textes - Filosofia.it

quantité importante d'une matière compacte, sans forme définie », Pas moi est à
énumérer dans ce premier groupe qui, à mon avis comprend aussi Film, Dis Joe, Fin de
partie. Bien que la bouche occupe tout l'espace, elle n'a pas de volume, elle est masse,
pure masse, elle est la matière, un trou noir matiérique.
Aux antipodes Beckett choisit des têtes à masse nulle, des volumes vides. Le passage
entre la masse visagière et la tête à masse zéro n'est jamais net, les deux moments
cohabitent dans la même pièce. Je m'explique, puisque cela pourrait sembler une
contradiction dans les termes, par rapport à ce qui a été dit auparavant. La cohabitation
des deux instances ne s'affiche pas simultanément sur le visage, en fait l'une exclut
l'autre, pourtant dans un texte, même si séparément, elles sont présentes. Beckett
amorce une déterritorialisation de la tête dès le début, mais d'une façon peu évidente,
elle avance graduellement et exponentiellement. Ce mouvement commence par
Comédie, qui garde toutefois des densités organiques, et continue par les gorgoniques
Pas et Cette fois, Catastrophe, Quad II et Quoi où. Ces visages deviennent des
anfractuosités, des trous noirs-murs blancs mais sans une véritable épaisseur, des
volumes bidimensionnels vidés de toute matière, de toute masse.
II. LES FORCES INVISIBLES
Les forces qui agissent sur le visage sont beaucoup plus qu'une transitoire déformation
grimacière ; quoiqu'il y en ait explicitement dans les didascalies, elles ne se réduisent
pas à ça, il s'agit plutôt d'effets structuraux qui opèrent, par déplacements, une
déterritorialisation, une défiguration lente et constante, ouvrant au spectateur le visage
comme un champ de conflits et de symptômes, symptômes qui, en intensité, atteignent
leur visibilité extensive.
1. Les forces d'isolation
La sidération, ou mieux la pétrification – voire la « rigidification », tout comme le
raidissement : les synonymes sont nombreux et chacun d'entre eux apporte une direction
85