The Truman Show

More documents

Recommendations

Info

13 : 50 18 : 15 28 : 20 37 : 40 37 : 40 67 : 05 Jour 2 Kiosque (Journal : « Who needs Europe ?) Réapparition du père. Échec des retrouvailles Explication rationnelle via la mère Recherche des souvenirs dans la malle, retour de la femme de Truman (4 ème publicité : tondeuse) 2 ème changement de point de vue : les serveuses du bar Point de vue du spectateur du T.S. : téléviseur avec calendrier (10910 ème jour) 2 ème flash-back : l’histoire d’amour avortée avec Lauren, à deux doigts d’avouer la fiction … mais explication rationnelle avec apparition du faux père de Lauren (maladie mentale et disparition par départ aux Fidji) retour aux serveuses retour au « présent » du T.S. : la double photo recto/verso (la vraie et la fausse réalité ?) 3 ème changement de point de vue : Lauren/Sylvia spectatrice du T.S. Jour 3 matin Problème technique dans la voiture de Truman : interférence radio, découverte par le spectateur de la caméra embarquée Explication rationnelle : interférence avec radio de la police Début du « doute trumanien » 1 ère rupture de « réalité » : découverte du décor dialogue avec Marlon : parano de Truman soir Dialogue avec Marlon : la vie, une manipulation ? L’image à la rescousse de la production (mais indices : Mont Rushmore trop petit, doigts croisés lors du mariage) Cinéclub : « on peut voyager en restant chez soi » Jour 4 matin Début de la « découverte » par Truman : hôpital, agence de voyage, bus Blocages : pas de place d’avion, bus en panne 4 ème changement de point de vue : retour au « Truman bar » Fin de journée Tentative de fuite avortée par blocage circulation, puis par l’eau et le feu : Truman passe outre Solution : accident nucléaire – indice : le « mot » de trop – et retour à la maison, 5 ème publicité : le cacao) Crise du couple, femme de Truman à deux doigts de craquer : « faîtes quelque chose ! » Retour à la normale grâce à l’intervention de Marlon 55 : 10 Changement de point de vue : studio de Cristof Jour 5 « Retour » du père, découverte totale du processus fictionnel Bande-annonce du T.S. Interview Cristof : éclaircissements sur les derniers points obscurs (historique des intrusions, récupération scénaristique du retour paternel, confrontation avec Sylvia/Lauren) Plans symboliques du toucher de l’image par Cristof 6
67 : 05 92 : 00 matin Apparent retour à la normale Apparition de Vivian, nouveau « virage » scénaristique prévu (6 ème Soir Tout au long de cette partie, changements rapides de points de vue : spectateurs du T.S., production, Truman, Lauren… et 7 ème publicités) 2 ème rupture : ruse de Truman : pour la 1 ère fois, la production ne le contrôle plus Traque très « bodysnatchers » de Truman Rupture temporelle artificielle : Cristof « commande » le lever du soleil Découverte de Truman fuyant sur l’eau Lutte à distance entre Truman et Cristof : contrôle de la météo contre volonté Limite : la mort possible de Truman. Cristof abandonne. Truman crève l’écran et sort par la petite porte. Dernier clin d’œil au spectateur après dialogue final avec Cristof Dernier plan : gardiens de parking : « On change ? Où est le programme ? » Vrai générique B) réflexions et pistes d’analyse et d’utilisations pédagogiques 1) Genèse du film source : voir en annexe l’interview de Peter Weir dans Positif de novembre 1998, n°453 À l’origine, c’est un projet d’Andrew Nicoll. Créateur du scénario, il devait réaliser le film. Mais, sans expérience, et son projet étant considéré comme trop lourd, la collaboration avec Peter Weir lui a été au départ imposée. Le réalisateur australien trouve l’idée de départ intéressante, mais « trop sombre, une atmosphère kafkaïenne » : bref, fort de sa pratique hollywoodienne, il a tiré le film vers une sensibilité plus accessible au grand public : « le public doit vraiment croire que cela pouvait arriver, sinon il ne rentrera pas dans le film ». Paradoxalement, cette recherche du plausible pousse Peter Weir à chercher un endroit imaginaire, alors que Nicoll situait l’histoire en plein Manhattan. Mais cet endroit, au final réel, on l’a déjà vu, doit concentrer l’Amérique et ses valeurs. De ce point de vue, il a raison : New York, trop cosmopolite, trop « mondiale », ne peut synthétiser les E-U (n’oublions pas que nous sommes avant le 11 septembre 2001 !). Autre aspect essentiel pour la recherche du lieu : le réalisateur indique qu’il a adapté sa démarche à celle du créateur fictif Cristof, il reprend à son compte le point de vue de son personnage, plutôt que « d’adopter [la] position avantageuse du satiriste. Car le danger était en effet de se perdre dans la satire. » Sur ces deux points essentiels (remodelage du projet initial, choix du lieu et du point de vue), on retrouve l’ambivalence norme/marge évoquée au début. Pour faire plus simple, P. Weir a évacué une vision trop « auteuriste » ou trop démonstrative pour mixer son travail avec celui de Nicoll (qui n’a donc pas été écarté, il est crédité seul du scénario ; et le succès du Truman Show lui permettra de réaliser sa propre œuvre Bienvenue à Gattacca). 7
Page 1 and 2: I/ Le film THE TRUMAN SHOW SOMMAIRE
Page 3 and 4: 1 Générique I/ Le film Réalisati
Page 5: A) Structure dramaturgique II Appro
Page 9 and 10: « vrais » acteurs d’inventer le
Page 11 and 12: sexuelles entre Truman et Meryl. La
Page 13: Microcosme mais « politically corr

The Truman Show

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?