Histoire(s) - FRAC Basse-Normandie

Histoire(s)
Hervé Leforestier, Thomas Ruff
Erró (Gudmundur Gudmundsson,Ferró, dit)
Né à Olafsvik (Islande), 1932
Erró, La Concorde, vers 1979
- 1980
Série Tableaux chinois
Illustrations de magazines
découpées et collées
15,7x19,2 cm
(c) ADAGP
Erró, God Bless Bagdad,
2003 - 2004
Illustrations de magazines,
épreuves aux encres et
papiers de couleur découpés,
réhaussés de feutre et collés
138,5x224,5 cm
Erró fait partie de la Figuration Narrative,
groupe qui prétend dénoncer les contradictions
de l’époque et renouer avec la figuration et
la peinture d’histoire en faisant le choix
d’être accessible au public. Son œuvre est
toujours militante et sa peinture engagée.
Erró collectionne les bandes dessinées
et les images de presse, les recycle et les
assemblent dans des compositions qui
ressemblent parfois à des accumulations
foisonnantes et qui toujours créent des
confrontations et des juxtapositions
détonantes.
A partir de 1972, Erró entame la série
Tableaux chinois, dans laquelle il s’attaque
à la peinture de propagande chinoise.
Passionné par le Réalisme socialiste il crée
des assemblages où images de l’Est et de
l’Ouest sont associées, images de
propagande et photographies touristiques.
«God Bless Bagdad» fait partie de la série
Désastres de guerre qui oscille entre
fresque historique et bande dessinée, mêlant
images de culture populaire et images de
presse pendant la Guerre du Golf.
« Le photomontage a connu un essor considérable au lendemain de la Première Guerre mondiale, au point
de conquérir de très larges secteurs de la culture et de la communication visuelle moderne. Inventé par les
dadaïstes berlinois comme une forme satirique volontairement provocatrice, il atterrira, en une décennie à
peine, dans la boîte à outils des publicitaires et des propagandistes. »
Emmanuel Guigon, Tranchons-en ! in « John Hearfield photomontages politiques (1930-1938) », p 11, Editions des Musées de Strasbourg, 2006.
«L’incroyable évolution du reportage illustré n’a rien fait gagné à la vérité en ce qui concerne la situation dans
le monde. La photographie, aux mains de la bourgeoisie, est devenue une arme redoutable contre la vérité.
L’énorme quantité d’images crachées quotidiennement par les presses d’imprimeries et qui prétendent détenir
un caractère de vérité, ne servent en réalité qu’à obscurcir l’état des choses. L’appareil photographique
est capable de mentir autant que la machine à écrire». Bertold Brecht