Programa general | OFUNAM Tercera temporada 2023

Ana Lara (Ciudad de México, 1959)
Ángeles de llama y hielo
Mensajeros, heraldos, portadores de noticias, desde su primera mención
en el versículo 24 del tercer libro del Génesis, hasta sus apariciones a lo
largo del libro del Apocalipsis, todo tipo de ángeles pueblan las páginas
del Antiguo y del Nuevo Testamento. Ya desde el siglo VI el teólogo y
místico bizantino conocido como el Pseudo Dionisio los clasificó en serafines,
querubines, tronos, dominaciones, virtudes, potestades, principados,
arcángeles y ángeles, dependiendo de los servicios que cada uno de ellos
presta a Dios. Resplandecen en los versos del Paraíso de la Divina comedia
de Dante Alighieri, en las arquivoltas de las catedrales góticas, en los íconos
bizantinos y en la pintura occidental en general, ya sea como anunciadores,
guerreros o consoladores, o cantando y tocando instrumentos para
glorificar al Creador o a la Virgen María. En el cine se les ve sin ser vistos
por la gente en los filmes Las alas del deseo (1987) y ¡Tan lejos, tan cerca!
(1993) de Wim Wenders. En nuestra ciudad ocupan un lugar especial en el
monumento a Beethoven, que se encuentra en la Alameda Central, y en la
Columna de la Independencia. Pero en la música, su misteriosa existencia
nunca había sido expresada con tan poderosa elocuencia como en el poema
sinfónico de Ana Lara Ángeles de llama y hielo, inspirada en la serie
homónima de cuatro sonetos que el poeta mexicano Francisco Serrano
dedicara a la compositora.
Dividida en cuatro partes que se corresponden con cada uno de los
sonetos (Ángel de tinieblas, Ángel del alba, Ángel de luz y Ángel del ocaso)
Ana Lara aborda en Ángeles de llama y hielo el espíritu de cada poema, en
los que cada ángel anuncia un diferente momento del día y de la noche, a
través de texturas sonoras en las que los distintos grupos instrumentales
de una enorme dotación orquestal (metales, cuerdas, alientos, percusiones)
juegan un papel predominante en la construcción de atmósferas, que van
desde la más profunda oscuridad hasta la más radiante luminosidad a lo
largo de una inmensa estructura circular en la que la obra concluye con las
mismas sonoridades con las que inició.
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