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Ga<strong>le</strong>rie FJ<br />
Casablanca<br />
«Profondeurs de Champs»<br />
N.Esber, K.Kameli, F.Laatiris,<br />
G.Limone, Y.Rahmoun, <br />
Si l’appellation Profondeur de champs provi<strong>en</strong>t de l’univers<br />
de la photographie, l’expression fait ici référ<strong>en</strong>ce à la nature<br />
des oeuvres exposées. Majoritairem<strong>en</strong>t bidim<strong>en</strong>sionnel<strong>le</strong>s, el<strong>le</strong>s<br />
eff<strong>le</strong>ur<strong>en</strong>t <strong>en</strong> effet <strong>le</strong>s limites du minimalisme <strong>tout</strong> <strong>en</strong> sou<strong>le</strong>vant<br />
<strong>en</strong> filigrane des problématiques d’ordre sociétal et politique,<br />
convoquant ainsi de multip<strong>le</strong>s niveaux de <strong>le</strong>cture.<br />
Sous des appar<strong>en</strong>ces légères et acidulées, l’oeuvre Les<br />
cou<strong>le</strong>urs, de Ninar Esber est <strong>le</strong> fruit d’un geste espièg<strong>le</strong> v<strong>en</strong>ant<br />
diluer <strong>le</strong> cont<strong>en</strong>u symbolique de l’objet.<br />
Les teintes pastel de la vidéo Dissolution de Katia Kameli<br />
occult<strong>en</strong>t une triste situation. L’oeuvre, filmée dans <strong>le</strong> port<br />
d’Alger, montre des cargos s’évanouissant au loin dans <strong>le</strong>s<br />
volutes de cha<strong>le</strong>ur s’échappant de deux cheminées situées au<br />
premier plan.<br />
D’une appar<strong>en</strong>te quiétude faisant écho à Dissolution, la<br />
courte vidéo A heavy summer de Burcu Ya cıo lu montre un<br />
curieux paysage horizontal. Ce qui se révè<strong>le</strong> être un fragm<strong>en</strong>t<br />
de peau se trouve bi<strong>en</strong>tôt étiré par un inconfortab<strong>le</strong> mouvem<strong>en</strong>t<br />
de t<strong>en</strong>sion dont <strong>le</strong> paroxysme se fait att<strong>en</strong>dre.<br />
Façade Rouge de Faouzi Laatiris, rappel<strong>le</strong> <strong>le</strong> pot<strong>en</strong>tiel<br />
signifiant des cou<strong>le</strong>urs. Le rouge « Ferrari » utilisé par l’artiste<br />
est un symbo<strong>le</strong> de vitesse et de luxe ost<strong>en</strong>tatoire.<br />
Avec Nakhla/Sora et Nakhla/Qibla, Younès Rahmoun<br />
travail<strong>le</strong> sur la forme stylisée du palmier, élém<strong>en</strong>t d’un univers<br />
intérieur composé de figures, de cou<strong>le</strong>urs et de chiffres déclinés<br />
<strong>en</strong> d’infinies nuances.<br />
Autre appropriation d’objet du quotidi<strong>en</strong>, Parabo<strong>le</strong>-Zelliges de<br />
Guy Limone, est ornée de zelliges traditionnels. Faisant allusion<br />
à l’attrait du Maroc pour <strong>le</strong>s technologies de l’in<strong>format</strong>ion<br />
et <strong>le</strong>s médias, l’installation rappel<strong>le</strong> aussi l’anarchisme d’un<br />
développem<strong>en</strong>t urbain qui n’a souv<strong>en</strong>t que peu d’égards pour<br />
l’individu.<br />
Jusqu’au 30 avril 2010<br />
Ga<strong>le</strong>rie FJ<br />
4, rue de la Réunion Bourgogne,<br />
Casablanca