AguaTinta Nº17

De Robertis
Olympia
se ha empleado tanto para describir esta performance
como sus obras anteriores en relación con la pintura de
Courbet.
“Lo que sí puedo afirmar sobre el escándalo
es que no me limito a copiar el modelo, sino que
también lo redefino, ya que reproduzco una escena
escandalosa en medio del Museo de Orsay empleando
medios modernos. Jamás me he planteado hacer mis
performances fuera del museo porque es mi marco de
actuación y me interesan mucho las relaciones de poder,
los procedimientos, las políticas y los temas legales.
Creo que ninguna de esas cosas puede aplicarse al
arte moderno, y mis performances pretenden siempre
ser inofensivas. No diría que se trata un ataque contra
las galerías de arte, pero desde luego sí que es una
confrontación directa”, agrega.
Después de París, es el turno de Bruselas, una nueva
puesta en escena en el marco de la exposición Censored
Photographs, de Andrés Serrano, en el Museo Real de
Bellas Artes. De Robertis, disfrazada de monja, sentada en
el suelo y de piernas abiertas, exhibió su sexo, torpemente
escondida de vez en cuando por una guardia del museo.
Los vigilantes finalmente la evacuaron. Es importante
decir que, exponiendo las imágenes de Serrano, la
institución dedica esta muestra al arte de la provocación,
lejos de su imagen conservadora. Su curadora señala
que, cuatro obras juzgadas escandalosas y vandalizadas
en exposiciones precedentes serán presentadas para
interrogar los límites de la censura. “Mostrar a Serrano
es afirmar los valores que nos fundan. Contra la barbarie
y la intolerancia. Contra el oscurantismo y la falta de
humanidad”. ¿Pero tal institución es capaz de aceptar
una desnudez femenina efectiva, sin el filtro que ejerce
la fotografía o la tela? Aparentemente, no, pese a que
días después hiciera público el video (5) de la artista en
su página web.
Deborah De Robertis provoca, choca, hasta el punto
de hacer intervenir a la policía. Pero, sobre todo, hace
reflexionar. ¿Dónde se sitúan los límites de la censura?
Para el Museo Real de Bellas Artes de Bélgica, parecen
situarse en el punto de vista encarnado por el órgano
sexual femenino.
Fuentes:
* Internacional Situacionista, un movimiento precursor
del “Performance Art”. Celia Balbina Fernández
Consuegra. Revista científica en el ámbito de la
Comunicación Aplicada, Vol. 4, Nº. 1, 2014, págs.
123-147
* Comunicado de Prensa del Museo Tinguely
a propósito de la exposición L’Internationale
Situationniste: 1957 -1972, Basilea, Suiza, 2007.
* “Informe sobre la construcción de situaciones y sobre
las condiciones de la organización y la acción de la
tendencia situacionista internacional”. Revista Fuera de
Banda, # 4: ni arte, ni política, ni urbanismo, Valencia,
1997.
* “La vanguardia no se rinde”: Guy Debord y el
Situacionismo. Artículo de Antonio Ontañón del 2
marzo 2012 archivado en Revista impresa, Situaciones
nº1. Revista de Historia y Crítica de las Artes de
Barcelona.
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(5) https://vimeo.com/user26698516/https://vimeo.com/ilyaunedamequimontretoutatoutlemonde