Discursos críticos sobre el arte moderno en Argentina Florencia ...

5Figura 2. Pintura de J. Del Prete incluida en elartículo “Una pintora chilena y un pintor argentino”.Correo Literario, No. 18, de J. Romero Brest.Puyó el crítico observa esas características? En un dibujo impreciso que valora el arabescoblando sobre la forma concreta; en las veladuras que difuminan las figuras; en la acentuaciónde los valores; y en una pintura monocroma, por sobre la exaltación de los colores puros; y,sobre todo, en el abandono del “armazón” que sostiene la obra. Para el crítico, el dominio dela sensibilidad se trata de una mala interpretación de la lección europea hecha por los pintoreslocales. Mientras los europeos nunca abandonaron la estructura ordenadora producto de larazón, pese a la polémica que instalaron contra ésta en favor de la sensibilidad, supone que lossudamericanos creyeron hallar una forma que representara el mundo actual, abandonándosea la “elaboración inconsciente de los materiales de los sentidos”. Cree que el artista debeordenar y clarificar el material sensible que dispone para hacer el mensaje comunicable. Laobra debe manifestar un perfecto equilibrio entre intuición sensible e inteligencia.Si Puyó representa para el crítico la tendencia romántico-impresionista que desdeña, DelPrete ocupa la vertiente expresionista, también objeto de su rechazo. En alusión a este estilo,califica al pintor como “fiera” y señala todos los valores negativos que observa en su obra:romántica. Cfr. T. LIPPS. La fundamentación de la estética. La contemplación estética y las artesplásticas. Madrid, Daniel Jorro (ed.), 1924.[92] Ensayos. Historia y teoría del arteDiciembre de 2008, No. 15