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« arène de cirque » avec des clowns à la place des clochards, et qui n’a pas cessé
d’influencer les mises en scène suivantes ou qui a fait dire à Anouilh que c’étaient les
Pensées de Pascal jouées par les Fratellini. Sa tonalité pathétique et sardonique a
suggéré ainsi une proximité du clownesque et du tragique, de gravité et légèreté
vaudevillesque. Dans cette œuvre décharnée à la lenteur surjouée, les personnages
outrepassent le naturalisme, mais ils sortent de la plus matérielle des réalités. « Si on a
souvent comparé ses duettistes à des clowns, c’est justement que déjà au cirque on ne se
soucie pas de situations (...) mais d’un inventaire immédiat, fortement physique, des
figures extrêmes de la dualité » 24
L’autre marque du corps et du visage dans EAG est le devenir-animal : lorsque Vladimir
et Estragon inspectent Lucky, ils s’arrêtent d’abord au visage et remarquent qu’il n’est
pas mal, même si un peu efféminé et aux yeux saillants, qu’il bave et qu'il écume
comme un animal ; il a une corde serrée autour du cou en sorte de laisse, comme les
bêtes de somme ou comme les pantins dont les ficelles sont tirées par Pozzo. Il est le
premier hybride homme-animal de Beckett, son devenir-cheval ouvre à la
déshumanisation, à un espace entre l’humain et le non humain au même titre que le
devenir-chien de Clov en Fin de Partie, sa deuxième pièce. Il s’agit d’une sorte de
désorganisation du visage, les traits de visagéité commencent à se libérer et deviennent
aussi bien des traits d’animalité de la tête.
En 1957 Fin de partie est montée à Londres puis à Paris toujours par R.Blin. Dans les
didascalies, on retrouve presque tous les personnages coiffés d’un chapeau et leur
visage est couvert soit par un vieux drap soit par un mouchoir : les poubelles que Nagg
et Nell habitent et d’où sortent seulement leurs mains et leurs têtes sont au début de la
pièce recouvertes aussi d’un vieux drap. C’est à partir d’ici que Beckett commence à
donner des indications plus détaillées : Nagg par exemple porte un bonnet de nuit, son
visage est d’un teint très blanc, Nell est coiffé d’un bonnet de dentelle et lui aussi a un
teint très blanc. Ils sont presque sourds et aveugles, sûrement très myopes : même s'ils
sont l’un à coté de l’autre ils se voient à peine. Ils pourrissent, enfermés dans les
poubelles, culs-de-jatte après un accident de tandem, seul l’usage des bras leur est resté,
enterrés vivants dans ces deux trous ils sont pétrifiés dans l’immobilité. Ils restent en
24 A. Badiou, Beckett : l’increvable désir, Hachette, 1995, p. 73.
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