BEFFROIS DE LA CULTURE - ecoc-doc-athens
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C<br />
CAPITALES EUROPÉENNES <strong>DE</strong> <strong>LA</strong> <strong>CULTURE</strong><br />
Les capitales européennes de la culture<br />
ont été créées par les ministres<br />
de la Culture de la Communauté<br />
Européenne, sous l’impulsion de<br />
Mélina Mercouri et Jack Lang.<br />
Athènes devient en 1985 la première<br />
ville désignée. La manifestation a été<br />
conçue pour contribuer au rapprochement<br />
entre les cultures. Etre désignée<br />
Capitale Européenne de la Culture<br />
représente l’opportunité exceptionnelle<br />
d’affirmer son positionnement<br />
au sein de l’échiquier culturel européen<br />
et de bénéficier de retombées<br />
importantes en matière touristique et<br />
médiatique.<br />
Dès leur lancement, les capitales<br />
européennes de la culture ont remporté<br />
un vif succès auprès du public<br />
Braderie de Lille 2003, les visiteurs découvrent le programme de Lille 2004 (Photo : Julien Corbeel)<br />
et des médias. Glasgow s’est transformée depuis 1990 en laboratoire culturel ; Anvers a accru son<br />
rayonnement sur tout le nord de l’Europe. Ces événements montrent la capacité de chacun à bâtir<br />
des partenariats et générer des dynamiques avec les institutions politiques, les acteurs culturels,<br />
économiques et sociaux.<br />
Deux éléments sont inhérents à toutes les capitales européennes de la culture : le programme artistique<br />
allie des contenus artistiques internationaux et la richesse née de la diversité locale. Chaque<br />
ville désignée s’efforce de rendre cet événement accessible aux publics européens et locaux.<br />
Même si chaque ville a bâti une programmation en fonction de son contexte culturel, politique, économique<br />
et social, trois tendances apparaissent. Glasgow 90 ou Porto 2001 ont choisi d’axer leur<br />
programme sur la construction de nouvelles infrastructures. D’autres comme Florence 86 ou Dublin<br />
91 ont privilégié une programmation sous la forme d’un festival. Enfin, certaines comme Anvers 93<br />
ou Helsinki 2000 ont envisagé le programme sous l’angle de thématiques artistiques. Cette troisième<br />
approche se développe au fil des ans, car cette démarche permet une meilleure lisibilité du<br />
programme auprès du public qui a parfois la possibilité de choisir entre plus de 800 événements<br />
dans une année. Lille innove en étant la première ville à s’étendre sur un territoire eurorégional et<br />
en mettant en jeu toute une population.<br />
1985 Athènes<br />
1986 Florence<br />
1987 Amsterdam<br />
1988 Berlin<br />
1989 Paris<br />
1990 Glasgow<br />
1991 Dublin<br />
1992 Madrid<br />
1993 Anvers<br />
1994 Lisbonne<br />
1995 Luxembourg<br />
1996 Copenhague<br />
1997 Thessalonique<br />
1998 Stockholm<br />
1999 Weimar<br />
2001 Rotterdam et Porto<br />
2002 Bruges et Salamanque<br />
2003 Graz<br />
2004 Lille et Gênes<br />
2005 Cork<br />
2006 Patras<br />
2007 Luxembourg et Sibiu<br />
2008 Liverpool et Stavanger<br />
2009 Linz et Lituanie<br />
2010 Allemagne et Hongrie<br />
2011 Finlande et Estonie<br />
2012 Portugal et Slovénie<br />
2013 France et Slovaquie<br />
En 2000,<br />
9 villes ont été désignées :<br />
Avignon, Bergen, Bologne,<br />
Bruxelles, Cracovie,<br />
Helsinki, Prague,<br />
Reykjavik, Saint-Jacques<br />
de Compostelle<br />
15<br />
lille2004lille
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