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El teatro
de Elena Garro:
Ave Fénix de los
ingenios
La obra de Elena Garro sigue
ganando lectores, sobre todo
en las nuevas generaciones. A
continuación publicamos el texto de
presentación de su Teatro completo
( ) en la Guadalajara 2016
por el editor responsable, la edición
más cuidada hasta ahora, motivo
de orgullo para esta casa.
álvaro álvarez delgado
La noche del 19 de julio de 1957,
al correrse el telón del teatro El
Caballito, en la ahora Ciudad de
México, el público asistente al
cuarto programa del grupo Poesía
en Voz Alta ve una mesa con
tres personajes sentados alrededor:
don Fernando de las Siete y Cinco, Titina y
Polito, todos vestidos de negro. Sólo don Fernando
come, mientras Titina y Polito se dedican a mirar
sus respectivos platos. “Las siete y siete y apenas
han servido la sopa de poros. Sopa de poros: lunes.
Lunes y mis mancuernillas checoeslovacas no
aparecen”, dice de pronto don Fernando, a lo que
Titina contesta: “Sí, hay alguien que hace aparecer
y desaparecer las cosas. ¿Verdad, Polito?”, y el
niño responde: “Sí, mamá. Las mancuernillas son
como los lunes, que aparecen y desaparecen”. Con
este cuadro de “Andarse por las ramas” Elena Garro
irrumpe en la escena teatral de México.
Por eso, cuando la Universidad Veracruzana
publica su primer libro, Un hogar sólido, el 29 de
noviembre de 1958, en la injustamente olvidada
Colección Ficción (creada y dirigida por Sergio
Galindo), ya había toda una historia detrás de ese
libro color verde con una calavera negra en la portada
y 149 páginas, seis piezas teatrales y cuatro
ilustraciones de Juan Soriano. Esa historia no era
sino el principio de una trayectoria cuya relevancia
y trascendencia quedan afortunadamente en el
porvenir.
El legado teatral de Elena Garro está constituido
por 16 piezas teatrales. Doce en un acto y cuatro
en tres actos, que son las que presentamos esta
noche en el Teatro completo de Elena Garro, como
resultado del afortunado encuentro de varias personas,
a quienes me gustaría externar mi particular
agradecimiento: Víctor Manuel Pazarín, Juan
Carlos Flores, Marcela Magdaleno, Jesús Garro,
Raquel Steinmann, Adriana Romero, Eduardo
Matías y Teresa Ramírez. Gracias a la labor de todos
ellos tenemos la que, hasta ahora, es la mejor
y más completa edición del teatro de Elena Garro.
Para comprender la importancia de este hecho es
necesario explicar un poco la historia.
Debido quizás a la celeridad con que Elena Garro
escribió sus seis primeras piezas publicadas,
la edición de 1958 de Un hogar sólido tal vez sea
la más cuidada de todas las que se habían presentado
hasta ahora. A partir de su aparición y hasta
el año 2005, cuando se publica Parada San Ángel,
la mayor parte del teatro garriano se había ido publicando
esporádicamente en La Palabra y el Hombre,
en la revista Tramoya (ambas de la Editorial
de la Universidad Veracruzana, lo más cercano a
un hogar sólido para la obra de Elena Garro), en
la Revista de la Universidad de México, en la Revista
Mexicana de Literatura… o en publicaciones
más discretas y modestas, cuya localización fue
una verdadera odisea, la revista Coatl y la Revista
de la Escuela de Arte Teatral, donde se publicaron
las primeras versiones, nada más y nada menos
que de Felipe Ángeles y de La dama boba… por no
hablar de algunas antologías donde se incluyeron
algunas piezas… y aquí comienzan los problemas
de edición.
En 1983 la Editorial de la Universidad Veracruzana
publicó la segunda edición de Un hogar sólido
sin indicar que era una nueva edición en la que se
agregaban seis piezas a la de 1958, y sin explicar
por qué se incluían unas y se excluían otras, como
La señora en su balcón (publicada originalmente
en La Palabra y el Hombre) y Felipe Ángeles, que
ya había sido editada por la unam en 1978 (Parada
San Ángel y Sócrates y los gatos no habían sido
dadas a conocer en ese momento)… y esta edición
de 1983, en la que se basaron las posteriores, tenía
varias erratas y variantes que ponían los pelos de
punta. El duende de las erratas, no aquel enigmático
personaje de gorro rojo del cuento de La semana
de colores, se lució haciendo de las suyas. En
seguida menciono algunos ejemplos, sólo algunos…
En la primera edición de Un hogar sólido, ante
la inminente llegada de “alguien” a la cripta, Gertrudis
manifiesta extrañeza por la falta de un hueso:
“¡Pero mamá, no seas injusta! ¡Es el fémur de
Clemente!”, expresión que en 1983 cambia a “¡Pero
mamá, no seas injusta! ¡Es el futuro de Clemente!”
En La dama boba el presidente municipal de Coapa
dice que en ese lugar no son “mañosos”, palabra
que en 1983 es transformada en “mafiosos”. Algunas
palabras características del interés de Elena
Garro por el habla popular son modificadas por
un afán hiper corrector… Además, las ilustraciones
de Juan Soriano fueron cambiadas de lugar…
Tan mala fortuna habían tenido las ediciones del
teatro de Garro que incluso la de Felipe Ángeles
por la unam hace que los testigos en el juicio se
escondan detrás de las “lámparas”, no detrás de
las “mamparas”, como dice el texto originalmente
publicado en Coatl. Todos los errores de este tipo
son enmendados en la presente edición mediante
el cotejo de cada una de las obras con todas sus
ediciones anteriores en revistas y en libros…
Dos de los primeros lectores críticos de la obra
de Elena Garro lograron condensar e incluso vislumbrar
los parajes donde habría de situarse toda
la producción de nuestra escritora. Hablo de Juan
García Ponce 1 y de Emma Susana Speratti Piñero 2
(la académica argentina a quien tanto le deben las
letras latinoamericanas). García Ponce aprecia en
la naciente obra de Garro el enfrentamiento de la
razón y la poesía, de la alegría y el sentimentalismo,
de la amabilidad y la amargura, y destaca la
necesidad de aprender a creer en los imposibles.
Ve en el teatro de Elena Garro una gran preocupación
por poner en letras su visión de la inestabili-
dad de la realidad, la falta de un sentido definido
de las cosas, la fascinación por el tiempo y nuestra
relación con él, y subraya la soledad como el punto
central de su propuesta dramatúrgica. Por su par-
te, Susana Speratti Piñero ve la aparición de Un
hogar sólido como un milagro que puede ocurrir
muy de vez en cuando y ve en ella la continuación
de una tradición que va desde Valle-Inclán hasta
el teatro breve de Federico García Lorca, pasando
por Apollinaire y Ionesco, el teatro clásico griego,
las narraciones orales del folclor europeo, el teatro
del Siglo de Oro español… todo ello para enmarcar
lo que considera la preocupación central del teatro
de Elena Garro: “mostrar que tras la realidad de
todos los días —o mejor, en ella misma— hay otra
realidad infinitamente más rica”.
Las letras de Elena Garro llamaron la atención
desde un principio del público gustoso del teatro, de
los lectores de suplementos culturales y de quienes
gustan de las obras que hacen pensar, que incomodan
por su sinceridad y valentía, que interesan por
la calidad de su manufactura y que hechizan por la
poesía que palpita o, mejor dicho, titila en ellas como
un puñado de estrellas en la noche de los tiempos.
“Algo” tiene la escritura de Elena Garro que no pasa
fácilmente desapercibida. Tiene las propiedades del
licor: embriaga en una primera lectura y destila sus
aromas a través del tiempo. Largamente opacada
por diversos asuntos que tienen que ver con todo,
menos con la literatura, la obra de Elena Garro,
como si de un Ave Fénix de los ingenios se tratara,
comienza a resurgir ante los lectores de las nuevas
generaciones, a quienes el único consejo que se les
puede dar es acercarse a este universo sin prejuicios
y con la visión de la inocencia. Ciertamente, la
escritura de Garro no es sencilla pero una vez que
se le entiende aparece como un claro en el bosque,
una fuente de libertad y poesía. •
1 Juan García Ponce: “Poesía en voz alta”, Revista de la Universidad
de México, vol. XI, núm. 12, agosto de 1957, pp. 29, 30 y 32.
2 Emma Susana Speratti Piñero, “El teatro breve de Elena
Garro”, Revista de la Facultad de Humanidades [uaslp], tomo II,
núms. 3-4, julio-diciembre de 1960, pp. 333-341.
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enero de 2017