Listin Diario 26-07-2020

SANTO DOMINGO, RD. DOMINGO 19 DE JULIO DE 2020
Lecturas de domingo
37
Paul Celan,
ilustración
de Rosario
Mateo
Calderón
el primer libro de Celan publicado
en Alemania, Amapola
y memoria (título tomado
del poema “Corona”,
el cual contiene ya todos
los aspectos que marcarán
la conflictiva relación entre
ambos), veinticuatro llevan
el epígrafe “f. d.” o “u. f. d.”
(für Dich o Und für Dich:
“Para ti”) y están dedicados
a Bachmann. Pero sería ella
la que levantaría el mayor
monumento literario a Paul
Celan a lo largo de toda su
obra. Apenas existe una línea
suya en la que no pueda
descubrirse la huella del
paso por su vida del poeta
rumano. Al punto de que,
al enterarse de su muerte,
integra en su ya acabada
novela Malina un pasaje
de pesadilla en el que escribe:
“Mi vida llega a su
fin, porque él se ha ahogado
en el río mientras lo
transportaban, y él era mi
vida. Lo amé más que a mi
vida.”
Weigel, en cambio, adopta
en su novela autobiográfica
la perspectiva del
amante despechado. Lo hace
veladamente, pero entre
las muchas opciones que
tenía para recrear la irrupción
de Paul Celan en la escena
literaria vienesa, opta
por la difamación. Se cubre
las espaldas acuclillándose
detrás de una narradora
en primera persona que
el lector informado identifica
de inmediato con Ingeborg
Bachmann. Valdría
la pena –si no se ha hecho
ya– recoger en una antolocuando
a Celan le otorgaron
el Premio Büchner (el
Cervantes de las letras alemanas),
sino que mantuvo
la relación con el poeta (no
exenta de conflictos) hasta
el final de la vida de este,
cuando ya muchos lo evitaban.
En 1951, aparece en Viena
la novela Sinfonía inconclusa,
del escritor judío austríaco
Hans Weigel. Cuando
Paul Celan llega a Viena a
mediados de diciembre de
1947, empieza a relacionarse
muy pronto con la entonces
joven escena literaria y
artística de la ciudad en la
postguerra. Weigel es una
de las figuras prominentes
en esos círculos de intelectuales.
En marzo de 1948,
en una reunión en casa del
pintor surrealista Edgar Jené,
Celan coincide con Weigel
y con su amante en ese
momento: una joven estudiante
oriunda de Carintia
que responde al nombre de
Ingeborg Bachmann.
A partir de ese momento,
en una rápida transición semejante
a un corte de edición
en una película, Celan
y Bachmann inician una
relación vertiginosa de importantes
implicaciones para
la obra de ambos, la cual
se mantendrá, con sus altibajos,
hasta sus respectivas
muertes, ocurridas casi de
forma simultánea, con una
diferencia de apenas tres
años: el primero en 1970,
en París; la segunda en Roma,
en 1973. De cincuenta
y seis poemas recogidos en
gía las estrategias literarias
con las que amantes despechados
de todos los sexos,
épocas, lenguas y lugares
han reflejado el duelo o la
rabia cuando sus parejas los
han engañado o abandonado
por una nueva relación.
Lo cierto es que Weigel opta
por el camino menos honroso.
Abundan en Sinfonía
inconclusa las descripciones
negativas de ese “otro hombre”
que identificamos con
Celan. “Desconsiderado”,
se dice en alguna parte. En
otro pasaje, ataca también
su obra: “Un tipo un poco
loco, una oveja negra, un
hombre que causa rechazo
por su comportamiento poco
convencional, extremista
en su manera de impugnar
todo lo existente y reconocido,
fautor de una poesía
y una prosa muy personal y
caprichosa que escribe con
descuido, que lee en voz alta
en uno u otro sitio y va repartiendo
por ahí en folios
sueltos.”
Existe, sin embargo, otra
novela en la que dos amigos
austríacos de Paul Celan
(tan cercanos como diferentes
en su obra y su actitud
vital) dejan un entrañable
recuerdo de los meses
que el rumano pasó en esa
capital, entre el 17 diciembre
de 1947 y el 26 o 27 de
junio de 1948. En Zona internacional
(1953), Milo
Dor y Reinhardt Federmann,
tal vez en respuesta
velada a la imagen distorsionadora
ofrecida por Weigel,
crean el personaje de
Petre Margul y lo sitúan en
medio de una trama que recrea
la atmósfera reinante
en la capital austríaca cuando
todavía está bajo el control
de las cuatro fuerzas de
ocupación.
Con el paso de los años,
otros textos en prosa retomarían
la obra o la figura
de Celan y la integrarían,
de un modo u otro, a sus
tramas.
Hacia 1948, cuando todavía
Celan está en Viena,
camina ya por las calles
de la ciudad destruida,
de la mano de su tiránica
madre, una niña de apenas
dos años que, con el tiempo,
llegaría a conseguir el
Premio Nobel de Literatura.
Sí, también Elfriede Jelinek
le cede un papel a Paul Celan
en una de sus piezas teatrales,
En los Alpes, donde
el personaje que encarna al
rumano declama fragmentos
de Conversación en la
montaña.
Entretanto, Celan ha saltado
incluso a las páginas
de una novela gráfica que
recrea literariamente su vida:
en Fuga de la muerte, el
artista español Fidel Martínez
Nadal ha hecho un trabajo
pionero en nuestro
entorno cultural al devolvernos,
en unas ilustraciones
que mucho deben a los
grabados del expresionismo
alemán, toda la humanidad
de este poeta inagotable.