Le Bureau éphémère - Théâtre de Privas

« Tu veux embrasser la vie, mais
tu ne veux pas mettre la langue, et embrasser sans la langue, c’est
embrasser ? Ce n’est pas embrasser, c’est embrasser ? »
(Sans la langue - Sarah Fourage)

L’équipe artistique
« On est douze. Deux fois six mais deux par deux et ça tourne. A la cloche ça tourne. A
moins une ça cloche et à six recloche : on tourne »
(Speed dating)
Mise en scène Adeline Benamara, Thomas Poulard
Dramaturgie Sarah Fourage
Lumière Bruno Marsol
Son Régis Sagot
Scénographie Aude Vanhoutte
Costumes Marie-Frédérique Fillion
Régie générale Manuella Mangalo
Production Laurence Rotger, Aurélie Maurier
(Le Bureau éphémère)
Avec
La femme poignante Adeline Benamara
La mère, La dame qui finit Sylvie Jobert
Karl Kraft, Clamard Gilles Fisseau
Le bûcheron-boucher, L’homme-aux-pinceaux Carl Miclet
Le fils Thomas Poulard

I. Genèse du projet
II. Résumé et propos
III. Intentions de mise en scène
IV. Ebauches scénographiques
SOMMAIRE
V. Paroles d’auteur(e) - Sarah Fourage
VI. Histoire de compagnie
VII. Les auteurs - biographies
VIII. L’équipe artistique
IX. Pistes pédagogiques
Annexes :
Texte de Sarah Fourage « Sans ma langue »
Texte de Sophie Lannefranque « Comment Karl Kraft s’est coupé
en morceaux (et ce qu’il a fait de son âme) »
Texte de Gilles Granouillet « Speed dating »
1

I. GENESE DU PROJET
«Sam ! Sam ! Ça y est, enfin, c’est arrivé ! Ici, dans ma propre vie… C’est arrivé, Sam !
Un miracle ! On n’a pas une vie pour rien, non, la vie… la vie sert à quelque chose, oui,
Sam, mais il faut trouver à quoi, trouver quelque chose, j’ai cherché à quoi sert ma vie,
j’ai cherché Sam, oui, j’ai cherché et j’ai trouvé !
Je l’ai trouvée.
Hier soir, dans ma boîte aux lettres et je l’ai trouvée… Je la tenais dans mes mains, sans
qu’elle bouge… Elle s’offrait à moi. Elle me disait « oui », oui, Sam. Elle m’a illuminé,
moi, Karl. Bon sang, j’ai levé les deux bras au ciel, en la voyant !
J’ai trouvé.
J’ai de la chance… Elle est belle, Sam. Elle est… tellement parfaite pour moi. Elle est
comme une carte du monde !
(Karl Kraft)
En 2008, dans le cadre de l’opération baptisée Saut en Auteurs, le groupe des Vingt en
Rhône-Alpes a passé une commande d’écriture à six auteurs de théâtre de la région à partir de
trois thèmes au choix : « Le diable », « Les communications modernes » ou « Le diable dans
les communications modernes ». Après avoir été mis en espace en Novembre 2008, trois de
ces six textes ont été retenus. Un appel à projets a ensuite été lancé auprès des compagnies
rhône-alpes pour mettre en scène une ou plusieurs de ces pièces. C’est le projet de la
compagnie du Bonhomme, créée et implantée à Lyon depuis 2000 qui a été choisi.
2

II. RESUME DES PIECES ET PROPOS
Le Bûcheron : Vous êtes la mère ?
La Mère : Je suis la mère. Je suis tellement…
Le Bûcheron : Vous en faîtes pas.
La Mère : Maintenant vous avez vu.
Le Bûcheron : J’ai vu.
La Mère : Quel est le diagnostic ? Vous ne dîtes peut-être pas « diagnostic » dans votre
métier…
Le Bûcheron : J’ai vu.
(Sans la langue)
Sans la langue
Une femme, la Mère, reçoit chez elle un artisan d’un genre un peu spécial, nommé le
bûcheron-boucher pour désincarcérer son fils de l’écran de l’ordinateur devant lequel il passe
toutes ses journées.
L’homme « nouveau » est arrivé. C’est un homme machine, en symbiose totale avec
l’ordinateur. Le rêve des pères fondateurs d’internet serait-il ici devenu réalité ?
C’est l’histoire d’une double folie : celle d’une mère qui voudrait garder éternellement
son fils auprès d’elle et celle d’un fils qui pour lui échapper se réfugie dans le monde
virtuel de l’internet.
Comment Karl Kraft s’est découpé en morceaux…
Karl Kraft a enfin trouvé un sens à sa vie. Mais son rêve a un prix. Pour le réaliser, il devra se
déposséder de tous ses biens. Mais sera t-il prêt à vendre son âme au diable ?
Cette pièce énigmatique se présente comme un puzzle qui ne sera reconstitué qu’à la fin.
C’est l’histoire d’une mutation, celle d’un homme qui se libère des contraintes de sa vie
antérieure pour renaître à une autre vie, dans un autre corps. Le mythe Faustien
revisité !...
Speed dating
Imaginez un lieu qui ressemblerait à un commissariat de police et mettez-y : un célibataire
dépressif menotté, une belle victime bien amochée, une commissaire expéditive en fin de
carrière et un peintre en radiateur, tous convoqués pour une reconstitution de rencontre
amoureuse qui a mal tourné. Au final, vous obtenez un cocktail savoureux, mélange de jeu
télévisé et de film d’humour noir.
Les histoires d’amour finissent mal… même lorsqu’elles n’ont pas encore commencé !
3

III. LE TRIPTYQUE - INTENTIONS DE MISE EN SCENE
« Triptyque. com ou… ma langue au diable » est la réunion de trois pièces, trois auteurs,
trois univers aux atmosphères et aux styles différents. Les rencontres y sont toutes aussi
insolites les unes que les autres. Non sans humour, elles parlent encore et toujours
d’amour - amour filial, amour sensuel, amour désespéré - mais aussi de notre solitude
face aux choix de l’existence. A l’heure de l’hyper sophistication des moyens de
communication, jusqu’où est-on prêt à aller pour se faire aimer de l’autre ?
A l’instar d’un recueil de nouvelles, ce spectacle a la particularité de présenter en une
même soirée ces trois pièces courtes. Elles n’ont a priori pas de liens entre elles mais
seront interprétées par les mêmes comédiens et dans un même espace scénique
modulable.
L’idée commune aux trois textes est de représenter l’enfermement et l’isolement dans lequel
tous ces personnages se trouvent.
Pour Sans la langue et Karl Kraft, le travail de mise en scène tourne autour de ces deux
questions. Comment passer du réel au fantastique ? Comment mettre en jeu la perte ou plus
exactement la transformation du corps ? Dans Sans la langue, nous imaginons une cloison en
transparence laissant deviner l’informe, le monstre en mutation. Tout sera en partie affaire de
suggestion pour rester au plus près de l’écriture et ne pas tomber dans la science fiction.
Karl Kraft pourrait se bâtir autour de la présence imaginaire du personnage invisible de Sam.
Notre paysan ne semble vivre et entreprendre sa transformation que pour lui. Qui est ce Sam ?
Un autre ou peut-être un double ? A la fois proche et lointain, personnage réel ou imaginaire,
c’est en essayant de le trouver qu’on pourra mieux comprendre dans quel univers situer cette
histoire.
Pour Speed dating, nous nous attacherons surtout à trouver le rythme, l’énergie du jeu, déjà
présents dans l’écriture. Il n’y a qu’à se laisser guider par le fil des dialogues extrêmement
bien construits pour trouver la mécanique du rire. Les répliques fusent, l’intrigue est cocasse :
comique de répétition, de situation, de défaut de diction…. Ici, point de psychologie si ce
n’est la solitude de ces personnages hauts en couleurs empêtrés dans une reconstitution de
drame absurde qui déraille et semble se répéter à l’infini.
4

IV. EBAUCHES SCENOGRAPHIQUES
La base scénographique se présente comme un îlot en milieu de plateau, délimité par un
plancher surélevé et une armature qui dessine le squelette d’une pièce aux murs virtuels. Les
objets et les éléments de décor seront les mêmes mais réutilisés de manière différente ou
transformés à chaque fois.
5
Sans la langue
Tout semble s’articuler autour de cette cloison derrière laquelle se trouve ce fils incarcéré
dans l’écran de son ordinateur. La présence de cette cloison est riche de sens. Elle symbolise
la séparation, l’incompréhension entre une mère et son fils mais aussi la frontière
infranchissable entre plusieurs mondes, celui du virtuel et du réel, celui du passé et de
l’avenir, du normal et de la monstruosité.
(Ebauches scénographiques – dessin : Aude Vanhoutte)

6
Karl Kraft
Karl Kraft est chez lui, oui, bien sûr. Mais au fil du récit on a l’impression que cet espace
devient de plus en plus abstrait pour atteindre quelque chose d’ésotérique. Le passage du noir
à la lumière entre chaque séquence du texte, représente le temps qui passe et les neuf mois de
gestation au cours desquels sa sphère extérieure et intérieure se modifie jusqu’à la
métamorphose finale. Nous avons envie de déconstruire cet intérieur en nous servant de notre
décor modulable. En bref, les fenêtres, les meubles bougent, changent de fonction, se
transforment, disparaissent, redéfinissent de nouveaux lieux pour accompagner le
cheminement de Karl Kraft.
« Je dois encore un peu grignoter les murs autour de moi, pour sortir, mais patience,
chaque chose en son temps » (Karl Kraft)
Nous avons envie d’utiliser de manière ludique et magique des miroirs, insérés dans ces
éléments de décor mobiles, pour traiter la question du Corps. Le miroir, par toute une série
d’illusions optiques, évoque à la fois le reflet de soi, l’image qu’on voudrait donner à l’autre,
une personnalité complexe susceptible de se modifier à l’infini (double, triple…), ainsi que le
morcellement et la déliquescence du corps (grossissement, effets de loupe…). Le miroir est
d’ailleurs associé à la psyché, le reflet de l’âme.
(dessin : Aude Vanhoutte)

7
Speed dating
Nous nous servirons de ces moments dits de Reconstitution pour une fois de plus déstructurer
l’espace avec une bonne dose d’absurde, comme si l’on jouait les scènes sous un angle
différent à chaque fois… Les fenêtres changent de place, les tables aussi pendant que les
personnages jouent de plus en plus vite.
Nous imaginons une sorte de manège tournoyant au rythme des portes qui claquent, des bruits
de sonnette, des vases qui se cassent, un peu à l’image du vrai speed dating ou d’un ring de
boxe.
« - Alors douze, douze deux fois six, six mais cinq, cinq pendant six minutes et ça sonne et à
cinq et ça sonne à moins une, bougies, tables, chaises, olives, bordeaux ou jus de fruit et ça
tourne ![...]
- …Alors, on tourne, à six on tourne même si on est douze […]
- … et à moins une ça cloche » (Speed dating)
(dessin : Aude Vanhoutte)

V. MOTS D’AUTEUR(E) - SARAH FOURAGE
J’aime écrire pour des gens précis ou au service d’un thème que l’on me donne. La commande
du Groupe des 20 m’a permis d’écrire un texte qui, sinon, n’aurait pas vu le jour. Les thèmes -
« le diable », « les communications modernes », ou le « diable dans les communications
modernes » - impliquaient un choix, une prise de position. Contraignant de fait, le thème
donné est une clef pour déverrouiller un imaginaire parfois ronronnant.
J’ai choisi le thème des communications modernes parce que je crois que le silence, les nondits,
le ressentiment, les malentendus sont loin d’être modernes et pourtant aussi largement
utilisés qu’Internet. La question semble se poser de savoir si c’est l’époque qui fait l’homme.
Mais quand bien même tous les moyens se perfectionnent pour mieux « dire », que veut-on
dire et que dit-on, au juste ?
Un film terrifiant, « Johnny s’en va-t-en guerre » de Dalton Trumbo, m’a beaucoup inspiré
pour terminer le texte de Sans la langue et modeler le rôle du fils. Quant au personnage de la
mère, j’ai essayé de ‘me mettre à la place’ de cette femme, qui a suivi toutes les étapes du
progrès, qui se coupe du monde par réaction et qui ne croit qu’à la parole, son arme et sa
‘matière principale’.
L’idée d’un individu prisonnier de son ordinateur m’a semblé loufoque, trop absurde, mais
j’ai voulu y croire jusqu’au bout, car elle seule s’imposait à mes yeux. Homme-tronc, homme
arbre, la végétation sous couvert d’action me semblait refléter la vacuité relative de nos
échanges facilités.
Les deux autres textes, celui de Gilles Granouillet et de Sophie Lannefranque, m’ont
impressionnés lors de la lecture de novembre 2008, et en les relisant j’ai éprouvé le même
plaisir et la même émotion. J’apprécie la virtuosité de Speed dating, farce efficace dont
l’univers est néanmoins très singulier. Le langage y est malicieusement mis à l’épreuve
(écoutons la « femme-poignante »…) et l’on s’élève vers une dimension poétique, un
décalage tout à fait jubilatoire, où le tac au tac des répliques fait mouche.
Comment Karl Kraft s’est coupé en morceaux, relève d’une dimension beaucoup plus
tragique. A travers la parole d’un personnage qui vend tout de lui (qui se vend « corps et
âme ») on est touché en plein cœur. On assiste à la disparition totale d’un être au profit de son
rêve. Faust est son parrain et la tendresse d’expression de ce Karl Kraft, qui ne veut pas
renoncer à son âme car « elle lui tient chaud », rend ce personnage complètement attachant et
sa disparition, lente et progressive, d’autant plus déchirante. Cela, par amour… Sensibilité et
émotion dans Karl Kraft, humour et distance dans Speed dating : ces deux textes me touchent
dans leur radicalité, leur limpidité, leur côté ‘aiguisé’ mais aussi leur beauté.
8

VI. HISTOIRE DE COMPAGNIE
La compagnie du Bonhomme s'est créée à Lyon en 2000, à la sortie de l'ENSATT (Ecole
Nationale Supérieure des Arts et Techniques du Théâtre). Dans ce cadre, quatre textes de
Sarah Fourage ont été mis en scène par Marie-Sophie Ferdane :
- Une Seconde sur Deux, créé en septembre 2000 et en tournée jusqu’en mars 2002 :
L'Elysée, le Toboggan de Décines, Théâtre Kantor - Lyon, Comédie de Valence - CDN
Drôme-Ardèche, le Grand Bleu - CDN jeune public, Lille.
- Plexi Hôtel, créé en juin 2003 après une résidence aux Subsistances, à Lyon.
- Loteries, créé en février 2003 au Théâtre du Point du Jour, repris en Novembre 2003 au
Théâtre de Villefranche-sur-Saône et au Toboggan de Décines.
- On est mieux ici qu’en bas, créé en Janvier 2006 au théâtre des Célestins de Lyon, et en
tournée ATP (Amis du Théâtre Populaire) dans toute la France.
« …Nous faisons sonner la langue de Sarah avec bonheur. Nous jouons pour des gens qui
ne connaissent pas la fin de l'histoire avant nous, qui ne savent pas comment on l'a raconté
mieux que nous, avant nous, ailleurs, avant même que l'on ne soit né. Nous ne jouons pas
pour prouver que nous sommes légitimes, conformes, aptes, tels qu'on nous voulait. Mais
pour jouer cela - comme pour la première fois. Nous découvrons une langue, un auteur et
son monde peuplé toujours de mères terribles, d'enfants silencieux, de chansons tristes et
de cauchemars boiteux… ».
Marie-Sophie Ferdane
Francis Bacon- Triptych, May-June, 1973
9

VII. LES AUTEURS - BIOGRAPHIES
Sarah Fourage
Formée à l’ENSATT (Ecole Nationale des Arts et Techniques du Théâtre) de 1997 à 2000.
Comédienne, auteur, elle participe à la création de la compagnie du Bonhomme avec Marie
Sophie Ferdane qui met en scène plusieurs de ses textes - Une seconde sur deux, Plexi hôtel,
Loteries et On est mieux ici qu’en bas (coproduction ATP en 2005).
Elle a reçu plusieurs aides à l’écriture de l’Association Beaumarchais (1998), de la DMTDS
(aide à la création en 2005) et du Centre National du Livre (CNL - bourses d’encouragement
en 2002 et bourse de création en 2007). Elle a été en résidence à la Chartreuse de Villeneuvelès-Avignon
en 2003 et 2009. Suite à des commandes d’écriture, certains de ces textes ont été
monté ou mis en chantier par la compagnie Zéotrope (Quand l’un pleure, l’autre essuie les
larmes), Renaud Lescuyer (Clairières dans le ciel) et plus récemment Philippe Delaigue
(Cahiers d’histoire). Elle vient de bénéficier d’une aide de la DMTDS dans le cadre d’un
projet de compagnonnage avec la compagnie Machine Théâtre.
Comme comédienne, elle a travaillé avec Emilie Valantin (Castelets d’Hiver, L’Homme
Mauvais), Michel Raskine (Barbe-bleue, espoir des femmes de Dea Loher), Jacques Rebotier
(La tragédie de Pluto, De l’Omme), Dag Jeanneret (Fuck You Europa de Nicoleta Esinencu,
Une nuit au Jardin d’Emmanuel Darley).
Gilles Granouillet
Il fonde en 1989 la compagnie Travelling Théâtre avec qui il réalise plusieurs mises en scène :
Jacques le Fataliste d’après Diderot, Fool for love de Sam Shepard, Germinal d’après Emile
Zola, Le temps des muets de Gilles Segal, Linge sale de Jean-Claude Grumberg, Le voyage du
couronnement de Michel-Marc Bouchard, Mickey la torche de Natacha de Pontcharra…
Très vite, il se tourne vers l’écriture théâtrale. Après Le poids des arbres en 1992, il écrit et
met en scène Les anges de Massilia en 1995. Il a bénéficié, depuis, de plusieurs bourses
nationales pour l’écriture dramatique et écrit notamment : Vodou (mise en scène de Gilles
Chavassieux au théâtre les Ateliers de Lyon), Chroniques des oubliés du Tour, Nuit
d’automne à Paris (mise en scène de Guy Rétoré au Théâtre de l’Est Parisien), Maman !
(mise en scène de Anne-Laure Liégeois, dans le cadre du spectacle Embouteillages),
L’incroyable voyage (mise en scène de Philippe Adrien, suite à un partenariat avec l’AFAA
en Turquie), Six hommes grimpent sur la colline (mise en scène de Carole Thibaut, coproduit
par les ATP en 2003), Ralf et Panini, Une saison chez les cigales, Trois femmes descendent
vers la mer, Ma mère qui chantait sur un phare (lauréat des journées d’auteur de Lyon).
La pièce L’envolée a été mise en scène par Jean Claude Berutti en 2008 à la Comédie de
Saint-Etienne. En 2009, François Rancillac a mis en scène Zoom dans le cadre du festival
jeune public Odysées-78 au CDN de Sartrouville.
Il est auteur associé à la Comédie de Saint Etienne depuis 1999. La plupart de ses pièces sont
publiées aux éditions Actes Sud/ Papiers.
10

Sophie Lannefranque
Formée à l’école du Centre Dramatique National de Saint Etienne de 1989 à 1991.
Comédienne, auteur et metteur en scène, elle crée le Théâtre du Cri en 1996. Elle a mis en
scène ses propres textes - Ventre Amérique, Les purs, Camisoles, camisoles, Opération
Carman - mais aussi ceux des autres (Les Règles du Savoir-vivre… de Jean-Luc Lagarce,
Dramuscules de Thomas Bernhard).
Elle a reçu plusieurs aides à l’écriture du Centre national du Livre (CNL - bourses
d’encouragement en 1997, bourse de création en 2001) et de la DMTDS (2001 et 2004). Elle
a été en résidence à la Chartreuse de Villeneuve-lès-Avignon en 1997 et 2000. Suite à des
commandes d’écriture, certains de ses textes ont été mis en scène par Eric Massé
(Encouragements), Anne-Laure Liégeois (Embouteillages), Dominique Lardenois (Encore
Merci), Jean-Philippe Salério (Tourisme), Johanny Bert (Histoires de post-it), Gilles
Granouillet pour la Comédie de Saint Etienne (Gimmick), etc.
VIII. L’EQUIPE ARTISTIQUE
Adeline Benamara - Metteur en scène, comédienne
Elle suit les ateliers de la Comédie de Saint Etienne. Elle suit également une formation à
New York au Stella Adler Conservatory basée sur la méthode Actor Studio.
Au sein du théâtre du Cri, elle a joué sous la direction de Sophie Lannefranque (Chaos
etcetera, Les Purs, Visions d’après Pasolini, Camisoles camisoles, Dramuscules de Thomas
Bernhard, Les règles du savoir-vivre dans la société moderne de Lagarce) et par Natalie
Royer (Gogo). Elle a aussi travaillé avec Arnault Mougenot (La visite de la vieille dame,
Franck V de Dürrenmatt), Gilles Granouillet (Chronique des oubliés du tour, Le cercle de
craie caucasien - Brecht, Caravanes), Jean-Philippe Salério (Tourisme), Claire Truche (Les
Z’habitants), Philippe Zarch (Médée), Béatrice Bompas (Ma Solange, La Tempête, A
l’impossible…)...etc. Elle a récemment mis en scène le spectacle Appartements témoins
d’après des textes de Sophie Lannefranque.
Thomas POULARD - Metteur en scène, comédien
Diplômé de l’ENSATT (Ecole Nationale Supérieure de Arts et Techniques du Théâtre) en
2000.
Il a collaboré avec de nombreuses compagnies et institutions basées en région Rhône Alpes. Il
a notamment travaillé avec Marie-Sophie Ferdane de la Compagnie du Bonhomme (Une
seconde sur deux, Loteries, On est mieux ici qu’en bas de Sarah Fourage), Eric Massé (L’île
des esclaves de Marivaux), Simon Delétang (Woyzeck de Buchner, Shopping and Fucking de
Marc Ravenhill), mais aussi Christophe Perton (Lear de Bond, Woyzeck), Jean Lacornerie
(Monsieur de Pourceaugnac de Molière), François Rancillac (Kroum l’ectoplasme de Hanokh
Levin) ainsi qu’Emilie Valantin (Qui t’as rendu comme ça, Formation continue). Il a
récemment mis en scène Le monologue d’Adramélech de Valère Novarina avec la compagnie
grenobloise La Silencieuse.
11

Gilles Fisseau - Comédien
Comédien depuis 1977
Au théâtre, il a principalement travaillé au théâtre avec Carlo Boso, Dominique Pitoiset,
Georges Lavaudant, Christian Schiaretti, Philippe Delaigue, Dominique Lardenois, Bernard
Rozet, Anne Courel, Gilles Granouillet, etc…
A la télévision, il a travaillé avec Michel Favard, Jean-Louis Bertucelli, Jean-Pierre Vergne,
Alain Robillard, Michel Boisrond, Paul Planchon etc... Au cinéma, il travaille avec Jacques
Audiard, Philippe Leguay, Jean Pierre Améris, Olivier Marchal, Eléonore Faucher.
Sylvie Jobert - Comédienne
Après une maîtrise de latin, des études de piano et d’art dramatique au conservatoire de
Nancy, elle poursuit sa formation à l’Ecole Jacques Lecoq et à l’Institut d’Etudes Théâtrales
de Paris III.
Cofondatrice du Théâtre de Néon avec Catherine Alexis, en résidence plusieurs années au
théâtre de l’Agora d’Evry. Elle a conçu et interprété le Cirque d’après Ramuz au théâtre du
Lucernaire à Paris en 2010. Elle a également mis en scène L’ethnographe devant le
colonialisme de Michel Leiris et Le charme et l’Epouvante de Marcel Moreau (au Cargo -
Maison de la culture de Grenoble et au TGP de Saint Denis). Comme interprète, elle a joué
entre autres dans les spectacles de Jérôme Deschamps (La Veillée, Lapin-Chasseur), Claude
Régy (Passagio), Bruno Meyssat (Orage de Strindberg ; Impressions d’Œdipe), Thierry
Roisin (La grenouille et l’architecte), Pascale Henry (Un riche trois pauvres, Les tristes
champs d’asphodèle, Tabula Rasa, Le cochon est-il une série de tranches de jambon ?...),
Thierry Bédart, Richard Dubelski, Jean-Michel Rivinoff, Moïse Touré…
Carl Miclet - Comédien
Formé à l’école de la Scène sur Saône à Lyon.
Il a travaillé sous la direction d’Olivier Rey (compagnie Théarte) notamment dans La Maman
et la putain de Jean Eustache, Parasites de Marius von Mayenburg, et Blanche neige de
Robert Walser. Avec la Compagnie du Bonhomme, sous la direction de Marie-Sophie
Ferdane, il a participé à On est mieux ici qu’en bas et Plexi-hôtel de Sarah Fourage. Il a aussi
travaillé avec Michel Belletante et Nino d’Introna (Vestiaires), Thierry Bordereau (La
grammaire des mammifères), Emmanuel Daumas (L’échange de Claudel), Roger Planchon
(Le génie de la forêt de Tchékov), Marjorie Evesque (Je suis une radio…), Catherine Marnas
(Liberté à Brême), Michel Véricel (Alertes).
12

IX. PISTES PEDAGOGIQUES
PROPOSEES PAR JEROME ANDRE, PROFESSEUR RELAIS
I - IMAGES DE LA SCENOGRAPHIE (esquisses d’Aude Vanhoutte)
Donner un titre à cette esquisse ; selon vous, que dit ou traduit-elle ?
Essayez d’imaginer une histoire (drame de la solitude, enfermement volontaire ou
non, impossible liberté, le vide de l’être, un costume au musée et son histoire, la cage
brisée,…), une intrigue, une fiction à partir de cette image qui reste très insaisissable.
Selon vous, à laquelle des trois pièces se réfère ce dessin ? pourquoi ?
13

A PARTIR DES TROIS ESQUISSES SUIVANTES, retrouvez les constantes, les lignes de
force de la scénographie, ce qui réunit les trois pièces dans une vision commune.
Par ailleurs, mettez en lumière les éléments spécifiques de chacune et ce qui permet de donner
un éclairage ou une dimension nouvelle à chacune des trois pièces ;
Comment comprenez-vous la pièce construite sur scène, à l’intérieur de celle-ci ? (mise en
abyme, rétrécissement de l’espace, enfermement,…)
GILLES GRANOUILLET
SOPHIE LANNEFRANQUE
SARAH FOURAGE
14

II – LES INTENTIONS DU PROJET
Sur le site du centre culturel de Vaulx-en-Velin, les « intentions » (en clair, ce qu’a cherché
à dire ou montrer les auteurs, le metteur en scène) qui peut donner lieu à divers travaux
d’écriture
« Triptyque. com ou… ma langue au diable » est la réunion de trois pièces, trois auteurs,
trois univers aux atmosphères et aux styles différents.
Les rencontres y sont toutes aussi insolites les unes que les autres.
Non sans humour, elles parlent encore et toujours d’amour - amour filial, amour sensuel,
amour désespéré - mais aussi de notre solitude face aux choix de l’existence.
A l’heure de l’hyper sophistication des moyens de communication, jusqu’où est-on prêt à
aller pour se faire aimer de l’autre ?
A l’instar d’un recueil de nouvelles, ce spectacle a la particularité de présenter en une
même soirée ces trois pièces courtes. Elles n’ont a priori pas de liens entre elles mais seront
interprétées par les mêmes comédiens et dans un même espace scénique modulable.
L’idée commune aux trois textes est de représenter l’enfermement et l’isolement dans
lequel tous ces personnages se trouvent.
Pour Sans la langue et Karl Kraft, le travail de mise en scène tourne autour de ces deux
questions.
Comment passer du réel au fantastique ?
Comment mettre en jeu la perte ou plus exactement la transformation du corps ? Dans
Sans la langue, nous imaginons une cloison en transparence laissant deviner l’informe, le
monstre en mutation. Tout sera en partie affaire de suggestion pour rester au plus près de
l’écriture et ne pas tomber dans la science fiction.
Karl Kraft pourrait se bâtir autour de la présence imaginaire du personnage invisible de
Sam. Notre paysan ne semble vivre et entreprendre sa transformation que pour lui. Qui est
ce Sam ?
Un autre ou peut-être un double ?
A la fois proche et lointain, personnage réel ou imaginaire, c’est en essayant de le trouver
qu’on pourra mieux comprendre dans quel univers situer cette histoire.
Pour Speed dating, nous nous attacherons surtout à trouver le rythme, l’énergie du jeu,
déjà présents dans l’écriture. Il n’y a qu’à se laisser guider par le fil des dialogues
extrêmement bien construits pour trouver la mécanique du rire. Les répliques fusent,
l’intrigue est cocasse : comique de répétition, de situation, de défaut de diction…. Ici, point
de psychologie si ce n’est la solitude de ces personnages hauts en couleurs empêtrés dans
une reconstitution de drame absurde qui déraille et semble se répéter à l’infini.
15

III - TRAVAUX A MENER A PARTIR DES TROIS TEXTES
1 – SPEED DATING
http://adec29.free.fr/auteur%20granouillet.htm
Rechercher le sens du mot, son acception récente. Quel lien peut-on retrouver
entre ce genre de rencontre rapide et comme le dit Granouillet lui-même, un
« jeu télévisé » ?
Définition : Le speed dating est une méthode de rencontres amoureuses
rapides et en série. Ce terme pourrait être traduit en Français par "rencontres
express" ou "rencontres rapides». Cette méthode de rencontres est apparue
dans les années 90 aux Etats Unis.
Principe du speed dating : Des organisateurs commencent par effectuer un
premier tri parmi plusieurs candidats inscrits à ce type de soirées. Seule la
trentaine de candidats retenus seront avertis du lieu et de l'heure de
l'évènement.
Le but est de réunir un grand nombre de célibataires de caractéristiques
proches (âges, catégories socioprofessionnelles, revenus, etc.). Ils sont
ensuite mis en rapport par deux, autour d'une table selon une durée
prédéterminée (environ 10 minutes). Au terme de cette entrevue un signal
sonore retenti pour indiquer la fin du rendez-vous. Chaque célibataire change
alors de partenaire de discussion.
Les conversations doivent respecter deux règles : pas d'échanges de
coordonnées personnelles, pas d'évocation de sentiments réciproques. À
l'issue de chaque rendez-vous, les célibataires émettent une appréciation
confidentielle sur la personne qu'ils viennent de rencontrer.
Au terme de la soirée, les organisateurs mettent en rapport ceux qui
souhaitent se revoir mutuellement.
Montrer comment la question de la rencontre est transformée, détournée,
ressassée, mais au cœur même de la relation entre les personnages
(Clamard et la femme-poignante ; la reconstitution et les figures de
substitution comme l’homme-aux-pinceaux, qui cherche à faire remonter la
femme qu’il sent en lui !)
faire un tableau ou un point sur les différentes relations existant entre les
personnages, entre les difficultés de communication, la violence latente ou
16

verbalisée (« A eule », répète à l’envi la femme-poignante) ; relations plus ou
moins claires, mais qui permettent de faire surgir un ensemble de
comportements et rapports humains
Analyser plus précisément le langage et la façon dont il est utilisé : à travers
les noms (dame-qui-finit ; l’homme aux pinceaux,…) ; à travers les
déformations et articulations rendues difficiles (phrases plus ou moins
compréhensibles de la femme-poignante, difficulté de se faire entendre) ; à
travers les multiples ressassements de phrases, de tournures, voire de textes
répétés (Clamard et sa vision du laid et du beau, de la description récurrente
de sa maison,…), comme une parole qui ennuie ou se vide
S’intéresser de plus près aux noms des personnages et étudier l’onomastique,
en montrant les divers sens des noms (raisons du choix du dramaturge) :
absence ou refus de donner une identité ; Robert « Bobby » Clamard (celui
qui clame sans succès, ni atteindre celle sur laquelle il a jeté son dévolu en 6
minutes à peine ?) ; Ançoise, qui n’est qu’un prénom en aphérèse (du fait de
la difficulté à articuler, mais qui devient son « véritable » prénom par la
suite ou la femme-poignante, qui vise d’abord à susciter pitié ou compassion ;
ou les noms composés qui restent énigmatiques : l’adjectif homérique pour
« l’homme-aux-pinceaux », la dame-qui-finit,…
Par rapport aux annonces de Granouillet, retrouver l’aspect farcesque ou
plutôt absurde de l’univers créé, tout comme l’histoire narrée :
La question des vases –cadeaux amenés de la pièce à côté et brisés ; le
décalage entre la réception donnée dans la pièce à côté (par la dame-qui-finit,
semble-t-il) et la situation vaguement inquiétante jouée sur scène (homme
menotté, « reconstitution » policière ? véritable histoire déroulée entre
Clamard et Ançoise ?) est-ce une rencontre qui a mal tourné (port de la
minerve), une dernière chance donnée ? Rôle tout-puissant de la dame-quifinit
par rapport aux autres (figure de démiurge, de Dieu, de Diable ?) ; le
ridicule visible dans lequel est plongé chaque personnage tour à tour (la
féminité de l’homme aux pinceaux, le retour sur sa vie passée de Clamard, le
discours incomplet de la femme-poignante)
En vous inspirant de la didascalie initiale, vous établirez une esquisse ou
croquis de votre propre théâtre intérieur, tel que vous vous représentez la
scène sur laquelle s’ouvrirait le rideau
Par rapport au cahier des charges de la commande, vous chercherez ce qui,
dans cette pièce, peut renvoyer au Diable, à la communication moderne, et
plus complet, le diable dans les communications modernes :
17

A la manière de cette présentation rapide et efficace de la pièce (à la fois
rappel des personnages, intrigue générale et jugement positif), vous
essaierez à votre tour, après avoir assisté au spectacle, de créer un texte
court, sans résumé lourd ou présentation pesante, de dresser en quelques
traits bien sentis une critique-présentation de Speed dating :
Imaginez un lieu qui ressemblerait à un commissariat de police et mettez-y :
un célibataire dépressif menotté, une belle victime bien amochée, une
commissaire expéditive en fin de carrière et un peintre en radiateur, tous
convoqués pour une reconstitution de rencontre amoureuse qui a mal tourné.
Au final, vous obtenez un cocktail savoureux, mélange de jeu télévisé et de
film d’humour noir.
2 - Comment Karl Kraft s’est coupé en morceaux (et ce qu’il a fait de son
âme)
Le texte sans doute le plus compliqué, qui laisse la part belle aux mystères et
zones d’ombre, en suivant pas à pas le monologue et la quête de Karl Kraft
pour trouver les 50000 billets nécessaires à l’obtention, auprès d’une étrange
et indéfinie agence, d’une tout aussi énigmatique « Elle ». Le texte reprend de
façon détournée le mythe de Faust, puisqu’on y voit apparaître à la fin le
Diable en personne, qui vient proposer les derniers billets manquants en
échange de l’âme du personnage (puisque tout le reste, biens, corps, a été
vendu), proposition qui sera refusée par Karl.
Les questionnements sont nombreux, ou peuvent l’être pour vérifier la réception de l’œuvre
par un collégien ou un lycéen :
La façon dont le texte peut être vu d’une manière plus ou moins religieuse :
présence de Dieu, du diable, mais aussi la transfiguration finale
(mademoiselle Angela, avec une paire d’ailes lumineuse !)
Comment comprendre la quête financière de Karl Kraft : 50000 billets
(monnaie ou valeur non signifiée), une somme énorme pour le personnage qui
en vient à se vendre lui-même pour parvenir à la collecter ?
Déterminer qui sont les personnages qui n’apparaissent jamais ou restent
énigmatiques : Sam (un double ? un destinataire muet ? un ami ? un
conseiller ?une conscience ?) ; Elle (son idéal féminin ? une figure divine ? un
sens à sa vie ?)
18

Mettre en relation l’histoire et le mythe de Faust : procéder à des recherches
sur les liens établis plus ou moins clairement entre l’histoire et le mythe ; estce
une relecture contemporaine d’un mythe déjà ancien, dans la quête
humaine de l’absolu ? Reprend-on les invariants mythiques ?
mythe de Faust http://sites.univ-lyon2.fr/lettres/nte3/03-
04/Faust/etapes/lestroisetapes.html
Comment est traitée la fin, qui tombe dans le surnaturel par cette apparition
angélique ? (à mettre en relation avec d’autres pièces qui usent du même
procédé, comme par exemple Dom Juan de Molière)
Réfléchir aux diverses significations qui peuvent être tirées du détachement
progressif du héros, qui va abandonner ses terres, ses biens matériels, son
métier, puis son corps en vendant un rein, puis toutes les autres parties du
corps (vente à la découpe en anticipant sur sa mort !) : est-ce un dénuement
christique ? un sage détachement de tout ce qui est physique ou matériel
(ataraxie ?) en ne conservant que son âme, le bien ultime ? ou tout autre
interprétation à faire surgir ou imaginer ?
3 – SANS LA LANGUE
Expliquez le titre au vu de la pièce et du thème traité :
l’expression polysémique tourne autour de la communication (quelle langue ?
quel langage commun ?), mais aussi au manque de relations entre les
individus (ne plus se comprendre, fossé générationnel) ou bien l’absence d’un
langage commun suffisant pour échanger et donc former un (micro-)société ;
l’expression est aussi utilisée et mise en lumière par la mère : « tu veux
embrasser la vie, mais tu ne veux pas mettre la langue, et embrasser sans la
langue » : phrase riche qui peut donner lieu à discussion, voire débat au sein
de la classe (monde réel/monde virtuel ; qu’apprend-on véritablement de la vie
via l’ordinateur ou internet ?)
Etudiez le langage ou plutôt les divers langages utilisés par les différents
personnages :
- Un langage « mode » ou « tendance » inspiré de la technologie : « j’ai
qu’une barre, je capte pas »
- Un langage qui est parsemé d’anglicisme « trekking »
- Des termes apparentés à une novlangue : « on se bipe »
- Un jargon informatique mêlant technologie et termes extraits d’Internet :
« panneaux de configuration », « mobiles », mail », et tout le discours du
fils en général
19

- Un langage réduit à sa plus simple expression : un coup pour oui, deux
coups frappés pour signifier quand l’enfant reste prostré
- Une syntaxe et un vocabulaire constamment malmené (omission de
l’adverbe négatif « ne »,…)
Les personnages : comment les imaginez-vous ? Comment représenter un
« bûcheron-boucher » ? une mère, institutrice à la retraite ? un addict – geek -
no life adolescent rivé à son écran (et que d’ailleurs, on ne devrait pas voir,
parce qu’il est toujours derrière une cloison (et mutilé qui plus est !) ?
Examinez de près les relations et mode de fonctionnement entre les trois
personnages (excepté le bûcheron et le fils qui ne communiquent pas)
- Bûcheron et ses coéquipiers (ignorance et méconnaissance ; bip en lieu et
place d’une vie et relation sociale riche)
- Bûcheron et la mère : difficulté à se faire entendre ou comprendre ; ton
didactique et réprobateur (quelque peu maîtresse d’école) au sujet du
manques de relations, des blessures infligées à la langue française, au
manque d’humanité exacerbé dans la mutilation de son enfant
- Mère et fils : la question de l’éducation ; le problème des générations et
leur mésentente ; adolescence et exclusion ; le besoin du fils pour la mère
seule ; les efforts consentis pour opérer un rapprochement entre eux du
point de vue de la mère (acheter un ordinateur, communiquer à nouveau),
mais en même temps une relation exclusive et étouffante pour le fils qui
recherche un ailleurs (trouvé par l’ouverture d’Internet)
Réfléchir à la façon dont la question de l’ordinateur et d’Internet est traitée
dans la pièce ; en quoi le sujet vous semble-t-il moderne ? bien traité ? Est-il
davantage dans la condamnation (registre épidictique) ou la distance ?
- L’ouverture sur le monde (les amis, la possibilité de « tchater », de
correspondre avec une myriade de personnes parfois très éloignées
géographiquement)
- Les dangers : « traques », l’image de la toile d’araignée (web) qui
emprisonne ; le temps passé devant l’écran
- La fascination exercée (attrait de l’image, besoin impérieux d’être face à un
écran)
- Se placer hors de la vie réelle : « vivre hors temps, hors champ »
- Le problème de la dépendance : accro, addict, geek, no life
20

Le sujet peut donner lieu à débat ou discussion avec les élèves, mais aussi
être le point de départ d’un grand nombre de travaux d’écriture : dialogue
(théâtral ou non) entre un parent et son enfant au sujet du temps passé sur
Internet ; essai qui pointe les excès ou dérives, ou au contraire, vante les
bienfaits d’Internet ; interview fictive d’un geek par un journaliste
Travail à envisager (collège ou seconde) autour des expressions imagées qui
tournent autour des deux parties du corps désormais manquantes : le pied et
la main ;
en chercher ou trouver le sens et en inventer d’autres ;
on peut faire retrouver aux élèves d’autres expressions imagées à partir
d’autres parties du corps : tête / oreille (ex : faire la sourde oreille, dormir sur
ses deux oreilles ; tête de mule ; se prendre la tête (à deux mains), sans
queue ni tête, tête près du bonnet)
Pour retrouver diverses expressions :
http://www.linternaute.com/expression/recherche/tete/1
http://www.linternaute.com/expression/cgi/recherche/recherche.php
Autre type de travail à mener :
- retrouver les différentes expressions, termes qui appartiennent à un jargon
informatique et anglicisant, et essayer de trouver des termes plus adaptés
ou correspondants dans la langue française
- travail de réécriture : transcrire les phrases codées du fils en un équivalent
correct du point de vue de la langue, de la syntaxe et du sens
Ex : « Shift ! Alt supp, démarrer/arrêter ! Maman… »
Lecture autour de la grande tirade de la mère : les buts et intentions
recherchés (apaiser sa douleur, comprendre la situation, ce qui lui a échappé,
chercher des solutions au changement radical survenu,…)
Lecture analytique qui peut être envisagée : de « Ton oncle… » à «...une
cloison nous sépare » (page 4)
- Mettre à jour les arguments en faveur de l’informatique et des bienfaits
d’Internet (soutenu par la figure extérieure de l’oncle : figure masculine –
père de remplacement- qui ouvre l’enfant vers le monde extérieur et la
socialisation)
- Vision de la mère, sa difficulté face à l’enfer informatique, sa souffrance,
les contre-arguments mis en place
- Dénonciation de l’irruption de l’informatique dans la cellule familiale (ici
monoparentale) ; difficulté de la modernité (face à une culture et éducation
plus classique) ; le fossé entre les générations (penser aux BTS et au
thème Génération(s)) ; l’impuissance à renverser le flux, les schémas
installés
-
21

Imaginez un décor, une façon de mettre en scène cette pièce, et notamment
le problème des cloisons, de la séparation spatiale entre la mère et le fils
Comme pour les autres pièces, dites en quoi Sarah Fourage a respecté le
cahier de charges imposé par cette commande : le diable ; les
communications modernes ; le diable dans les communications modernes
22

« Sans la langue »
Personnages : La mère, le bûcheron-boucher, le fils.
Lieu : Une cuisine, peut-être. A l’intérieur d’une maison de plain-pied.
1. La mère, le bûcheron-boucher
LE BUCHERON : Vous êtes la mère ?
LA MERE : Je suis la mère. Je suis tellement…
LE BUCHERON : Vous en faites pas.
(temps)
LA MERE : Maintenant vous avez vu.
LE BUCHERON : J’ai vu.
LA MERE : Quel est le diagnostic ? Vous ne dites peut-être pas « diagnostic » dans votre
métier…
LE BUCHERON : J’ai vu.
LA MERE : Il y a pourtant du givre sur la fenêtre, on ne distingue pas très bien.
LE BUCHERON : J’ai vu ce que j’avais à voir, mdame. La situation – urgent – mes outils -
dans la fourgonnette.
LA MERE : Urgent…Excusez-moi ça si longtemps…Pourriez-vous vous asseoir un instant ?
LE BUCHERON : Prévenir mes coéquipiers – pas rester. On a un planning, mdame.
LA MERE : Un planning, un timing, j’imagine. Un anglicisme, en fait.
LE BUCHERON : Ouais…
LA MERE : Mais moi j’ai tout mon temps.
LE BUCHERON : Mmm mmm.
LA MERE : Monsieur le bûcheron boucher, quand vous êtes arrivé, vous m’avez demandé,
« avez-vous une prise électrique ? » et puis vous avez dit, « j’ai qu’une barre je capte pas ».
Vous avez bien dit cela ?
LE BUCHERON : La prise électrique, c’est pour la tronçonneuse, mdame.
LA MERE : Est-ce que vous pensez vraiment qu’en plus de vivre à l’écart du village, je n’ai
pas l’électricité ? Vous rendez-vous compte que les premiers mots que vous m’ayez donné à
entendre sont totalement dépourvus de poésie ? « J’ai qu’une barre je capte pas ». La
syntaxe ? En congé. Le vocabulaire ? Parti buller. « J’ai qu’une barre, je capte pas ».
LE BUCHERON : Bon, je vais les chercher les outils ?
LA MERE : J’ai beau être à la retraite, je n’oublierai jamais que j’ai passé trente ans de ma
vie à apprendre à des enfants la différence entre le « è » de poulet et le « é » de pré. Je ne
peux pas croire qu’un gaillard comme vous ait échappé à cet enseignement. « Bijou, chou
caillou genou » ça vous dit quelque chose ?
LE BUCHERON : « Hibou…joujou… »
LA MERE : « Pou ».
LE BUCHERON : Mdame, les outils…
LA MERE : Dans la fourgonnette, oui. Mais le temps du client n’est-il pas le plus important ?
Savez-vous que la valeur que l’on accorde à notre temps est l’exacte mesure de notre

espectabilité ? Vous n’avez peut-être pas le temps, justement, de réfléchir à ce genre de
questions.
LE BUCHERON : Mdame. On est débordés. Moi, j’ai vu ce que j’avais à voir. Après,
comment vous dire. Je fais ce que j’ai à faire et puis c’est tout. C’est mon job.
LA MERE : « Job ». Parlez moi de votre… « job », monsieur. Cela m’intéresse au plus haut
point. Par exemple, si vous restez trop longtemps ici, qui vous en tiendra rigueur ? J’ai besoin
de compagnie. Maintenant que vous avez vu, justement, vous avez une petite idée de la
solitude dans laquelle je me trouve.
LE BUCHERON : Dans une demi-heure, ils vont me biper. Pour le prochain client.
LA MERE : Qui, qui vous bipe ?
LE BUCHERON : La boîte.
LA MERE : La boîte vous bipe.
LE BUCHERON : La boîte me bipe. Un sms m’indique l’adresse.
LA MERE : Un quoi ? Ah ! Moi je dis « texto ». Et vos « coéquipiers », comme vous dites,
où sont-ils ?
LE BUCHERON : Ben je les bipe si je peux pas honorer le rendez vous et ils me remplacent
sur le secteur. On est vingt par secteur et y a trois secteurs par zone. Y a dix zones pour un
périmètre et y a huit périmètres dans le monde. Oui, c’est complètement mondial. Bon, je vais
les chercher les outils ?
LA MERE : Attendez. Vous ne pouvez pas imaginer à quel point j’ai besoin de parler.
D’écouter aussi…Il ne vient jamais personne. Racontez-moi.
LE BUCHERON : Ben c’est que je vous ai tout dit.
LA MERE : Et parfois entre collègues vous allez au bistrot, non ? Vous échangez des
anecdotes ? Vous vous retrouvez au coin d’un feu en fin de semaine et vous vous moquez
gentiment des clients. Vous comparez, entre vous, les situations. Il y a les débutants,
j’imagine. Ceux qui ont besoin de conseils…Oui, vous vous êtes certainement constitué un
petit clan, un petit cercle, mi-amical, mi-professionnel…Une respectueuse distance, un climat
sympathique mais dans les règles…Et des fêtes, des anniversaires, des surprises…
LE BUCHERON : Ben… Les co-équipiers je les vois jamais. On se bipe, c’est tout.
LA MERE : C’est tout ?
LE BUCHERON : C’est tout.
LA MERE : Vous ne connaissez pas leur nom ?
LE BUCHERON : Leur nom de matricule.
LA MERE : Donc vous ne connaissez pas leur nom. Enfin. Et où habitent-ils ? Vous ne le
savez pas non plus ?
LE BUCHERON : Ben non. On se bipe
LA MERE : C’est tout
LE BUCHERON : Bip
LA MERE : Bip
LE BUCHERON : Bip bip.
LA MERE : Pas envie de parler, hein ? Vous me rappelez Kévin B. quand il devait réciter son
poème de Prévert devant toute la classe. Il avait rougi, il baissait les yeux. Vous allez donc
faire votre « job », comme vous dites. On devrait quand même y mettre plus de formes. Ce
n’est pas rien. Moi, je ne vais plus voir par la fenêtre parce qu’à chaque fois, je me mets à
pleurer. Bon. En même temps, je suis la mère, c’est normal. Bon. Vous êtes pressé. Dites moi
juste ce qu’il en est.
LE BUCHERON : Ben. Il va falloir amputer.
LA MERE : Amputer. A partir d’où.
LE BUCHERON : Les pieds. Les bras. C’est enraciné profond.
LA MERE : J’aurais dû faire appel à vous bien plus tôt. Mais j’avais…Honte.

LE BUCHERON : Ca peut arriver à tout le monde, savez. – C’est mon job - c’est dire. Avant
je coupais du bois pour le papier à lettres. De toutes les couleurs – imprimé – fleurs - oiseaux.
Bûcheron-bûcheron. Pas bûcheron-boucher. Mais le courrier papier, bon…C’est plus rentable
de désincarcérer les gens de leur ordinateur. On y passe nos journées…Y a plus de clients. Y a
d’l’avenir dans cette branche.
LA MERE : Tout est allé si vite. Je lui disais : « comment peux-tu prétendre être au courant
de tout toi qui restes enfermé dans ta chambre ? » Je lui disais, « va prendre un peu l’air ». Il
répondait : « je suis en plein trekking au Maroc ». Et moi : « très quoi ? » Je ne comprenais
pas, rien, et finalement : « Pourquoi tu ne dis pas « randonnée sportive » plutôt que
« trekking », est-ce que c’est si long à dire ? Quel temps veux-tu gagner ainsi ? » Je lui disais :
« je ne te parle pas d’un trekking au Maroc, mais d’aller chercher du pain au centre du
village. Tu pourrais y aller en courant. » Y aller en courant ! Quand je pense qu’il ne va plus
avoir de pieds…
LE BUCHERON : Les pieds, encore. Moi j’ai vu bien pire. J’ai vu un type il avait la tête
encastrée dans l’écran - l’image de fond sur le visage. Un paysage tyrolien. Alors, les pieds…
LA MERE : Vous n’êtes pas compatissant. Vous n’êtes pas formé pour accompagner la
douleur des mères dans ces cas-là. Ce n’est pas un reproche, notez, c’est un constat. Il y a bien
longtemps que j’ai renoncé à souffrir de la situation. Allez-y, allez chercher vos outils et
qu’on n’en parle plus.
2. La mère seule (elle parle au fils à travers la cloison)
LA MERE : Je te disais autrefois, le marchand de sable va passer
Je te dis aujourd’hui : le bûcheron-boucher va passer
Il a fait le tour de la maison
Il a collé sa face rougeaude contre la vitre au givre et il a vu
Il a vu ce que moi je n’ai plus la force de regarder
Un enfant – mon enfant
Aux pieds et aux mains enracinés dans la machine
Tu ne te doutes de rien
Depuis bien longtemps je ne fais plus le tour de la maison pour aller contempler à travers la
vitre la masse informe qui te sert de corps et tes yeux rayonnants de lumière électrique
Je te parle comme on parle aux plantes vertes, avec ce secret espoir qu’elles écoutent et
comprennent, espoir invérifiable
Et nous sommes au vingt et unième siècle et tu frappes un coup contre le mur quand tu as
faim
Tu as faim ?
(temps-silence)
Qu’un seul son sorte de ta bouche, et je le renvoie, tu entends ?
Je ne sais pas ce qui me pousse à te préparer chaque jour les repas que je pose sur le rebord de
la fenêtre…
Le bûcheron-boucher va passer…Et tu vas sortir de cette chambre, tu entends ?
Les premières branches qui apparaissaient sous la porte au début je trouvais cela plutôt
flatteur d’avoir engendré un enfant un peu…Végétal ?
Mais les feuilles d’un arbre bruissent sous le vent, toi tu m’a plongé dans le silence le plus
épais. Et je ne m’étais pas rendu compte que le tronc de l’arbre c’était cette maudite machine.

Ton oncle, je l’entends encore, « vous êtes tellement isolés, ton fils, fais-lui plaisir, la
télévision, ça ne suffit plus, sois dans le coup, ne fais pas ta mijaurée, ta timorée, avec un
ordinateur et l’accès Internet tu verras, il mûrira, tu ne le reconnaîtras plus ! »
Je ne t’ai plus jamais reconnu
La télévision écran préparatoire, souviens-toi dans le meuble fermé à clef on ouvrait le
panneau comme on ouvre des volets pour le sacro-saint voyeurisme du journal de vingt
heures…Une « fenêtre sur le monde », comme ils disent, et si le monde n’était pas le
bienvenu à la maison, dans cette maison, je suis chez moi, chez moi !
D’ouverture en ouverture ça finit par exploser, tu ouvres, tu ouvres, mais quand vas-tu
l’ouvrir cette bouche dont sortiront des crapauds pour me maudire ?
Car tout est de ma faute, non ? Mais si…
Le bûcheron-boucher tout de même, le bûcheron-boucher !
Et ton oncle d’insister, « Tu verras, ton gamin ne sera plus le même, il se fera tout un tas
d’amis… » Ca, pour ne plus être le même ! Combien d’amis t’es-tu faits exactement
j’aimerais bien le savoir je ne sais rien, je ne sais que les factures de l’abonnement tout
compris. J’ai même envisagé d’acheter moi aussi une machine pour te traquer à travers la toile
car qui dit toile dit araignée mon petit !
Aurais-je dû me soumettre et t’envoyer des messages informatiques pour te parler ? Une
cloison nous sépare !
Sais-tu combien de conditionnels passés jalonnent mon existence, « j’aurais dû » est le motif
principal de ma musique personnelle, la rhétorique du regret
« J’aurais dû » ne pas avoir d’enfant, vaut-il mieux ne pas avoir d’enfant, avoir un enfant mort
ou un enfant sans pieds ni bras
Pourquoi on fabrique des enfants
On est au point où le bonheur nous échappe complètement on souhaite à nos enfants tout le
bonheur qui nous échappe à nous
Je ne peux plus entrer par la porte à cause des branches
Comment en est-on arrivé là ?
Je t’ai enfumé dans ton terrier
Tu vas sortir, il va te sortir de là, on va s’en sortir
Si tu me dis un mot, un seul, au moins le début du début du « d » d’une discussion, j’annule,
je reporte, le bûcheron-boucher ne passera pas
Rose is a rose is a rose is a rose, écrit Gertrude Stein, un nom de voisine, de lointaine cousine,
pendant la guerre d’Espagne elle a pris parti pour Franco, elle s’est brouillée avec son ami
Picasso, sais-tu comment je l’ai appris ?
Ecoute, du temps où je pouvais encore entrer dans ta chambre moi aussi j’étais séduite par la
machine, et tu passais près d’elle un temps raisonnable, je me permettais de petites incursions,
je saisissais sur le clavier n’importe quel mot, et j’avais une centaine de réponses à une
question que je n’avais même pas posée ! Je faisais le tour de l’ordinateur, je tapotais sur sa
carcasse plastique, j’essayais de comprendre d’où venaient toutes ces connaissances comme
tu ouvres un piano pour savoir d’où vient la « Sonate au clair de lune » mais je me suis lassée/
Ca m’a passé
Pas toi - Pourquoi ?
Un mot est un mot est un mot est un mot, et mes oreilles catastrophées subissent la violence
inouïe de ce jargon informatique, « inouï » est un adjectif que j’associe irrémédiablement à
« otite », acuité de la douleur, un mot est un mot est un mot est un mot, et tous ces « panneaux
de configuration » et autres « fournisseurs d’accès » ne sont que de barbares borborygmes !
Je dis : il n’y a de « fixes » que les étoiles, et de « portables » que les accordéons des gitans de
l’arrêt de tram
Il n’y a de « mobiles » que les jouets musicaux que l’on accroche au-dessus des lits d’enfants

Il n’y a de « vision » que de près, et de « boîtes » que les discothèques en bordure de
nationale, ou les caissons des petits cireurs de chaussures de Buenos Aires
« En ligne » c’est pour moi une danse conviviale de sexagénaires sur de la musique
« country »
J’accepte ce qui a franchi les années je suis plutôt frileuse, le « courriel » me convient à peine
J’abhorre « mail », « mailer » et toute cette grossière confrérie de rejetons consanguins conçus
à la hâte
Ce sont mes oreilles qui choisissent, peut-être s’agit-il d’une déformation professionnelle
pourtant il m’a toujours semblé être une institutrice dans le vent, qui vivait avec son temps
Est-ce que tu vis avec ton temps ?
Enfin mon fils tu vis hors temps hors champ,
Tu veux embrasser la vie, mais tu ne veux pas mettre la langue, et embrasser sans la langue,
c’est embrasser ? Ce n’est pas embrasser, c’est embrasser ?
Pour comprendre il faudrait que tu m’écoutes et tu te tais comment savoir
Heureusement, le bûcheron-boucher va passer et il rapatriera ton corps depuis la chambre
jusqu’à la cuisine. Ton corps et ses morceaux, ces doigts qui n’ont plus d’empreintes digitales
à force de rester collés au clavier, ces genoux croisés ces pieds incrustés au linoléum, tes
coudes repliés auront tracé une large cavité dans tes côtes…
Tu tapes un coup contre le mur quand tu as faim, tu as faim ?
Te souviens-tu on avait construit un téléphone avec une ficelle et deux pots de yaourt, tous les
gamins fabriquaient ça à l’époque, et on faisait des tests dans toute la maison
Mais qu’est-ce qu’on se disait alors, qu’est-ce qu’on se disait
3. le bûcheron-boucher, la mère
LE BUCHERON : Mdame, je suis prêt. Faut juste que je vous parle du protocole. J’entre par
surprise avec mon pistolet anesthésiant. Je découpe, il ressentira rien. Faut me signer une
décharge là pasque votre ordi sera bousillé ça c’est certain. C’est un papier qui stipule que
vous êtes d’accord. Les pieds et les mains seront placés en sacs de glace et partiront ensuite en
véhicule réfrigéré et conservés pour greffe éventuelle. Signez là, là, là, là. Marquez « lu et
approuvé » mais lisez pas - personne ne lit.
LA MERE : Quand se réveillera-t-il ?
LE BUCHERON : Rapidement, il se réveille. Et c’est là, mdame, que vos ennuis commencent
si je puis dire. Parce que la réaction est souvent très dure, très vive. Je vous donnerai des
cachets contre la douleur mais l’effet est quand même restreint. Enfin, mdame, votre fils
pourrait bien vous haïr à tout jamais.
LA MERE : Si vous êtes prêt…Allez-y.
LE BUCHERON : Mdame, la compagnie Bûcheron-Boucher and Co vous présente ses plus
sincères sentiments de compassion et regrette d’avance tous les dégâts irréparables qui se
produiront sur votre terminal informatique et, par extension, sur votre enfant.
4. Action : musique ou bruit de la tronçonneuse. La mère peut réciter à voix basse, comme
un prière, la litanie des expressions qui seront désormais inutilisables. Mais elle peut aussi
rester absolument, résolument silencieuse.
(LA MERE : Faire des pieds et des mains – prendre ses jambes à son cou – prendre son pied –
avoir du doigté, des doigts de fée, avoir le bras long, les doigts de pied en éventail – être bien
dans ses baskets ou à côté de ses pompes ? Elever à la force du poignet, avoir les pieds sur

terre, mettre la main à la pâte…C’est son talon d’Achille le dossier est sous le coude il s’en
est fallu d’un doigt…Se tourner les pouces…)
5. le bûcheron-boucher, la mère
LE BUCHERON : Voilà, Mdame, ça n’a pas été facile. Il a plus de pieds, plus de mains, et
ses yeux mettront du temps à s’habituer à l’obscurité.
LA MERE : J’aimerais le voir.
LE BUCHERON : Ben, je crois que c’est pas possible pour l’instant. Il se remet juste d’un
évanouissement.
LA MERE : Comment ça s’est passé ? Il a parlé ? Dites-moi qu’il a parlé.
LE BUCHERON : Il a dit un mot. Ben, ça ressemblait à un « Gueu gueu gueu… »
LA MERE : Un gargouillis ? « gueu gueu gueu… » Quel mot ?
LE BUCHERON : Je crois qu’il a dit « Google ».
LE MERE : « Google » ?
LE BUCHERON : Il a dit « Google » et il est tombé dans les pommes.
LA MERE : Dieu soit loué il a parlé.
LE BUCHERON : Bon, mdame, j’ai fait mon job. Il est vivant, mais sous le choc. Je vous
conseille pas d’aller y jeter un œil, c’est quand même un peu sanglant. L’infirmière de la boîte
passera bientôt. En attendant, on accepte les règlements par carte bleue ou espèces – mais pas
les chèques – et bon ben je veux bien m’en aller maintenant. Et puis voici un catalogue pour
choisir un nouvel ordinateur qui peut être livré dans les 48 heures.
LA MERE : Vous avez un catalogue de fils aussi ?
LE BUCHERON : Pardon ?
LA MERE : Rien.
LE BUCHERON : Ah, oui, ben, non. Vous savez mdame, je crois que j’aurais eu une instite
comme vous j’aurais été meilleur à l’école.
LA MERE (elle compte les billets) : 500, 600, 760, 780, 799,90. Voilà.
LE BUCHERON : Merci mdame. Bien le bonsoir.
6. La mère, le fils
LA MERE : Tape mon fils, pour me dire que tout va bien. (silence) Mais tout ne va pas bien.
Tu gis dans ton sang. Mon fils, rampant, à une cloison. De nous deux, qui souffre le plus ? Si
je pouvais te serrer dans mes bras…
LE FILS : http//
LA MERE : Comment ?
LE FILS : http// : wwwpoint
LA MERE : Oui, je t’entends, je t’écoute mon fils !
LE FILS : wwwpoint Mamamama…
LA MERE : Dis-moi, parle-moi…
LE FILS : Shift ! Alt supp, démarrer/arrêter ! Maman…
LA MERE : Je suis là, parle…
(Peut-être que l’imprimante crache des pages et des pages, qu’un téléphone portable reçoit le
signal d’un nouveau message. Toujours est-il que le fils parle ! Depuis si longtemps qu’il
n’avait pas parlé !)

LE FILS : Ondes ! Mondes ! Virtualité…Peinarde !
LA MERE : Oui ! C’est bien, continue !
LE FILS : Heureusement je suis équipé de mon logiciel de traduction simultanée, arobase !
Au commencement était ton / Verbiage
Les 11 premières années / j’habitais un cahier 124 pages grands carreaux / dans la marge
espace vital / le monde dans les cases violettes, bleues, blanches / cette époque : la plus
ennuyeuse / la plus heureuse – de ma vie
LA MERE : Bravo !
LE FILS : Point com, on m’appelle un no-life, un geek, un accro un addict, si tu préfères mais
tu ne préfères pas, arobase ! Vieille chouette rétrograde perchée, point fr, sur tes principes
franco-latins, mon vocabulaire : binaire rudimentaire tu n’as pas suivi ? Pixel ! Méga ! Rome,
ram !
LA MERE : C’est bien !
LE FILS : M’exprimer avec ton outil syllabique traditionnel et mortifère m’épuise aussi cette
salve palabre s’étiolera fugitive
LA MERE : Je suis fière de toi ! Encore un effort !
LE FILS : Tu parles trop/ J’ai quitté ta langue comme on quitte avec soulagement une ville
honnie où l’on ne s’est jamais senti bien
LA MERE : Comment ?
LE FILS : J’ai flashé sur l’international network. J’ai kiffé toutes les acceptions anglo-sax qui
t’indisposent. Par ton mépris tu m’as fait les aimer / Par ta possessivité tu m’as fait fuir / Tu
m’as fait taire par tes injonctions/ Tu m’as éclipsé par tes pas lourds sur le plancher
J’ai trouvé un palace au soleil
Je ne suis pas un enfant en déshérence je suis un homme, j’ai grandi dans le monde que tu as
construit pour moi avec ta cage de mots et tes mots en cage
Les parents font le lit des grands cataclysmes, un lit à baldaquin,
Prépare toi à une descendance ultra-cérébrale,
Je t’ai copié collé un fils qui peint des maquettes d’automobiles désuètes dans le garage
Je t’ai copié collé un fils qui ose inviter sous ton toit une petite amie
Je t’ai copié collé un fils qui te sauve de ton ennui mortel
J’ai pris le large,
Ouais ! Web ! Les autres tout ce que tu m’avais caché
Se balader sur des forums, naviguer en marin technologique – j’ai crié démocratie, j’ai hurlé
liberté
Je suis un spécial blogueur et un sérieux surfeur
Là où j’avais pris racine il y avait des pirates des espions des virus des vies parallèles propres
à anesthésier la perception de ma médiocrité
Nous étions tous des héros au milieu d’images porno en vase clos
Je me suis marié avec une indienne, j’ai fait l’amour à 334 femmes et 12 hommes, j’ai appris
l’allemand, j’ai caressé même un rêve, au pied des pyramides et de l’ex World Trade Center
J’ai aimé, oui, j’ai, oui, vécu, j’étais HEUREUX
LA MERE : Mais sans la langue. Sans la langue ! Tu as posé notre maison au centre de la
toile, ouverte aux quatre vents. Et tu m’as laissé seule dans ma cuisine. On ne sait jamais d’où
vient la flèche…On a beau se préparer à tout. Je suis là, moi…Je suis là…
LE FILS : Tu prétends aimer les mots, mais tu les fossilises ! Moi je spame je vocifère en
MP3, je donne ma langue au tchat !
LA MERE : Attends !
LE FILS : Anéanti par ta glose perpétuelle…Veuillez patienter pendant l’arrêt de/ Tu as pris
mes pieds, mes mains, tu n’auras pas ma tête/ fini suffi/ stand by, power off off off
LA MERE : Chéri ? Tu m’entends ? Chéri ? Mon amour !

(temps, silence définitif du fils)
LA MERE : Tu ne peux plus te déplacer. Et je veux pas te voir diminué. Un enfant mutilé
amputé, non. Pourtant, dès que l’infirmière sera passée, nous nous retrouverons tous les deux
entre nous, si je puis dire. Peut-être pourrais-je investir dans un fauteuil roulant électrique.
C’est une idée logique. Mais je pense que tu préfères un nouvel ordinateur. Seulement tu
serais obligé de souffrir ma présence à tes côtés, je serais ta main sur le clavier, je partagerais
tout avec toi. Non ? Tes amitiés, tes voyages, tes virées dans des jeux où on ressuscite. Si tu
acceptes cette proposition d’un nouvel ordinateur, tape un coup…Mais doucement, il te faut
maintenant taper avec la tête, si j’ai bien compris. Mettons au point un code ; un nouvel
ordinateur, tape un coup, un fauteuil électrique tape deux…
(on entend un coup)
LA MERE : Un nouvel ordinateur et ta mère en prime. C’est plus raisonnable en effet qu’un
fauteuil électrique, et j’ai le catalogue. Nous allons enfin avoir quelque chose en commun. Je
pourrai mieux te comprendre. Je suis là, moi. Tu sais que le silence assourdissant me rend
malade, je n'en n'ai pas fini de parler avec toi. Je te recouvrirai de paroles comme la pluie
mouille. Tu m’entends ? Tape un coup si tu m’entends. (on entend un coup) Est-ce que tout
cela t’a ouvert l’appétit ? Tape un coup si tu as faim. Est-ce que tu souffres ? Tape deux
coups. Est-ce que tu es fâché contre moi ? Tape, tape, tape…
LA MERE : Il tape plusieurs coups, d’abord faiblement, puis de plus en plus vite. Je me
souviens de ses colères de garçonnet quand il se roulait sur le tapis. Les coups se transforment
en un rythme régulier, pour se confondre finalement avec la pluie sur le carreau.

Comment Karl Kraft s'est
coupé en morceaux
(et ce qu'il a fait de son âme)
Sophie Lannefranque

Lumière. Un homme d'une cinquantaine d'années est assis sur un sac de toile
volumineux, au centre d'une petite pièce. Il pèle des pommes de terre avec
application. Autour de lui, s'entassent des piles de journaux. Une ampoule nue
pend au plafond. L'homme relève la tête. Noir.
Lumière. L'homme tourne les pages d'un journal, puis le jette, en prend un autre
et recommence, plusieurs fois. Il relève la tête. Noir.
Lumière. L'homme marche de long en large avec nervosité. Il lève la tête. Noir.
Lumière. L'homme est debout. Il brandit un journal.
KARL KRAFT
Sam ! Sam ! ça y est, enfin, c'est arrivé ! Ici, dans ma propre vie... c'est arrivé, Sam !
Un miracle ! On n'a pas une vie pour rien, non, la vie... la vie sert à quelque chose,
oui, Sam, mais il faut trouver à quoi, trouver quelque chose, j'ai cherché à quoi sert
ma vie, j'ai cherché Sam, oui, j'ai cherché et j'ai trouvé !
Je l'ai trouvée.
Hier soir, j'ai ouvert ma boîte aux lettres et je l'ai trouvée... Je la tenais dans mes
mains, sans qu'elle bouge... Elle s'offrait à moi, Elle me disait "oui", oui, Sam, Elle
m'a... illuminé, moi, Karl. Bon sang, j'ai levé les deux bras au ciel, en la voyant !
J'ai trouvé.
J'ai de la chance... Elle est belle, Sam, Elle est... tellement parfaite, pour moi, Elle
est... comme une carte du monde ! Je peux tout voir en Elle, tu comprends, je peux...
me voir, moi-même, en Elle..! Mais ce n'est pas simple, Sam. Elle est... Elle vient de
si loin, il y a des frais... Beaucoup d'autres que moi la voudraient... Je dois payer, pour
Elle, tu comprends ? 50 000 billets.
Oui, c'est cher, mais je les aurai ! Je la veux. Je crois en Elle et tout ce qu'elle va faire
à ma vie, je l'achète, tant pis. Puisque c'est possible, Sam !
Je la veux, je paie. Après, nous verrons.
Elle va me sauver, tu comprends ? J'espère que tu l'aimeras... 50 000 billets, bon, des
billets, j'en ai, je paie. C'est bien, je veux payer. Je vais vendre : les bêtes, la terre...
J'en ai assez. Je peux payer en mensualités, sur douze mois, ils le disent, c'est écrit, là.
Un an, ça me laisse le temps de voir, d'organiser... C'est bien. Je l'ai réservée à la
première heure, ils me la gardent, c'est moi qui vais l'avoir ! dans un an. Tout ce que
je vais devenir avec Elle, tu verras... Quand on veut on peut, mais il faut décider. J'ai
signé. Elle est à moi. Mais je ne vais pas m'exciter. Je dois m'occuper des formalités.
Monsieur le conseiller d'agence, je vous remercie de bien trouver avec cette lettre la
première mensualité de mon paiement. J'ai bien lu, j'ai bien signé et j'ai bien compris
que "mademoiselle A." me sera livrée chez moi, dans douze mois. D'ici là, j'aurais
réuni la somme convenue. Avec tout mon respect et mes plus grands remerciements.
Karl Kraft.
Mes économies, Sam : 4 000 billets... Un douzième de son prix. J'aurai l'argent pour
les onze autres. Tout se vend et tout s'achète... Je l'ai trouvée, mon temps s'est

accéléré. Regarde, je suis une fusée dans la nuit étoilée...
Noir. Lumière.
J'ai trouvé preneur pour les bêtes : les vaches, les porcs et même les volailles... 2700
billets. J'ajoute les machines, le bois, l'étang... 4000. Tout y est. Bon. C'est réglé.
Sam, ma deuxième mensualité ! C'est cher, oui, mais Elle est à ce prix et je dois la
mériter. Tu ne peux pas comprendre, mais tu verras. Et toi, ça va ? Je continue. Les
terres. J'en aurai 1350 fois 12 égale...16 200. Bon sang, ça ne suffira pas ! Je dois tout
vendre, tant pis. Il le faut ! La ferme est bonne, elle fait son prix, je la vends aussi.
Noir.
Tu es belle, tu es douce, tu es grande, tu es souple, tu es claire, tu es forte, tu es pure,
tu es calme, tu es lente, tu es creuse, tu es chaude, tu es noire, tu es le silence, tu es la
nuit, tu es le vide infini...
Lumière.
Chers employés, je suis heureux de vous annoncer une grande transformation : je
change de vie à partir d'aujourd'hui ! J'ai donc mis en vente l'exploitation, qui ne me
sert plus à rien. Par conséquent, je vous demande de rentrer tous chez vous, après
que le dernier aura fermé la porte derrière lui... Profitez de ces beaux jours pour
bien vous amuser tous ensemble, avec la prime ! Des horizons ensoleillés galopent
vers nous, mes amis, il faut lâcher la pioche ! Vous pouvez partir tout de suite, inutile
de vous fatiguer plus longtemps. Faites une promenade ! Ouvrez les yeux sur les
belles choses ! Eh oui, la roue tourne... La vie s'est emparé de moi, je deviens content
comme un petit enfant ! Avec toute ma sympathie, Karl Kraft.
Tu aimes mon nouveau style, Sam ? Je me libère, j'avance ! Je me sens joyeux,
intrépide ! C'est grâce à Elle, grâce à ma décision ! Je peux faire cela, Sam, et tant
d'autres choses encore, si j'y crois ! Et toi ? Tu ne réponds pas. Tu travailles ?
Appelle-moi.
Noir. Lumière.
20 000 billets. Ce que m'a rapporté la ferme. 20 000 billets. 5 mensualités. 20 000
billets et ça ne suffit pas... 20 000 billets : tout ce que j'avais. Tout ce que j'étais. Tout
ce que j'ai fait : 20 000 billets. Tout ça, rien ! du vent, de la boue... Terminé. Aucune
trace ! Tant mieux. Maintenant, Elle arrive, maintenant, tu vas te lever. Allez ! Tu dois
te préparer, pour Elle, tu sais ce qu'Elle attend... Ho ! Lève-toi ! Tu croyais pouvoir
rester comme ça, comme tu es, non ! Tu sais que non, plus jamais pareil ! Allez ! Ho !
Prends une autre forme pour t'emboîter à Elle comme il faut, tu entends ! En avant !
Au travail, allez ! Ho ! Courage, allez ! C'est à toi. Bien. C'est ça, calme, là... Avec
Elle, Sam, je vais devenir Moi, dans neuf mois... Allez va ! Va !

Noir. Lumière. Karl assis sur son sac. Les journaux ont disparu. La pièce est vide.
Je me suis mis au régime, Sam : plus de viande ! plus de sucre ! plus de vin ! J'étais
gras autrefois, un boeuf, vautré dans ma tourbe, invisible sous ma couche de poils...
Ce tas va se remuer, maintenant, il va vivre ! Je me délivre de tout, regarde, j'ai vendu
l'armoire, le coffre, toutes ces foutues caisses en bois ! Bon débarras. Je vis dans une
pièce vide. Je peux enfin prendre ma place, exister, sauter en l'air, même, tu vois ? Tu
ne ris pas ? Oui, on peut vivre enfoncé dans une caisse en bois et on ne le sait pas,
mais un jour, vient la lumière... Quelle chaleur ! Je sue. C'est la sécheresse. Non, c'est
la mue ! Tu comprends, Sam ? Je ne peux pas t'expliquer. Je dois encore un peu
grignoter les murs autour de moi, pour sortir, mais patience, chaque chose en son
temps... Elle aussi vient à peine de naître. Je vais sentir sa légèreté glisser dans mes
mains... Quelle joie ! Et toi Sam, tu ne réponds plus, es-tu là ? Sam, es-tu heureux ?
ou seulement abruti de joie, la tête dans une caisse en bois ?
Noir. Lumière.
Monsieur le conseiller d'agence, je vous remercie de bien trouver dans cette lettre ma
cinquième mensualité, avec toutes mes salutations dévouées. Karl Kraft.
Elle n'est pas ce que tu crois, Sam, Elle est spéciale, tu ne peux pas l'imaginer...
Chut ! C'est une surprise ! Ne t'inquiète pas. Ces choses se font, d'autres que moi...
Je l'ai choisie, rien à faire. C'est un secret. Tu verras. Je sais ce que je fais, crois-moi.
Noir. Lumière.
Monsieur le conseiller d'agence, malgré mon retard pris sur le septième mois de
"Mademoiselle A.", me voilà enfin prêt à vous payer. Voici votre chèque, avec toutes
mes excuses, ma considération et mes profondes salutations. Karl Kraft.
L'été se termine. Encore 20 semaines à l'attendre. J'ai froid. Le vent souffle. Je vais
regarder tomber les feuilles, après, on verra. Embrasse bien ta femme pour moi.
Noir. Lumière.
Trois mois... seulement trois mois et je n'ai plus rien... Je n'ai même pas une porte,
derrière moi, pour m'enfuir... Je n'ai plus rien. Je suis en ruines. Je ris.
Noir.
"Un oranger sur le sol irlandais, on ne le verra jamais.
Un jour de neige embaumé de lilas, jamais on ne le verra.
Qu'est ce que ça peut faire ? Qu'est ce que ça peut faire ? Tu dors auprès de moi,
Près de la rivière, où notre chaumière bat comme un coeur plein de joie."
Lumière.

Sam ! Sam, ça y est, j'ai la solution ! C'est tellement simple, c'est évident, tu vas voir.
Ecoute. J'ai encore quelque chose, oui, Sam, encore quelque chose, qui est à moi, que
je peux vendre... Eh bien, qu'est-ce que c'est ? Tu ne vois pas ? Tu ne vois pas ? Non ?
MON CORPS. Mon corps, Sam ! Mais oui, ces choses se font, qu'en sais-tu du fond
de ta caisse aveugle ? Il faut t'ouvrir, t'ouvrir, Sam !
( Karl ouvre son sac de pommes de terre et commence à le vider.)
Donc : je me vends et j'ai l'argent... Je continue mon régime, je dois me détacher de
tout, rappelle-toi ! Elle le veut, je veux lui obéir. Je nettoie l'intérieur de moi : traces
de boue, rien d'autre. Quelque chose de meilleur est devant, qui m'emporte : Elle, ma
joie, mon fracas. Ah ! Tu ne dis rien, bien sûr, c'est facile, mais je sens ce que tu
penses, je l'entends, Sam : il ne faut pas que tu t'abîmes trop, Karl, tu dois être beau
pour paraître avec elle, devant tous... Oui, bon. Mais un rein par exemple, un rein en
moins, ça ne gâte rien. Il y en a deux, j'en enlève un : c'est terminé. Ni vu ni connu.
Hop ! Réglé.
Vends rein neuf en parfait état. Voilà.
Noir. Lumière.
Un client ! Ecoute ça...
Cher monsieur, je veux vous acheter tout de suite votre rein. Votre prix sera le mien.
A propos (vous ne précisez pas), est-ce le rein droit ?
Moi : Monsieur, vous me voyez ravi de votre intérêt pour ma personne. Mais
comment ça, rein gauche ou droit ? C'est bien les mêmes ? ou pas ?
Lui : Monsieur, les reins sont deux organes en forme de haricots, situés dans la partie
postérieure de l'abdomen, de part et d'autre de la colonne vertébrale, approximativement
entre la douzième vertèbre dorsale et la troisième vertèbre lombaire. (Tu
entends ça, Sam ?) Cet organe mesure 10 à 12,5 centimètres de long et 5 centimètres
d'épaisseur environ, pour un poids de 100 à 150 grammes, en moyenne, chez l'adulte.
En ce qui me concerne, j'ai une hypertrophie du rein droit. Il est grand comme une
banane, je me réveille 6 à 7 fois la nuit et il m'arrive de pisser mousseux. Pour finir :
remplacer un rein droit par le gauche, c'est comme mettre un pied dans la mauvaise
chaussure : on ne va pas loin. Sachez que je prendrai soin de votre rein, comme si
c'était le mien.
Moi : Monsieur, dans ce cas je suis très satisfait et vous aurez votre rein, enfin le
mien, gauche ou droit, comme vous voulez, c'est le même prix.
Bon. Allons-y.
Noir.
Je veux me déshabiller devant toi. Je veux tomber en pièces à tes pieds, pour renaître
dans tes creux lumineux. Je veux sentir ta peau ample pénétrer dans mes replis.

Je veux voir ton ombre velue. Je veux entendre ton cliquetis dans la nuit. Je veux
mordre ton flanc haletant. Je veux glisser à ta surface et m'évanouir dans ton
épaisseur. Je veux me faufiler en toi, comme dans un autre monde.
Lumière. Karl, son sac plein à la main.
C'est fait : 300 billets. C'est peu, oui, mais j'ai fait un heureux. Sam, dis-moi, je
penche, non ? Ah ! Ah ! Tu ne ris pas ? Que dis-tu ? Parle plus fort, je ne t'entends pas
bien. Fais un effort, je t'en supplie ! Nos langues sont si tristes, au fond de nos
gorges... Tu es parti ? Il pleut... Le fleuve se jette dans la mer. Encore du vent...
Parfois, je me demande si je rêve.Tout va si vite. Je vieillis, Sam. Je ne suis qu'un
homme. Les hommes pleurent, ils sont faibles, tout les emporte. Promets-moi de ne
pas me haïr quand tu la verras. Promets-moi que tu comprendras. (...)
Ecoute, j'ai une idée ! Je cesse de me faire charcuter ; je me vends, oui, mais ils
récupèrent leur marchandise plus tard, Post Mortem : après ma mort. Qu'en dis-tu ?
Fini de se casser les reins ! J'encaisse l'argent de mon vivant et à la fin, couic ! ils
m'ouvrent comme une dinde et récupèrent les marrons ! Tu ne ris pas ? Tu es mort,
ou quoi ? Bon sang, mais réponds-moi !
Noir. Lumière. Les pommes de terre gisent au sol, éparpillées autour de Karl.
Allo, Karl Kraft, j'écoute ? Oui madame. Un larynx ? Absolument. Pour offrir ?
Désirez-vous des photographies ? dos-face-profil ? Entendu, c'est moi qui vous
remercie. (...) Karl Kraft à votre service ? Bonsoir Madame. Mademoiselle. Oui,
l'ossature est en parfait état : grosse charpente-chêne massif d'origine. Je plaisante.
Deux vertèbres dorsales ? Ah, je regrette, je ne fracture pas la colonne. Oui, il faut
prendre tout le morceau... C'est plus cher, oui, mais ça peut toujours servir. C'est un
investissement, on ne sait pas ce qui nous attend. Vous n'avez personne avec qui
partager ? une vieille tante ? un antiquaire ? C'est vous qui voyez. (...) Kraft and Co à
l'appareil ? Une rate ? 500 billets. Une rate magnifique, Monsieur, je la connais
depuis 54 ans. Une urgence ? Désolé, je ne peux pas vous aider. Oui, il faut patienter.
Une bonne quarantaine d'années. (...) Kraft j'écoute, c'est pour ? Un oeil ?
Noir. Lumière. Karl est entré dans son sac de pommes de terres.
"Je suis un arbre en hiver, ma sève s'endort au fond de mon corps..."
Je deviens poète, tu ne trouves pas ? Ce doit être à cause de mon corps qui s'en va.
Ce n'est pas triste. Il faut savoir perdre. Crois-tu au changement, Sam ? à l'évolution ?
à la révolution ? Sam, veux-tu voir ma métamorphose ? Attends ! pas trop vite...
J'ai peur, moi aussi, de ce que qu'il y a, en moi.
Noir. Lumière. Karl est dans son sac jusqu'au cou.
Bonjour, je m'appelle Karl et je me vends. Je me suis fait faire des photographies de
mon corps que j'ai mises en réseaux, pour toucher un plus grand nombre de clients.
C'est gratuit et très rapide, on peut se projeter, soi-même, tout entier, ou en morceaux,

jusqu'au bout du monde, en restant chez soi. C'est bien. Voilà, je fais mes petites
transactions et j'en éprouve même du plaisir, oui, un plaisir étrange, nouveau, très
fort... mais eux aussi, croyez-moi ! Je jette mon intestin sur la place du marché, il y a
cinquante chiens pour se l'arracher ! On me répond depuis l'Afrique, la Colombie, le
Japon... des malades, bien sûr, mais aussi des scientifiques, des riches, des pervers...
Je suis très demandé. C'est la première fois, en 54 ans... Je vais vous dire, en ce
monde, personne n'est vraiment complet, il manque quelque chose, à chacun. Je me
suis placé en plein coeur de ce manque : une place essentielle. Je suis au centre du
monde, mais je ne m'excite pas. Je reste en arrière, à contempler mes mille reflets. Tu
les vois ? Si tu ne les vois pas, clique et tu les verras.
Noir.
Tu es dure, tu es froide, coupante comme une lame. Es-tu mon ange ? Es-tu mon
malheur ? Ils vont me maudire. Ils vont te frapper à mort, quand ils te verront. Ils
vont nous abattre d'un coup de fusil et abandonner nos corps mous dans un trou.
Lumière. Karl a disparu dans le sac.
Bientôt le dixième mois ! Je me suis rasé tous les poils du corps. Je continue
d'attendre, immobile, fixé sur mon support. J'aspire de l'air par la bouche. Je mange
des pommes de terre. Je tricote, pour ne pas m'engourdir. J'enroule sans fin mon fil
autour de ma tête plate. Touche-moi, Sam, pour voir si je suis en vie... Tu ne ris pas ?
Bah ! Qu'est-ce que la vie ? Qu'ai-je à faire d'un thorax ? d'une poignée de choses
molles, baignant dans du liquide gras ! Qu'est-ce qu'un corps si je ne peux pas en
prendre un morceau et le donner à quelqu'un, pour qu'il l'emporte avec lui ? Un
temple d'égoïsme ! Un drap sans joie. Que restera-t-il de nous, dis-le moi ? Un souffle
d'air. Je ne suis qu'un passant dans l'univers, j'oublie mon visage, j'ouvre les bras, en
larmes, devant l'inconnu... Il neige. Je suis blanc moi aussi, tout propre à l'intérieur.
Sam, tu as peur ? de quoi ? Qu'est-ce qu'il y a dans ta caisse en bois ?
Noir.
Je prolifère, je grouille, j'envahis, je croîs, je me reproduis, je croîs, j'éclate, je
ralentis, j'éclate, je me multiplie, je grandis, je grouille, j'envahis, j'éclate, je me
reproduis, j'éclate, je ralentis, j'éclate, je ralentis, j'éclate, j'éclate, j'envahis, j'éclate, je
me multiplie, je me multiplie, je me multiplie... Je suis une symphonie.
Lumière. Karl a percé son sac. Il sort sa tête et rampe au sol comme un insecte.
Ah ! Quel froid ! La mer mugit, la terre est gelée, le vent glacial, mais je brûle, là,
tout au fond de moi ! As-tu bien reçu le porc que je t'ai fait envoyer ? mon petit
dernier, il ne voulait pas me quitter, le pauvre, il hurlait... Il faudra le tuer à Noël et
faire des saucisses à madame ! Madame en veut, madame a faim, madame va te
mordre au sang si tu ne la nourris pas, au travail Sam ! grimpe et laboure ! Je vais
bien. J'attends, derrière mon écran, suspendu à un fil, je caresse mes antennes, je

frappe mon clavier muet, je m'ennuie, je ris.
Noir. Lumière.
Tu penses que mon amour est insensé ? que je suis fou ? Je suis fou, oui. Il faut être
fous. Il faut être tordus, secoués, affamés de la vie, il faut trembler dans tout le corps,
bondir, bras en l'air, tomber à genoux dans la boue, il faut ramper, nous tortiller,
courir nus à travers la plaine, beugler à la lune pour qu'elle nous aime ! Nous voulons
que l'univers se tourne vers nous, il nous faut l'impossible, Sam, c'est l'impossible qui
nous tire, qui nous arrache hors de nos caisses et nous jette dans la vie bouillante !
L'impossible nous fait devenir meilleurs, des hommes meilleurs, Sam, autres !
Chaque nuit, nous rêvons de devenir autres... Qu'est-ce qu'un homme ? Un fou rêvant.
Même toi, tu rêves, dis-le ! Tu veux l'impossible, tu cours, défiguré, après ton désir !
Il faut rêver et courir sans fin, sinon, qu'est-ce que nous sommes ? Des pierres.
Je vous serre dans mes bras, ta femme, le porc et toi.
Noir. Lumière.
Monsieur le conseiller, je vous remercie de bien trouver dans cette lettre ma onzième
mensualité. Votre Kraft.
Ils m'attendent, assis dans leurs fauteuils, sans même tourner un oeil sur le cadavre
qui pend à son clou : moi. Un jour, ils viendront me chercher et chacun aura son
morceau.Tu garderas mon enveloppe, Sam, s'il te plaît, tu la donneras au porc, je lui
dois bien ça. Chacun son tour ! Sur ma tombe, on écrira :
"Ci gît celui qui n'y est pas."
Noir. Lumière.
ESTOMAC : Madame Pompe. 300 billets.
CERVEAU : Monsieur de la Fosse. 450.
POUMONS : Caillot. 700.
INTESTIN GRÊLE, GROS INTESTIN, COLON, RATE, VÉSICULE B : 600.
Famille Boileau. revendeurs en gros.
SQUELETTE, MUSCLES, LANGUE, LARYNX, TRACHÉE, YEUX, OREILLES,
DENTS, NEZ...
Il me manque toujours 1500 billets.
Noir.
Mère, tu m'entends ? J'ai semé mes morceaux à tous les vents ! Tes fils seront des
milliers, dans tout l'univers, et toi, mille fois mère, mille fois recommencée, comme
les cercles que fait la pierre, jetée dans l'eau immaculée... Père, es-tu là ? Les oiseaux
de mort... ils veulent mon coeur, ils vont le dévorer... Père ! je ne suis pas mauvais, je
t'en supplie, donne-moi l'élixir qui rend invincible, ne me punis pas ! Père, s'il te plait,

econnais-moi ! Maman ? Papa ?
Lumière. Karl est debout. Il tient dans ses bras le sac.
C'est fait. Tout est là.
Monsieur, voici la dernière mensualité que je vous dois. K. K.
Noir. Lumière.
Monsieur, j'ai bien reçu votre lettre. Vous parlez encore de 1000 billets que je vous
dois. Sûrement une erreur. Merci de rectifier.
Noir. Lumière. Karl lit.
"le prix initial ne comprend pas l'appointement de 3,2 % versé à l'agence,
l'assurance annulatoire prévisionnelle, ainsi que le forfait compensatoire à un taux
de 17 % par année de remboursement."
Absurde ! Et pourtant vrai. Il faut payer. 1000 billets à rajouter.
Noir.
ils crient tombent en pluie à travers ma gorge s'accrochent à mes artères mes nerfs
s'allongent comme des cordes mon corps est un océan de sang où nagent les vivants...
Faible lumière. Karl dialogue avec une pomme de terre.
- Bonsoir Karl.
- Bonsoir. Qui es-tu ?
- Je suis... le Diable.
- Ah. D'accord.
- Karl ?
- Oui, diable ?
- Je suis venu te demander quelque chose, quelque chose que j'aime beaucoup et que
tu as avec toi.
- D'accord.
- Tu sais quelle est cette chose ?
- Mon âme ?
- Oui, ton âme. C'est très bien, Karl.
- Oui. Qu'est-ce qu'une âme, diable ?
- Une âme ? Pas grand chose. Un nuage, de l'air, rien d'important.
- D'accord. On peut vivre sans ?
- Bien sûr. Sans âme, on vit, on vit très bien. La preuve, moi. Je suis bien, calme,
lointain, je traverse le temps, parallèle au monde, aux choses... tiens ! comme si j'étais
assis dans un train. Ah ! se tenir immobile à angle droit, voir le monde dans un

ectangle, agiter la tête mollement, se repaître de sa propre odeur, observer des reflets
morts, vibrer par le fond..!
- Pourquoi veux-tu mon âme, diable ?
- Eh bien... elle me plaît. Elle m'amuse. Elle me dépasse... Combien en veux-tu ? Il te
faut cet argent, Karl... Fais ton prix.
- Euuuuh... Rien.
- Comment ? Pauvre idiot ! Allons, ce n'est qu'une âme, donne-la moi !
- C'est mon âme, ne touche pas, d'accord ?
- Ecoute, que veux-tu ? dis-moi. Jeunesse éternelle ? Gloire ? Infini Pouvoir ?
- Merci, au revoir !
- Attends ! Dis-moi, Karl, pourquoi veux-tu garder ton âme ?
- Elle me tient chaud.
Noir. Karl allume une bougie.
SEXE : madame O, collectionneuse. 1 000 billets.
Monsieur, voici mon solde. Adieu. Kraft.
Karl disparaît dans l'ombre. La lueur de la bougie éclaire encore la pièce.
Elle approche. Je suis tranquille. Je respire très légèrement. Ma peau se fend tout le
long du dos. Je me contracte doucement, plusieurs fois. La voici. Ecoute. Je me
dilate. Ma peau glisse sur mon ventre, tombe à mes pieds. Je dégage mes membres,
délicatement. Mon corps mou et chiffonné se libère. La voici. Elle vient. Je redresse
la tête.Veux-tu la voir, maintenant ? Es-tu prêt ? Les femmes sont meilleures que
nous, elles nagent dans le vent et frôlent nos fronts brûlants. Es-tu prêt, maintenant ?
Elle vient à toi. Mademoiselle Angela.
Musique. Karl apparaît, vêtu d'une robe étincelante, ornée de deux ailes
immenses.
Il s'avance, puis fait le tour de la scène, très lentement, jusqu'à revenir au centre.
Il s'approche de la bougie.
Je t'aime, Sam.
Il danse autour de la flamme, les ailes déployées.

Speed dating
(Farce)
Gilles Granouillet
Gilles Granouillet/ 17 rue Dombasle 42100 Saint-Etienne/
granouillet.gil@wanadoo.fr/ 0033683596322
1

Du même auteur:
Les Anges de Massilia: Espace 34
Vodou suivi de Chroniques des oubliés du tour: Actes Sud/Papiers
Trabant: Inédit
Combat: Inédit
Nuit d’automne à Paris: Les quatre vents
L’incroyable voyage: Actes Sud/Papiers
Six hommes grimpent sur la colline: Actes Sud/Papiers
Lorène dans l’escalier: Espace 34 in Monologues pour
Maman! : Théâtrales in Embouteillage
Ralf et Panini: Actes Sud/Papiers
L’envolée: Actes sud/ papiers parution 2008
Le saut de l’ange: Lanzmann in 4 Comédie pour une Comédie
Ma mère qui chantait sur un phare :Actes Sud/ Papiers parution 2008
Une saison chez les cigales suivi de Trois femmes descendent vers la mer : Sud/Papiers
Vesna suivi de La maman du petit soldat/ Actes Sud/ Papiers
Speed Dating est une commande du Groupe des vingt
dans le cadre de « Sauts en auteurs. »
2

Clamard est menotté au radiateur. Il ne porte plus de lacet. Le radiateur est
immense ou minuscule. Le héro est suspendu à un immense radiateur ou porte
cette chose au poignet comme un gros sac à main. Ses vêtements laissent voir un
homme dans la bonne quarantaine qui a fait un effort pour « plaire aux
femmes » l'effort est surhumain ou sa perception du goût des femmes toute
particulière. L'homme-aux-pinceaux est là pour repeindre le radiateur, c'est son
métier. C'est un artisan qui en a vu d’autre, taciturne et appliqué il est pourtant
capable de s'enflammer sur certains sujets. La femme-poignante porte une
énorme minerve qui s’ouvre sur un visage tuméfié et bandé. Sa silhouette nous
laisse imaginer une femme assez jeune, plus jeune que Clamard. La dame-quifinit
est d'une élégance stricte qui colle à son âge et à sa fonction. Elle entrera
plus tard. L'endroit, triste et sale comme un vieux commissariat, est parsemé de
paquets cadeaux et de vases brisés.
Clamard:
Je vous demande pardon.
La femme-poignante :
....
Clamard:
Si.
Je vous demande pardon
La femme-poignante:
Borborygmes de colère.
Clamard:
Je comprends.
3

Si.
Et c'est parce que je comprends que je vous demande pardon!
La dame-qui-finit entre. On entend, venus d'une autre pièce, les bruits feutrés
d'une réception. Elle pose un paquet cadeau, en sort un vase, laid, très laid, le
regarde, puis le brise d'un geste magistral et ressort, fière, sans porter attention
aux autres qui eux-mêmes ne s'emblent pas surpris outre mesure.
Clamard:
C'était laid.
Si.
J'en ai eu chez moi des comme ceux là et longtemps mais maintenant c'est fini,
depuis que je vis seul j'ai ouvert les yeux, la solitude m'a ouvert les yeux, oui! J'ai
appris à voir, à partager le beau du laid, oh! Ça ne s'est pas fait en un jour, j'ai dû me
démolir pour me reconstruire, c'est très laid et elle a bien fait, surtout celui là, celui là
est mieux maintenant qu'avant, j'affirme parce ce que j'ai payé pour savoir et je paye
encore! A quoi il ressemblait quand il tenait debout, vous vous souvenez? Si laid,
c'est pas humain, moi aussi j'ai eu des amis, ils m'offraient des cadeaux, les salauds,
débarrassé aujourd'hui, la vie est un combat, je suis seul aujourd'hui, ma femme m'a
quitté, c'est elle, je ne vous l'avais pas dit, c'est un détail qui met en faiblesse et les
femmes n'aiment pas, il faut savoir se taire sur certaines choses si on veut séduire,
tout le laid je l'ai cassé, je suis libre mais j'ai souvent envie de chialer, surtout le soir
quand je sors dans le jardin et que le ciel se couche derrière les thuyas...
La-dame-poignante:
...A eule!
Silence.
L'homme-aux-pinceaux:
Elle dit: ta gueule!
Silence
Clamard:
J’ai entendu.
Je vous demande pardon.
Si.
Silence.
J'avais fait construire plein ouest, elle et moi on voulait le soleil le plus tard possible
sur la terrasse, il y en a qui choisissent la piscine, de toute façon c’était au dessus de
nos moyens, on a pris couché de soleil, la vie n’est qu’un tas de compromis, je
pouvais pas savoir que ça me ferait chialer...
La-dame-poignante:
A eule!
4

Silence
L'homme-au-pinceau:
Elle dit...
Clamard:
...J'ai compris!
Silence
Il se couche juste derrière les thuyas
Silence.
La dalle rend la chaleur, le soir on n'avait jamais froid.
Silence
Je vous demande pardon.
La dame-qui-finit entre à nouveau, même jeu.
Clamard:
Evidement le matin c'est tout à l'ombre, le matin on boit le café dedans, l'idéal c'est
une maison qui tourne avec le soleil, qui suit le soleil, mais ce n'est pas le même prix
et puis je pars à six heure, je me lève à cinq, je pars à six j'attaque à sept, le matin il
fait encore nuit, quand on y pense le bonheur n'est pas de ce monde, la vie n'es qu'un
tas de compromis.
A l'homme-aux-pinceaux. Ca fait six vases qu'on attend. A La femme-poignante.
Vous, si vous râlez, elle va vous écouter.
L'homme-aux- pinceaux:
Dans votre état.
Clamard:
C'est ça : dans votre état?
Silence.
L'homme-aux-pinceaux:
J'ai un deux pièces.
Clamard:
En hauteur, j'espère.
L'homme-aux-pinceaux:
L'immeuble est tout petit.
Clamard :
Alors même pas en hauteur.
5

L’homme-aux-pinceaux :
Non.
Clamard:
AVOIR DES GENS AU-DESSUS DE SA TETE!
Silence.
L'homme-aux-pinceaux:
Plutôt crever?
Clamard:
Je n'ai pas dit ça.
L'homme-aux-pinceaux:
Je préfère...
Clamard:
...C'est une question de moyens...
L'homme-aux-pinceaux:
...Je préfère.
La dame-poignante:
Peut-ête cha lui souffit?
Clamard:
Quand on ne peut pas plus, quand on est pauvre, il faut que ça suffise.
L'homme-aux-pinceaux:
Je suis locataire.
Clamard:
J''ai un gros crédit.
L'homme-aux-pinceaux:
A la fin c'est à vous.
Clamard:
Faut y arriver!
L'homme-aux-pinceaux:
Et si vous vendez, il vous en reste toujours un peu.
Clamard:
La vie n’est qu’un tas de compromis.
6

L'homme-aux-pinceaux:
...Ca ne perd pas, la pierre.
Clamard:
Je souffre...
L'homme-aux-pinceaux:
...Surtout si elle est bien orientée...
Clamard:
PARLONS D’AUTRE CHOSE, JE SOUFFRE !
Tu as entendu là ?
L’homme-aux-pinceaux :
J’ai entendu quoi ?
Clamard :
Le nombre de conneries qu’on vient de sortir, tu as entendu ? Parlons d’autre chose !
Silence.
L'homme-aux-pinceaux:
Elle pourrait les offrir, elle pourrait faire des heureux.
Clamard:
Ca ne s'offre pas, le laid.
L'homme-aux-pinceaux:
J'ai connu des départs en retraite sans cadeau, à l'eau claire.
Parfois c'est mieux.
La dame-qui-finit entre à nouveau même jeu... mais avant de briser le vase...
Clamard:
NON!
C'est art nouveau ça, c'est pas Leader Price! Le beau ça se regarde à distance, vous
avez le nez dessus. Toujours mettre de la distance entre soi et le beau, sinon c’est
l’aveuglement ! Qu'est-ce que vous voyez maintenant? Regardez bien vous êtes une
femme de goût. Petit rire ironique de la-femme-poignante. La femme qui finit
épargne le vase.
La dame-qui-finit:
Reconstitution!
Reconstitution, alors vous victime, vous coupable, vous peinture, alors endroit cosy
cosy, petite lumière petite chandelles, alors speed dating, speed dating, qu'est-ce qu'il
7

se passe speed dating?
Clamart:
On se parle.
La dame-qui-finit:
Ca veut dire quoi, speed dating?
L'homme-aux-pinceaux:
Date de vitesse.
La femme-poignante:
Enconte apide!
La dame-qui-finit:
A l'homme aux pinceaux: Sortez!
La-femme-poignante:
A l'homme aux pinceaux qui hésite: Ortez!
L'homme aux pinceaux sort.
La dame-qui-finit:
Vous souffrez?
La femme-poignante:
Eaucoup!
Clamard:
Je vous demande pardon.
La dame-qui-finit :
Il vous a fait mal ?
La femme-poignante :
Eaucoup !
La dame-qui-finit:
Alors reconstitution, reconstitution! Alors speed dating, speed dating, on est seul,
bien trop seul, on se rencontre, qu'est qu'il faut, speed dating ?
Clamard:
Une table.
La dame-qui-finit:
Une table.
8

Et puis?
Clamard:
Des chaises.
La dame-qui-finit:
Des chaises!
Clamard:
Des petites bougies, des olives, un verre de Bordeaux.
La femme-poignante:
Ou du us de fuit...
La dame-qui-finit:
Vous êtes six?
Clamard:
On est douze. Deux fois six mais deux par deux et ça tourne. A la cloche ça tourne. A
moins une ça cloche et à six recloche: on tourne.
Silence
La femme-poignante:
Chi minoutes avec un homme et puis cha toune, cinq fois, cha toune.
La dame-qui-finit:
Cinq ou six?
Clamard:
Six minutes cinq fois. Et à cinq minute, ça cloche pour dire il n'en reste plus qu'une!
La dame-qui-finit:
Pourquoi pas six fois, si vous êtes douze?
Clamard:
ON SE RENCONTRE PAS SOI MEME!
La dame-qui-finit:
ATTENTION CLAMARD! ATTENTTION!
Clamard:
PARDON MAIS JE SOUFFRE!
La dame-qui-finit:
ELLE AUSSI! MOI AUSSI! TOUT LE MONDE SOUFFRE ICI!
9

RECONSTITUTION!
Silence.
Clamard:
Je vous demande pardon.
La dame-qui-finit :
Baissez d’un ton !
La femme-poignante :
Baichez d’un ton !
Clamard :
Je vous demande pardon, vous souffrez, aussi?
La dame-qui-finit:
Je souffre.
Clamard:
Vous êtes encore jeune, la retraite c’est pas le tombeau, vous êtes presque
appétissante !
La dame-qui-finit:
Clamard?
L'homme-aux-pinceaux de retour un cadeau dans les mains.
L'homme-aux-pinceaux:
Ils vous attendent. Ils sont tous là, autour du pot.
La dame-qui-finit:
Je travaille! Même le dernier jour, et je souffre, jusqu'au bout!
A Clamard, à propos du vase. Alors? Clamard fait non de la tête. A l'hommeaux-pinceaux:
allez-y!
L'homme-aux-pinceaux détruit le cadeau.
L'homme-aux-pinceaux:
Il aurait pu faire des heureux...
Clamard:
Le laid ne s'offre pas.
La dame-qui-finit:
Vous avez entendu? Sortez!
10

La-femme-poignante:
Ortez!
L'homme-aux-pinceaux:
En sortant, tout bas... capitalistes...
La dame-qui-finit:
Reconstitution! Alors reconstitution, speed dating, speed dating, on est seul, toujours
seul, cosy cosy, pour s'aimer un peu, pour s'aimer toujours, qu'est-ce que ça veut dire,
speed dating?
La femme-poignante:
...Enconte apide...
La dame-qui-finit:
Alors douze, douze deux fois six, six mais cinq, cinq pendant six minutes et ça sonne
à et cinq et ça sonne à moins une, bougies, tables, chaises, olives, bordeaux ou jus de
fruit et ça tourne ! vous payez?
Clamard:
Cher.
La dame-qui-finit:
Cher?
Clamard:
Surtout les hommes.
La dame-qui-finit :
Pourquoi les hommes ?
Clamard :
Dès qu’il y a des femmes les hommes payent beaucoup plus cher.
La dame-qui-finit:
Combien?
Clamard:
Ne parlons pas chiffres.
La dame-qui-finit:
Pourquoi?
Clamard:
11

Il faut s'élever, au-dessus, de l'argent! Rire ironique de La femme-poignante. Le
prix de l'amour, je le dis sans honte, toutes ces solitudes, tous ces chagrins! Et pour
chacun le même espoir: une présence, douce et attentive quand vient le soir...
...sur la terrasse et que le soleil se couche à travers les thuyas, on se tient la main et on
se dit qu'il fait encore bien chaud, je vous demande pardon ma femme m'a quitté, je
l'avais orientée plein ouest maintenant ça me fait chialer, le matin c'est tout à l'ombre
mais je pars à six heure, si vous êtes lucide, si vous regardez les choses en face, la vie
n'est qu'un tas de compromis...
La femme-poignante:
A eule!
L'homme-aux-pinceaux de retour, un cadeau dans les mains.
La dame-qui-finit:
Encore!
L'homme-aux-pinceaux:
Qu'est ce qu'on fait?
On se consulte du regard, le cadeau est exécuté, l'homme-aux-pinceaux en s'en
allant: Capitalistes...
La dame-qui-finit:
... Reconstitution, reconstitution, speed dating, speed dating, pour s'aimer un peu,
pour s'aimer toujours...
Clamard:
...C'est dur de prendre ça retraite...
La dame-qui-finit:
...Speed dating, cosy cosy et grosses chandelles...
Clamard:
...C'est d'un laid, je préfère travailler tôt et rester à l'ombre...
La dame-qui-finit:
... Speed dating, alors on paye, cher, surtout les hommes...
Clamard:
... quand je dis: je souffre, c'est pour l'humanité que je souffre...
La dame-qui-finit:
...Speed dating, olives, petites chandelles et verre de bordeaux…
Clamard:
... pour tous, quelque soit l’âge...
12

La dame-qui-finit:
...alors on tourne, à six on tourne même si on est douze…
Clamard :
… je souffre, sans restriction…
La dame-qui-finit :
…et à moins une, ça cloche…
Clamard:
... Même vieux, la vie n'est qu'un tas de compromis...
La dame-qui-finit:
CLAMARD!
Clamard:
JE SOUFFRE!
La dame-qui-finit:
NOUS AUSSI, RECONSTITUTION!
Silence.
Alors?
Clamard:
Je lui ai dis bonjour.
La dame-qui-finit:
Reconstitution.
Clamard:
Adressé à La femme-poignante. Bonsoir!
La dame-qui-finit:
Bonjour ou bonsoir?
Clamard:
Bonsoir.
La dame-qui-finit :
Pourquoi bonsoir ?
Clamard :
C’était le soir.
La femme-poignante :
13

Avanchons !
La femme-qui-finit:
Après?
Clamard:
J'ai parlé dans le vague.
La dame-qui-finit:
C'est à dire?
Clamard:
L'endroit, les gens, la soirée...
La dame-qui-finit:
Reconstitution.
Clamard:
Adressé: C'est mignon comme endroit ici, les gens sont sympa, les olives sont
bonnes, c'est une belle soirée.
A La dame-qui-finit: C'est pas du Claudel.
La dame-qui-finit:
Vous lisez Claudel?
Clamard:
Vous aimez Claudel?
La femme-poignante :
J’ai mal, avanchons !
La dame-qui-finit:
Après !
Clamard:
Je lui ai demandé comment elle s'appelait.
La femme-poignante :
Y demande tous…
Clamard :
Comment vous vous appelez?
La femme-poignante:
Ançoise.
14

Clamard:
Moi c'est Robert. Robert Clamard. A La dame-qui-finit. Mais ça, je ne l'ai pas dit,
pas dit parce qu'on n'a pas le droit de donner son vrai nom, ni son numéro ni rien du
tout. Tant qu'on n'a pas été choisi. C'est à la toute fin, qu'on peut-être choisi. Si on a
choisi quelqu'un qui nous a choisi, alors là, après on se revoit et on peut donner ce
qu'on veut. On peut tout donner! Je sais comment ça se passe mais moi je n'ai jamais
été choisi. J'ai souvent choisi, j’ai presque tout pris mais je n'ai jamais été choisi.
La dame-qui-finit.
Ca dure depuis longtemps? .
Clamard:
Quatre ans. C’était mon trente septième speed dating!
La dame-qui-finit:
Pauvre homme...
La femme-poignante:
Avanchons!
Clamard:
Pourtant je m'accroche! Je suis un battant! Mais là... j'ai un petit coup de moins bien.
Je ne désespère pas! Gros moral : je suis un battant! Mais pas... battant, battant! Je
reste lucide... et j'y crois un petit peu moins...
L'homme-aux-pinceaux de retour
L'homme-aux-pinceaux:
Il y en a qui commencent à partir! Dans la foulée il exécute le vase et va pour
sortir. Capitalistes!
La dame-qui-finit:
Elle s'arme d'un chronomètre.
Reconstitution!
Tout ce qui suit se joue très vite.
Clamard:
Bonsoir c'est mignon comme endroit ici, les gens sont sympa, les olives sont bonnes,
c'est une belle soirée, comment vous vous appelez?
La femme-poignante:
Ançoise.
Clamard:
Moi c'est Robert pas très joli Robert, mes amis m'appellent Bobby, Ançoise, c'est
15

ien Ançoise, Ançoise, appelez-moi Bobby, je préfère mais dites-moi Ançoise,
qu'est-ce que vous faites donc dans la vie?
La femme-poignante:
Bibiothécaire.
Clamard:
Bibiothécaire? Mais c'est formidable ça, bibiothécaire! Vous voyez passer beaucoup
de livres, moi je suis chef de travaux, je vois passer plein de camions, ah! Nous
avons des points communs, Ançoise, mais ne nous emballons pas, dites-moi Ançoise;
vous avez certainement un hobby?
La femme-poignante:
Oui Bobby!
Clamard:
Je peux savoir Ançoise?
La femme-poignante:
La mache à pied.
Clamard:
La mache à pied? J'adore la mache, surtout à pied! Mais ne nous emballons pas
Ançoise, je vais vous faire un aveu, reprenez une olive, je sais que c'est dur mais je
préfère la lecture!
La dame-qui-finit:
Trois vingt sept.
La femme-poignante:
Je ne souffe pas.
Clamard:
Moi non plus, Ançoise, crachez le noyau, reprenez du Bordeaux, vous êtes élégante et
raffinée, ça saute aux yeux Ançoise...
La femme-poignante:
Vous allez me fai ouir! Bobby!
Clamard:
Oh! non, Ançoise! Ne ouyez pas! Je suis sensible à la beauté, à l'art! A tous ces
trucs! Je me cultive, Ançoise!
La femme-poignante:
Du Bodeaux Bobby, ous me donnez oif!
16

Clamard:
Buvez Ançoise, buvons Ançoise, à l’esprit, aux belles lettres, à la culture, j'ai aussi
une terrasse pleine ouest le soleil se couche derrière les thuyas il ne fait jamais froid!
La femme-poignante:
QUÊQUE TU AURAS PU NOUS EMMERDER AVÊ TA TERRA ET TES
THUYAS EST PAS DIEU POSSIBE UN QUETIN PAEIl!
Silence.
Clamard:
A la dame-qui-finit: Je n'ai pas compris.
La femme-poignante:
QUÊQUE TU AURAS PU NOUS EMMERDER AVÊ TA TERRA ET TES TUYA
EST PAS DIEU POSSIBE UN QUETIN PAREI!
Clamard:
A La femme-qui-finit: Je ne comprends pas...
La femme-poignante:
T'AS TÊ BEN COMPIS!
Clamard:
Je suis vraiment désolé, je ne peux pas continuer: je ne la comprends pas.
La femme-qui-finit :
CLAMARD ?
Clamard :
JE NE LA COMPRENDS PAS !
La dame-qui-finit :
Clamard, vous fuyez !
Clamard :
Je ne peux pas répondre, je ne la comprends pas !
L'homme-aux-pinceaux entre, un cadeau dans les mains.
L'homme-aux-pinceaux:
Il en reste trois! Ivres morts.
La dame-qui-finit:
Vous êtes réquisitionnez! Speed dating, reconstitution, speed dating, prenez la place
de la victime, on était à quatre vingt cinq, on reprend du début pour qu'il s'habitue!
17

Clamard:
On peut faire des coupes?
La femme-poignante:
Ançoise!
Clamard:
Moi c'est Robert pas très joli Robert, Ançoise qu'est-ce que vous faite donc dans la
vie?
La femme-poignante:
Bibiothécaire.
Clamard:
Bibiothécaire? Je vois passer plein de camions mais ne nous emballons pas Ançoise,
vous avez certainement un hobby?
La femme-poignante:
Oui Bobby! La mache à pied.
Clamard:
Reprenez une olive, je sais que c'est dur, je préfère la lecture!
La dame-qui-finit:
Trois vingt sept!
La femme-poignante:
Je ne souffe pas.
Clamard:
Crachez le noyau, reprenez du Bordeaux !
La femme-poignante:
Vous me faites ouir, Bobby!
Clamard :
Ne ouyez pas, j'aime tous ces trucs et j'ai aussi une terrasse pleine ouest!
La dame-qui-finit:
Quatre vingt cinq! Long silence. L'homme-aux-pinceaux cherche à s'esquiver.
Restez assis! A Clamard. Après?
Clamard:
...
18

La dame-qui-finit:
Après, clamard?
Clamard:
...
La dame-qui-finit:
Le silence ne plaide que pour les sourds, clamard!
La femme-poignante:
C'est un maade!
La dame-qui-finit:
Clamard ? Silence. Trente ans de carrière, mon petit, les pervers, à la fin, ils me
mangent toujours dans la main!
Clamard:
A propos de l'homme-aux-pinceaux: Il me bloque.
La dame-qui-finit :
Lui ?
Clamard :
Complètement et elle je ne la comprends pas.
La dame-qui-finit:
Ecoutez, Clamard, six moins quatre vingt cinq, une trente cinq et on est tous rendus.
Une trente cinq, c’est quoi une trente cinq ? C’est quoi dans la vie d’un homme ?
Une trente cinq ? Dans l’histoire de France ? Dans la vie de la galaxie ? Rien ! Après
c’est fini ! Vous comptez me faire suer longtemps?
Clamard:
Après... j'ai senti un coup de froid. J'ai voulu me relancer sur mon côté esthète, sur
l'homme nouveau qui pousse en moi... mais…j'étais largué... trente septième speed
dating! A la femme poignante. C'est d'une femme comme vous dont j'ai besoin, une
tête! Une pensée! Une femme de culture avec qui avancer sur le long et difficile
chemin...
La femme-poignante:
A eule!
Silence.
L'homme-aux-pinceaux:
Elle a dit…
19

Clamard:
Je sais...
Avec mon ex, on a vécu dans la boue, au début le sexe, le sexe, le sexe, le sexe,
COMME DES CHIENS!
Quand le sexe est parti...
Plus rien.
Un home vidéo.
Elle m'a quitté et je me suis remis en question. A La-dame-qui-finit: j'ai fait comme
vous, j'ai beaucoup jeté. A La-dame-poignante: Je vous ai cherchée, trente six
échecs et vous étiez là, alors j'ai espéré, pendant près de cinq minutes! Trop d'espoirs
déçus et la colère gagne! La bête tapis dans l'ombre se réveille en moi et voilà le
résultat.
Ca c'est refroidi aux thuyas, une femme d'esprit, bibliothécaire, j'aurai dû me taire sur
les thuyas, cent quatre vingt cinq rencontres, j'avais l'expérience pour moi...
J'aurais dû vendre depuis longtemps. Quand on est con l'expérience ne suffit pas. Lafemme-poignante
acquiesce.
La dame-qui-finit:
Reconstitution...
Clamard:
Elle est inaudible.
La dame-qui-finit:
Et lui?
Clamard:
C'est un homme. Rédhibitoire.
L'homme-aux-pinceaux:
Je fais ce que je peux.
Clamard:
Tu me bloques! Tu n'as rien de féminin, tu me bloques!
L'homme-aux-pinceaux:
A La-femme-qui-finit. On peut tout de même essayer?
Clamard:
Tu me bloques.
L'homme-aux-pinceaux:
Je vais chercher la femme qui dort en moi.
Clamard:
20

Tu me bloques!
L'homme-aux-pinceaux:
A La-femme-qui-finit. Je suis sûr qu'il y une femme qui dort en moi!
Clamard:
Arrête!
L'homme-aux-pinceaux:
Je la sens, il faut qu'elle remonte.
La dame-qui-finit:
En prenant la place de L'homme-aux-pinceaux. Poussez-vous!
L'homme-aux-pinceaux:
Puisque je vous dis qu'il y a une femme qui dort en moi!
La femme-poignante:
Avanchons !
La dame-qui-finit:
A Clamard. Et comme ça?
Silence, il l'observe.
Clamard:
Faut voir... vous n'êtes pas tout à fait le personnage...
La dame-qui-finit:
Ne soyez pas désagréable, Clamard, j'en ai plié des plus raides. Je veux bien payer de
ma personne mais il faut que chacun y mette du sien!
L'homme-aux-pinceaux:
MOI TOUT PAREIL!
Silence.
La femme-poignante:
Je eu aire un eort d'atiulation ou soti de ce cul de sac! Silence. JE EU AIRE UN
EORT D ATIULATION OU SOTI DE CE CUL DE SAC!
Silence.
Clamard:
Voyez! Je ne fais pas d'obstruction. Même lui n'a pas compris.
21

L'homme-aux-pinceaux:
Si, à la fin, cul de sac.
Clamard:
Et bien ça ne suffit pas!
Surtout qu'à partir de quatre vingt cinq, c'est elle qui a parlé, après les thuyas elle s'est
sentie forte, après les thuyas elle m'a écrasé.
Long, long silence. Dans le fond on entend les bruits d'une fin de fête de plus en
plus débridée.
La dame-qui-finit:
Clamard?
Clamard:
Plait-il?
La dame-qui-finit:
Vous n'êtes qu'une merde qui sèche au bout d'un radiateur. Silence. Je voulais que ce
soit dit.
Clamart:
Ca ne me vexe pas.
La femme-poignante:
Vous êtes le Ambo des couchés de soleil!
Silence
L'homme-aux-pinceaux:
C'est sévère.
La femme-poignante:
Mais uste!
Silence.
La dame-qui-finit:
Nos vies ne sont que des crépuscules absurdes.
Clamard:
Ca ne me vexe pas non plus.
Silence.
La-femme-poignante sans que personne ne relève sa parfaite diction:
22

Je voudrais dire que même après une épreuve pareille, je crois encore à l'amour, au
pouvoir de l'amour, peut-être y crois-je encore plus fort?
La dame-qui-finit:
Ançoise, vous êtes une conne.
Clamard:
Tous les deux, ce ne sera plus possible, n'est-ce pas? .
La dame-qui-finit:
Le silence appartient aux sourds.
Silence.
L'homme-aux-pinceaux:
Qui brise le dernier vase. Quel gâchis! Je suis sûr qu'il y a une femme qui dort en
moi.
Clamard:
La vie n'est qu'un tas de compromis.
La dame-qui-finit:
Je vais partir. Je reviendrais. Je vais revenir. J'en ai vu d'autre, ne prenez pas ça pour
un abandon.
Clamard:
Ca ne me vexe pas.
La dame-qui-finit:
Nous finirons tous comme des mouches sous la tapette.
Clamard...
Clamard:
...Je sais.
La dame-qui-finit:
Ançoise...
La femme-poignante:
...Je sais.
Elle sort.
L'homme-aux-pinceaux:
Ca devient de plus en plus long, de plus en plus dur, même!
Je le dis ça sans gravité.
23

La femme-poignante:
J’ajoute que c'est un calvaire, surtout la nuit.
Clamard:
Je vous demande pardon.
La femme-poignante
....
Clamard:
Si.
Je vous demande pardon
La-femme-poignante:
Borborygmes de colère.
La dame-qui-fini’entre et brise un vase puis ressort.
Clamard:
C'était laid.
Si!
J'en ai eu chez moi des comme ceux là et longtemps mais maintenant c'est fini,
depuis que je vis seul j'ai ouvert les yeux, la solitude m'a ouvert les yeux, oui! J'ai
appris à voir, à partager le beau du laid, oh! Ça ne s'est pas fait en un jour, j'ai dû me
démolir pour me reconstruire, c'est très laid et elle a bien fait, surtout celui là, celui là
est mieux maintenant qu'avant, je peux le dire, j'ai payé pour ça et je paye encore!
Vous vous souvenez à quoi il ressemblait quand il tenait debout? Si laid, c'est pas
humain, moi aussi j'ai eu des amis, il m'offrait des cadeaux, les salauds, je suis seul
parce que ma femme m'a quitté, c'est elle, je ne vous l'avais pas dit, c'est un détail qui
met en faiblesse et les femmes n'aiment pas, j'ai fait comme elle, tout le laid je l'ai
cassé, je suis libre maintenant mais j'ai souvent envie de chialer, surtout le soir quand
je sors dans le jardin et que le ciel se couche...
La femme-poignante:
A eule!
Noir.
24