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dans les pièces suivantes. Pas forcement Fragment de théâtre I mais plutôt Fragment
de théâtre II retient alors mon attention parce que le visage de C, qui est devant la
fenêtre dos à la scène, totalement muet et immobile durant toute la pièce, reste caché,
présent mais pas visible, en éveillant ainsi la curiosité de A et de B qui respectivement
aux deux tables font un rapport détaillé de sa vie comme s’il n’était pas là. La non-
visibilité devient une possible solution de la figura, de son incarnation imaginaire.
Seulement A va tout près de la fenêtre pour voir le visage de C. « Comment est-il ? »
demande B. Son visage n’est pas beau, il n’a plus son petit sourire, les yeux ne sont pas
écarquillés mais clos, A répond. « Il faudrait fixer les gens vingt-quatre heures sur
vingt-quatre, pendant une semaine sans qu’ils sachent ». A va encore à la fenêtre, il
frotte une allumette et regarde le visage de C, l’allumette se consume, appelle B afin
qu’il le puisse voir, il allume une autre allumette et regarde le visage de C, « Viens
vite » dit-il, il pousse un cri d’effroi, il sort son mouchoir et l’approche du visage de C.
En dépit de la difficulté d'établir et de tracer des divisions nettes dans l'écriture
beckettienne, vu l'état de germination dans lequel chaque texte maintient tous ces
éléments, dans cette première phase on pourrait dire alors que Beckett opte pour un
visage très chargé dans les expressions, parfois caricaturé dans les poses mais avec
tendance à se cacher, s'oblitérer derrière un drap, un mouchoir, un journal. Tous ces
personnages sont une famille de pantins qui reprennent les gestes, les automatismes et
les traits de la tradition comique du cinéma muet, mais après la grimace?
2. Vers un visage impassible, pantin
En 1963 Beckett publie Comédie qui, avec Va-et-vient, Cascando, Paroles et musique,
Dis Joe, Actes sans paroles I et II, Film, Souffle, compose le volume Comédie et actes
divers. Il s’agit de pièces pour le théâtre - des dramaticules - mais aussi pour la radio et
la télévision qui marquent un vrai changement, la toute première iconographie du
démembrement, en partie ébauchée dans Oh les beaux jours, qui conduira à la
fragmentation visuelle de Pas moi. De corps malades, perclus de douleurs et d’abcès,
maltraités, les personnages vont progressivement se désincarner avant de s’effacer de la
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