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<strong>Les</strong> <strong>Studios</strong> <strong>du</strong> <strong>Cours</strong><br />
proposent<br />
Formation professionnelle continue<br />
transversale musique et danse<br />
2009-2010<br />
matières en mouvements<br />
Développement des enseignements artistiques<br />
En partenariat avec<br />
<strong>Les</strong> <strong>Studios</strong> <strong>du</strong> <strong>Cours</strong> - 30, cours d’Estienne d’Orves - 13001 Marseille<br />
tél. : 04 91 33 12 23 - Fax : 04 91 33 63 59<br />
courriel : les-studios-<strong>du</strong>-cours@numericable.fr site : www.lesstudios<strong>du</strong>cours.com
p rr é ss e n tt a tt ii o n<br />
“La musique et la danse ont toujours eu partie liée.<br />
La danse ne se joue-t-elle pas de l’espace temporel et de l’espace émotionnel des sons pour sous-tendre et<br />
faire écho à sa propre dynamique ?<br />
La musique n’est-elle pas également un art corporel, et la force d’un appui, la suspension d’un souffle, l’éclat<br />
d’un timbre, ne sont-ils pas soumis à l’intelligence des corps ?<br />
Plus encore, la résonance physique que la danse donne de la musique ne les projette-t-elle pas toutes<br />
deux dans une dimension qui n’appartient, en propre, ni à l’une ni à l’autre, mais à toutes deux<br />
indissolublement ?<br />
Dès lors que la création exige la présence conjointe de la danse et de la musique, l’apprentissage<br />
de ces dernières ne peut se faire séparément.<br />
J’attache une extrême importance à tout ce qui touche à l’enseignement de la danse car nous devons être<br />
conscients que l’avenir de la danse dépend, en grande partie, de la façon dont elle est et sera enseignée.<br />
Tout enseignement se nourrit de l’expérience mais également de la réflexion, de la recherche et<br />
<strong>du</strong> dialogue (…)”<br />
Françoise DUPUY<br />
Extrait de « Une danse à l’œuvre » Ed. Centre National de la Danse<br />
Note : Ce texte a été écrit, en 1987, à la demande de Brigitte Lefèvre, au moment de la réflexion sur l’entrée de la<br />
danse à l’Institut de Pédagogie Musicale.<br />
o b jj e cc tt ii ff ss<br />
Le croisement des pratiques artistiques (musique, danse, théâtre, cirque...) est une préoccupation<br />
fondamentale émergente dans de nombreux projets “transversaux” au sein des établissements<br />
d’enseignements artistiques.<br />
Cette offre de formation est une tra<strong>du</strong>ction concrète des attentes exprimées dans ce domaine.<br />
Elle devra permettre à chacun, de mieux appréhender les pratiques transversales, comme outils<br />
fondamentaux pour le développement de la créativité dans le cadre des enseignements artistiques.<br />
Dans sa globalité, ce programme offre des expériences musicales et corporelles<br />
complémentaires, ressources pour la transmission dans la création et l’enseignement.<br />
p u b ll ii cc ss<br />
Large public de professionnels ayant des expériences de pratiques corporelles et/ou musicales confirmées.<br />
Artistes musiciens, danseurs, comédiens et circassiens.<br />
Enseignants de pratiques artistiques, désireux de mettre en œuvre la transversalité dans leurs pratiques :<br />
- Enseignants en musique, danse (DE et CA), théâtre et arts <strong>du</strong> cirque, de structures territoriales et associatives<br />
- Stagiaires de la formation au Diplôme d'Etat d'enseignement de la musique et de la danse<br />
- Stagiaires de la Formation Musicale des Intervenants en Milieu scolaire (CFMI)<br />
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e cc rr u tt e m e n tt<br />
Attention les dossiers de candidature doivent être transmis, pour étude, minimum 6 semaines avant le début <strong>du</strong><br />
premier mo<strong>du</strong>le de votre formation.<br />
Pièces à fournir :<br />
- curriculum vitae<br />
- lettre de motivation : elle constitue un document déterminant pour vous connaître, comprendre les objectifs de votre<br />
demande et le projet qui en découle<br />
Nous vous suggérons de développer notamment :<br />
- les points particuliers de votre CV méritant d’être soulignés pour faire valoir votre demande<br />
- les raisons qui ont motivé le choix de la formation demandée<br />
- ce que vous attendez concrètement et précisément de cette formation, en quoi elle constitue un perfectionnement<br />
ou, au contraire, une évolution dans votre carrière<br />
- le projet professionnel qui en découle et le but que vous vous êtes fixé<br />
cc o n d ii tt ii o n ss e tt m o d a ll ii tt é ss d '' ii n ss cc rr ii p tt ii o n ss<br />
Délais d'inscription: 1 mois avant le premier mo<strong>du</strong>le de votre formation.<br />
Bulletin d'inscription téléchargeable sur le site lesstudios<strong>du</strong>cours.com<br />
Validation de l'inscription: L'inscription <strong>du</strong> stagiaire sera validée à condition que soit contractualisé, dans les délais<br />
prévus :<br />
- le versement d’un acompte de 30% de la somme <strong>du</strong>e, restitué en cas de financement<br />
- l'engagement de financement de l'organisme de formation continue<br />
- la signature d’un règlement : contrat d'engagement entre les <strong>Studios</strong> <strong>du</strong> <strong>Cours</strong> et le stagiaire, sur le suivi de la<br />
formation et post formation<br />
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p rr o g rr a m m e<br />
Entre l’hiver 2009 et l’été 2010, six mo<strong>du</strong>les animés en binôme,<br />
musicien / danseur, ou portant, au cœur de leur thématique, une dynamique de transversalité et de collaboration,<br />
essence même de la formation.<br />
décembre 2009 : les 05 et 06<br />
Christine BRANGER<br />
aux <strong>Studios</strong> <strong>du</strong> <strong>Cours</strong><br />
Le rythme, mouvement et sons<br />
Le rythme découle <strong>du</strong> mouvement et est à l'origine <strong>du</strong> son.<br />
De lui découlent la structure spatio-temporelle, l'équilibre psychomoteur et la dimension relationnelle.<br />
L'étude des différents paramètres musicaux et corporels permettra d'intégrer les liens entre rythme, mouvement et son.<br />
Traversant la pratique corporelle et l'improvisation nous pourrons en dé<strong>du</strong>ire des critères théoriques et transversaux<br />
ainsi qu'une pédagogie par le vécu et l'oralité.<br />
janvier 2010 : les 28, 29, 30 et 31 aux <strong>Studios</strong> <strong>du</strong> <strong>Cours</strong><br />
Patricia KARAGOZIAN et Jean Luc PACAUD.<br />
Voyage à travers les rythmes<br />
Réunir danseurs et musiciens, afin d’approfondir la relation entre musique vivante et mouvement dansé.<br />
Le contenu de ce stage cherche à concrétiser cette relation en intégrant les danseurs et musiciens dans une même<br />
expérience.<br />
février 2010 : les 17, 18, 19 et 20 aux <strong>Studios</strong> <strong>du</strong> <strong>Cours</strong><br />
Marie VERDEUIL et Jean Philippe BARRIOS<br />
Être ensemble - Rythme choral<br />
Ce stage, en donnant à l’Autre une place centrale, souhaite questionner la nature des liens qui nous unissent, ou<br />
quelquefois nous éloignent au sein d’un groupe.<br />
<strong>Les</strong> conséquences qu’implique la qualité de notre présence, le prolongement de chacun de nos actes.<br />
Traverser des expériences fondamentales, éléments communs à l’art musical et chorégraphique. <strong>Les</strong> faire<br />
vibrer dans des situations diversifiées.<br />
Mettre en jeu la présence de l’indivi<strong>du</strong> dans le groupe.<br />
avril : les 14, 15, 16 et 17<br />
Valentine VUILLEMIER<br />
aux <strong>Studios</strong> <strong>du</strong> <strong>Cours</strong><br />
Le temps <strong>du</strong> pas<br />
Alternance de tension, le rythme <strong>du</strong> corps inscrit tout mouvement dans un temps et un espace propre à chaque action.<br />
Partition des appuis et des élans à partir desquels s’organise le flux <strong>du</strong> mouvement, il est un accès direct à la posture et<br />
à la coordination.<br />
<strong>Les</strong> temps <strong>du</strong> pas permettent d’aborder les notions d’appuis, d’élan et de transformation de cet élan au croisement de<br />
l’horizontal et de la verticale <strong>du</strong> corps en déplacement.<br />
En faisant appel aux notions de base de l’Analyse Fonctionnelle <strong>du</strong> Corps dans le Mouvement Dansé (AFCMD) et aux<br />
jeux des relations musique- danse, le travail sur le rythme <strong>du</strong> corps développe une force de proposition et des outils de<br />
lecture pour le pratiquant et pour le pédagogue.<br />
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mai : les 13, 14, 15 et 16<br />
aux <strong>Studios</strong> <strong>du</strong> <strong>Cours</strong><br />
Françoise DUPUY et Marie Paule MARTHE<br />
Laboratoire atelier<br />
Aborder le chant, la danse et le rythme en s'appuyant sur un texte dramatique.<br />
Échanger et partager les compétences de chacun qu'il soit danseur, musicien ou comédien, par un travail choral, en<br />
recherche d'une unité.<br />
juillet : les 5, 6, 7 et 8<br />
au Studio Cent Soixante-Quatre<br />
Geneviève SORIN et Didier SILHOL<br />
Corps matière, corps musical : jeux de mouvements<br />
Con<strong>du</strong>ite par Didier Silhol, danseur chorégraphe et contacteur, et Geneviève Sorin, danseuse, chorégraphe et<br />
musicienne, cette session vise à développer la sensation de matière corporelle et la liberté <strong>du</strong> mouvement pour y<br />
puiser les ressorts créatifs, intimes, d'une expression dansée et musicale.<br />
Ce temps d'exploration s'articule autour de deux axes distincts et complémentaires :<br />
ATELIER DE PRÉPARATION<br />
Sur les fondamentaux de la danse contact, il propose une préparation organique <strong>du</strong> corps, pour rapprocher la question<br />
<strong>du</strong> mouvement dansé ou musical de la notion de matière.<br />
ATELIER D’IMPROVISATION<br />
En appui sur l’improvisation dansée et musicale, il met en jeu le mouvement des matières sur les questions de l'espace<br />
<strong>du</strong> corps et <strong>du</strong> corps de l'espace.<br />
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ii o g rr a p h ii e ss ii n tt e rr vv e n a n tt ss<br />
Intervenants reconnus et appréciés pour l'intégration naturelle<br />
des principes d'ouverture à des disciplines transversales.<br />
FRANÇOISE DUPUY<br />
Danseuse moderne, chorégraphe, pédagogue<br />
Fondatrice et animatrice avec Dominique Dupuy des Ballets modernes de Paris<br />
Interprète dès 1947 pour Derick Mendel, Jérôme Andrews, Jean Weidt, pour ne citer qu’eux.<br />
Nommée inspectrice pour la danse au Ministère de la Culture en 1987, chargée de l’enseignement de la danse<br />
contemporaine et des rapports avec le Ministère de l’E<strong>du</strong>cation Nationale elle a activement participé à la mise en place<br />
<strong>du</strong> D.E. de professeur de danse et à la formation continue « Danse à l’école ».<br />
Directrice de l’IFEDEM jusqu’en 1998. Puis directrice <strong>du</strong> département pédagogique de Paris de l’Association de<br />
préfiguration pour le Centre National de la danse.<br />
Elle a, depuis, repris une carrière indépendante se partageant entre la co-direction avec Dominique Dupuy <strong>du</strong> Mas de<br />
la Danse, Centre d’études et de recherche en danse contemporaine, et sa carrière artistique en tant que danseuse,<br />
chorégraphe et pédagogue.<br />
Fondatrice et directrice de la formation supérieure en Rythme <strong>du</strong> Corps (2003-2005).<br />
Créatrice aujourd’hui avec Dominique Dupuy de l’association Ode après l’orage, elle continue à se consacrer à la<br />
danse, création et enseignement, et développer des travaux de recherche sur l’évolution des pratiques artistiques.<br />
MARIE PAULE MARTHE<br />
Comédienne, chanteuse<br />
Assistante à la mise en scène de spectacles de théâtre musical.<br />
Marie-Paule Marthe collabore régulièrement en tant que pédagogue de la voix avec le Mas de la danse à Fontvieille,<br />
les Rencontres internationales de danse contemporaines à Paris, le Centre artistique <strong>du</strong> Roy Hart, l’École nationale<br />
des arts <strong>du</strong> cirque de Rosny-sous-Bois, le Centre National de la Danse.<br />
Elle enseigne également en Allemagne et participe en tant qu’interprète à des créations contemporaines ou des<br />
performances<br />
PATRICIA KARAGOZIAN<br />
Danseuse, chorégraphe, pédagogue,<br />
Spécialiste en Analyse Fonctionnelle <strong>du</strong> Corps dans le Mouvement Dansé depuis 1994<br />
D’origine américaine, Patricia Greenwood Karagozian a commencé sa carrière au sein <strong>du</strong> Pittsburgh Ballet Théâtre.<br />
Avec le Civic Light Opera de Pittsburgh, elle a dansé et joué dans pas moins de dix-huit comédies musicales, dont<br />
West Side Story, Kiss Me Kate, My Fair Lady, Applause, etc.<br />
Elle porte une attention particulière à l’improvisation ainsi qu’à la relation musique-danse, dans ses démarches<br />
chorégraphiques et pédagogiques.<br />
Titulaire <strong>du</strong> CA depuis 1994, elle intervient pour le diplôme d’État dans plusieurs centres privés et Cefedem ainsi que<br />
pour le Certificat d’Aptitude au Centre National de la Danse.<br />
En 2003, elle obtient la Licence Professionnelle en Analyse Fonctionnelle <strong>du</strong> Corps dans le Mouvement Dansé.<br />
JEAN LUC PACAUD<br />
Musicien, compositeur, percussionniste, batteur, accompagnateur de cours de danse<br />
Depuis vingt-cinq ans, Jean-Luc Pacaud assure la formation musicale des danseurs dans le cadre <strong>du</strong> Certificat<br />
d’Aptitude et de la préparation au Diplôme d’État de danse jazz au CND ainsi que dans d’autres centres de<br />
formations.<br />
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GENEVIEVE SORIN<br />
Chorégraphe, danseuse, enseignante, musicienne.<br />
Diplômée de la formation supérieure en Rythme <strong>du</strong> corps, direction de Françoise Dupuy sous l’égide <strong>du</strong><br />
CEFEDEM Sud d’Aubagne et certifiée par la DMDTS pour la formation de formateurs en Rythme <strong>du</strong> corps.<br />
Après une formation classique avec Igor Fosca, elle choisit la danse contemporaine alors naissante en France dans les<br />
années 70, et devient interprète pour Félix Blasca, le Ballet Théâtre Contemporain... Dominique Bagouet et Susan<br />
Buirge. Puis elle se dirige vers la performance et autres expérimentations originales qui la con<strong>du</strong>isent sur le chemin de<br />
l'improvisation, qui devient l'axe principal de son travail. Son parcours d'improvisatrice, chorégraphe, danseuse et<br />
musicienne, est essentiellement fondé sur les liens spécifiques qu’elle entretient à la musique par sa collaboration<br />
régulière avec des musiciens de jazz.<br />
Elle mène une recherche d’équivalence danse-musique, dans sa création chorégraphique comme dans son travail<br />
pédagogique dont elle retrouve les fondements et la concrétisation dans la formation en Rythme <strong>du</strong> corps, en 2005.<br />
Elle est associée au projet "Musique et Mouvement" ateliers d’enseignements transversaux musique et danse sous<br />
l’égide de la Cité de la Musique à Marseille<br />
DIDIER SILHOL<br />
Danseur, chorégraphe, enseignant.<br />
Après différentes pratiques professionnelles et des études de cinéma à Paris VIII, Didier Silhol commence la danse en<br />
1973 chez Joseph Russillo, puis à Free Dance Song (Annick Nozati, Christiane de Rougemont, Hideyuki Yano, Elsa<br />
Wolliaston, Harry Sheppard) . Classique avec André Glegolski. Technique Cunningham avec C. Moulton et Robert<br />
Kovich.<br />
Il rencontre Lisa Nelson et Steve Paxton et donc la Danse Contact Improvisation en 1978. Il enseigne cette technique<br />
et approche de la danse depuis 1980, en France et à l’étranger (cours, stages, lecture-démonstrations). Il anime des<br />
ateliers pour danseurs, aveugles et mal voyants, au Centre Pompidou, au C.N.D, entre autres. Il est également<br />
Professeur de Danse Contact Improvisation au Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris<br />
depuis 1995. Interprète pour Stéphanie Aubin, Nathalie Collantes, Pierre Droulers, le Groupe Dunes, Jacques<br />
Rebotier, Karim Sebbar, Geneviève Sorin, il chorégraphie et travaille, depuis 1978, avec des musiciens et des<br />
plasticiens ainsi qu’avec des publics différents (amateurs, handicapés, danseurs qui s’ignorent).<br />
MARIE VERDEUIL<br />
Danseuse contemporaine, chorégraphe et assistante de mise en scène<br />
Enseignante DE danse contemporaine<br />
Diplômée de la formation supérieure en Rythme <strong>du</strong> corps, direction de Françoise Dupuy sous l’égide <strong>du</strong><br />
CEFEDEM Sud d’Aubagne et certifiée par la DMDTS pour la formation de formateurs en Rythme <strong>du</strong> corps.<br />
Cette rencontre lui permet d’accéder à une compréhension globale des facteurs artistiques et techniques liés à sa<br />
pratique.<br />
À ce jour, le rythme se révèle fondamental dans ses enseignements, quels que soient les publics concernés, amateurs<br />
(enfants et a<strong>du</strong>ltes) et professionnels, danseurs et musiciens.<br />
Elle se consacre également à la formation de formateurs, dans le cadre de la formation au Diplôme d’Etat<br />
d’enseignement de la danse aux <strong>Studios</strong> <strong>du</strong> <strong>Cours</strong>, dans le cadre des formations pédagogiques pour en direction des<br />
enfants et pour la danse contemporaine.<br />
Elle est associée au projet "Musique et Mouvement" ateliers d’enseignements transversaux musique et danse sous<br />
l’égide de la Cité de la Musique à Marseille.<br />
JEAN-PHILIPPE BARRIOS<br />
Musicien, compositeur, percussionniste, batteur, accompagnateur de cours de danse<br />
Le parcours de ce musicien atypique est caractérisé par une interaction avec le milieu de la Danse.<br />
Accompagnateur instrumentiste dans le cadre de la formation pédagogique <strong>du</strong> D.E. enseignement de la danse aux<br />
<strong>Studios</strong> <strong>du</strong> <strong>Cours</strong>, des cours <strong>du</strong> Centre Chorégraphique National Ballets Preljocaj c'est avant tout un batteur de<br />
session que l'on retrouve dans de nombreuses formations de musiques actuelles. Partageant son temps entre la<br />
musique et la danse, il participe de façon prépondérante à de nombreuses créations chorégraphiques à la fois en tant<br />
que danseur et compositeur (Barbara Sarreau, Anna Sanchez, Alain Gruttadauria) en France, et à l'étranger.<br />
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VALENTINE VUILLEMER<br />
Danseuse et professeur de danse contemporaine, titulaire <strong>du</strong> C.A, Spécialiste en Analyse<br />
Fonctionnelle <strong>du</strong> Corps dans le Mouvement Dansé depuis 1995<br />
Diplômée de la formation supérieure en Rythme <strong>du</strong> corps, direction de Françoise Dupuy sous l’égide <strong>du</strong><br />
CEFEDEM Sud d’Aubagne et certifiée par la DMDTS pour la formation de formateurs en Rythme <strong>du</strong> corps.<br />
Formatrice dans le cadre de la préparation au diplôme d'état de professeur de danse et des formations continues de<br />
l'interprète et de l'enseignant en danse : Centre National de la Danse, CEFEDEM, Centres privés, Conservatoire<br />
régional de Région. Enseigne actuellement au C.N.R de Caen (Calvados).<br />
S'intéresse particulièrement, tant d'un point de vue fonctionnel que pédagogique et artistique, au rôle de<br />
l'improvisation dans l'apprentissage en danse (sujet de son mémoire de Maîtrise en Arts <strong>du</strong> spectacle Paris VIII -juin<br />
2003). À l’issue de la formation avec Françoise Dupuy (2005), poursuit ses recherches sur le Rythme <strong>du</strong> corps dans<br />
l'approche des coordinations auprès des danseurs, des musiciens, amateurs et professionnels.<br />
CHRISTINE BRANGER-VANMALE<br />
Pianiste, chanteuse, chef de cœur, enseignante DE et CA de formation musicale<br />
Enseignante dans nombreuses structures de la fonction publique et associatives, Christine Branger interroge la place<br />
<strong>du</strong> corps dans sa pédagogie, de l’Eveil musical à la formation continue des artistes musiciens et enseignants.<br />
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