Dimensión documental de la fotografía - Historia de la Arquitectura 4
Dimensión documental de la fotografía - Historia de la Arquitectura 4
Dimensión documental de la fotografía - Historia de la Arquitectura 4
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
opción segunda, ciertamente subjetiva, se pue<strong>de</strong> aplicar al ilustrador que escoge imágenespara crear nuevos documentos.Existe, sin embargo, un riesgo en <strong>la</strong> utilización <strong>de</strong> <strong>fotografía</strong>s como recurso <strong>de</strong>ilustración cambiando o reinterpretando el significado original, especialmente cuando en<strong>la</strong> <strong>fotografía</strong> aparecen personas. Es conocido el caso, recogido por Giselle Freund, <strong>de</strong> una<strong>fotografía</strong> <strong>de</strong> Robert Doisneau en <strong>la</strong> que aparece una mujer joven junto a un hombremaduro en <strong>la</strong> barra <strong>de</strong> un bar con unas copas <strong>de</strong> vino frente a ellos. Esta foto habíaaparecido en una revista en un reportaje ilustrado sobre <strong>la</strong>s tascas <strong>de</strong> París y a<strong>de</strong>máshabía pasado a formar parte <strong>de</strong>l fondo <strong>documental</strong> <strong>de</strong> una agencia fotográfica. Poco<strong>de</strong>spués <strong>la</strong> foto reaparece en un periódico para ilustrar un artículo contra el alcoholismo,hecho que indigna a los personajes <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong>. Y, algún tiempo <strong>de</strong>spués, <strong>la</strong> fotoresurge en una revista sensacionalista con el titu<strong>la</strong>r "Prostitución en los Campos Elíseos",provocando una <strong>de</strong>nuncia <strong>de</strong>l personaje fotografiado contra <strong>la</strong> revista, <strong>la</strong> agencia y elfotógrafo.En cuanto a los atributos re<strong>la</strong>cionales, <strong>de</strong>bemos aten<strong>de</strong>r, al menos, a lossiguientes: La re<strong>la</strong>ción entre una <strong>fotografía</strong> y un texto, como un pie <strong>de</strong> foto o noticia; <strong>la</strong>re<strong>la</strong>ción entre una <strong>fotografía</strong> y una serie o reportaje y <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción entre una <strong>fotografía</strong> yuna colección.¿Cuál es el papel <strong>de</strong>l texto? En <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción semiótica que se establece entre elreferente fotografiado, <strong>la</strong> propia <strong>fotografía</strong>, el lector y el pie <strong>de</strong> foto, éste juega un papelespecialmente importante para el proceso <strong>de</strong> documentación fotográfica. El pie <strong>de</strong> foto,junto a otros textos que acompañen a <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong>, es un texto que pue<strong>de</strong> provenir <strong>de</strong>lfotógrafo, <strong>de</strong> <strong>la</strong> agencia que emite <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong>, <strong>de</strong>l medio que <strong>la</strong> publica o <strong>de</strong>l<strong>documental</strong>ista y constituye parte <strong>de</strong>l mensaje a analizar. El texto unido a <strong>la</strong> imagenproduce efectos que son a <strong>la</strong> vez lingüísticos y narrativos, que se confun<strong>de</strong>n entre sí.Efectos lingüísticos: La pa<strong>la</strong>bra aporta cierto número <strong>de</strong> informaciones que <strong>la</strong>imagen es incapaz <strong>de</strong> vehicu<strong>la</strong>r:ØSirve <strong>de</strong> guía al lector para optar entre los significados posibles <strong>de</strong> unaacción representada visualmente.9