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hallado en el fundamento mismo de la cultura local (fig. 5). Bajo la hipótesis de que algunospintores modernos como Gauguin, Picasso y Matisse pudieron motivarse en culturas primitivasno europeas para formular sus imágenes abstractas, llega a insinuarse la posibilidadde concebir en el paisaje americano el origen del cubismo. La visión de Chale, sobre esos“paisajes colmados de aspectos metafísicos y abstractos”, le ofrecía la clave para asimilarese elemento autóctono del medio local que buscaba en las imágenes con las implicanciasformales del arte nuevo.Esa versión americanista de la abstracción, como comentamos antes, había empezadoa circular a través de los enunciados teóricos de Torres García y, especialmente, desde lapublicación de su libro Universalismo constructivo. Contribución a la unificación del arte y lacultura de América, editado por Poseidón en 1944 42 .Torres García era uno de los pintores con mayor reputación y visibilidad dentro delas publicaciones de origen español. En Correo Literario, apareció aludido en artículos deBrughetti, de Oscar F. Haedo, de Enrique Dieste y en las secciones de noticias sin firma 43 .También apareció fotografiado en la portada de esa publicación, un espacio reservado para laspersonalidades destacadas 44 . En Cabalgata, Julio Payró le dedica más de una página en: “Unpintor de América: Joaquín Torres García” 45 . Allí reafirmó su liderazgo, entre otras cosas,42 Universalismo constructivo recoge un conjunto de conferencias dictadas por Torres Garcíadesde 1934, que resumen su teoría estética. Retomo el mismo argumento sobre la construccióndiscursiva de una abstracción americanista, alrededor del eje Torres García, que comencé adesarrollar en el trabajo “Operación de la crítica para la construcción de un arte americano:el caso de Correo Literario”, op. cit. En este trabajo también señalo que, probablemente, en labase de ese argumento estén presentes los textos de Wilhelm Worringer, en los que postulaque el impulso hacia la abstracción ya está en la raíz de los pueblos primitivos como elementoordenador del mundo.43 Entre los espacios que ocupó Torres García en las páginas de Correo Literario se puedenmencionar los diversos avisos publicitarios que la editorial Poseidón y librerías como Sagitariodifundieron para el lanzamiento de Universalismo constructivo. También apareció referido enla reseña bibliográfica de R. BRUGHETTI. “La verdad plástica en Torres García”, en: Libros yautores, No. 14 (1 de junio de 1944); en el No. 15 apareció su fotografía en la portada, junto ala de Serrano Plaja y un artículo de Oscar F. Haedo. “Un pintor constructivista: Joaquín TorresGarcía” (15 de junio de 1944), p. 7; en la portada del No. 17 (15 de julio de 1944), en la sección“Nuevas”, se suscribió: “Las pinturas murales de Torres García del ‘Saint Bois’ de Montevideo,han desatado una violenta polémica, gran virtud de este pintor uruguayo”; en el No. 20 (1 deseptiembre de 1944), se publicó una foto en la portada del mural del sanatorio Sain Bois realizadopor el Taller de Torres García; aparece mencionado otra vez en “Nuevas”, con el anuncio de quefue “premiado en el VIII Salón Nacional de Bellas Artes de Uruguay”, p. 2, y en el artículo deEnrique Dieste “Joaquín Torres García”, p. 4.44 La fotografía de Torres García fue publicada con el epígrafe: Torres García acaba de editar en laplenitud de su vida una valiosa lección en su Universalismo constructivo, libro imprescindible parala cultura y fruto de un maestro. (Correo Literario, No. 15, Buenos Aires, 15 de junio de 1944).45 JULIO PAYRÓ. “Un pintor de América: Joaquín Torres García”, en: Cabalgata, No. 14, BuenosAires, diciembre 1947, p. 16 y 7.Discursos críticos sobre el arte moderno en ArgentinaFlorencia Suárez Guerrini[101]
5Figura 5. Tormenta petrificada (Bolivia, 1945). Si bien esta obra no acompañó la publicaciónde la entrevista “América y el arte. Diálogo con Gertrudis Chale” (Cabalgata, No. 9, Buenos Aires, 11 febrero 1947),realizada a la autora por R. Brughetti, la pintura se ajusta estilísticamente a la descripción que haceel crítico y, a modo de ejemplo, sugiere los parámetros sobre los que pudo basar su comentario.basándose en el sustento teórico de su producción y en su habilidad por haber demostrado“cómo es posible restablecer el contacto con el arte de la América no conquistada sin eludir–rasgo esencial– la condición del hombre del siglo XX”.Es probable que la reafirmación efectuada por Payró haya tenido el carácter de reivindicaciónal pintor uruguayo, que desde el año anterior venía siendo atacado públicamentepor Tomás Maldonado y los jóvenes del movimiento concreto 46 . Pero, por más que se tratasede una defensa, es evidente que su figuraba encarnara una solución al problema de cómoingresar al circuito contemporáneo con una producción auténticamente regional, y en este46 En diciembre de 1946, Tomás Maldonado publicó en el Boletín de la Asociación de Arte ConcretoInvención, No. 2, el artículo “Torres García contra el arte moderno”, en el que acusa alpintor y a sus discípulos de traicionar los principios del arte concreto y de retornar a una pinturanaturalista e instintiva.[102] Ensayos. Historia y teoría del arteDiciembre de 2008, No. 15
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