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C U L T U R E 23
«Que feras-tu maintenant ?» de Haroun El Kilani
Un chef-d'œuvre convulsif !
Le Théâtre régional de Sidi Bel-Abbès est entré en compétition avant-hier dans le cadre du 7 e Festival national du
théâtre professionnel, avec la pièce «Que feras-tu maintenant ?» de Haroun El Kilani.
Amine B./Algérie News
Commençons par la fin : une standing-ovation
ponctuée de hurlements
déchaînés durant dix minutes
entières. Le public est en extase
au tomber de rideau, subjugué et comme
pris par un vertige tenace.
Certains admettent, en sortant de la salle,
qu'ils n'ont pas compris grand-chose au
texte mais qu'ils ont succombé au génie et à
la puissance de la mise en scène. «Il nous en
a mis plein la vue !», dit un jeune spectateur
en évoquant avec ses amis les plus beaux
tableaux de la pièce.
Fragments d'enfer
Flash-back : «Que feras-tu maintenant
?», écrite et mise en scène par Haroun EL
Kilani, a été présentée avant-hier à la salle
Mustapha Kateb du TNA dans le cadre de la
compétition officielle de ce 7 e FNTP. Au carrefour
des obsessions, le texte se donne tous
les droits, à commencer par celui de ne pas
nous ménager, de nous harceler à coups de
syncopes littéraires et d'alchimie existentielle.
Parce que Djellab (campé par
Abdellah Jellab) a refusé de secourir sa voisine
dont l'enfant était malade, parce que ses
amis ivres, en sortant de chez lui, ont heurté
l'ambulance venue emmener le gamin à
l'hôpital, parce que tous meurent dans l'accident
et parce que, enfin, tous reviennent le
hanter chaque nuit, les mots se livrent
bataille pour dire cette folie imminente mais
toujours inaccessible, cette torture quotidienne
qui tenaille les personnages et qui ne
tardera pas à atteindre le public.
L'écriture d'El Kilani est aujourd'hui
connue mais contrairement à ce qu'on a vu
dans sa précédente pièce «Le Mur» (2011)
où il y a eu une certaine harmonie formelle,
«Que feras-tu maintenant ?» ose plus de
profondeurs, de dislocation et de déchirures.
Jellab, le moitié-vivant et les fantômes coincés
dans les limbes, disent et murmurent
cette chose innommable que l'on a rarement
vue sur les planches algériennes : la mort !
Mais pour parvenir à scruter cette entité à la
fois difforme et belle, quels vocables, quelles
formules, quelle langue utiliser ? Rien de
mieux qu'une pesanteur sémiotique, souvent
insoutenable, pour dire l'arrachement
et l'incurable douleur de chaque personnage.
D'où les décousures, les innombrables
répétitions, l'impression du déjà-vu et du
déjà-entendu entretenues par l'auteur
comme seul moyen de rester fidèle à l'image
abstraite et vaporeuse que l'on se fait de la
mort. Les silences également ont contribué à
cette épouvante orchestrée d'une main de
maître, tout comme la musique, souvent
expérimentale, qui vient accentuer cet entredeux
où le supplice règne.
Au-delà des mots : la magie !
La scène est nue et ce sont les comédiens
qui viennent progressivement violer cette
virginité spectrale en l'emplissant de terre,
d'eau, de farine et de projectiles en tous genres.
Les damnés sont violents, à l'image de
leur souffrance, tandis que Jellab vit au
rythme de ses hantises, terrassé par les fantômes
de cet enfant mort par sa faute, campé
magistralement par Moussa Lakrout, du
père de celui-ci (Mohamed Benbekriti), de
sa mère (Nabila Hijazi) et de ses amis
(Hocine Ben Smicha et Yacine Jouzi).
Chacun d'eux est le symbole d'une
déchéance, celle de l'amour perdu, de la
conscience agonisante, de la mère s'insinuant
dans les traits de chaque femme rencontrée,
de l'enfance assassinée et, enfin, du
temps qui coule lentement, car devenu complice
de la mort qui, à son tour, scelle une
redoutable alliance avec la folie.
Si le texte en arrive à perturber voire
déboussoler l'attention du spectateur, la
mise en scène ne lui laisse aucun répit.
Haroun El Kilani fait preuve d'une technicité
époustouflante qui n'a d'égale que la
beauté des tableaux qu'elle génère. Comme
dans son écriture nerveuse et souvent déjantée,
il semble obsédé par l'exploitation de
toutes les prouesses mécaniques que peut
offrir une scène de théâtre. Le vide inaugural
est alors rempli non pas par des décors mais
par des lumières, des effets sonores, des projections
en data-show, des rideaux blancs,
du feu et de l'eau. Il y a une telle exubérance
que cela frôle la surenchère mais on pardonne
très vite quand on voit l'esthétisme
renversant qui arrache au public non seulement
des applaudissements appuyés mais
des cris de jouissance ! Celle-ci atteint son
comble lorsque les projecteurs du TNA descendent
sur scène et manquent d'écraser le
comédien Abdellah Jellab affalé dans une
baignoire. Par un tour de passe-passe technique,
on verra après extinction des lumières
les deux phares d'une voiture, celle qui a
tué l'enfant Moussa et les amis de Jellab !
«Que feras-tu maintenant» est de ce
point de vue plus qu'une pièce, c'est une
succession de tableaux, de toiles vivantes où
les sentiments les plus abstraits défilent
devant nos yeux, comme dans une peinture
de Dali. Le graphisme est si éloquent qu'il
secourt parfois l'impuissance de la langue à
dire la tourmente de ces personnages en
quête de rédemption. Mais celle-ci ne vient
pas puisque cette bataille existentialiste,
dont la férocité n'augure pas un dénouement
classique, ne prendra jamais fin. Jellab
restera cloîtré avec ses fantômes même si, à
bout de forces, il allume un feu expiatoire
qui lui mangera le visage au lieu de lui
ouvrir les portes du salut.
Tomber de rideau sur une pièce qu'il ne
faut guère hésiter à qualifier de chef-d'œuvre.
Sarah Haidar
Fiche technique :
Texte et mise en scène : Haroun El Kilani
Musique : Larbi Cheriaf
Lumières : Sid Ahmed Sidi Mrabet
Machinistes : Karim Abbar et Amine
Lakroun
Effets visuels : Ahmed Ben Tahar
Régisseur : Karim Hmimid
ALGERIE NEWS Mardi 18 septembre 2012