Carte routière technologique pour la création de contenu dans les ...

standard (ou 2.0) pour la lecture des médias ont fait place à des systèmes de son
d’ambiance comportant un caisson d’extrêmes graves (subwoofer) et cinq, six ou sept
enceintes pour les fréquences moyennes et hautes.
Si l’expérience de médias réalistes et immersifs que de nombreux utilisateurs demandent
va se réaliser, les aspects vidéo et audio du contenu doivent fournir les mêmes
environnements denses et riches – s’il y a une faiblesse chez l’un, cela compromettra
l’autre.
3. Entrée de la prochaine génération et interfaces de contrôle (pertinents au réseau
de recherche d’opérabilité des médias numériques) : le dernier gros morceau du cassetête
quand on reproduit des expériences qui ressemblent à la réalité en médias
numériques est, bien sûr, la sensation tactile. Il va de soi que les efforts dans ce domaine
jusqu’à présent se sont concentrés sur les mouvements physiques comme mécanismes de
contrôle (entrée) avec un niveau moins élevé d’investissements en recherche et en
développement dans des systèmes de contrôle et feedback (entrée et sortie) et de
feedback seulement. Le système Wii de Nintendo est peut-être l’exemple le plus
prolifique d’un dispositif d’entrée physique, mais des sociétés canadiennes comme
GestureTek de Toronto (qui conçoit et développe des systèmes de reconnaissance de
gestes et de contrôle de détection de mouvements) et D-Box Technologies de Montréal
(qui fabrique des fauteuils permettant le contrôle et le feedback pour la maison et à des
fins commerciales) sont aussi des chefs de fils dans leurs domaines.
Cette compétence pourrait aussi englober les plateformes existantes et moins avancées
comme les téléphones cellulaires et autres dispositifs de petit format qui présentent des
enjeux pour les développeurs à cause de leurs dimensions et leurs choix d’entrée limités.
Ici encore, cependant, des progrès récents comme les accéléromètres intégrés dans le
iPhone et le iPod Touch d’Apple sont en train de révolutionner la conception du contenu.
4. Cryptage et sécurité (pertinents pour le mécanisme centralisé d’interopérabilité
pour les mini-transactions): alors que les modèles d’entreprise pour monétiser le
contenu numérique continuent à évoluer, l’inclusion de points de transaction dans le
contenu va sans doute continuer à être acceptée. Tandis que des enjeux existent dans
l’incorporation de telles mesures sans déranger le débit de la narration (cf. conception des
histoires et des narrations pour les nouvelles plateformes ci-dessous), il faut aussi
envisager l’assurance que les transactions se font en toute sécurité pour toutes les parties
impliquées.
Ces développements pourraient amener un nouveau membre de l’équipe de
programmation et de production de contenu : le concepteur de commerce dans les jeux.
Cette personne travaillerait avec les équipes de rédacteurs et d’artistes pour s’assurer que
les points de transaction sont logiques dans le contexte de l’histoire, mais il aurait aussi
comme tâche d’identifier et de mettre en œuvre les meilleures technologies de sécurité et
de cryptage pour permettre le commerce électronique.
28