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INTRO Philippe proposé à tous, depuis (et autour de) ce que nous sommes : un théâtre jeune Public. Parce que le projet artistique de Massalia est complexe et trop souvent mal compris ; parce que proposer du Théâtre digne aux enfants et aux jeunes aujourd’hui reste un pari ; parce que aller au théâtre est un acte citoyen ; parce que l’exercice de la Pensée est un droit de l’Homme qui doit toujours se développer ; le Filou est une revue, un outil Autour des œuvres, qu’elles cherchent ou non le Jeune Public, mais en particulier autour des expériences concrètes que développe Massalia, nous voulons approfondir les réflexions, les idées, les désirs qui animent tous ceux qui sont concernés par ces formes d’Art très contemporaines que celles vouées aux Jeunesses. Ces arts, destinés aux mineurs et qui fabriquent de grandes parties de l’avenir, forgent les gens, et notamment les artistes majeurs de demain. Parents, éducateurs et enseignants, artistes, professionnels de la Culture, de l’Enfance et de la Jeunesse, nous sollicitons votre complicité : ces analyses, ces compte-rendus, ces critiques, ces hypothèses, ces interviews, ces trouvailles, et même quelques surprises peuvent devenir les vôtres. Vous pourrez les lire dans cette revue edito Refuser la crétinisation de l’enfant ///////////////////////////////////////////////////////////// p 4, 5 :: par Patrick Ben Soussan ce qui se fait, se pense, se raconte ... Nathalie Garraud : A l’épreuve de la vie ///////////////////////////////////////////////////////////// p 8, 9, 10, 11 :: son expérience de travail théâtral avec des adolescents palestiniens dans un camp de réfugiés au Nord Liban :: du zieu dans les bleus Pascale Platel et la compagnie Bronks ///////////////////////////////////////////////////////////// p 12, 13, 14, 15 :: une structure pour les jeunes publics à Bruxelles, une artiste, un producteur, une histoire de création Jacques Bartolomei, instituteur,et Véronique Nah, comédienne ///////////////////// p 16, 17, 18, 19 :: à la croisée de l’art et de la pédagogie :: un spectacle “La véritable histoire d’Amour et de Psyché” Christian Carrignon /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// p 20, 21, 22, 23 :: L’école poétique ce qui s’ecrit, se lit, se dit, se crie ... Foulquié //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// p 26, 27 :: contemplation et dévoration Armand Gatti //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// p 28, 29, 30, 31, 32, 33 :: les enfants d’Asie (1959) ce qui se construit, s’experimente, se recherche ... Les oiseaux ////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// p 36,37 :: trois ans après Sous les pavés, la plage…Corps, culture, cancer //////////////////////////////////////////////// p 38, 39, 40, 41 :: colloque national 24, 25 juin à la friche, la belle de mai Au Hasard du grand incomplet///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// p 42, 43 Le Filou N°1 - Juin 2005 Le Filou est une publication du Théâtre Massalia, en vente 5 euros, comprise dans l’adhésion “Filou” au Théâtre Massalia. directeur de la publication Philippe Foulquié rédactrice en chef Graziella Végis rédaction Fred Kahn, Philippe Foulquié , Graziella Végis avec les contributions pour ce numéro de Armand Gatti, Alessandro Libertini, Céline Bonneau, Patrick Ben Soussan conception graphique, mise en page Piquet Design imprimerie Stell Print L’équipe Massalia Nathalie Bonino Jany Cianferani Silvia Coelho Philippe Foulquié Marion Héry Patrice Laisney Sabine Liautaud Véra Maero Niquette Myrtil Caroline Ninat Marie Josée Ordener Eric Paté Isabelle Richomme Pascale Souteyrand Graziella Végis Théâtre Massalia jeunes publics tous publics Direction Philippe Foulquié La friche - la belle de mai 13331 Marseille cedex 3 Tel : 0495049570 Fax : 0495049567 www.theatremassalia.com e-mail : massalia@lafriche.org ISSN 1763-1572 Dépôt légal Juin 2005 3
4 Un texte pour enfants doit refuser en priorité toute forme pédagogique ou infantile. REFUSER LA CRETINISATION DE L’ENFANT J’entends, par infantilisme, la crétinisation de l’enfant : c’est l’ennemi principal. Une bonne pièce ouvre son imaginaire, ne gomme rien, aucune thématique : la question de l’amour, la violence, la mort... Le théâtre me bouleverse, ce vivant acteur qui me donne à vivre, à penser, à rêver ; ce spectacle qui, dans l’actuel même de sa survenue, balaye tout de ma mémoire pour venir s’y ancrer avec son flot de clartés et de ténèbres mais qui ce faisant ne fait que révéler des parts de ma vie, rêvée ou honnie ; cette manière savante, énigmatique s’il en est, d’installer en quelques minutes une sorte d’éternité, d’absence ; cette matière si singulière du texte, du jeu, des corps, des décors, tressés les uns aux autres, et qui viennent remuer en moi je ne sais quel fugace éclair de lucidité ou quel exquis ravissement de l’esprit. Toute œuvre théâtrale a pour objet le procès de la vie. Son levain même s’y résume. La scène n’est qu’une métaphore, une mise en espace de l’appareil psychique. Ce qui se joue là, sous nos yeux et au plus près de nous, nous concerne “en vrai”, même si par de curieux détours - le théâtre appelle toujours l’obscurité - cela peut nous paraître fort éloigné de notre réel. Les œuvres théâtrales ne sont jamais anodines ou gratuites, elles parlent toutes de l’énigme de la vie, de la recherche de la vérité, de notre impossible travail d’humanité. Elles parlent la langue de ce “savoir sans connaissance” que nous portons tous sur notre dos : elles nous aident parfois à le porter. C’est à Paris. J’ai sept ans. Mes parents nous emmènent pour la première fois au théâtre. Nous sommes en retard. Nous montons à l’étage, la salle est plongée dans le noir : je me souviens des genoux des spectateurs que je prenais sur la poitrine et de leurs murmures agacés quand nous nous frayions un passage jusqu’à nos sièges. Mais surtout le bruit, des sirènes qui hurlaient, des cris et puis des éclairs dans la nuit du théâtre et encore cette robe rouge ou pourpre, qui traversait la scène, immense. J’en ai gardé, des années durant, un terrible souvenir, tourmenté d’impressions obscures, irreprésentables. Je n’y avais rien compris. Et puis j’ai oublié, jusqu’au titre de la pièce, tout, sauf peut-être que parfois la nuit qui fait peur rentre aussi dans les théâtres. On jouait Le vicaire de Rolf Hochhuth. C’était en 1963. Je rêvais d’être “défenseur des opprimés.” Rien n’a changé depuis. J’ai grandi peutêtre. Un peu. Je crois encore que je défends des opprimés, victimes de leurs propres bourreaux internes, de ces fantômes qu’ils portent en eux et qui les brisent parfois, parfois les musèlent. Longtemps, je me suis occupé d’enfants, petits, tout-petits, et de leur famille. De ces aubes naissantes de la vie. J’y retrouvais un théâtre connu. Tout n’est que retrouvailles, n’est-ce pas ? On ne découvre rien de neuf, on se souvient, les faits de mémoire sont atemporels, comme l’inconscient, ils nous rejouent toujours l’arlésienne d’un passé qui ne passe jamais. Longtemps, je les ai écoutés, regardés, aimés. J’en garde des traces, de ces douleurs traversées, comme un goût, doux-amer. La conversation, en fait, ne s’est jamais interrompue avec eux tous, ils m’habitent. Ce sont eux aussi que je retrouve sur les planches. Tous ces enfants. Certains ont grandi, d’autres peu ou pas – ah! Peter Pan! Ils avancent, masqués parfois mais c’est la force des grands auteurs de nous les révéler. Et peut-être de les reconnaître en eux. Tout cela est très sérieux, vous en conviendrez. Proust assurait que les enfants n’avaient pas besoin de livres d’enfantillages et que l’on n’écrit pas “pour” les enfants. Je crois assurément que le théâtre appelle ces mêmes commentaires. Joël Jouanneau, écrivain et metteur en scène assurait “qu’un texte pour enfants doit refuser en priorité toute forme pédagogique ou infantile. J’entends, par infantilisme, la crétinisation de l’enfant : c’est l’ennemi principal. Une bonne pièce ouvre son imaginaire, ne gomme rien, aucune thématique : la question de l’amour, la violence, la mort...” Le théâtre fait grandir les enfants. Ils comprennent bien vite que se joue là, sous leurs yeux, autre chose qui s’adresse à eux. Françoise Dolto évoquait ces paroles habitées que l’on doit adresser aux enfants, des paroles qui sourdent de l’intérieur. De l’intérieur des œuvres théâtrales, nous comprenons mieux le monde, celui que nous habitons et celui qui nous habite. Le théâtre est cet espace “habité”, osons incarné, où se dit notre humanité. Chaque jour à reconstruire. À chaque spectacle. Le théâtre est parait-il un art vivant. En vivre n’est pas simple ni assuré à moins de faire comme certains du fric sur le dos et au nom de l’enfance. Mais il faut un Grand talent, une Grande exigence pour reconnaître les enfants comme spectateurs et qui plus est, comme co-auteurs de tout discours. Il faut penser, prendre des risques, s’exposer. Donner les moyens d’exister à ce théâtre-là, c’est imprudent. Vous savez comment sont les enfants, frondeurs et créatifs en diable. Il y a pour sûr, quelque chose de diabolique dans de telles aventures, et quelques puritains, ici ou là, qui continueront de penser que l’enfance est, et doit rester, l’innocence faite vie à protéger du monde terrible des adultes. Que de fausses nostalgies ! Donner les moyens d’exister à ce théâtre-là, c’est important. Comme la vie. Comme l’enfance. Qui, ne l’oublions jamais, est toujours en devenir. Patrick Ben Soussan pédopsychiatre président du théatre massalia 5
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