Análisis de una problemática local de relevancia global

[10]prácticas en horticultura y jardinería para el control de especies invasoras, que pueden ayudar adireccionalizar propuestas locales. Se tendrán en cuenta también las recomendaciones quepuedan sugerir personas que ya han trabajado en el tema y con el gremio como por ejemploMontse Rivero y Pol López (Ingeniero Agrónomo perteneciente a la Asociación de Viveristas yAgricultores de Barcelona). Al mismo tiempo se ha realizado para cada vivero un reportajefotográfico que luego se comparará.Los 7 viveros participantes han sido escogidos de una muestra de 100 viveros que pertenecen ala asociación de viveristas de Catalunya. La elección a estado basada en su stock pues haciendouna investigación previa, en sus páginas web se ha podido deducir que la mayoría tienen lamisma línea de venta, es decir, la lista de productos ofertados. Solo unos pocos viverosplantean modelos de stock diferentes y no todos tienen oferta de plantas para zonas públicas queson las que queremos tratar en este trabajo. Un ejemplo interesante es el del vivero Tres TuronsSCP, Vivers. Los dueños de este vivero son dos biólogos (Carles Palau y Marta Busquets) quehan decidido tener en su stock plantas autóctonas para la revegetación y paisajismo de la zonade Tres Turons.En una cuarta fase se ha elaborado un análisis de la situación de los Parques de Collserola y deMontjüic a partir de información preexistente. Este análisis ha consistido en identificar a partirde la información que han generado los expertos entrevistados, cual es el papel que tienenmedioambientalmente estos dos lugares con respecto al tema de las plantas alóctonas invasoras(PAI) en la actualidad. Se ha focalizado el análisis en la búsqueda de aquellos elementos quedeben tenerse en cuenta para contrarrestar la modificación del paisaje que está teniendo hoy endía en Collserola.2. ESTADO DEL ARTE. El uso de los espacios verdes urbanos con plantas alóctonas ysus implicaciones en el ámbito natural2.1. Percepción de paisajeLos ecólogos FOLCH (2003), RODÀ (2003) y TERRADAS (2003), afirman que el concepto depaisaje es utilizado con diferentes significados por profesionales de distinta formación, mientrasen sentido corriente la expresión suele sugerir tan sólo una imagen estática en visión frontal uoblicua de algún espacio abierto. Así ocurre, por ejemplo, cuando se llama “paisaje” a lasfotografías y pinturas que representan aquellos espacios exteriores de un modo análogo a un“panorama” o una “vista”, mientras que en los distintos usos científicos el término adquiere unsignificado más general y abstracto, entendido como la suma de rasgos de un territorio quepresentan cierta especificidad (TELLO & GARRABOU, 2007).Desde algunas disciplinas se insiste en los aspectos más perceptivos de esa especificidad, hastael punto de considerar a veces que un paisaje sólo existe en la medida que es captado por el ojoy la mente humana. Eso lo convierte en un producto cultural capaz de provocarnos emociones ysentimientos por sus valores estéticos (o su carencia), o por ser el escenario donde transcurrenuestra vida y adquirimos un conocimiento íntimo de la naturaleza. Las modernas ciencias delpaisaje han alterado sustancialmente, sin embargo, aquella percepción puramente escenográficadel entorno. Tal como lo recuerda FOLCH (1999), “el paisaje refleja la realidad ambiental decada lugar, a la vez que compendia la historia del proceso antrópico que en él se hayaproducido”. El paisaje pasa a ser visto entonces como la expresión de la diversidad deestructuras y funcionamientos ecológicos de una matriz territorial que siempre está en evolucióny se encuentra generalmente transformada por la acción humana (TELLO & GARRABOU,2007).