Histoire(s) - FRAC Basse-Normandie
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<strong>Histoire</strong>(s)<br />
Hervé Leforestier, Thomas Ruff<br />
La série comprends neuf Plakat (Affiche) réalisés par<br />
Thomas Ruff entre 1997 et 1999.<br />
Dans Plakat III, l’artiste tourne en dérision Helmut<br />
Kohl, alors chancelier allemand pour avoir pris la décision<br />
de déplacer le gouvernement de Bonn à Berlin.<br />
Le 20 juin 1991, Berlin a été élue nouvelle capitale de<br />
l’Allemagne unifiée, décision politique considérée par<br />
certains comme véritable coup médiatique. Le déménagement<br />
durera presque neuf ans et sera critiqué<br />
pour son énorme coût financier.<br />
Helmut Kohl est ici présenté à l’envers, la tête dans<br />
un bâtiment de forme conique : la cathédrale Saint<br />
Sébastien de Rio de Janeiro, au sommet de laquelle<br />
prend place une composition panoramique constituée<br />
de bâtiments. Certains d’entre eux sont des gratte-ciel<br />
russes emblématiques de l’architecture du «gothique<br />
stalinien» : le ministère Russe des affaires étrangères<br />
dont la flèche a été supprimée ou l’immeuble d’habitation<br />
Kotelnitcheskaïa situé sur la rive de la Laouza<br />
à Moscou. On semble y reconnaître aussi la statue<br />
de la liberté et un exemple d’architecture néo-classique<br />
(Le Colisée américain ?). Ces lieux du pouvoir<br />
(architectures staliniennes, américaines) sont tout<br />
autant séparés géographiquement que politiquement<br />
et évoquent la fracture Ouest/Est qui a pris sur le territoire<br />
allemand d’après guerre une empreinte toute<br />
particulière. La cathédrale de Rio (construite de 1964<br />
à 1976) par Edgar de Oliveira da Fonseca, élève de Le<br />
Corbusier est pour sa part un exemple du style dit<br />
«brutaliste» de l’architecture moderne. On peut voir<br />
dans le choix de cette architecture aussi bien un lien<br />
avec les utopies des architectes modernes, que l’évocation<br />
d’un autre déménagement, celui de la capitale<br />
Brésilienne en 1960 de Rio vers Brasilia, à moins<br />
que ce ne soit une proximité formelle avec la tour de<br />
Babel. En haut, à l’envers, le paysage de Berlin en<br />
construction permanente prend la place du ciel.<br />
« Helmut Kohl Zieht in die neue Hauptstadt («Helmut<br />
Kohl va dans la nouvelle capitale»), Helmut Kohl Zieht<br />
um (« Helmut Kohl déménage ») : affichent triomphalement<br />
non sans cynisme la banderole qui flotte dans<br />
le ciel et le slogan de l’affiche.<br />
Le texte est difficilement lisible, retourné évoquant<br />
l’alphabet cyrillique et les typographies des affiches<br />
de propagande soviétique que le format et le titre<br />
évoquent sans détour. La critique est d’autant plus<br />
grande que la volonté de symboliser la réunification<br />
des deux Allemagnes et la victoire de l’Ouest par le<br />
changement de capitale est ici associés aux procédés<br />
de propagande des régimes de l’Est.<br />
D’un Palkat à l’autre, Thomas Ruff utilise la langue du<br />
pays qu’il a choisi d’évoquer, l’Allemand pour Plakat<br />
III, le Chinois pour le massacre de Tian’anmen dans<br />
Plakat II, le Français pour Plakat I et la décision de<br />
Jacques Chirac de reprendre les essais nucléaires.<br />
L’image, notamment lors de la seconde guerre mondiale<br />
a été au cœur d’une stratégie de communication<br />
visant à convaincre les masses, décuplée, placardée :<br />
elle s’est exposée sur de très grands formats. Thomas<br />
Ruff rappelle que « plus une image est grande, plus<br />
elle impressionne et plus son endoctrinement est<br />
efficace ». Pour l’artiste, ces affiches qui prennent la<br />
forme d’une contre-propagande, « n’ont pas d’autre<br />
intérêt que d’offrir une compilation des idées reçues<br />
avec lesquelles on tente de façon plus ou moins grossière<br />
et grotesque de manipuler les gens. »<br />
source : Thomas Ruff, Subjective propaganda, entretien avec Catherine<br />
Hürzeler Herzog dans «Parachute n°95».