rev22

Nro. 22 Marzo 2014 . Año 8
51
la mano izquierda del cadáver) se habría
estropeado la dinámica de la escena. Tal
como está pintada la escena, uno puede
imaginar que Tulp está mostrando el
fenómeno de la flexión de la articulación
inter-falángica con la mano izquierda,
mientras se preparaba para tirar del
músculo en el cadáver para explicar cómo
se produce el movimiento voluntario. Hay
otras pruebas que apoyen esta hipótesis, y
están en los dos personajes de la primera
fila que parecen tener el mayor interés en la
lección del profesor Tulp. El de la izquierda,
cuyo rostro se muestra casi de perfil, está
mirando fijamente el antebrazo del cadáver.
El de la derecha está mirando fijamente
la mano izquierda de Tulp (figura 35). La
forma en que estos dos protagonistas están
observando dos objetos diferentes señala lo
que va a ocurrir justo después del momento
en que la imagen ha sido capturada y fijada
en el tiempo por Rembrandt: los dedos del
cadáver se van a mover al momento en que
el músculo es tironeado por la pinza. Por lo
tanto, al hacer que dos personas miren en
direcciones diferentes, Rembrandt sugiere
algo que no es sólo un punto en el tiempo,
sino algo que ocupa un período de tiempo.
Como pista final, el hombre que mira la
mano izquierda de Tulp está tomándose el
pecho con los dedos flexionados, como si
reflejara el gesto de Tulp (figura 36).
Figura 30: Detalle: el "triángulo" inferior.
La pintura asume entonces una dimensión
diferente: esta no es una lección de
anatomía descriptiva estática. Es una
lección de anatomía funcional, de fisiología.
Muestra una de las cualidades esenciales
del genio de Rembrandt: la representación
del movimiento. Personifica uno de los
ejes del pensamiento europeo del siglo
XVII: el movimiento, tanto el movimiento
del cuerpo (como lo muestra Tulp en este
cuadro), el movimiento de los planetas
(Galileo está en pleno pleito en Italia) y el
movimiento del alma (Descartes ya estaba
exiliado en Holanda).
Mucho se ha escrito sobre posibles errores
anatómicos en la "Lección de Anatomía".
En el cuadro, el músculo flexor común
superficial de los dedos aparece insertado
en el epicóndilo lateral, en lugar del
epicóndilo medial. Parece improbable que
esta haya sido una variante anatómica.
Algunos sugieren que Rembrandt
malinterpretó una imagen de Vesalio y
confundió la anatomía del brazo derecho
Figura 31: Detalle: los observadores más alejados.
Revista DM MD - Ciencia y Cultura Médica - Diagnóstico Médico - www.diagnosticomedico.com