accueils et coproduction - Centre Dramatique National d'Orléans

les 11 et 12 février 2003 (salle Jean-Louis Barrault)
Avec
Olivier Angèle
Anne Benoit
Valérie Blanchon
Rémy Carpentier
Philippe Crubézy
Xuan Dao
Jean-Charles Dumay
Michèle Foucher
Eric Frey
Pierre Gondard
Flore Lefebvre des Noëttes
Alexandre Le Nours
Guillaume Lévêque
Lucien Marchal
Charlotte Maury-Sentier
Alain Rimoux
Nadège Taravellier
Dramaturgie
Bernard Chartreux
Décor
Jean-Paul Chambas
Costumes
Patrice Cauchetier
Lumière
Alain Poisson
Maquillage
Suzanne Pisteur
Assistants mise en scène
Alexandra Tobelaim et Yannick Etienne
Assistante décor
Carole Metzner
Assistante aux costumes
Isabelle Flosi
Editeur du texte
Les Solitaires intempestifs
88 > saison 2002-2003
Les Prétendants
de Jean-Luc Lagarce
mise en scène Jean-Pierre Vincent
Production
Théâtre National de la Colline
Studio Libre
Centre Dramatique National de Savoie
la compagnie Studio Libre est subventionnée
par le ministère de la Culture et de la
Communication (DMDTS)
« A l’époque où il écrivait Les Prétendants, en
1985, Jean-Luc Lagarce qui tenait son journal
mentionne la lecture de La Cagnotte d’Eugène
Labiche… “C’est bête et c’est drôle. Non en fait
c’est remarquablement bien fait.” On peut
appliquer texto cette appréciation de Jean-Luc
Lagarce à ses Prétendants. »
Jean-Pierre Thibaudat
Libération – 10.01.2003
« Nous voici dans un coin de France assez loin de Paris,
là où Lagarce vivait encore le plus souvent. Il avait son
sujet sous le nez. Ni la France d’en bas, ni celle d’en
haut: en plein milieu, dans le mille. Chose curieuse
voici une pièce véridique sur un morceau et un moment
de société française contemporaine où l’on ne parle ni
de l’opposition gauche-droite, ni d’immigration, ni de
questions religieuses, ni de chômage… On y parle par
contre du match Paris-province, de fracture entre
générations, de bricolage municipal, d’un basculement en
cours entre femmes et hommes...
Ceci posé l’intérêt des “Prétendants” est aussi ailleurs : dans l’écriture, la langue, dans
la saisie d’un monde par son parler. Au commencement de la pièce est le verbe avec
un petit “v”. C’est avec lui que chaque personnage va s’escrimer, tenter de survivre,
aider ou enfoncer son prochain; d’où des cascades de bévues, dérapages, rattrapages,
numéros d’équilibrisme, croche-pattes. Comme un théâtre où la balistique physique
de Jacques Tati se serait emparée des mots, de chaque énoncé. Et dire que tout cela
est puisé à la fontaine de la réalité la plus pure… Le premier titre de la pièce était
L’Exercice de la raison: c’est ce dont nous nous sommes toujours souvenus. »
Jean-Pierre Vincent
Programme du Théâtre de la Colline
«A propos de L’Exercice de la raison : il faudrait construire ça comme une longue série
d’entretiens, d’interviews. Eviter au maximum les digressions. Cette façon “si
remarquable” de mettre des points de suspension partout. Aller droit au but. “Technique.”
Faire, de fait, des énumérations, énoncés, exposés. Présentation en tout genre: premier
point, deuxième point… Notes, introduction, préface, première partie, deuxième partie.
Conclusion. Additifs. Commentaires divers. “Entre guillemets.” Parenthèses. »
«Parler d’amour aussi et aussi de cette chose-là en ce moment : les gens ont bientôt trente
ans et ils ne font pas ce qu’ils avaient décidé de faire (d’être) quand ils en avaient quinze.
Le sujet c’est cela. »
Jean-Luc Lagarce
Journal - Cahier 10 – Décembre 1984
les 17 et 18 octobre 2003 (salle Jean-Louis Barrault)
Avec
Gilles David
Stéphanie Farison
Nasser Gheraïeb
Pierre-Félix Gravière
Johanna Korthals-Altes
Émilien Tessier
Philippe Vieux
Jacques Vincey
Algérie 54-62
de Jean Magnan
mise en scène Robert Cantarella
Dramaturgie
Marie-Pia Bureau, Marion Stoufflet
Scénographie
Claudine Brahem
Lumière
Victor Dos Santos, Christian Dubet
Musique
Les Trois 8 : Fred Costa, Alexandre Meyer
et Frédéric Minière
Costumes
Cécile Feilchenfeldt, Corina Chiesi
Direction technique
Christophe Bernard
Assistantes
Isabelle Angotti, Geneviève Verseau
Editeur du texte
Editions Théâtrales
Production
Théâtre Dijon Bourgogne – CDN
Théâtre National de la Colline
« 20 après, se rappeler la guerre d’Algérie. Se la
rappeler parce qu’elle est tout à fait inscrite dans nos
corps, dans nos pensées, autant comme le fait
historique concernant notre présent politique.
Raconter la guerre d’Algérie, sur une scène, dans un
théâtre, cela va de soi, n’a pas de sens.
Est déplacé à l’extrême. C’est ce déplacement-là qui sera
recherché, celui, constitutif du fait de mémoire. »
Jean Magnan - 1983
« Il n’y a pas une journée où je ne pense à cette guerre
d’Algérie. Elle m’encombre la mémoire ; et donc, pour m’en
désencombrer, je me sens obligé d’en parler aux autres,
parce que c’était vraiment une guerre et l’on n’a jamais, en
France, oser l’avouer. »
Robert Gironès -1991
« L’influence de Genet est visible à l’œil nu… C’est
flagrant dans le ton, insolent, irrespectueux,
anti-cocardier. On peut mesurer combien cette
façon crue de dire son fait à l’histoire coloniale
française, résonne étrangement de nos jours, si
oublieux d’un passé de relative fraîche date. »
Jean-Pierre Léonardini
L’Humanité - 28.04.2003
« Magnan se remémore. Suit le fil des souvenirs
et organise le périple. (Et, comme s’organise la
mémoire, il organise sa partition.) Et les figures
nécessaires remplissent leur rôle de coryphées.
Reconstitution affective ou précisions
historiques, la pièce invente une épopée
moderne, fragmentaire et rapide. Cependant,
la guerre n’est pas, à proprement parler,
“représentée”. Seuls les lieux proposés la
suggèrent. C’est le guide-témoin qui
fabrique le poème (bribes de mémoire,
sensations passées), d’où la diversité des
genres : lyrisme et néoréalisme alternent de
bout en bout.
Apparemment modeste, cette pièce fait
œuvre, parce que sans dogme, sans
théorie, sans principes, sans entraves
donc, elle laisse libre cours aux moyens
personnels et singuliers de l’auteur qui
s’empare du réel et le fortifie en
l’organisant selon des lois secrètes qui
lui sont propres. »
Philippe Minyana - 2002
89 > saison 2003-2004