Flors del Gay Saber - Ars Metrica

dans un contexte où, sauf exception 24 , seule la rime exige des arrangements spécifiques à même d’illustrer
les formes codifiées dans le traité. L’auteur des Flors (ou bien entendu des Leys dont les Flors sont un
résumé) devait ainsi s’écarter du modèle neutre des rimes plates pour recourir à des formes adaptées, soit en
les empruntant, soit en les inventant en lesfabriquant pour la circonstance, le plus souvent en octosyllabes
comme le texte cadre. Les rims caudats qui correspondent en gros à nos rimes plates mais plus exactement à
nos rimes suivies qui enchaînent généralement deux vers homorimes, mais parfois trois ou plus, sont illustrés
de deux exemples de deux vers chacun, plus un de neuf vers (aaabbccdd); comme nous l’avons vu, les rims
continuats sont illustrés d’une séquence de cinq vers homorimes; les encadenats qui correspondent à nos
rimes alternées ou croisées, de deux exemples de quatre vers chacun (abab); les crozats qui correspondent à
nos rimes embrassées, d’un huitain de décasyllabes (abbacddc) dont le mètre laisse suspecter un emprunt; les
multiplicatius (une forme de rimes internes), une première fois d’un distique de deux ennéasyllabes ternaires
(3+3+3), une seconde fois d’un distique de deux dodécasyllabes quaternaires (3+3+3+3), une troisième fois
de quatre vers hétérométriques, soit deux octosyllabes plus deux alexandrins:
A tort han mort a cruzel mort
Mon port conort e mon cofort;
Deziros, cossiros e ploros bien seria
1950 Si doncs vos, dona pros, cors joyos, no vezia.
(“Ils ont tué à tort d’une mort cruelle mon maintien, mon espoir et mon réconfort; je serais désireux,
soucieux et éploré si je ne vous voyais pas, dame excellente, cœur joyeux.”)Le premier de ces exemples a
également été utilisé pour illustrer lesbordos de neuf syllabes (cf. § 3.4). Les rims serpentis où chaque
syllabe d’un vers trouve un écho dans le suivant sont illustrés d’un distique d’hexasyllabes (1953–1954):
Vos Dieus clartats clara
Los mieus gardats ara.
(“Vous, Dieu, clarté claire, veillez à présent sur les miens.”)
Les rims biocats ou vers brisés (les quebrados espagnols) sont illustrés de neuf vers alternant deux
décasyllabes et un dissyllabe (a 10 b 10 b 2 a 10 b 10 b 2 c 10 c 10 c 2 ) dont la forme ne renvoie à rien de connu: il
semble bien s’agir d’inventions de l’auteur des Leys d’Amors dont l’exemple est tiré. L’exemple de rims
desguiatz – nos rimes mêlées – est un contrafactum, avec un treizain d’hexasyllabes (aabaabbccddcb) qui a
été utilisé à deux reprises par Raimon de Cornet dans une canso ainsi qu’un sirventes daté de 1324 25 . Les
exemples de rims espars, entendus comme cobla esparsa ou comme vers non rimé au sein de la strophe, sont
vraisemblablement des formes inventées pour la circonstance. Le premier est un huitain de décasyllabes
entrecoupés d’un hexasyllabe (10 abbac6cdd), avec une rime brisée aux deux derniers vers:
Qui de parlar vol esser trop cutxos,
Am vilas motz, faxucs e desplazents,
Qaix demostran qu’el es plus entendents
D’avol agrat se ret als compa[n]yons;
2005 Pero gen los apaya
Qui parla bell ez enans que retraya
Au ez enten so q’om ditz e rete,
Car d’autramen no pot respondre be.
(“Qui veut être trop pressé de parler, avec de vilains mots, sots et déplaisants, démontrant presque qu’il
s’y entend davantage, et se rend de mauvais gré à l’avis de ses interlocuteurs; alors qu’il les contente bien
celui qui parle bien et avance ce qu’il expose, qui écoute et comprend ce qu’on dit et le retient, car autrement
il n’est pas en mesure de bien répondre.”)
Cette strophe a été composée sur le modèle précis, avec les mêmes rimes, qu’une canso de Pons de
Capdolh, Humils e francs e fis soplei ves vos (PC 375,10) qui a inspiré divers contrafacta, jusqu’en
Catalogne 26 . Le second est un huitain d’octosyllabes dont il n’y a pas de modèle connu, mais qui n’en a pas
24 Voir les cas de rims muliplicatius ou de rims serpentis tous deux illustrés par des distiques monorimes.
25 Respectivement Cen castels e cen tors (Z 558,11) et Dels soptils trobadors (Z 558,14).
26 Cf. D. Billy, “ Contrafactures de modèles troubadouresques dans la poésie catalane (fin XIV-XV e siècles) ”, dans Le
Rayonnement des troubadours, actes du colloque de l’AIEO, Association Internationale d’Études Occitanes,
Amsterdam, 16-18 oct. 1995, éd. A. Touber, Amsterdam - Atlanta (GA), 1998, pp. 51-74, aux pp. 60-61.