AguaTinta Nº17

Nacido para reinar
El caso es que el niño Vicente creció sabiéndose
destinado a dejar huella de su paso por este mundo. Gran
ejemplo de profecía autocumplida. Habiendo escogido
la poesía como motor de su vida, trazó desde muy
temprano el itinerario a seguir, el que incluía estar en el
sitio adecuado, en el momento preciso, rodeado, claro
está, de los nombres que sirvieran a su propósito. Ese
espacio, ciertamente, no era el ambiente conservador de
Santiago. Al igual que los de su madre, gran anfitriona de
tertulias literarias, sus ojos siempre estuvieron puestos
en París. Y, como ella, supo convertir su hogar, donde
fuera que éste se emplazara, en centro de convite de
grandes intelectuales. Pero antes de arribar a la Ciudad
Luz, donde ya había estado brevemente en su niñez, iba
a dar que hablar en el ambiente literario local.
Tras seguir estudios de Literatura en la Universidad
de Chile, en 1911 publicó Ecos del Alma, dedicado a su
“niña del alma”, Manuela Portales Bello, quien un año más
tarde se convertiría en su primera esposa. Los cuarenta
y cinco poemas que componen esta opera prima escrita
entre 1910 y 1911, es decir, cuando tenía 17 y 18 años de
edad, si bien reflejan una tendencia modernista, son una
muestra de las muchas influencias de entonces, tanto
en la forma, con cuartetos endecasílabos, redondillas,
sonetos, versos alejandrinos y de métrica libre, como en
el fondo, con alusiones religiosas y a la eterna y fortísima
presencia de su madre, María Luisa Fernández. En 1913
publica La gruta del silencio y Canciones en la noche,
que incluye el caligrama Triángulo armónico. Parte de
los poemas que dieron forma a este último habían
aparecido en la revista que el propio Huidobro fundó y
dirigió: Musa joven.
Triángulo armónico, 1913.
Pero es durante el año siguiente que el poeta
que aún alternaba diversas firmas, inicia el torpedeo
sistemático de la norma social y poética. Signado como
Vicente García Huidobro Fernández y publicado por
la Imprenta de Chile perteneciente a la orden jesuita,
lanza Pasando y pasando. Crónicas y comentarios, una
descarnada crítica a la propia orden y a la casta de la que
él mismo provenía. La obra fue rápidamente requisada y
enviada a la hoguera, salvándose muy pocos ejemplares
a medio chamuscar, por lo que hasta hoy es muy difícil
conseguir uno de ellos. ¿De dónde provino el mandato
de quema? Muy probablemente de su entorno familiar,
si no de los propios jesuitas que, a la sazón, eran un
mismo bloque. Según Teitelboim, el hecho gatilló una
toma de decisión: “Los culpables serían castigados.
Resolvió que era más democrático aparecer con un solo
apellido en vez de tres. Y que sepan los savonarolas
y los del Auto de Fe que él es un hombre libre que el
mundo conocería como Vicente Huidobro. Nada más. Y
nada menos” (3) . 1914 es también el año en que dicta la
famosa conferencia Non serviam, su primer manifiesto,
en el que hace explícita su opinión estética: “Hasta ahora
no hemos hecho otra cosa que imitar al mundo en sus
aspectos, no hemos creado nada. ¿Qué ha salido de
nosotros, rodeando nuestros ojos, desafiando nuestros
pies o nuestras manos? Hemos cantado a la naturaleza
(cosa que a ella bien poco le importa). Nunca hemos
creado realidades propias, como ella lo hace o lo hizo en
tiempos pasados, cuando era joven y llena de impulsos
creadores”. Y anuncia una “nueva era”, advirtiendo: “No he
de ser tu esclavo, madre Natura; seré tu amo. Te servirás
de mí; está bien. No quiero y no puedo evitarlo; pero
yo también me serviré de ti. Yo tendré mis árboles que
no serán como los tuyos, tendré mis montañas, tendré
mis ríos y mis mares, tendré mi cielo y mis estrellas (...).
Adiós, viejecita encantadora; adiós, madre y madrastra,
no reniego ni te maldigo por los años de esclavitud a
tu servicio. Ellos fueron la más preciosa enseñanza. Lo
único que deseo es no olvidar nunca tus lecciones, pero
ya tengo edad para andar solo por estos mundos. Por
los tuyos y por los míos” (4) .
Son los esbozos del Creacionismo, nombre que,
en todo caso, no surge de su autor, sino de su paso
por Buenos Aires. Corría 1916 y, a poco de publicado
Adán, Huidobro se entregaba a la satisfacción de dos
necesidades: ampliar su universo y dar rienda suelta a un
amor prohibido. Con el apoyo financiero de su madre,
cruzó los Andes, dejando tras de sí a una aristocracia
conmocionada: lo hacía acompañado de Teresa Wilms
Montt, una viñamarina poseedora de grandes ojos
verdes, un halo de misterio y un particular talento poético.
Escaparon abandonando sus respectivos matrimonios e
hijos. La fascinación de Huidobro fue completa:
“Teresa Wilms es la mujer más grande que ha
producido la América. Perfecta de cara, perfecta de
cuerpo, perfecta de elegancia, perfecta de inteligencia,
perfecta de fuerza espiritual, perfecta de gracia” (5) .
(3) Teitelboim, Volodia. Op. cit., pág. 9.
(4) Huidobro, Vicente, Antología. Altazor y otros poemas. Empresa editora Zig-Zag, Santiago, 2014, págs. 15-16.
(5) Nómez, Naín. Citando a Vicente Huidobro, en http://teresawilmsm.blogspot.cl/ (consultado el 17 de septiembre de 2016).
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