Discursos críticos sobre el arte moderno en Argentina Florencia ...

5Figura 1. Óleo de I. Puyó que acompaña el artículo deJ. Romero Brest: “Una pintora chilena y un pintor argentino”.Correo Literario, No. 18, Buenos Aires, 1 de agosto de 1944.ller y la del argentino Juan Del Prete, en la librería Sirio (fig. 1 y fig 2) 19 . Sostiene que “elculto exacerbado de la sensibilidad” ha llevado al arte local a reemplazar un romanticismoanecdótico por uno plástico y sensual, rasgo que atribuye al éxito que han tenido en el medioamericano estilos como el impresionismo, el posimpresionismo y el fauve 20 . A Puyó lereprocha la resonancia de un lirismo decimonónico, alejado del de los “poetas modernos”como Gauguin y Cézanne, donde una “mentalidad clara” domina la intuición sensible. Ellirismo que se actualiza en su pintura se trata de una “proyección sentimental”, donde el“automatismo de la sensibilidad” se impone 21 . Pero, ¿en qué aspectos visuales de la obra de19 J. ROMERO BREST. “Una pintora chilena y un pintor argentino”, en: Correo Literario, No. 18,Buenos Aires, 1 de agosto de 1944, pp. 5 y 7. Este caso y el mismo argumento son retomados enFLORENCIA SUÁREZ GUERRINI, “Operaciones de la crítica…”, op. cit.20 Ibid., p. 5.21 La noción de “proyección sentimental”, formulada por el filósofo alemán Theodor Lipps,introduce una concepción activa del sujeto en la experiencia estética inscrita en la corrienteDiscursos críticos sobre el arte moderno en ArgentinaFlorencia Suárez Guerrini[91]