Compte-rendu de la rencontre avec Nachiketas Wignesan

Effet Koulechov :
Projection de la séquence au cours de laquelle Hitchcock explique l’effet Koulechov :
http://www.youtube.com/watchv=hCAE0t6KwJY&feature=related :
Vers 1921, les cinéastes Lev Koulechov et Vsevolod Poudovkine effectuent une expérience
révolutionnaire afin d'expliquer le rôle puissant du montage cinématographique sur l'esprit humain et la
façon dont ce dernier réagit par associations d'idées. En quoi consiste alors cette expérience de
Koulechov qui sera décisive dans la compréhension des mécanismes psychiques face à l'image animée
Étapes de réalisation
1. En premier lieu, Koulechov sélectionne, dans un film d'Evgueni Bauer, trois gros plans de l'acteur
Ivan Mosjoukine dans lesquels il adopte un jeu relativement neutre et égal. Son regard est
dirigé vers le hors champ.
2. Dans un second temps, Koulechov monte les trois gros plans avec d'autres plans différents les
uns des autres : une assiette de soupe sur une table, une femme morte dans un cercueil, une
petite fille s'amusant.
3. Lorsque Koulechov propose à des spectateurs chacun des plans de Mosjoukine ajustés aux
plans de l'assiette, de la femme et de la petite fille, et qu'il les interroge sur le jeu de l'acteur,
les spectateurs affirment avoir apprécié la justesse de celui-ci pour exprimer successivement la
faim, la tristesse et la tendresse.
4. L'effet Koulechov (appelé aussi effet-K) prouve la fonction créatrice du montage
cinématographique dans le simple assemblage de deux images : le montage crée une
analogie entre les images qui n’ont pas le même sens alors que les images isolées sont
objectives, dépourvues d’émotions.
5. Psychologiquement, l'effet-K produit dans le regard du spectateur une substitution à l'acteur et
à son regard, comme un déplacement des émotions.
(Source : www.commentfaiton.com)
Le Mac-Guffin :
Ce terme désigne en réalité la péripétie principale autour de laquelle s’organise l’action, ce après quoi
tout le monde court. Le Mac-Guffin crée le mouvement et le suspense, mais en lui-même il n’est rien.
Sans doute revient-il à Hitchcock d’avoir démontré, mieux que quiconque, qu’au cinéma seule la course
compte, non l’arrivée. Deux exemples célèbres de Mac-Guffin sont la bouteille de Bordeaux remplie
d’uranium des Enchaînés (1946) et dans La Mort aux trousses, Georges Kaplan lui-même qui, parce qu’il
n’existe pas, est le Mac-Guffin idéal (Source : Dossier pédagogique du CNC).
II - LA MORT AUX TROUSSES (1959)
Hitchcock disait que ce film était une fable de l’absurde qui se déroulait pendant la Guerre froide.
C’est le 23 ème film d’Hitchcock mais également le plus long et le plus cher dont il a eu le « final cut ».
Ce film sera le modèle du film d’action moderne comme James Bond contre Dr No : c’est grâce à ce film
que la notion de « film d’action » a été créée.
Code Hays (1934 - 1967)
Le code Hays est un code d'autocensure régissant la production des films, établi par le sénateur
William Hays, président de l'Association of Motion Picture Producers et The Motion Picture Producers
and Distributors of America, en mars 1930 et appliqué à partir de 1934. Ce texte, qui fait suite à
l'affaire Fatty Arbuckle (http://www.udenap.org/groupe_de_pages_08/arbuckle_fatty.htm, ndlr),
restera en vigueur jusqu'en 1966. Ce code oblige les réalisateurs à montrer des personnages positifs.
(Source : http://ann.ledoux.free.fr/pmwiki/pmwiki.phpn=Main.CodeHays)
Un réalisateur ne pouvait pas filmer un baiser qui durait plus de trois secondes.
Dans beaucoup de films, le héros ne sait pas qu’il est le héros.
Extrait de la dernière scène (2 h 10 min 42 sec)
Le code Hays étant en vigueur, la scène du baiser est écourtée : elle se prolonge par l’image du train
qui pénètre dans le tunnel ; cette allusion clairement phallique est un contournement habile du code
Hays.
Pour Hitchcock, il avait tourné un cauchemar que les spectateurs regardaient. Hitchcock disait
« L'angoisse n'est pas supportable sans l'humour. C'est le mélange qui fait le plaisir. »
Document Association Collège au Cinéma 37