brèves/kurz - Cine-Bulletin

CB 384 oct 2007.xpr 20.9.2007 18:51 Page 1
10 / 2007 Nr. 384 Fr. 6.-
Le rôle «promotionnel»
du réalisateur en question
Depuis que le cinéma national connaît un regain de succès et que
la distribution en Suisse et à l’étranger de certains films rapporte
de l’argent, des voix se font entendre du côté des réalisatrices et
réalisateurs: leur investissement personnel dans la promotion, parfois
durant plusieurs mois, contribue à intéresser le public. S’ils
sont défrayés pour leurs prestations, ce travail est généralement
inclus dans leur contrat et aucune rétribution spécifique n’est prévue.
CB s’est entretenu avec sept cinéastes et producteurs qui
livrent leurs réflexions sur cet état de fait.
Propos recueillis par Françoise Deriaz
Passablement médiatisé en Suisse alémanique, le conflit opposant
Andrea Staka et Dschoint Ventschr Filmproduktion à propos de
l’indemnisation du travail de promotion accompli durant plusieurs
suite page 3
Axel Stein in «Tell» von Mike Eschmann, im Kino in der Deutschschweiz
seit 27. September und in Österreich ab 12. Oktober
Zur Diskussion: Die Rolle der
Regisseurinnen und Regisseure
bei der Filmpromotion
Seit der einheimische Film wieder auf Erfolgskurs ist und der inund
ausländische Verleih mancher Filme Geld einbringt, monieren
einige Regisseurinnen und Regisseure, ihr oft mehrmonatiger persönlicher
Einsatz für die Promotion trage dazu bei, das Interesse
des Publikums zu wecken. Ihre Spesen mögen zwar bezahlt werden,
doch der Arbeitsaufwand ist gewöhnlich im Vertrag mit eingeschlossen
und es ist keine spezifische Entschädigung vorgesehen.
CB hat mit sieben Filmschaffenden und Produzenten gesprochen.
Sie äussern ihre Meinung dazu.
Die Gespräche führte Françoise Deriaz
Die Deutschschweizer Medien berichteten wiederholt über den
Konflikt zwischen Andrea Staka und der Dschoint Ventschr Filmproduktion:
Die Frage der Entschädigung für die Promotionsarbeit,
Fortsetzung Seite 3
Remise des clés de la Cinémathèque
L’identité de la personne qui reprendra les rênes de la Cinémathèque
suisse, fort attendue, sera finalement annoncée fin octobre. Espérons
donc que la maison du cinéma sera en de bonnes mains pour rayonner
dans le monde et en Suisse. La tâche qui attend l’élue ou l’élu revêt de
plus une importance cardinale à l’heure où l’influence de l’esthétique
et du langage de la télévision pénètrent toujours plus le septième art. Le
Festival Cinéma Tout Ecran, créé voici treize ans pour jeter des passerelles
entre les deux, témoigne de cette évolution (voir page 18). Le cinéma
n’a pourtant pas dit son dernier mot. Pour beaucoup, il demeure
la référence et le baromètre sans pareil du goût du public: entre l’acte
d’aller au cinéma et d’allumer la télévision, il n’y a pas photo. Pour accroître
la fréquentation des salles, en dégringolade au terme du premier
semestre 2007 (-17,5 %), les professionnels vont devoir mettre les bouchées
doubles. John Durie, spécialiste en marketing cinématographique
qui prodigue ses conseils à qui les veut dans le cadre de Focal, trace des
pistes (voir page 16). Quant aux cinéastes helvétiques, particulièrement
sollicités pour la promotion de leurs films, ils s’expriment ici, avec des
producteurs, sur l’opportunité de redéfinir les règles du jeu en introduisant
une rétribution, une indemnisation, voire un soutien accru à cette
activité (voir ci-contre). Le débat, tout juste ouvert, pourrait donner lieu
à un forum aux Journées de Soleure.
Françoise Deriaz, rédactrice en chef
Schlüsselübergabe in der Cinémathèque
Der mit Spannung erwartete Name der Persönlichkeit, die die Zügel der
Cinémathèque übernehmen wird, wird erst Ende Oktober bekannt gegeben.
Bleibt zu hoffen, dass das Filmarchiv in guten Händen sein wird,
damit es seine Tätigkeit mit Ausstrahlung im Ausland und in der Schweiz
entfalten kann. Die Aufgabe, die den Gewählten oder die Gewählte erwartet,
ist von grosser Bedeutung, heute, da Ästhetik und Sprache des
Fernsehens die Filmkunst verstärkt beeinflussen. Das Festival Cinéma
Tout Ecran, das vor dreizehn Jahren gegründet wurde, um Brücken zwischen
den beiden zu schlagen, zeugt von dieser Entwicklung (siehe
Seite 18). Doch das Kino hat noch nicht sein letztes Wort gesprochen.
Für viele bleibt es Referenzpunkt und Barometer des Publikumsgeschmacks:
ins Kino zu gehen und oder den Fernseher anzumachen sind
zwei sehr unterschiedliche Dinge. Zur Erhöhung der Besucherzahlen,
die sich im ersten Halbjahr auf einer Talfahrt befanden (-17,5 %), wird die
Branche einen Gang höher schalten müssen. John Durie, Fachmann für
Filmmarketing, zeichnet den Weg vor. Er erteilt jenen, die das wünschen,
im Rahmen von Focal Ratschläge (siehe Seite 16). Schweizer Cineasten,
die bei der Promotion ihrer Filme besonders beansprucht werden, sowie
Produzentinnen und Produzenten äussern sich zur Zweckmässigkeit
einer Neudefinition der Spielregeln mittels einer Entlohnung oder Entschädigung,
also einer stärkeren Unterstützung dieser Tätigkeit (siehe
den nebenstehenden Artikel). Die eben eröffnete Debatte dürfte an den
Solothurner Filmtagen Thema eines Forums sein.
Françoise Deriaz, Chefredaktorin
Sommaire / Inhalt
Le rôle «promotionnel» du réalisateur en question /
Zur Diskussion: Die Rolle der Regisseurinnen... 1
L’art du marketing selon John Durie /
John Durie über die Kunst des Marketing 16
Festival Cinéma Tout Ecran: à la croisée des routes
de l’audiovisuel / Am Kreuzweg von Film und Fernsehen 18
L’uniformisation par le multiplexe /
Uniformierung durch Multiplexkinos 22
Rubriques / Rubriken
Brèves / Kurz dès / ab 3
A l’affiche... / Im Kino... 8
Communications /
Mitteilungen 26
Subventions /
Filmförderung 29
Festivals / En production 29
Impressum 30
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CINE-BULLETIN 10/2007
1

Le rôle «promotionnel»...
Zur Diskussion...
suite de la page 1
mois par la réalisatrice pour son
film «Das Fräulein» a déclenché
la controverse. L’affaire étant
désormais entre les mains des
avocats, nous nous abstiendrons
de la commenter, mais la question
est désormais ouverte. Le
contrat-type de réalisation de
Suissimage négocié avec les
associations professionnelles,
dont la durée est fixée par les
intéressés, inclut la promotion
dans le salaire convenu 1, alors
que celui de la Société Suisse des
Auteurs (SSA) ne la mentionne
pas du tout et stipule que la relation
contractuelle prend fin
avec l’établissement de la version
définitive du film, soit avant
sa sortie. Faut-il dès lors revoir
ces contrats-type? Conclure une
convention distincte portant uni-
1. Art. 3.5. Le réalisateur est tenu et
en droit de participer au travail de
promotion du film. Il est notamment
tenu et en droit d’être présent aux
conférences de presse, aux premières
et aux festivals importants où le
film est présenté.
Fortsetzung von Seite 1
die die Regisseurin während
mehrerer Monate für ihren Film
«Das Fräulein» leistete, hat eine
Kontroverse ausgelöst. Die Angelegenheit
ist in den Händen der
Anwälte; wir werden von einem
Kommentar absehen, doch die
Diskussion ist eröffnet. Der Mustervertrag
Regie von Suissimage,
der unter den Berufsverbänden
ausgehandelt worden ist und
dessen Dauer von den Vertragsparteien
festgelegt wird, schliesst
die Promotion im vereinbarten
Lohn mit ein 1, während der Vertrag
der Schweizerischen Autorengesellschaft
sie gar nicht erwähnt
und festhält, dass der
Vertrag mit der Fertigstellung
der definitiven Version des Films
beziehungsweise vor dessen
1. Art. 3.5. Die Regisseurin/der Regisseur
ist verpflichtet und berechtigt,
bei der Öffentlichkeitsarbeit für das
Filmwerk mitzuwirken. Sie/er hat
namentlich an wichtigen Pressekonferenzen
und Premieren sowie an
wichtigen Filmfestivals, an denen der
Film gezeigt wird, anwesend zu sein
bzw. ist dazu berechtigt.
quement sur la promotion du
film? Dans tous les cas, ces modèles
ne font pas loi et peuvent
évidemment être adaptés à la
convenance ses signataires. Les
personnalités qui s’expriment
ci-après à ce sujet sur la base de
leur propre expérience démontrent
s’il le fallait que la confiance,
la connivence et l’équité devraient
fonder toute relation liée
à la vie d’un film.
Ruth Waldburger
Productrice, Zurich (Vega Film). «1 journée»
de Jacob Berger (2007), «Cannabis»
de Niklaus Hilber (2006), «Bienvenue en
Suisse» de Léa Fazer, «Notre musique»
de Jean-Luc Godard (2004)…
«Personne au monde n’est payé
pour faire la promotion d’un film.
Dans tous les contrats de réalisateur
que je fais, il est clairement
spécifié que le
travail de promotion
est inclus
dans le salaire
convenu.
C’est aussi le
cas en France
et dans la plupart
des pays.
Lancierung endet. Müssen diese
Musterverträge revidiert werden?
Soll die Filmpromotion Gegenstand
eines gesonderten Abkommens
sein? Wie auch immer: die
Musterverträge sind nicht zwingend
und können von den Parteien
nach ihren Vorstellungen
geändert werden. Die Personen,
die sich im Folgenden aufgrund
ihrer eigenen Erfahrung zu diesem
Thema äussern, zeigen – so dies
nötig wäre –, dass Vertrauen,
Einvernehmen und Gerechtigkeit
die Grundlagen jedes Filmwerks
bilden sollten.
Ruth Waldburger
Produzentin, Zürich (Vega Film). «1 journée»
von Jacob Berger (2007), «Cannabis»
von Niklaus Hilber (2006), «Bienvenue en
Suisse» von Léa Fazer, «Notre musique»
von Jean-Luc Godard (2004)…
«Nirgends auf der Welt wird man
für die Promotion eines Films
bezahlt. In all meinen Regieverträgen
ist klar festgehalten, dass
die Promotionsarbeit im vereinbarten
Lohn inbegriffen ist.
So wird das auch in Frankreich
und in den meisten anderen
Ländern gehandhabt. Die Auf-
Le partage des prix y est aussi
défini, tout comme la part producteur
nette, le remake, etc. Les
contrats-type de Suissimage et
de la SSA sont très précis, mais
tout est bien sûr négociable! Je
ne comprends vraiment pas les
réalisateurs qui veulent être
payés pour les avant-premières:
c’est un moment privilégié pour
savoir ce que pense le public et
discuter avec lui. S’ils trouvent
qu’ils n’ont pas été rétribués
suffisamment pour leur travail,
c’est un autre problème qui n’a
rien à voir avec la promotion
qu’ils se sont engagés à faire. Ils
pourraient tout aussi bien se
plaindre de leur salaire pour le
montage, la musique ou la préparation!...
A mon avis, c’est un
faux problème».
Jean-Stéphane Bron
Réalisateur, Lausanne. «Mon frère se marie»
(2006), «Mais im Bundeshuus - Le
génie helvétique» (2003), «La bonne conduite»
(1999), «Connu de nos services»
(1997)…
«La promotion, l’accompagnement
du film, la rencontre avec
le public, tout cela fait partie du
travail du réalisateur. Je ne crois
teilung der Preise ist ebenfalls
festgelegt, wie auch der Nettoanteil
des Produzenten, das Remake
usw. Die Musterverträge
von Suissimage und SSA sind
sehr präzis, aber natürlich ist
alles verhandelbar! Ich verstehe
die Regisseure wirklich nicht, die
für Vorpremieren bezahlt werden
wollen: Es handelt sich doch um
ein Privileg, die Meinung des Publikums
kennen lernen und diskutieren
zu können. Wenn sie
aber den Eindruck haben, für ihre
Arbeit nicht genügend bezahlt
worden zu sein, ist das ein anderes
Problem, das nichts mit der
Promotion zu tun hat, für die
sie sich verpflichtet haben. Sie
könnten sich ja auch über die
Entschädigung für den Schnitt,
die Musik oder die Vorbereitung
beklagen! Meines Erachtens ist
das ein Scheinproblem.»
Jean-Stéphane Bron
Regisseur, Lausanne. «Mon frère se marie»
(2006), «Mais im Bundeshuus» (2003),
«La bonne conduite» (1999), «Connu de
nos services» (1997)...
«Die Promotion, die Begleitung
des Films, Begegnungen mit dem
Publikum: dies alles gehört zur
brèves/kurz
«Das Fräulein» im Rennen für
den Europäischen Filmpreis
Der Spielfilm von Andrea Staka ist
auf der Auswahlliste für den 20.
Europäischen Filmpreis. Die Liste
umfasst 42 Produktionen, die den
Mitgliedern der Europäischen Film
Akademie für die Nominationen
unterbreitet werden. Die Nominierungen
werden am 3. November
am Filmfestival in Sevilla bekannt
gegeben. Am 1. Dezember findet in
Berlin die Preisverleihung statt. (sf)
www.europeanfilmacademy.org
«Das Fräulein» en lice pour
le Prix du cinéma européen
Le long métrage de fiction d’Andrea
Staka figure parmi les 42 productions
soumises aux membres
de l’Académie du cinéma européen
pour les nominations au 20 e Prix
du cinéma européen. Elles seront
annoncées le 3 novembre au Festival
du film de Séville et la remise
des prix aura lieu le 1 er décembre
à Berlin. (sf)
www.europeanfilmacademy.org
«1 journée» gewinnt
in Montréal
Jacob Berger erhielt für «1 journée»
den Regiepreis des Festival des
Films du Monde, welches am 3.
September in Montreal zu Ende
ging. Der Spielfilm feierte in
August auf der Piazza Grande in
Locarno seine Weltpremiere. (sf)
www.swissfilms.ch
www.ffm-montreal.org
«1 journée» primé à Montréal
Le 3 septembre dernier, Jacob Berger
a reçu le Prix de la mise en
scène pour «1 journée» au Festival
des Films du monde de Montréal.
Le film avait été présenté en première
mondiale en août sur la Piazza
Grande de Locarno. (sf)
www.swissfilms.ch
www.ffm-montreal.org
Preisregen für «The Oil Crash»
Der Gewinner des Zürcher Filmpreises
2006, «The Oil Crash» von
Basil Gelpke und Ray McCormack,
erhielt auch an den Festivals in Bergen,
Tahoe (Reno), Galway, Barcelona
(Ficmac), Palm Beach und
Telluride Auszeichnungen. (ml)
www.oilcrashmovie.com
Pluie de prix pour
«The Oil Crash»
Lauréat du Prix du cinéma zurichois
en 2006, «The Oil Crash» de
Basil Gelpke et Ray McCormack a
aussi été primé aux festivals de Bergen,
Tahoe (Reno), Galway, Barcelone
(Ficmac), Palm Beach et Telluride.
(ml)
www.oilcrashmovie.com
CINE-BULLETIN 10/2007 3
suite page 4

èves/kurz
suite de la page 3
Nominationen für Schweizer
beim Deutschen Fernsehpreis
Der Regisseur Alain Gsponer wurde
für die Beste Regie in der Deutschen
Fernsehpreis nominiert. Sein
Film «Rose» ist ausserdem in den
Kategorien Bester Fernsehfilm und
Beste Schauspieler Nebenrolle (Volker
Bruch) im Rennen. In dieser
Sektion ist Roeland Wiesnekker
für «Blackout - Die Erinnerung ist
tödlich» nominiert. Für seine Rolle
in «Blackout...» wurde er bereits mit
dem Deutschen Fernsehkrimi-
Preis ausgezeichnet. Die Preisverleihungs-Gala
findet am 29. September
im Kölner Coloneum statt.
(sf)
www.deutscherfernsehpreis.de
www.swissfilms.ch
Nominations suisses au
Prix allemand de la TV
Le cinéaste Alain Gsponer est nommés
pour la Meilleure réalisation
au Prix allemand de la télévision.
Son film «Rose» est aussi en lice
dans les catégories Meilleur film de
télévision et Meilleur second rôle
(Volker Bruch). Roeland Wiesnekker
est également nommé dans
cette dernière catégorie pour son
rôle dans «Blackout - Die Erinnerung
ist tödlich», qui lui a déjà valu
le Prix allemand du film policier
de la télévision. La cérémonie a lieu
le 29 septembre à Cologne. (sf)
www.deutscherfernsehpreis.de
www.swissfilms.ch
Drei Schweizer Filme
in Toronto
Am 32. Toronto International Film
Festival (6. bis 15. September) wurden
drei Schweizer Filme präsentiert:,
«Max & Co», der lange Animationsfilm
von Samuel und Frédéric
Guillaume, die italienische
Koproduktion «Giorni e nuvole»
von Silvio Soldini und der kurze
Dokumentarfilm «Erzählung» von
Hannes Schüpbach. (sf)
www.swissfilms.ch
www.tiff07.ca
Trois films suisses à Toronto
Le 32 e Festival international du film
de Toronto (6 au 15 septembre) a
présenté trois réalisations helvétiques:
le long métrage d’animation
«Max & Co» de Samuel et Frédéric
Guillaume, la coproduction italienne
«Giorni e nuvole» de Silvio
Soldini et le court métrage documentaire
«Erzählung» de Hannes
Schüpbach. (sf)
www.swissfilms.ch
www.tiff07.ca
4
suite page 5
© Fotofestival/Pedrazzini
CINE-BULLETIN 10/2007
pas à un contrat pour définir les
prestations qui lui incombent,
ça me semble surréaliste. La seule
question est: jusqu’où va-t-on
dans ce travail? J’aurais personnellement
tendance à dire le plus
loin possible, mais c’est évidemment
à bien plaire. De mon côté,
j’ai toujours accompagné mes
films partout où je pouvais, non
pas par contrainte, mais par plaisir;
c’est mon côté on tour, chanteur
de rock raté... Il est cependant
nécessaire de se fixer une
limite, parce qu’on ne peut pas
non plus aller dans tous les micro-festivals
où le film finit par
être relégué quand il arrive en
bout de course. Il faut se consacrer
au projet suivant. Pour ‹Mais
im Bundeshuus – Le génie helvétique›,
j’ai participé à une
centaine de projections avant la
sortie en salle, et autant après.
Quand le film
a été distribué
en France, j’ai
encore fait une
vingtaine de
dates. C’était
une mission un
peu apostolique,
mais fran-
Arbeit eines Regisseurs. Ich denke
nicht, dass es einen Vertrag
zur Festlegung seiner Leistungen
braucht, das ist unrealistisch.
Die einzige Frage ist: Wie weit
geht man bei dieser Arbeit? Ich
würde sagen: so weit wie möglich
– aber das sei dem Einzelnen
überlassen. Ich habe meine
Filme wenn möglich überallhin
begleitet, und zwar nicht aus
Pflicht, sondern aus Freude –
die Freude eines missratenen
Rocksängers an Tourneen... Man
sollte sich aber Grenzen setzen,
denn man kann ja nicht an jedes
kleinste Festival reisen, bei dem
der Film am Ende noch landen
mag. Man muss sich dem nächsten
Projekt zuwenden. Für ‹Mais
im Bundeshuus› nahm ich vor
dem Kinostart an rund hundert
Vorführungen teil, danach ebenfalls.
Als der Film in Frankreich
in den Verleih kam, fielen nochmals
rund zwanzig Termine an.
Eine vielleicht etwas apostolische
Mission, aber ehrlich gesagt,
ich glaube daran und bereue es
nicht. Es war unterhaltsam und
lustig. Ich habe für diese Arbeit
keine Entschädigung erhalten,
aber da Robert (Boner) einver-
«Chrigu» von Jan Gassmann und Christian Ziörjen, im Kino in der Deutschschweiz
seit 27. September
chement, j’avais la foi et je n’ai
aucun regret, c’était joyeux, drôle.
Je n’ai pas été rétribué pour
ce travail, mais dans la mesure
où Robert (Boner) m’avait permis
de tourner un an de plus que
prévu – ce qui a augmenté le
coût du film de 150'000 francs –
j’ai estimé que la part de Succès
Cinéma qui me revenait me suffisait
largement. Pour s’investir
autant dans la promotion, il faut
standen war, die Dreharbeiten
um ein Jahr zu verlängern – was
die Kosten um 150'000 Franken
erhöhte –, war ich mit den Succès-Cinéma-Gutschriften
mehr
als zufrieden. Wenn man sich so
stark für die Promotion einsetzt,
muss sich der Film ja auch dazu
eignen. Zudem sollte man unterscheiden
zwischen der Promotion
für die Filmlancierung, die
während höchstens anderthalb
Monaten ein äusserst intensives
Engagement verlangt, und der
Promotion im Hinblick auf einen
‹kulturellen Mehrwert› des Films
évidemment que le film le permette.
Il faut aussi distinguer la
promotion pour la sortie du film,
qui nécessite un engagement intensif
concentré sur un mois et
demi au maximum, de la promotion
pour que le film acquiert
une ‹plus-value culturelle› dans
les festivals. Ce travail doit-il être
payé? Si le film a bien marché,
que l’implication du réalisateur
a clairement contribué à son suc-
an Festivals. Soll diese Arbeit bezahlt
werden? Wenn der Film gut
läuft, der Einsatz des Regisseurs
klar zum Erfolg beigetragen hat
und wenn er sich keinen Stift
zum Schreiben seines neuen
Projekts leisten kann, könnte
man sich vielleicht auf eine Entschädigung
einigen. Aber wenn
der Film kein Geld einspielt und
die Taschen des Produzenten
ebenfalls leer sind – was in der
Schweiz häufig der Fall ist – so
sollte man es besser dabei bewenden
lassen.»
«Heimatklänge» von Stefan Schwietert, im Kino in der Deutschschweiz
ab 18. Oktober

cès et qu’il n’a plus un sou pour
se payer un stylo pour écrire son
prochain projet, on peut éventuellement
imaginer trouver un
terrain d’entente pour sa rémunération.
Mais si le film ne rapporte
pas d’argent et que le producteur
est aussi fauché que le
réalisateur – ce qui est souvent
le cas en Suisse – mieux vaut en
rester là».
Gérard Ruey
Producteur, Lausanne (CAB Productions).
«Retour à Gorée» de Pierre-Yves Borgeaud,
«La liste de Carla» de Marcel Schüpbach
(2006), «Tout un hiver sans feu» de Greg
Zglinski (2004)…
«La présence du réalisateur lors
de la première du film dans un
grand festival international est
indispensable, dans son intérêt
comme dans celui du film. Ses
frais sont en principe pris en
charge par la production, voire
l’organisme de promotion investi.
Pour les festivals suivants, il y
a lieu de discuter de cas en cas.
Selon moi, ces prestations font
partie du boulot du réalisateur et
il n’y a pas lieu de le rémunérer.
D’ailleurs, l’art. 3.5 du contrat
cadre Suissimage reconnu par
Gérard Ruey
Produzent, Lausanne (CAB Productions).
«Retour à Gorée» von Pierre-Yves Borgeaud,
«La liste de Carla» von Marcel
Schüpbach (2006), «Tout un hiver sans
feu» von Greg Zglinski (2004)...
«Bei der Filmpremiere an einem
grossen internationalen Festival
ist die Anwesenheit des Regisseurs
unerlässlich – in seinem
Interesse wie auch im Interesse
des Films. Die Spesen werden
in der Regel von der Produktion
oder von der mit der Promotion
betrauten Firma gedeckt. Was
die weiteren Festivals betrifft, so
soll man je nach Fall entscheiden.
Meines Erachtens sind diese
Auftritte Teil der Arbeit eines
Regisseurs, und es gibt keinen
Grund, sie zu bezahlen. Übrigens
ist dies in Art. 3.5 des von den
Berufsverbänden anerkannten
Mustervertrags von Suissimage
deutlich festgehalten.
Was die Filmpromotion in der
Schweiz betrifft, so ist es die Aufgabe
des Verleihers, nicht des
Produzenten, mit dem Regisseur
zu vereinbaren, welche Spesen
ihm rückerstattet werden, je
nach Gesamtkostenplan für den
Kinostart und die Promotion.
les associations professionnelles
le stipule clairement.
Pour le suivi de la promotion du
film en Suisse, c’est au distributeur,
et non à la production, qu’il
incombe de convenir avec le
réalisateur des frais qui lui seront
remboursés, selon le devis
global des coûts de sortie et de
promotion établi. Selon moi, le
réalisateur a tout avantage, ne
serait-ce que pour sa propre
image, à faire le travail de presse
et à donner du sien. De plus,
n’oublions pas qu’en Suisse le
réalisateur reçoit les bonifications
de Succès Cinéma, et qu’il
a donc tout intérêt à ce que son
film ait la meilleure promotion
possible dans un cadre donné.
Le partage des prix attribués au
film est spécifié dans le contrat
avec le réalisateur; généralement,
il en touche la moitié et le producteur
l’autre,
mais s’agissant
d’un contrat de
droit privé, c’est
à bien plaire.
Pour éviter les
désaccords ou
les malentendus,
tous ces
Es kann für den Regisseur nur
von Vorteil sein, die Pressearbeit
zu machen und das Seine beizutragen,
sei es auch nur für
sein eigenes Image. Abgesehen
davon erhält der Regisseur in
der Schweiz Gutschriften von
Succès Cinéma und sollte daher
ein Interesse daran haben, für
seinen Film im vorgegebenen
Rahmen die bestmögliche Promotion
vorzusehen. Die Aufteilung
von Filmpreisen ist im
Regievertrag geregelt. Gewöhnlich
erhalten der Regisseur und
der Produzent je die Hälfte, aber
da es sich um einen privatrechtlichen
Vertrag handelt, ist
man da frei. Um Streit und
Missverständnisse zu vermeiden,
müssen all diese Punkte
gleich zu Beginn besprochen
werden. Vieles hängt auch vom
Potenzial des Films ab: Soll man
wirklich bedenkenlos investieren,
wenn sich herausstellt, dass der
Film nur ein beschränktes Publikum
erreichen kann? Wo soll
am meisten investiert werden?
In Werbematerial, gezielte Aktionen,
Vorpremieren, in die Anwesenheit
des Regisseurs? Man
muss Prioritäten setzen. Natür-
brèves/kurz
suite de la page 4
Talent Screen 2007
war ein Erfolg
Im ausverkauften Zürcher Theater
an der Gessnerallee fand am
7. September der dritte Filmnachwuchswettbewerb
Talent Screen
statt. 116 Filmteams mit über 650
Personen aus der ganzen Schweiz
und dem benachbarten Ausland
haben am Movie Marathon teilgenommen.
Die Teams hatten 48
Stunden Zeit, einen Film von unter
5 Minuten zum Thema «Unter
meinem Bett» zu drehen. Die Jury
unter dem Vorsitz von Micha Lewinsky
hat rund zehn Filme vorselektioniert,
die anschliessend
dem Publikum vorgeführt wurden.
Gewonnen hat Andreas Gantenbein
und sein Team aus Zürich
mit ihrem Kurzfilm «Claude». In
der Disziplin Pitch Battle, bei dem
acht Drehbuchideen dem Publikum
«schmackhaft»gemacht werden
mussten, gewann Philippe
Graber. Mit seiner Filmidee «Balkonien»
holte er sich den SF Pitch
Battle Förderpreis im Wert von
7000 Franken. Die jeweiligen Sieger
wurden per Applaus erkoren. (sw)
www.talentscreen.ch
www.talentscreen.tv
Succès de Talent Screen 2007
La 3 e édition de la compétition du
cinéma de la relève Talent Screen
s’est tenue le 7 septembre au Théâtre
zurichois bondé de la Gessnerallee.
Cent seize équipes comptant
plus de 650 personnes venues de
toute la Suisse et des pays voisins
ont participé au Movie Marathon.
Les groupes devaient tourner en
48 heures un film de moins de 5 minutes
sur le thème Sous mon lit.
Le jury présidé par Micha Lewinskya
présélectionné dix films qui
ont été soumis à l’appréciation du
public. Avec «Claude», Andreas Gantenbein
et ses coéquipiers zurichois
ont gagné le premier prix. L’épreuve
de la Pitch Battle, où huit idées
de scénario devaient être «vendues»
à l’assistance, a été remportée par
Philippe Graber. Son projet, intitulé
«Balkonien», a obtenu le Prix
d’encouragement Pitch Battle de
la SF doté de 7000 francs. Les autres
lauréats ont été acclamés. (sw)
www.talentscreen.ch
www.talentscreen.tv
CINE-BULLETIN 10/2007 5
suite page 6

èves/kurz
suite de la page 5
Alles über die SRG
Die SRG SSR idée suisse veröffentlicht
wie jedes Jahr die Publikation
Zahlen, Daten, Fakten mit zahlreichen
Informationen über die
Radio- und Fernsehveranstalter
des Landes (Marktanteile, Reichweite
usw.) und über die Unternehmensstruktur.
Nähere Angaben
zum Umgang mit den Medien
im digitalen Zeitalter erweisen
sich für Neulinge als sehr nützlich
und ergänzen die Ausgabe 2007.
(ml)
www.srgssrideesuisse.ch
(Dokumente)
Tout sur la SSR
La SRG SSR idée suisse publie
comme chaque année le petit fascicule
Chiffres, données, faits, où
l’on trouve moult informations
relatives aux stations de radio et
chaînes de télévision nationales
(parts de marché, taux de pénétration,
etc.) ou encore à l’organisation
de l’entreprise. Un lexique sur
«la fréquentation des médias à l’ère
numérique», fort utile au néophyte,
complète l’édition 2007. (ml)
www.srgssrideesuisse.ch
(Documents)
Preis für Karl Saurer
in Freistadt
Der Filmemacher Karl Saurer erhielt
am 20. Festival «Der neue
Heimatfilm» (22. bis 26. August)
den Würdigungspreis der Stadt
Freistadt. Neben seinem Film «Rajas
Reise» zeigte das österreichische
Festival vier weitere Schweizer
Filme: «Das Erbe der Bergler» von
Erich Langjahr, «Die Herbstzeitlosen»
von Bettina Oberli, «Greina»
von Villi Hermann und «Heimatklänge»
von Stefan Schwietert. (sf)
www.swissfilms.ch
www.local-buehne.at
Prix pour Karl Saurer
à Freistadt
Au 20 e Festival Der neue Heimatfilm
(22 au 26 août), le cinéaste
Karl Saurer a reçu le Prix de reconnaissance
de la Ville de Freistadt.
Outre son film «Rajas Reise», le festival
autrichien a montré quatre
autres réalisations suisses: «Alpine
Saga - Das Erbe der Bergler» d’Erich
Langjahr, «Les mamies font pas
dans la dentelle» de Bettina Oberli,
«Greina» de Villi Hermann ainsi que
«Heimatklänge» de Stefan Schwietert.
(sf)
www.swissfilms.ch
www.local-buehne.at
6
suite page 9
CINE-BULLETIN 10/2007
«Das Erbe der Bergler (Alpine Saga)» di Erich Langjahr, sugli schermi della
Svizzera italiana dal 21 settembre
points doivent être discutés en
détail au départ. Cela dit, tout dépend
du potentiel du film: faut-il
vraiment dépenser sans compter
s’il s’avère qu’il ne peut atteindre
qu’un public restreint?
Où faut-il investir le plus: dans le
matériel publicitaire, les actions
ciblées, les avant-premières, la
présence du réalisateur?... Il faut
bien sûr dégager des priorités.
lich denken die Regisseure oft,
dass die Verleiher und Produzenten
zu wenig für ihren Film
machen. Wenn man Grenzen
setzt, kommt Kritik, wenn man
sie dazu drängt, sich an der gemeinsamen
Anstrengung zu beteiligen,
wollen sie dafür bezahlt
werden. Der Produzent wird für
diese Arbeit auch nicht bezahlt!»
Edgar Hagen
Regisseur, Basel. «Someone Beside You»
(2007), «Zeit der Titanen» (2001), «Markus
Jura Suisse - Der verlorene Sohn» (1996)…
Les réalisateurs, évidemment,
pensent souvent que les distributeurs
et les producteurs n’en
font pas assez pour leur œuvre.
Si on met des limites, ils nous en
veulent; si on les pousse à participer
à l’effort commun, ils veulent
être rémunérés. Le producteur
n’est pas non plus payé pour
ce travail!»
«Die Erfahrungen mit meinem
jüngsten Dokumentarfilm, ‹Someone
Beside You›, haben mir
gezeigt, dass ich die Verantwortung
übernehmen muss, wenn
ich will, dass mein Film nach
der Fertigstellung sein Publikum
erreicht. Da es sich um
einen Autorenfilm handelt, schien
es mir unerlässlich, die Lancierung
persönlich zu betreuen. Die
rund 40 gut besuchten Diskussionen,
an denen ich bis jetzt
teilgenommen habe, haben viel
zur Bekanntheit des Films bei-
«Someone Beside You» d’Edgar Hagen, à l’affiche en Suisse romande dès
le 17 octobre
Edgar Hagen
Réalisateur, Bâle. «Someone Beside You»
(2007), «Zeit der Titanen» (2001), «Markus
Jura Suisse - Le fils prodigue» (1996)…
«Mon expérience actuelle avec le
documentaire ‹Someone Beside
You› m’a convaincu de prendre
mes responsabilités pour que
mon film trouve son public une
fois terminé. S’agissant d’un film
d’auteur, il me semblait indispensable
que j’accompagne personnellement
sa sortie. La quarantaine
de débats très suivis
auxquels j’ai participé jusqu’à
maintenant a beaucoup contribué
à le faire connaître, mais le
soutien pour accomplir tout le
travail de promotion et de presse
est malheureusement un peu
mince. Il s’agit donc de réfléchir
à des solutions pour l’indemniser.
Il y a bien sûr l’argent des
prix, sur lequel on ne peut évidemment
pas
compter a priori.
Il convient
d’ailleurs de distinguer
la sortie
en salles de la
carrière dans
les festivals, car
tout film n’a pas
getragen. Leider ist die Unterstützung
für diese Promotionsund
Pressearbeit etwas spärlich.
Man sollte Möglichkeiten prüfen,
wie diese Arbeit entschädigt
werden könnte. Natürlich gibt es
Preisgelder, mit denen man aber
nicht a priori rechnen kann.
Ausserdem muss man zwischen
dem Kinostart und einer Festivalkarriere
unterscheiden, denn
nicht alle Filme haben Zugang
zu beidem. Der Regievertrag
sieht einen Prozentsatz des Gewinns
vor, doch mit ‹Someone
Beside You› bin ich weit davon
entfernt! Man sollte sich bewusst
sein, dass der Regisseur eine der
wichtigsten Personen für die
Promotion seines Films ist. Je
nach Film kann einen diese Arbeit
stark in Anspruch nehmen.
Man sollte daher auf eine professionelle
Filmpromotion zurückgreifen
können, vor allem
was die Medien betrifft, und
gleichzeitig daran denken, dass
jeder Film eine andere Strategie
erfordert. Wenn die Promotion
nicht unterstützt wird, sehe ich
langfristig die Gefahr, dass sich
die Regisseure zu Gunsten ihres
nächsten Projekts von ihr abwen-

films suisses/schweizer filme
A l’affiche en Suisse
Im Kino in der Schweiz
Le voyage à Tunis
de Bruno Moll, en Suisse romande
depuis le 17 septembre (trigon-film)
Dutti der Riese
von Martin Witz, in der Deutschschweiz
seit 20. September (Frenetic Films)
Ameisenweg
von Horst Züger, in der Deutschschweiz
seit 20. September (Moviebiz)
Das Erbe der Bergler (Alpine Saga)
di Erich Langjahr, nella Svizzera italiana
dal 21 settembre (Langjahr Film)
Chrigu
von Jan Gassmann und Christian Ziörjen, in der
Deutschschweiz seit 27. September (Look Now!)
Tell
von Mike Eschmann, in der Deutschschweiz
seit 27. September (Universal Pictures International)
Feltrinelli
von Alessandro Rossetto, in der Deutschschweiz
seit 27. September (Docufactory)
Retour à Gorée
von Pierre-Yves Borgeaud, in der Deutschschweiz
ab 4. Oktober (Filmcoopi)
Hello Goodbye
von Stefan Jäger, in der Deutschschweiz
ab 11. Oktober (Frenetic Films)
Kunsthändler Ernst Beyeler
von Philippe Piguet und Thomas Isler, in der Deutschschweiz
ab 18. Oktober (freihändler filmproduktion)
Someone Beside You
d’Edgar Hagen, en Suisse romande
dès le 17 octobre (Look Now!)
Heimatklänge
von Stefan Schwietert, in der Deutschschweiz
ab 18. Oktober (Look Now!)
Zu Fuss nach Santiago de Compostela
von Bruno Moll, in der Deutschschweiz
ab 25. Oktober (Frenetic Films)
Mein Bruder der Dirigent
von Alberto Venzago, in der Deutschschweiz
ab 25. Oktober (cineworx)
Bruno Manser - Laki Penan
de Christoph Kühn, en Suisse romande
dès le 31 octobre (Filmcoopi)
A l’affiche à l’étranger
Im Kino im Ausland
Hardcore Chambermusic
von Peter Liechti, in Japan ab 6. Oktober
(Pancore Music)
Vitus, l’enfant prodige
de Fredi M. Murer, en France dès le 10 octobre
(Océan Films) / in Japan ab 3. November (Tokyo
Theatres)
Tell
von Mike Eschmann, in Österreich ab 12. Oktober
(United International Pictures)
Ein Lied für Argyris
von Stefan Haupt, in Griechenland ab 25. Oktober
(Filmtrade)
8 CINE-BULLETIN 10/2007
Le temps des adieux
de Mehdi Sahebi, en France dès le 31 octobre
(Shellac Distribution)
Commes des voleurs (à l’Est)
de Lionel Baier, en France dès le 31 octobre
(Epicentre Films)
A l’antenne / Im Fernsehen
La Tribu
série de Patrick Léger (réalisation), Laurent Nicolet et
Lionel Rudaz (scénario), le samedi à 20 h 05 sur TSR1
Geisendorf
de Frédéric Baillif, le 1 er octobre à 21 h 30 sur TSR2
Un canto per Argyris
di Stefan Haupt, il 3 ottobre alle 23.00 su TSI1
Herr Goldstein
von Micha Lewinsky, am 3. Oktober um 00.10 Uhr auf SF1
Menschen die vorüberziehen
von Max Haufler, am 3. Oktober um 00.25 Uhr auf SF1
PHOTOsuisse: Alain de Kalbermatten
d’Ursula Meier, le 4 octobre à 22 h 50 sur TSR1
Orfeo
de Claude Goretta, le 5 octobre à 9 h 15 sur TSR1
Telling Strings
d’Anne-Marie Haller, le 5 octobre à 23 h 15 sur TSR2
Alles bleibt anders
von Güzin Kar, am 7. Oktober um 20.00 Uhr auf SF1
Do you speak Swiss?
von Ernst Buchmüller, am 8. Oktober
um 21.00 Uhr auf 3sat
Komiker
de Markus Imboden, le 9 octobre à 0 h 25 sur TSR1
Im Nordwind
von Bettina Oberli, am 10. Oktober um 00.10 auf SF1
Zwischensprach
von Samir, am 10. Oktober um 21.00 Uhr auf 3sat
A oriente del sole
di Fulvio Mariani, il 10 ottobre alle 23.00 su TSI1
Jeune Homme
von Christoph Schaub, am 11. Oktober
um 22.25 Uhr auf 3sat
Das Paar im Kahn
von Marie-Louise Bless, am 12. Oktober
um 22.25 Uhr auf 3sat
Marchand d’art Ernst Beyeler
de Philippe Piguet et Thomas Isler, le 12 octobre
à 23 h sur TSR2, le 13 octobre à 16 h 15 sur France 3
Alsace et le 15 octobre à 0 h 05 sur Arte
L’affaire Barschel - Silence de mort
de Frank Garbely, le 14 octobre à 20 h 30
et le 15 octobre à 22 h 35 sur TSR2
Parlez-moi d’amour
di Lorenzo Gabriele, il 13 ottobre alle 14.15 su TSI1
Noi della valle
di Vito Robbiani e Roberto Guidi,
il 14 ottobre alle 21.00 su TSI1
Kunsthändler Ernst Beyeler
von Philippe Piguet und Thomas Isler, am 14. Oktober
um 12.00 Uhr auf SF1 und am 15. Oktober um 00.05
Uhr auf Arte
Feltrinelli
di Alessandro Rossetto, il 17 ottobre alle 23.00 su TSI1
PHOTOsuisse: Nicolas Faure
de Xavier Ruiz, le 18 octobre à 22h 50 sur TSR1
Ein Lied für Argyris
von Stefan Haupt, am 19. Oktober um 01.50 Uhr auf SF1
Ritz
de Frank Garbely, le 22 octobre à 20 h 30 sur TSR2
Irène Schweizer
di Gitta Gsell, il 24 ottobre alle 23.00 su TSI1
La tête dans les étoiles
d’Yves Kropf, le 26 octobre à 22 h 40 sur TSR2
La courte vie de José Antonio Gutierrez
d’Heidi Specogna, le 29 octobre à 20 h 30 sur TSR2
Exit
di Fernand Melgar, il 31 ottobre alle 23.00 su TSI1
Sortie DVD / DVD Start
961
de Pierre-Adrian Irlé et Valentin Rotelli (JumpCut) ★
Die Bergretter
von Otto C. Honegger und Helen Stehli Pfister
(Praesens Film, SF) ★✪
Cabaret Marcocello
(Impuls Home Entertainment) www.ihe.biz ✪
Chronique vigneronne
de Jacqueline Veuve (VPS prod) ★✪
Eidgenössisches Turnfest in Frauenfeld 07
(Preasens Film, SF) ★✪
Geisendorf
de Frédéric Baillif (AV World) ★
Geld oder Blut
de Georges Gachot (Hollenweger Video Zurich) ✪
Marmorera
von Markus Fischer (Warner Home Video) ★
Mein Führer
von Dani Levy (Warner Home Video) ★
No Limits - Marco Rima
(Impuls Home Entertainment) www.ihe.biz ✪
Peutch - On nourrit d’étranges pensées
de et avec Noël Antonini, Carlos Henriquez et
Christophe Bugnon, mise en scène de Jean-Luc
Barbezat (Disques Office), www.disquesoffice.ch
Sages femmes
de Frédéric Choffat (œil-sud) ★
Swiss DVD’s of Cannes 2007
Cannes Rolle + Swiss Reel in einer doppel DVD-Box
(cinecom), www.canneslions.ch
Weltuntergang im Welttheater
von Marianne Pletscher (Praesens Film, SF) ★✪
Why should I buy a bed when all that
I want is sleep?
von Nicolas Humbert und Werner Penzel
(Edition Filmmuseum) ★
★ www.artfilm.ch ✪ www.swissdvdshop.ch
Liste des sorties et diffusions communiquées à la rédaction
(sous réserve de modifications)
Liste der Start- und Sendedaten, die der Redaktion bekannt
sind (Änderungen vorbehalten)

Mario Venzago in «Mein Bruder der Dirigent» von Alberto Venzago,
im Kino in der Deutschschweiz ab 25. Oktober
accès à l’un et à l’autre. Le
contrat de réalisation prévoit
évidemment un pourcentage
sur les bénéfices, mais je suis
loin du compte avec ‹Someone
Beside You›! Ce qui importe surtout,
c’est une attention particulière
au fait que le réalisateur
est un acteur de premier plan
pour la promotion de son film.
Selon la nature du film, ce travail
peut être très accaparant. Il
den, um überleben zu können.
Es ist aber sehr wichtig, dass die
Filme ihr Publikum haben. Es
wäre sicher sinnvoll, ein Podiumsgespräch
zu diesem Thema zu
veranstalten. Die Initiative der
SRG SSR idée suisse zur Unterstützung
von zehn Filmen im
Rahmen des Pacte de l’audiovisuel
ist übrigens hervorragend.»
Andres Pfaeffli
Produzent, Meride (Ventura Film). «Fuori
dalle corde» von Fulvio Bernasconi, «Dutti
der Riese» von Martin Witz (2007), «Die
grosse Stille» von Philip Gröning (2005)…
faudrait donc avoir la possibilité
de promouvoir les films de
façon professionnelle, notamment
avec les médias, tout en
ayant conscience que chaque film
appelle une stratégie différente.
Le danger que je vois à long terme,
si la promotion n’est pas
soutenue, c’est que les réalisateurs
s’en détournent pour passer
au projet suivant afin de
pouvoir survivre. Or, il est très im-
«In den Musterverträgen ist das
Engagement des Regisseurs für
die Promotion tatsächlich erwähnt,
allerdings ziemlich vage.
Es heisst, er müsse bei der Öffentlichkeitsarbeit
für das Filmwerk
mitwirken. Diese Frage ist
nie diskutiert worden, vermutlich,
weil es sich um ein Erbe des
Autorenfilms handelt und es
dem Cineasten wichtig war, für
seinen Film zu werben, bei allen
Reisen dabei zu sein und den
Film vorstellen zu dürfen. Heute
tendiert ein Teil der neuen Generation
von Regisseuren – Ab-
«Feltrinelli» von Alessandro Rossetto, im Kino in der Deutschschweiz
seit 27. September
portant que les films soient vus.
En conséquence, il serait certainement
très profitable d’organiser
une table ronde sur ce
sujet. A cet égard, l’initiative de
la SRG SSR idée suisse de soutenir
la promotion de dix films
dans le cadre du Pacte de l’audiovisuel
est excellente».
Andres Pfaeffli
Producteur, Meride (Ventura Film). «Fuori
dalle corde» de Fulvio Bernasconi, «Dutti
der Riese» de Martin Witz (2007), «Le
grand silence» de Philip Gröning (2005)…
«Dans les contrats standards, la
participation du réalisateur à la
promotion est effectivement
mentionnée, mais de façon assez
vague. En gros, il est dit qu’il doit
être disponible pour des opérations
de promotion. Cette question
n’a jamais été discutée, probablement
parce qu’il s’agit d’un
héritage du cinéma
d’auteur,
quand le cinéaste
avait à
cœur de promouvoir
son
film, qu’il était
partant pour
tous les voya-
solventen der Filmschulen –,
diesen Beruf wie irgendeine andere
Lohnarbeit zu betrachten.
Eine genauere Definition der
Mitwirkung des Regisseurs bei
der Promotion fehlt im Vertrag.
Hingegen erwähnt er die Aufteilung
der Preisgelder zwischen
den beiden Parteien. Weshalb
soll man nicht eine Klausel über
die Rückerstattung möglicher
Schulden der Filmproduktion
über die Preisgelder vorsehen,
wenn eine Arbeitgeber-Arbeitnehmer-Beziehung
besteht?
Wenn man schon von Ehrlichkeit
spricht, so soll sie gegenseitig
sein! Läuft ein Film schlecht,
gibt es keine Diskussion; läuft
er gut, wird vom Produzenten
Grosszügigkeit erwartet. Das
Problem ist, dass man Geduld
haben muss, bis man das Verleihergebnis
kennt. Für ‹Die
grosse Stille›, einen von mir koproduzierten
Dokumentarfilm,
der 13 Millionen Franken einspielte,
habe ich erst vor kurzem,
nach zwei Jahren, einige
Franken erhalten! In den Verleihverträgen
ist die finanzielle
Verantwortung des Produzenten
und des Verleihers nicht viel
brèves/kurz
suite de la page 6
Der Sender 3+ «Supermacho»
Männer in Bars und Klubs werden
zu ihrer Auffassung des «inneren
Wertes» der Frauen befragt: lange
Beine, blondes Haar, knackige Hintern
usw. Ein Werbespot auf dem
deutschsprachigen Sender 3+ fordert
die Frauen auf, sich für die
neue Casting-Sendung Supermodel
anzumelden. Die SP-Frauen
Schweiz und die Jungsozialist-
Innen Schweiz wollen bei der
Schweizer Lauterkeitskommission
Rekurs einreichen. (ml)
La chaîne 3+ «supermacho»
Interrogés dans des bars et des
clubs, des hommes exposent leur
idée de la «valeur intérieure» des
femmes: longues jambes, cheveux
blonds, fesses rebondies, etc. «Suffisamment
de valeur intérieure?
Alors porte-toi candidate pour
Supermodel sur 3+», lance la voix
off qui clôt le spot de la chaîne
alémanique 3+ pour sa nouvelle
émission de casting. Les Femmes
et la Jeunesse socialistes suisses,
qui dénoncent une atteinte à la
dignité des femmes, vont déposer
un recours auprès de la commission
de la loyauté de la communication
commerciale. (ml)
Genfer Büro von Swiss
Films im Grütli
Adieu, Antenne romande, willkommen
Swiss Films Geneva! Am 12.
September fand die Einweihung
des in der Maison des arts du Grütli
installierten neuen Büros von Swiss
Films statt. Zur Feier des Tages
wurden «Sainte Barbe» von Claude
Barras und Cédric Louis als Premiere
und «Maelstrom» von Jean-
Daniel Schneider vorgeführt. (ml)
Swiss Films Genève au Grütli
Au revoir l’Antenne romande, bonjour
Swiss Films Genève! Installé
à la Maison des arts du Grütli, le
nouveau bureau de Swiss Films a
été inauguré le 12 septembre dernier
avec la projection de «Sainte
Barbe» de Claude Barras et Cédric
Louis et de «Maelstrom» de Jean-
Daniel Schneider. (ml)
«La clé des champs»
zweimal ausgewählt
Der Kurzfilm von Floriane Closuit
steht im Programm des Colchester
International Film Festival (Grossbritannien,
9. bis 14. Oktober) und
reist anschliessend nach Indien ans
Kolkata International Film Festival
(10. bis 17. November). (ml)
CINE-BULLETIN 10/2007 9
suite page 10

èves/kurz
suite de la page 9
Deux sélections pour
«La clé des champs»
A l’affiche du Colchester International
Film Festival (Grande-Bretagne,
9 au 14 octobre), le court
métrage de Floriane Closuit part
ensuite en Inde au Kolkata International
Film Festival (10 au 17 novembre).
(ml)
Weltpremiere in Hollywood
für «Wrong Number»
Am Moondance International Film
Festival (7. bis 9. September) lief
Lewis Häuslers erster Spielfilm
«Wrong Number» im Wettbewerb.
Weiter wurden zwei Kurzfilme gezeigt:
«Il neige à Marrakech» von
Hicham Alhayat und «L’homme
sans ombre» von Georges Schwizgebel.
(sf)
www.moondancefilmfestival.com
www.swissfilms.ch
Première mondiale de «Wrong
Number» à Hollywood
«Wrong Number», premier long
métrage de Lewis Häusler, était en
compétition au Moondance International
Film Festival (7 au 9 septembre).
Deux courts métrages y
ont aussi été montrés: «Il neige à
Marrakech» d’Hicham Alhayat et
«L'homme sans ombre» de Georges
Schwizgebel. (sf)
www.moondancefilmfestival.com
www.swissfilms.ch
Schweizer Präsenz
in Vancouver
Fünf Filme aus der Schweiz sind
für das Internationale Filmfestival
Vancouver (27. September bis
12. Oktober) ausgewählt worden:
«Heimatklänge» von Stefan Schwietert,
«Wir werden uns wiederseh’n»
von Oliver Paulus und Stefan
Hillebrand, «Le théâtre des opérations»
von Benoît Rossel sowie die
Koproduktionen «Staub» von Hartmut
Bitomsky und «Madonnen»
von Maria Speth. (ml)
www.viff.org
Présence helvétique
à Vancouver
Cinq films suisses sont sélectionnés
au Festival international du
film de Vancouver (27 septembre
au 12 octobre): «Heimatklänge» de
Stefan Schwietert, «Wir werden uns
wiederseh’n» d’Oliver Paulus et
Stefan Hillebrand, «Le théâtre des
opérations» de Benoît Rossel, ainsi
que les coproductions «Staub»
d’Hartmut Bitomsky et «Madonnen»
de Maria Speth. (ml)
www.viff.org
10
suite page 11
CINE-BULLETIN 10/2007
ges et qu’il se satisfaisait de pouvoir
le présenter. Aujourd’hui,
une partie de la nouvelle génération
de réalisateurs sortie des
écoles de cinéma a tendance
à considérer ce métier comme
n’importe quelle activité salariée.
Une définition plus précise de
l’implication du réalisateur dans
la promotion fait donc défaut
dans le contrat. Il convient par
contre de tenir compte du fait
qu’il mentionne en principe le
partage des prix attribués au film
entre les deux parties. Pourquoi,
s’il faut se conformer à un rapport
employeur-employé, ne pas
inclure une clause sur le remboursement
des éventuelles dettes
de la production du film par
l’argent des prix? Si l’honnêteté
est invoquée, qu’elle soit réciproque!
Quand un film ne marche
pas, il n’y a pas de discussion;
lorsqu’il fait beaucoup d’entrées,
il est de bon ton que le producteur
se montre généreux. Le problème,
c’est qu’il faut s’armer de
patience pour voir la couleur des
remontées de la distribution.
Pour ‹Le grand silence›, un documentaire
que j’ai coproduit et
qui a fait 13 millions de francs
klarer – einschliesslich der Spesenentschädigung
für die Regisseure.
Dasselbe gilt für die Herstellung
des Trailers (auf Kosten
des Produzenten) und der Kopien
(auf Kosten des Verleihers).»
Jean-François Amiguet
Regisseur, Saillon (Wallis). «Au sud des
nuages» (2003), «L’écrivain public» (1993),
«La méridienne» (1988), «Alexandre» (1983).
«Meine Bemühungen zur Lancierung
des Films sind im Pauschalbetrag
inbegriffen, der in
meinem Vertrag mit dem Produzenten
festgelegt ist. Ich habe
nie auch nur einen Cent für die
Promotionsarbeit erhalten. Das
wird mit den Filmpreisen wettgemacht,
die im Allgemeinen
hälftig zwischen dem Regisseur
und dem Produzenten aufgeteilt
werden. Es kommt vor, dass ich
über diese Aufteilung verhandle,
damit ich meine Ausgaben für
die Teilnahme an Festivals oder
Vorpremieren kompensieren
kann. Dies war bei meinem
letzten Langspielfilm, «Au sud
des nuages», der Fall. Als Bertrand
Liechti (Sadfi SA) meine
Filme in der Schweiz verlieh,
wurde ich sehr verwöhnt: Er
brachte mich in den besten Hotels
unter und bezahlte sämt-
Mona Petri in «Hello Goodbye» von Stefan Jäger, im Kino in der Deutschschweiz
ab 11. Oktober
de recettes, je commence tout
juste à recevoir quelques sous
après deux ans! Dans les contrats
de distribution, la responsabilité
financière du producteur
et du distributeur n’est guère
plus limpide, y compris pour
le défraiement des réalisateurs.
Il en va de même pour la fabrication
de la bande-annonce (à
la charge du producteur) et des
copies (à la charge du distributeur)».
Jean-François Amiguet
Réalisateur, Saillon (Valais). «Au sud des
nuages» (2003), «L’écrivain public» (1993),
«La méridienne» (1988), «Alexandre» (1983).
«Mes prestations pour la sortie
du film sont incluses dans le
forfait stipulé dans mon contrat
avec le producteur. Je n’ai jamais
touché un centime pour le travail
de promotion. Je me rattrape
avec les prix attribués au film,
qui sont généralement partagés
à parts égales entre le réalisateur
et le producteur. Je négocie par

«Le voyage à Tunis» de Bruno Moll, à l’affiche en Suisse romande depuis
le 17 septembre
fois cette proportion pour que
mon investissement dans la participation
aux festivals ou aux
avant-premières soit compensé.
C’était le cas pour mon dernier
long métrage
de fiction, «Au
sud des nuages».
Quand mes
films étaient distribués
en Suisse
par Bertrand
Liechti (Sadfi
SA), j’étais très
gâté: il m’hébergeait dans les
meilleurs hôtels et payait tous
mes frais. Aujourd’hui, les choses
ont changé. Je peux même renoncer
à un défraiement si un
distributeur accepte de m’organiser
cinq ou six avant-premières!
Ce qui importe surtout, c’est d’être
clair dès le départ, par exemple
en exigeant le remboursement
intégral des frais de promotion à
la signature du contrat. Il en va
de même pour les prétentions à
une rétribution pour ce travail.
Quand je signe un contrat de
réalisateur, je suis extrêmement
prudent; je prends l’avis de
l’avocat de la SSA et les discussions
avec les producteurs sont
parfois âpres. La conclusion d’un
contrat pour la seule promotion
me semble en revanche inutile:
nous sommes d’abord des cinéastes
et nous n’allons pas engager
un avocat à l’année pour
contrôler nos contrats pour le
scénario et la préparation, ensuite
pour la réalisation et enfin
pour la sortie du film! Plutôt
qu’un diplôme d’une école de
cinéma, il faudra bientôt pondre
une thèse sur le droit d’auteur
pour pouvoir réaliser un film...»
Pierre-Alain Meier
Producteur, auteur-réalisateur, Zurich
(Thelma Film). «Pas douce» de Jeanne
Waltz (2007), «Thelma» de Pierre-Alain
Meier (2002), «Les raisons du cœur» de
Markus Imhoof (1997)...
«Dans les contrats que je propose,
rien n’est généralement spécifié
concernant la promotion
faite par le réalisateur, mais je
n’ai jamais eu de problèmes en
vingt ans de métier. Je ne pense
pas vraiment qu’il faille les mo-
liche Spesen. Heute ist das anders.
Ich verzichte sogar auf eine
Spesenentschädigung, wenn ein
Verleiher sich bereit erklärt, mir
fünf oder sechs Vorpremieren zu
organisieren! Wichtig ist, gleich
zu Beginn Klarheit zu schaffen,
indem man beispielsweise bei
Vertragsabschluss die Rückerstattung
aller Promotionsspesen
verlangt. Dasselbe gilt für Ansprüche
an eine Vergütung für
diese Arbeit. Wenn ich einen Regievertrag
unterzeichne, bin ich
extrem vorsichtig. Ich wende
mich an den Rechtsberater der
Schweizerischen Autorengesellschaft,
und die Verhandlungen
mit den Produzenten sind mitunter
harzig. Ein Vertragsabschluss
nur für die Promotion
scheint mir hingegen überflüssig:
Wir sind in erster Linie Cineasten
und werden nicht das
ganze Jahr über einen Anwalt
beschäftigen, um unsere Verträge
fürs Drehbuch, für die
Vorbereitung, für die Realisation
und am Schluss noch für die
Filmlancierung zu prüfen! Vielleicht
muss man, um einen
Film zu machen, bald eher eine
Doktorarbeit über das Urheberrecht
vorlegen statt das Diplom
einer Filmschule!»
brèves/kurz
suite de la page 10
Lancierung von La rentrée
du cinéma in der Romandie
Die in Frankreich seit mehreren
Jahren bekannte Aktion La rentrée
du cinéma wurde am 9. September
neu auch in der Westschweiz lanciert.
Während dreier Tage berechtigt
der Kauf eines Kinobilletts
zum Kauf eines weiteren Tickets
zum Preis von fünf Franken. Die
Aktion, die Pathé in der Hoffnung
einführte, dass sich die Westschweizer
(später auch die Deutschschweizer)
Kinobetreiber zusammenschliessen,
wurde von rund 20
Kinos mitgetragen. (ml)
www.rentreeducinema.ch
La rentrée du cinéma lancée
en Suisse romande
Adoptée en France depuis plusieurs
années, La rentrée du cinéma a fait
ses débuts en Suisse romande du
9 au 11 septembre dernier. Trois
jours durant, l’achat d’un billet
donnait droit à une deuxième place
pour le prix de 5 francs. Initiée
par Pathé, qui espère fédérer les
exploitants romands (et demain
alémaniques), l’action a été suivie
par une vingtaine de cinémas
entre Genève, Lausanne, Vevey,
Montreux, Morges et Nyon. (ml)
www.rentreeducinema.ch
Fête du cinéma in Neuenburg
und La Chaux-de-Fonds
Unumgänglich ist sie inzwischen
geworden, die Fête du cinéma in
Neuenburg und La Chaux-de-
Fonds. Vom 19. bis 21. Oktober
findet sie zum 15. Mal statt. Im
Programm stehen ein Kinderfest,
eine Filmnacht, ein Überraschungsfilm,
Wettbewerbe, Spiele und
weitere Festlichkeiten. Die Veranstaltung
findet in elf Sälen statt,
die Eintrittskarte kostet 10 Franken.
(ml)
Fête du cinéma à Neuchâtel
et La Chaux-de-Fonds
Rendez-vous devenu incontournable,
la Fête du cinéma de Neuchâtel
et La Chaux-de-Fonds célèbre
sa 15 e édition du 19 au 21
octobre. Fête des enfants, Nuit du
cinéma, film surprise, concours,
jeux et autres réjouissances composent
le programme de la manifestation,
qui réunit onze salles
proposant le billet au prix de 10
francs. (ml)
CINE-BULLETIN 10/2007 11
suite page 12

èves/kurz
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Filme von Beat Kuert
in Österreich
Drei Dokumentarfilme von Beat
Kuert werden im Rahmen von
ArchitekturVision am 14. Oktober
in Wien, am 15. in Linz und am 16.
in Salzburg gezeigt: «Jean Nouvel –
Ästhetik des Wunderbaren», «Tate
Modern» und «Die Neue Scala».
(ml)
Films de Beat Kuert
en Autriche
Trois documentaires de Beat Kuert
sont montrés à ArchitekturVision
le 14 octobre à Vienne, le 15 à Linz
et le 16 à Salzburg: «Jean Nouvel -
Ästhetik des Wunderbaren», «Tate
Modern» et «La nuova Scala». (ml)
Kolloquium von Memoriav
Unter dem Titel Audiovisuelle Archive
machen Schule veranstaltet
Memoriav am 26. und 27. Oktober
im Club 44 in La Chaux-de-Fonds
ein Kolloquium über die Nutzung
der Filme im Bereich Erziehung
und Bildung. (ml)
www.memoriav.ch
Colloque de Memoriav
Sous le titre Les archives audiovisuelles
font école, Memoriav organise
les 26 et 27 octobre au Club 44
de La Chaux-de-Fonds un colloque
sur l’utilisation des films dans le
domaine de l’éducation et de la
formation. (ml)
www.memoriav.ch
Schweizer Trickfilm
bei Cinématou
Cinématou, das aus dem Tag der
Kinder des Festivals Cinéma Tout
Ecran entstanden ist (der Name
erinnert noch daran), wurde letztes
Jahr zum «Festival des Animationsund
Trickfilms von 3 bis 99 Jahren».
Am 2. Festival, das vom 6. bis
14. Oktober in Genf stattfindet,
kommt dem Schweizer Animationsfilm
ein besonderer Platz zu.
(ml)
www.cinematou.ch
Animation suisse
à Cinématou
Né de la journée des enfants de
Cinéma Tout Ecran (comme le
rappelle encore son nom), Cinématou
est devenu l’an dernier le
«Festival du film d’animation et
de fiction de 3 à 99 ans». L’animation
helvétique est à l’honneur de
sa 2 e édition, qui a lieu du 6 au
14 octobre à Genève. (ml)
www.cinematou.ch
12
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CINE-BULLETIN 10/2007
difier. Il en va autrement si un
réalisateur fait un vrai boulot
éditorial: dans ce cas, il faut établir
un petit contrat et payer
quelque chose. Cela dit, les réalisateurs
suisses ont tellement
intérêt à vendre leur film qu’ils
devraient spontanément participer
aux avant-premières; et
leurs frais sont en principe pris
en charge par le distributeur. Si
l’un d’eux ne veut pas faire la
promotion de son film, je me pose
des questions. Lorsque l’implication
du réalisateur devient
très importante – par exemple
après trente, voire cinquante
avant-premières ou présentations
– et que le film rapporte
de l’argent, on peut considérer
que c’est un travail et envisager
les choses différemment. Il ne
faut pas non plus envoyer les
auteurs ou les acteurs seuls au
charbon: pour
ma part, je participe
dans la
mesure du possible
aux avantpremières.
Ces
déplacements
peuvent notammentper-
Pierre-Alain Meier
Produzent, Autorfilmer, Zürich (Thelma
Film). «Pas douce» von Jeanne Waltz (2007),
«Thelma» von Pierre-Alain Meier (2002),
«Flammen im Paradies» von Markus Imhoof
(1997).
«In meinen Verträgen steht gewöhnlich
nichts über die Promotionsarbeit
des Regisseurs. Ich
habe während meiner 20-jährigen
Berufstätigkeit diesbezüglich
nie Probleme gehabt. Ich glaube
nicht, dass man die Verträge
ändern muss. Wenn ein Regisseur
aber wirklich sehr viel editorische
Arbeit leistet, kann
man einen kleinen Vertrag aufsetzen
und eine Bezahlung vorsehen.
Diese Kosten werden gewöhnlich
vom Verleiher übernommen.
Die Schweizer Regisseure
haben aber ein so grosses
Interesse am Verkauf ihrer Filme,
dass sie unaufgefordert an den
Vorpremieren teilnehmen sollten.
Wenn einer nichts für die
Promotion seines Films machen
will, wundert mich das schon.
Setzt sich der Regisseur besonders
intensiv ein – beispielsweise
mit dreissig oder fünfzig
Vorpremieren oder Filmpräsentationen
– und spielt der Film
«Retour à Gorée» von Pierre-Yves Borgeaud, im Kino in der Deutschschweiz
ab 4. Oktober
mettre de parler des prochains
projets des réalisateurs. Pour les
festivals, les réalisateurs sont en
principe invités, mais quand ce
n’est pas le cas et que leur présence
est profitable au film, Swiss
Films peut prendre en charge les
frais de voyage. Généralement,
les prix non spécifiquement attribués
sont partagés 50/50 entre
le réalisateur et le ou les producteurs.
Les acteurs ont des
Geld ein, kann man dies als Arbeit
betrachten und die Dinge
anders regeln. Man sollte die
Autoren und Schauspieler nicht
alles allein machen lassen: Wenn
immer es mir möglich ist, nehme
ich an den Vorpremieren teil.
Diese bieten einem die Möglichkeit,
über die nächsten Projekte
der Regisseure zu sprechen.
Gewöhnlich werden die Regisseure
an die Festivals eingeladen,
ist dies aber nicht der Fall, und
wäre ihre Anwesenheit für den
Film von Vorteil, kann Swiss Films
contrats qui déterminent précisément
le nombre de leurs prestations
pour la promotion du
film, mais s’ils le défendent par
obligation, sans conviction, mieux
vaut laisser tomber.» ■
Texte original: français
die Reisespesen übernehmen.
Im Allgemeinen werden die nicht
spezifisch verliehenen Preise
zwischen Regisseur und Produzent
oder Produzenten hälftig
geteilt. Mit den Schauspielern
gibt es Verträge, die die Anzahl
Auftritte für die Promotion eines
Films genau festlegen. Doch
wenn sie nur aus reinem Pflichtgefühl
und ohne Überzeugung
für den Film werben, so lässt
man es besser bleiben.» ■
Originaltext: Französisch
«Kunsthändler Ernst Beyeler» von Philippe Piguet und Thomas Isler,
im Kino in der Deutschschweiz ab 18. Oktober

èves/kurz
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Schweizer Film:
Besucherrückgang
Mit 6,92 % liegt der Marktanteil des
Schweizer Films im ersten Halbjahr
2007 deutlich tiefer als im
Vorjahr: Der Rekord von 11,66 %
wurde Ende Juni 2006 verzeichnet.
Trotz dieses Rückgangs nimmt die
Schweiz den 4. Rang der Produktionsländer
ein, hinter den USA
(62,25 %), Frankreich (11,36 %)
und Grossbritannien (9,38 %). Im
Vergleich zum ersten Halbjahr
2006 hat die Besucherzahl in
Schweizer Kinos um 17,48 %, das
heisst um rund 1,5 Millionen Kinogänger
abgenommen. Die Top 30
der Schweizer Filme finden sich auf
untenstehender Tabelle. (fd)
Cinéma suisse: baisse
des entrées
Avec une part de marché de 6,92 %,
les résultats du cinéma suisse durant
le premier semestre 2007 sont
nettement moins bons que l’année
dernière: le record de 11,66 % avait
en effet été atteint fin juin 2006.
Malgré ce recul important, la Suisse
occupe le 4 e rang des pays producteurs,
derrière les Etats-Unis
(62,25 %), la France (11,36 %) et la
Grande-Bretagne (9,38 %). En regard
des six premiers mois de
l’année dernière, la fréquentation
des salles de cinéma helvétiques
a chuté de 17,48 %, soit quelque
1,5 million de spectateurs en
moins. Le Top 30 des films suisses
est publié ci-dessous. (fd)
«O mein Papa» von Felice Zenoni, im Kino in der Deutschschweiz
seit 13. September
Neuigkeiten von «Argyris»
«Ein Lied für Argyris» von Stefan
Haupt kommt ab 25. Oktober in
die griechischen Kinos und nimmt
ausserdem am Dokumentarfilmwettbewerb
des Filmfestivals in
Bogotá (3. bis 11. Oktober) und
am Festival Around the World in
Belgrad (15. bis 22. Oktober) teil.
(ml)
Des nouvelles d’«Argyris»
A l’affiche en Grèce dès le 25 octobre,
«Cantique pour Argyris» de
Stefan Haupt est aussi montré
dans la compétition documentaire
du Festival de cine de Bogotà (3 au
11 octobre) et au Festival Around
the World de Belgrade (15 au 22 octobre).
(ml)
Anmeldung für Ekran 2008
Zwei Schweizer Teams (Regie, Drehbuch
und Produktion) können an
Ekran teilnehmen, einem europäischen
Weiterbildungsprogramm
in drei Modulen, das im ersten Halbjahr
2008 in Polen stattfindet. Anmeldungen
bis 15. November. (ml)
www.focal.ch/ekran
Inscription à Ekran 2008
Deux équipes suisses (réalisateurs,
scénaristes et producteurs) peuvent
participer à Ekran, programme de
formation européen en trois sessions
dont la prochaine édition se
tiendra durant le premier semestre
2008 en Pologne. Délai d’inscription:
15 novembre. (ml)
www.focal.ch/ekran
Drehbeginn für «Jimmie»
Vom 28. September bis 30. Oktober
dreht in Adliswil und Zürich Altstetten
unter der Regie von Tobias
Ineichen («Sonjas Rückkehr») der
Fernsehfilm «Jimmie». In der Koproduktion
zwischen der C-Films
und des Schweizer Fernsehens
spielen Stephanie Japp, Martin
Rapold, Joel Bassmann, Michael
Neuenschwander und Nils Althaus
die Hauptrollen. Das Melodrama
handelt von einer alleinerziehenden
Mutter, die ihren 17-jährigen
autistischen Sohn nach Abschluss
der Schule wieder zu sich nach
Hause nimmt, statt in ein Heim zu
geben, obwohl alle ihr davon abraten.
(sw)
Début de tournage
de «Jimmie»
Du 28 septembre au 30 octobre,
Tobias Ineichen («Sonjas Rückkehr»)
tourne le téléfilm «Jimmie»
à Adliswil et Zürich Altstetten. Les
rôles principaux de ce mélodrame
coproduit par C-Films et la Schweizer
Fernsehen sont tenus par Stephanie
Japp, Martin Rapold, Joel
Bassmann, Michael Neuenschwander
et Nils Althaus. Il relate l’histoire
d’une mère célibataire qui reprend
son fils autiste de 17 ans à la
maison à la fin de sa scolarité, rejetant
ainsi le conseil de le placer
dans une institution. (sw)
Top 30 der Schweizer Filme 1. Halbjahr 2007 – Top 30 des films suisses 1 er semestre 2007
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CINE-BULLETIN 10/2007 15

L’art du marketing selon John Durie
Expert en marketing de films mandaté par l’Office fédéral de la
culture, l’Anglais John Durie conseille les producteurs et anime
des séminaires sous l’égide de Focal depuis le début de l’année.
CB a rencontré à Locarno ce «gourou» de la promotion accueilli
avec scepticisme par la profession. Pragmatique, il affiche un seul
objectif: «Bums on seats» (des fesses sur des fauteuils).
Propos recueillis par Mathieu Loewer
Actif dans le marketing de films
depuis vingt-cinq ans, John Durie
a sa propre entreprise (Strategic
Film Marketing), travaille avec
des jeunes sociétés de production
comme des cinéastes indépendants
de renommée internationale,
et collabore avec les
instituts du cinéma scandinave
et hollandais.
Combien de producteurs suisses
ont-ils pris contact avec vous?
Actuellement, je suis en train de
suivre cinq projets, quatre fictions
et un documentaire; des
films au budget décent, certains
visant a priori le créneau de l’art
et essai, d’autres un marché plus
commercial. Quatre sont en postproduction
et un en préproduc-
John Durie über die Kunst
des Marketing
Der englische Filmmarketingexperte John Durie wurde Anfang Jahr
vom Bundesamt für Kultur beauftragt, unter der Schirmherrschaft
von Focal Produzentinnen und Produzenten zu beraten und Seminare
durchzuführen. CB hat sich in Locarno mit dem «Promotionsguru»
getroffen, der von der Branche mit Skepsis aufgenommen
wurde. Der Pragmatiker kennt nur ein Ziel: «Bums on seats» (Hintern
auf den Sesseln!).
Das Gespräch führte Mathieu Loewer
Der seit 25 Jahren im Filmmarketing
tätige John Durie besitzt
eine eigene Firma (Strategic Film
Marketing). Er berät junge Produktionsunternehmen,international
bekannte unabhängige
Cineasten, und arbeitet mit dem
skandinavischen und niederländischen
Filminstitut zusammen.
Wie viele Schweizer Produzentinnen
oder Produzenten sind mit Ihnen in
Kontakt getreten?
Momentan begleite ich fünf Projekte,
vier Spielfilme und einen
Dokumentarfilm. Es handelt sich
um Filme mit bescheidenem
Budget, einige von ihnen sind
als Studiofilme konzipiert, an-
16 CINE-BULLETIN 10/2007
tion. On peut discuter d’un projet
en développement, mais il est
préférable d’entrer en matière
lorsque le financement est acquis.
Quelles sont les demandes
des producteurs?
Ils posent des questions précises
sur l’affiche, la bande-annonce
ou les ventes mondiales de leur
film, mais je leur propose d’abord
de me donner toutes les informations
sur le calendrier de
production, la distribution, la
communication envisagée avec
la presse, etc. Il s’agit ensuite de
définir le positionnement du
film et son public cible pour établir
une stratégie de promotion.
C’est une collaboration très ouverte
et je travaille aussi souvent
dere sind eher auf den kommerziellen
Markt ausgerichtet.
Vier sind in Postproduktion und
einer in Vorproduktion. Man
kann durchaus auch im Entwicklungsstadium
über ein Projekt
sprechen, aber es ist vorteilhafter,
sich der Sache anzunehmen,
wenn die Finanzierung
geregelt ist.
Mit welchen Fragen gelangen die
Produzenten an Sie?
Sie stellen detaillierte Fragen
zum Aushang, zum Trailer und
zum Weltvertrieb ihres Films,
doch ich schlage ihnen jeweils
vor, mir alle Informationen über
den Produktionszeitplan, den
avec les distributeurs ou les réalisateurs.
Je ne vais pas inventer
des concepts révolutionnaires,
mais plutôt articuler les instruments
existants de façon plus
précise, tactique et suivie.
Les professionnels suisses ont-ils
beaucoup à apprendre?
La plupart connaissent les rudiments
du marketing, mais ne
savent pas toujours comment
les mettre en pratique. Ayant
travaillé sur près de 600 films
dans toutes sortes de langues et
de pays, je les fais profiter d’une
expérience que la plupart d’entre
eux n’ont pas. La promotion
ne se résume pas à une affiche,
une bande-annonce, un site internet
et des visions de presse.
L’art du marketing, c’est de délivrer
le bon message au bon
moment. Une superbe bandeannonce
projetée une semaine
avant la sortie ne sert à rien. Il
faut s’y prendre à l’avance car
les fenêtres d’exploitation sont
devenues plus étroites, lancer
des rumeurs, susciter un intérêt
dans les médias. «Trainspotting»
ou «Borat» ont su faire parler
d’eux jusqu’à devenir incon-
Verleih, die geplante Pressearbeit
usw. zu geben. Danach geht es
um die Positionierung des Films
und um das Zielpublikum, damit
eine Promotionsstrategie
erarbeitet werden kann. Die Kooperation
ist sehr offen, und oft
arbeite ich auch mit Verleihern
und Regisseurinnen. Ich erfinde
keine revolutionären Konzepte,
sondern setze die bestehenden
Instrumente gezielter, taktischer
und konsequenter ein.
Müssen die Schweizer Profis
noch viel lernen?
Die meisten kennen die Grundzüge
des Marketing, wissen aber
nicht immer, wie sie sie umsetzen
können. Ich habe mich mit
nahezu 600 Filmen in allen möglichen
Sprachen und Ländern
befasst, und so können sie von
meinem Erfahrungsschatz profitieren,
der den meisten fehlt.
Die Promotion beschränkt sich
nicht auf den Aushang, den
Trailer, eine Website und Pressevisionierungen.
Die Kunst des
Marketing besteht darin, im
richtigen Moment die richtige
Botschaft zu übermitteln. Ein
Supertrailer, der eine Woche vor
tournables. Le lancement d’un
film n’a lieu qu’une seule fois:
on n’a pas le droit à l’erreur.
La stratégie et le budget dédié au
marketing sont-ils sous-estimés dans
les productions suisses?
Absolument. Les deux sont liés.
Le plan marketing dépend des
moyens à disposition. Plus le
budget est petit, plus la part dédiée
à la promotion devrait être
importante. Mieux vaut produire
un film à 1,8 million et réserver
200'000 francs supplémentaires
au marketing que de porter le
budget à 2 millions sans y consacrer
un centime. Il y a par ailleurs
des problèmes de coordination
entre le producteur, le
distributeur, le graphiste qui réalise
l’affiche, le concepteur du site
internet, etc.
John Durie, expert en
marketing de films
dem Kinostart projiziert wird,
nützt nichts. Man muss sich
früher darum kümmern, denn
die Auswertungsfenster sind
enger geworden, man muss den
Film zum Tagesgespräch werden
lassen, in den Medien das Interesse
wecken. Über «Trainspotting»
und «Borat» wurde so
viel gesprochen, dass man sie
schliesslich einfach sehen musste.
Die Lancierung eines Films
findet nur ein einziges Mal statt,
man darf also keinen Fehler
machen.
Werden die Marketingstrategie und
das Marketingbudget bei Schweizer
Produktionen unterschätzt?
Absolut. Die beiden hängen zusammen.
Der Marketingplan
hängt von den verfügbaren Mitteln
ab. Je kleiner das Produktionsbudget,
desto grösser sollte
der für die Promotion bestimmte
Anteil sein. Es ist besser, einen
Film mit 1,8 Millionen zu produzieren
und 200'000 Franken
für das Marketing zu reservieren,

Pourquoi les films suisses ont-ils,
pour la plupart, tant de peine à trouver
leur public?
Quand je pose la question aux
producteurs, ils répondent que
le marché suisse est particulièrement
difficile… Ayant travaillé
dans des petits territoires géographiques
avec une population
modeste et un marché très compétitif
comme les pays nordiques,
la Hollande, le Luxembourg ou
la Belgique, j’aborde la Suisse
avec une certaine objectivité. La
situation n’y est pas pire qu’ailleurs
en Europe en dehors des
cinq grands pays que sont la
France, la Grande-Bretagne,
l’Allemagne, l’Espagne et l’Italie.
Ses trois langues font de la
Suisse un cas unique, mais avec
aussi ses avantages: les films
s’exportent en France, en Allemagne,
en Autriche et en Italie.
En fait, il faut commencer par se
demander si les films sont bons.
S’ils le sont, c’est un problème
de marketing. Il ne s’agit pas de
produire un ou deux gros succès
de plus par an, mais sept à
huit films qui font 100'000 au
lieu de 50'000 entrées. Avec des
ambitions réalistes et des bud-
als ein Budget von 2 Millionen
festzulegen, ohne für das Marketing
auch nur einen Cent vorzusehen.
Ausserdem gibt es oft Koordinationsprobleme
zwischen
dem Produzenten, der Verleiherin,
dem Graphiker, der die Plakate
entwirft, der Webdesignerin
usw.
Weshalb haben die meisten Schweizer
Filme so viel Mühe, ihr Publikum
zu erreichen?
Wenn ich den Produzenten diese
Frage stelle, antworten sie, der
Schweizer Markt sei extrem kompliziert.
Ich habe aber in kleinen
Ländern mit wenig Einwohnern
und einem konkurrenzfähigen
Markt gearbeitet – in nordischen
Ländern, in Holland, Luxemburg
und Belgien – und daher
betrachte ich die Schweiz mit
einer gewissen Objektivität. Die
Situation ist nicht schlimmer als
anderswo in Europa ausser in
den fünf grossen Ländern Frankreich,
Grossbritannien, Deutschland,
Spanien und Italien. Ihre drei
Sprachen machen die Schweiz
zu einem Sonderfall, was aber
auch Vorteile hat: Die Filme können
nach Frankreich, Deutsch-
gets de promotion raisonnables,
c’est possible.
Pourriez-vous expliquer au néophyte
les concepts de marketability et
playability?
Les éléments qui, sur le papier,
vont permettre de vendre le film
(le fait qu’il soit tiré d’un bestseller,
la présence de tel acteur,
etc.) constituent la marketability.
Le sujet de «Grounding» – des
événements réels qui ont touché
beaucoup de monde en Suisse –
lui assure une excellente marketability.
La playability désigne la
réception du film par son public
cible. «Vitus», qui faisait figure de
jolie petite histoire sans grand
potentiel, a démontré une très
bonne playability.
land, Österreich und Italien exportiert
werden. Als Erstes muss
man sich fragen, ob die Filme gut
sind. Wenn ja, dann ist es eine
Frage des Marketings. Es geht
nicht darum, pro Jahr ein oder
zwei Grosserfolge zusätzlich zu
produzieren, sondern sieben
bis acht Filme, die 100'000 statt
50'000 Eintritte verbuchen. Sind
die Ambitionen realistisch und
die Promotionsbudgets vernünftig,
ist dies möglich.
Könnten Sie dem Neuling die Konzepte
Marketability und Playability
erläutern?
Die Elemente, die, auf dem Papier,
dem Filmverkauf förderlich
sind (dass ein Film auf einem
Bestseller beruht, dass ein bestimmter
Schauspieler mitwirkt
usw.) machen die Marketability
aus. Das Thema des «Grounding»
– reale Ereignisse, die in
der Schweiz viele Menschen berührt
haben – fördert die Marketability
deutlich. Die Playability
bezieht sich auf die Rezeption
Recommandez-vous des projections
tests?
Elles ne sont pas judicieuses
pour tous les films, mais souvent
pour les plus commerciaux dont
l’audience visée est plus grande
et diversifiée. Elles sont utiles si
le montage du film est à 80 % définitif,
s’il y a un désaccord entre
le réalisateur et le producteur,
si votre comédie ne fait rire personne…
Que répondez-vous aux cinéastes
pour qui le marketing est un «vilain
mot»?
Je réponds par des questions.
Voulez-vous que votre film soit
vu? Pour qui l’avez-vous fait?
Pour vous? Dans ce cas, vous avez
bien de la chance. Pour 50'000
«Bruno Manser - Laki Penan» de Christoph Kühn, à l’affiche en Suisse
romande dès le 31 octobre
des Films beim Zielpublikum.
«Vitus», eine nette, kleine Geschichte
ohne grosses Potenzial,
kann sich einer sehr guten
Playability rühmen.
Empfehlen Sie Testvorführungen?
Sie empfehlen sich nicht für alle
Filme, oft aber für die kommerzielleren
mit breitem Zielpublikum.
Sie sind nützlich, wenn der
Filmschnitt zu 80 % definitiv ist,
wenn es zwischen dem Regisseur
und dem Produzenten Uneinigkeiten
gibt oder wenn Ihre
Komödie niemanden zum Lachen
bringt ...
Was antworten Sie jenen Filmschaffenden,
für die Marketing ein
Schimpfwort ist?
Ich antworte mit Fragen. Möchten
Sie, dass Ihr Film gesehen
wird? Für wen haben Sie ihn gemacht?
Für sich selber? Dann
haben Sie Glück. Für 50'000 Personen?
Wie erfahren diese, dass
dieser Film existiert? Zu glauben,
ein guter Film verkaufe sich von
personnes? Alors comment sontelles
supposées connaître son
existence? Croire qu’un bon film
se vend tout seul est une erreur.
Le fait que des mauvais films cartonnent
parce qu’un petit génie
du marketing a su créer une attente
prouve le contraire.
Lorsqu’un concept de marketing
préside à la production d’un film,
n’est-ce pas une dérive?
Le concept sera peut-être génial,
mais le film disparaîtra vite des
écrans si le public n’y trouve pas
son compte. La qualité du scénario
reste primordiale. Le marketing
dépasse parfois les bornes
lorsqu’il vend quelque chose que
le film n’offre pas, mais je ne
pense pas qu’il domine le processus
de production. Pour cela,
les producteurs et les distributeurs
suisses devraient y consacrer
bien plus d’argent! ■
www.focal.ch
Texte original: français
selbst, ist ein Fehler. Die Tatsache,
dass schlechte Filme Erfolg
haben, nur weil sie dank eines
kleinen Marketingtricks mit
Spannung erwartet wurden, beweist
das Gegenteil.
Wirkt sich das nicht negativ aus,
wenn das Marketingkonzept der
Filmproduktion übergeordnet ist?
Das Konzept mag genial sein,
aber der Film wird sehr schnell
von den Leinwänden verschwinden,
wenn das Publikum nicht
auf seine Rechnung kommt. Die
Qualität des Drehbuchs bleibt
ausschlaggebend. Das Marketing
mag hin und wieder zu weit
gehen, wenn es etwas verkauft,
das der Film nicht bietet, aber
ich glaube nicht, dass es den
Produktionsprozess dominiert;
denn dazu müssten die Schweizer
Produzenten und Verleiher
mehr Geld ins Marketing stecken!
■
www.focal.ch
Originaltext: Französisch
CINE-BULLETIN 10/2007 17

13 e festival Cinéma Tout Ecran
A la croisée des routes de l’audiovisuel
Privé du soutien de l’Office fédéral de la culture (OFC) dès l’année
prochaine, le festival Cinéma Tout Ecran va-t-il renoncer pour autant
à accueillir le septième art? Rien, pour l’instant, ne permet
de l’affirmer. L’afflux des séries – dont la franco-suisse «Heidi» –
et l’ouverture aux écrans téléphoniques via le concours Cinéma
Tout Mobile indiquent cependant la tendance de l’édition 2007, qui
aura lieu à Genève du 29 octobre au 4 novembre.
Par Françoise Deriaz
«Après avoir joué trop longtemps
sur l’ambiguïté entre cinéma et
télévision – qu’est-ce qu’un téléfilm?
– nous affirmons aujourd’hui
clairement que la compétition
officielle compte autant de
films de cinéma que de télévision»,
déclarait dans ces mêmes
colonnes Léo Kaneman, directeur
de Cinéma Tout Ecran, Festival
international du film et de
la télévision, en octobre 2005.
Les films de télévision, la rétrospective
TV et la section dédiée
aux séries occupaient 70 % de
l’entier du programme en 2006
et la proportion de 80 % est articulée
pour 2007. L’aire du cinéma
va-t-elle dès lors s’amincir?
13. Festival Cinéma Tout Ecran
Am Kreuzweg von Film und Fernsehen
Wird das Festival Cinéma Tout Ecran auf die siebte Kunst verzichten,
weil es ab nächstem Jahr keine Unterstützung des Bundesamts
für Kultur (BAK) mehr erhält? Vorderhand lässt nichts darauf
schliessen. Der Zustrom von Serien – darunter die französischschweizerische
Serie «Heidi» – und der Wettbewerb Cinéma Tout
Mobile für Telefonbildschirme geben Aufschluss über die Trends
des Festivals 2007, das vom 29. Oktober bis 4. November in Genf
stattfindet.
Von Françoise Deriaz
«Zu lange wurden die Unterschiede
zwischen Kino und
Fernsehen verwischt – was ist
ein Fernsehfilm? –, doch heute
ist es so, dass der offizielle Wettbewerb
ebenso viele Kinofilme
wie Fernsehfilme umfasst», liess
Léo Kaneman, Direktor des Internationalen
Film- und Fernsehfestivals,
im Oktober 2005 im
Ciné-Bulletin verlauten. 2006
machten die Fernsehfilme, die
TV-Retrospektive und die den
Serien gewidmete Sektion 70 %
des Programms aus, dieses Jahr
beträgt der Anteil 80 %. Wird es
für den Kinofilm enger? Léo
Kaneman findet, dass ihm der
18 CINE-BULLETIN 10/2007
Léo Kaneman considère pour sa
part que le désengagement de la
Confédération va lui permettre
en fin de compte d’avoir les coudées
franches et d’anticiper sur
l’avenir.
Si l’OFC a effectivement décidé
de concentrer ses 2,5 millions
annuels sur des festivals de cinéma,
il ne renonce pas à jeter
des passerelles entre le cinéma
et les autres écrans, mais considère
que la mise en valeur de la
production télévisuelle ne figure
pas au nombre de ses priorités.
Du côté du festival, on encaisse le
coup, on conteste les arguments
de la Confédération avec véhémence,
mais on rebondit crâne-
Rückzug des Bundes Handlungsspielraum
sowie die Möglichkeit
bietet, neu an die Zukunft heranzugehen.
Auch wenn das BAK entschieden
hat, seine 2,5 Millionen pro Jahr
in Festivals für Filme zu stecken,
so schlägt es doch Brücken zwischen
Kino und Bildschirm; es
ist aber der Meinung, dass die
Förderung der Fernsehproduktion
nicht zu seinen Prioritäten
gehört. Von Seiten des Festivals
nimmt man den Schlag hin,
widerlegt die Argumente des
Bundes mit Vehemenz und kontert
selbstbewusst: « … ich gebe
mich sicher nicht geschlagen.
ment: « … je suis tout sauf abattu.
Cela m’encourage même plus
que jamais», déclarait le directeur
de Cinéma Tout Ecran dans
La Tribune de Genève (4.8.2007)
au lendemain de l’annonce des
conclusions de la commission
de l’OFC chargée d’examiner les
dossiers de dix-neuf festivals suisses.
La pugnacité de Léo Kaneman
est d’autant plus méritoire
qu’il ne sera plus aux commandes
lorsque le festival cherchera
à regagner la confiance de l’OFC
pour la période 2011-2013: il entend
jeter l’éponge en 2009, l’année
de son 70 e anniversaire.
Audiovisuel tout écran
Sur le budget de 1,5 million de
francs de 2007, les 180'000 francs
que l’OFC accorde pour la dernière
fois jusqu’en 2011 représentent
malgré tout 12 % des ressources
de Cinéma Tout Ecran.
Ce n’est pas rien. Mais qu’à cela
ne tienne! Le festival a trouvé un
nouveau sponsor, Bluewin, ténor
de la vidéo à la demande (VOD),
qui entre en scène dès cette édition.
Par ailleurs, le programme
Media de l’Union européenne
accorde au festival 48'000 francs
Dies ermutigt mich sogar mehr
denn je», so der Direktor von Cinéma
Tout Ecran in La Tribune de
Genève (4.8.2007), am Tag nach
der Bekanntgabe der Beschlüsse
der BAK-Kommission, die die
Dossiers von 19 Schweizer Festivals
geprüft hatte. Léo Kanemans
Hartnäckigkeit ist umso
verdienstvoller, als er nicht mehr
am Steuer des Festivals sein wird,
wenn es darum geht, das Vertrauen
des BAK für die Periode
2011-2013 wiederzugewinnen:
Er plant seinen Rücktritt für 2009,
wenn er siebzig Jahre alt wird.
Neue Bildschirme
Von den budgetierten 1,5 Millionen
Franken im Jahr 2007
machen die 180'000 Franken, die
das BAK heuer zum letzten Mal
gewährt, immerhin 12 % der
Mittel von Cinéma Tout Ecran
aus. Doch davon soll es nicht abhängen!
Das Festival hat einen
neuen Sponsor gefunden, Bluewin,
den Hauptanbieter von Video-on-demand
(VOD), der ab
diesem Jahr die Festivalbühne
betritt. Ausserdem unterstützt
das Media-Programm der Europäischen
Union das Festival mit
(30'000 euros), tandis que le
canton de Genève met 149'250
francs dans la cagnotte et la Ville
290'000. Mieux encore: elle vient
de renouveler son soutien pour
trois ans et n’a nullement l’intention
de revenir en arrière. Surtout,
Cinéma Tout Ecran peut
compter sur le soutien d’un partenaire
déterminant: la SRG SSR
idée suisse en général et la TSR
en particulier. La fidélité de la
chaîne Arte lui est par ailleurs
acquise, tout comme l’appui de
la société suisse de gestion de
droits Swissperform.
Libéré du «carcan» cinématographique
de l’OFC, la manifestation
genevoise peut donc donner
libre cours à l’exploration des
nouveaux écrans de l’audiovisuel.
Celui d’internet d’abord,
où la TSR vient d’ouvrir le site
pour le court métrage moncinema.ch
et a hébergé le concours
pour la réalisation de la
Léo Kaneman, directeur
de Cinéma Tout Ecran
48'000 Franken (30'000 Euro),
und der Kanton Genf zahlt
149'250, die Stadt Genf 290'000
Franken in die Kasse. Letztere
hat soeben ihre Unterstützung
für drei Jahre erneuert und hegt
keinerlei Absicht, dies zu widerrufen.
Cinéma Tout Ecran kann
mit einem weiteren entscheidenden
Partner zählen: mit der SRG
SSR idée suisse und insbesondere
der TSR. Sowohl der Sender
Arte wie die Verwertungsgesellschaft
Swissperform halten dem
Festival die Stange.
Von den filmischen «Fesseln»
des BAK befreit, kann der Genfer
Anlass nun völlig ungebunden
neue Bildschirme erkunden: Fürs
Erste den Internetbildschirm,
denn die TSR hat soeben für
den Kurzfilm die Website moncinema.ch
eingerichtet und tritt
als Host des Wettbewerbs für den
Festival-Trailer auf. Dann auch
den Bildschirm des Mobiltelefons
mit der Einführung von Ci-

ande-annonce du festival. Celui
du téléphone mobile ensuite,
avec l’inauguration d’un autre
concours de courts métrages,
international celui-là et intitulé
Cinéma Tout Mobile. Il suffit
pour cela de télécharger sur le
site www.cinematoutmobile.ch
jusqu’au 15 octobre une œuvre
non publicitaire de 2 minutes au
maximum produite pour la téléphonie
mobile. Les 50 «microfilms»
retenus sont soumis au
verdict du public et les meilleurs
primés. Cette nouvelle initiative
de Cinéma Tout Ecran, à laquelle
se joignent l’Association Base-
Court et Freestudios, ne remplace
aucunement la traditionnelle
compétition internationale des
courts métrages, où six films suisses
sont sélectionnés. En tout,
vingt-cinq titres helvétiques de
ce format figurent au programme
du festival.
Grand-messe des séries
Parce que la télévision a besoin
d’une vitrine pour mettre en
valeur le meilleur de sa production,
Cinéma Tout Ecran offre
un tremplin sur grand écran aux
séries, téléfilms, ainsi qu’à des
néma Tout Mobile, einem weiteren
internationalen Kurzfilmwettbewerb:
Bis zum 15.
Oktober kann auf der Website
www. cinematoutmobile.ch ein
maximal zweiminütiges, eigens
für die Mobiltelefonie produziertes
Werk hochgeladen werden,
wobei Werbefilme ausgeschlossen
sind. Die ausgewählten
50 «Kürzestfilme» werden
vom Publikum bewertet und
ausgezeichnet. Diese neue Idee
von Cinéma Tout Ecran, die
vom Verein Base-Court und von
Freestudios unterstützt wird, ist
keinesfalls als Ersatz für den
traditionellen internationalen
Kurzfilmwettbewerb gedacht,
an dem 6 Schweizer Filme teilnehmen
werden. Insgesamt
stehen 25 Schweizer Titel dieses
Formats auf dem Programm.
Hochburg der Serien
Weil das Fernsehen ein Schaufenster
für seine besten Produktionen
benötigt, bietet Cinéma
Tout Ecran den Serien, Fernsehfilmen
sowie den Kinofilmen, die
vom Fernsehen koproduziert
wurden, eine Plattform auf der
grossen Leinwand. Bei CB-Re-
«Zu Fuss nach Santiago de Compostela» von Bruno Moll, im Kino in der
Deutschschweiz ab 25. Oktober
films de cinéma coproduits par
la télévision. A l’heure du bouclage
de CB, la compétition officielle
internationale alignait déjà
quelques titres, notamment
«Cain’s Descendant» de Shutaro
Oku (Japon), «The Unpolished»
de Pia Marais (Allemagne), «La
pluie de prune» de Frédéric Fishbach
(France) ou encore «Mark
of Cain», film de Marc Munden
sur les atrocités commises par
les troupes anglaises en Irak.
A l’enseigne Grand cinéaste sur
petit écran, hommage est par
daktionsschluss waren einige
Titel bekannt, die am offiziellen
internationalen Wettbewerb teilnehmen:
«Cain’s Descendant»
von Shutaro Oku (Japan), «The
Unpolished» von Pia Marais
(Deutschland), «La pluie de
prune» von Frédéric Fishbach
(Frankreich) und «Mark of Cain»,
ein Film von Marc Munden über
die von den britischen Truppen
im Irak verübten Greueltaten.
In der Sektion Grand cinéaste sur
petit écran wird Michael Mann
(USA) geehrt, der – man erinnert
ailleurs rendu à Michael Mann
(Etats-Unis). Lequel, pour mémoire,
a notamment réalisé «Miami
Vice» (2006), «Ali» (2001), «Révélations»
(1999), créé la série «Miami
Vice» (1985), signé le scénario
de quatre épisodes de «Starsky
et Hutch» (1975-1977) et produit
presque tous ses films de cinéma,
ainsi qu’«Aviator» de Martin
Scorsese (2004).
En annonçant un colloque Spécial
Séries qui pourrait bien être
fort animé, Léo Kaneman mise
surtout sur ce genre, où il décèle
sich – «Miami Vice» (2006), «Ali»
(2001), «The Insider» (1999) realisiert,
die Serie «Miami Vice»
(1985) eingeführt, das Drehbuch
von vier Episoden von «Starsky
and Hutch» (1975-1977) verfasst
und fast alle seiner Kinofilme
sowie «The Aviator» von Martin
Scorsese (2004) produziert hat.
Mit der Veranstaltung eines
Kolloquiums, Spécial Séries, das
für hitzige Diskussionen sorgen
dürfte, setzt Léo Kaneman vor
allem auf dieses Genre, aus dem
er zahlreiche, in verschiedener
Lirim Fejzuli in «Ameisenweg» von Horst Züger, im Kino in der Deutschschweiz
seit 20. September
brèves/kurz
suite de la page 15
Vierzig Jahre ABC
Ende September feierte das Kulturzentrum
ABC in La Chaux-de-
Fonds sein 40-jähriges Bestehen
mit einem reichen Programm, das
die Bereiche Film, Theater, Musik
und Gastronomie miteinander verband.
Am Eröffnungsabend wurde
ein dieser Institution gewidmeter
Dokumentarfilm von Samuel Chalard
vorgeführt. (ml)
www.abc-culture.ch
Quarante ans de l’ABC
Fin septembre, le Centre de culture
ABC de La Chaux-de-Fonds a fêté
son 40 e anniversaire avec un riche
programme mariant cinéma, théâtre,
musique et gastronomie. Un
documentaire de Samuel Chalard
dédié à l’institution a été projeté à
la soirée inaugurale. (ml)
www.abc-culture.ch
Indischer Herbst am Festival
Médias Nord Sud
«Indien, eine Weltmacht der Zukunft?»
lautet das Thema des 23.
Internationalen Festivals Médias
Nord Sud, das vom 2. bis 6. Oktober
in Genf stattfindet. Dokumentarfilme
(vorwiegend aus Indien),
TV- und Radiosendungen, Gespräche
und Ausstellungen werden die
Debatte würzen. (ml)
www.nordsud.ch
Automne indien
à Médias Nord Sud
«L’Inde, future puissance mondiale?»,
tel est le thème du 23 e Festival
international Médias Nord Sud,
qui se tient à Genève du 2 au 6 octobre.
Documentaires (indiens notamment),
émissions TV et radio,
colloques, exposition étayeront le
débat. (ml)
www.nordsud.ch
Screen-up & Congress 2007
Am 17. Oktober finden in der Arena
Filmcity in Zürich TV-Screenings
statt, u.a. von der SRG SSR idée
suisse, gefolgt vom Kongress der
Interessengemeinschaft elektronische
Medien IGEM und einer
screen-up Party im Rohstofflager.
(sw)
www.screen-up.ch
Screen-up & Congress 2007
Des films de télévision, notamment
de la SRG SSR idée suisse, sont
présentés le 17 octobre à l’Arena
Filmcity de Zurich. Le congrès de
la communauté d’intérêts des médias
électroniques IGEM et une
Screen-up Party au Rohstofflager
suivront les projections. (sw)
www.screen-up.ch
CINE-BULLETIN 10/2007 19
suite page 20

èves/kurz
suite de la page 19
Underground in Lausanne
Das fortan vom Bundesamt für Kultur
in der Kategorie Un nouveau
regard mit jährlich 25'000 Franken
unterstützte Lausanner Underground
Film & Music Festival findet
vom 10. bis 14. Oktober in der
Cinémathèque suisse, im Zinema
und im Théâtre Arsenic statt. Erneut
wetteifert die Musik an diesem
6. Festivals mit einer Filmauswahl
der ganz besonderen Art: Ein Blick
auf die Künstler der Warhol-Factory,
eine Hommage an Koji Wakamatsu,
eine Retrospektive mit
Werken von Andrew Kötting, Filme
von Damon Packard und ein Programm
über die «Ursprünge des
erotischen Films aus Dänemark
und dessen Einfluss auf die Welt».
Ausserdem stehen sechs Schweizer
Kurzfilme im Wettbewerb: der
Animationsfilm «Post Babylon Stories
Part II» von Roman Urodovskikh,
der Spielfilm «Do Maggot
Become Fly» von Giuseppe Valentino
und die Experimentalfilme
«Piss Daddy» von Sandra Künzi
und Efa Mühlethaler, «I Have Seen
You Dancing Better Than This»
von Luigi Archetti und Bo Wiget,
«27 Years» von Yuri A. und R. Mond
und «Pole Position» von Guillaume
Reymond. Ein weiterer Höhepunkt:
Adélaïde Leroux, Jean-Luc Bideau
sowie der britische Cineast Andrew
Kötting lesen aus dem Drehbuch
für dessen nächsten Film, «Alexander
Ivul». Der von Elena Tatti und
Thierry Spicher (Box Production)
inspirierte und produzierte Langspielfilm
befindet sich in der Vorbereitungsphase.
(ml)
www.luff.ch
Lausanne, terre de
l’underground
Désormais soutenu par l’Office fédéral
de la culture dans la catégorie
Un nouveau regard (25'000 francs
par an), le Lausanne Underground
Film & Music Festival s’installe du
10 au 14 octobre à la Cinémathèque
suisse, au Zinéma et au Théâtre
Arsenic. L’affiche musicale de
cette 6 e édition dispute à nouveau
la vedette à une sélection cinéma-
20
CINE-BULLETIN 10/2007
tographique des plus pointues: un
regard sur les artistes de la Factory
de Warhol, un hommage à Koji Wakamatsu,
une rétrospective consacrée
à Andrew Kötting, des films
de Damon Packard ou encore un
programme sur «les origines du
cinéma érotique danois et son influence
sur le monde». Six courts
métrages suisses sont par ailleurs
en compétition: l’animation «Post
Babylon Stories Part II» de Roman
Urodovskikh, la fiction «Do Maggot
Become Fly» de Giuseppe Valentino
et les films expérimentaux
«Piss Daddy» de Sandra Künzi et
Efa Mühlethaler, «I Have Seen You
Dancing Better Than This» de Luigi
Archetti et Bo Wiget, «27 Years» de
Yuri A. et R. Mond ainsi que «Pole
Position» de Guillaume Reymond.
Signalons enfin la lecture du scénario
d’«Alexander Ivul» par Adélaïde
Leroux, Jean-Luc Bideau et
le cinéaste anglais Andrew Kötting,
dont ce sera le prochain film. Inspiré
et coproduit par Elena Tatti et
Thierry Spicher (Box Production),
ce long métrage de fiction est actuellement
en préparation. (ml)
www.luff.ch
Roadmovie fünf Jahre alt
Ab Ende September bis am 9. November
reist das mobile Kino Roadmovie
zum fünften Mal durch die
entlegenen Gebiete der Schweiz.
Rund 30 Dörfer organisieren morgendliche
Schulvorführungen und
Abendprogramme mit Schweizer
Filmen. Zu sehen sind: «Nur ein
Sommer» von Wolfgang Kohlhaase
als Vorpremiere, «Vitus» von Fredi
M. Murer, «Pane e Tulipani» von
Silvio Soldini, «Die Herbstzeitlosen»
von Bettina Oberli, «Mon
frère se marie» von Jean-Stéphane
Bron, «Abessinienflug» von Walter
Mittelholzer (restaurierte Kopie)
sowie Ausschnitte aus der Schweizer
Wochenschau. (ml)
www.roadmovie.ch
Roadmovie a 5 ans
Depuis fin septembre et jusqu’au
9 novembre, le cinéma itinérant
gratuit Roadmovie parcourt pour
la cinquième fois les campagnes
du pays. Une trentaine de commu-
nes villageoises accueillent ainsi
des matinées scolaires et des projections
en soirée de films suisses.
Au programme: «Nur ein Sommer»
de Wolfgang Kohlhaase en avantpremière,
«Vitus» de Fredi M. Murer,
«Pane e Tulipani» de Silvio Soldini,
«Les mamies font pas dans la
dentelle» de Bettina Oberli, «Mon
frère se marie» de Jean-Stéphane
Bron, «Abessinienflug» de Walter
Mittelholzer (copie restaurée) et des
extraits du Ciné-Journal suisse. (ml)
www.roadmovie.ch
Biennale Image
en Mouvement
Im Rahmen der 12. Biennale Image
en Mouvement im Centre pour
l’image contemporaine de Saint-
Gervais in Genf werden am Festival
(12. bis 20. Oktober) und in der
Ausstellung (bis 16. Dezember)
Werke gezeigt, in denen sich die
bildenden Künste, der Film und
die Welt der Medien begegnen.
Die Schweiz ist gut vertreten – mit
einer Retrospektive von Werken
des Regisseurs Clemens Klopfenstein,
mit zwei Focus, die Donatella
Bernardi und Hannes Schüpbach
gewidmet sind, mit Videoinstallationen
von Beat Streuli,
Anna Barseghian und Stefan Kristensen,
mit Teresa Hubbard und
Alexander Birchler in der Sektion
Culture Hors-Sol sowie mit einer
Carte blanche für das Zürcher Festival
Videoex in der Sektion Videolounge.
Neben dem internationalen
Wettbewerb, der dieses Jahr den
Regisseurinnen und Regisseuren
unter 35 Jahren vorbehalten ist,
werden auch Arbeiten von Kunstschulen
gezeigt und Konferenzen
organisiert. (ml)
www.12bim.ch
Biennale de l’Image
en Mouvement
A la 12 e Biennale de l’Image en
Mouvement qui va se déployer au
Centre pour l’image contemporaine
de Saint-Gervais à Genève, le festival
(12 au 20 octobre) et l’exposition
(jusqu’au 16 décembre) présentent
des œuvres «tissant des
liens entre les arts plastiques, le
cinéma et le monde des médias».
La Suisse est bien représentée avec
une rétrospective consacrée au
réalisateur Clemens Klopfenstein,
deux Focus dédiés à Donatella Bernardi
et Hannes Schüpbach, des
installations vidéo réalisées par
Beat Streuli, Anna Barseghian et
Stefan Kristensen, Teresa Hubbard
et Alexander Birchler à l’enseigne
de Culture Hors-Sol, ou encore
une carte blanche au festival
zurichois Videoex dans la section
Videolounge. Outre sa compétition
internationale, réservée cette fois
aux réalisateurs âgés de moins de
35 ans, la manifestation montre
des travaux d’écoles d’art et organise
des conférences. (ml)
www.12bim.ch
Western «Fondue»
in Vorproduktion
Während «Naufrage» am Evil City
Film Fest in New York (3. bis 8. Oktober)
und im Rahmen der Welttournee
des International Fest of
Cinema & Technology zu sehen
ist, bereitet Olivier Beguin einen
neuen Kurzfilm vor, der den Titel
«Alive» trägt: ein Western, der im
März 2008 in Neuenburg und Almería,
dem spanischen Mekka für
Spaghettiwestern, gedreht wird.
(ml)
www.evilcityfilmfest.com
www.ifct.org
Western «fondue»
en préproduction
Alors que «Naufrage» participe au
Evil City Film Fest de New York (3 au
8 octobre) et à la tournée mondiale
de l’International Fest of Cinema
& Technology, Olivier Beguin prépare
un nouveau court métrage
intitulé «Alive»: un western dont le
tournage est prévu pour mars 2008
à Neuchâtel et Almería, la Mecque
espagnole du western spaghetti.
(ml)
www.evilcityfilmfest.com
www.ifct.org
suite page 23
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Auteurs en herbe de séries
La Lanterne Magique surfe aussi sur la vague des séries de
Cinéma Tout Ecran en arguant qu’elles «suscitent aujourd’hui
un formidable engouement chez les jeunes, au point de faire
partie intégrante de leur culture». Le club de cinéma pour enfants
les convie donc à exercer leur regard critique en lançant
le concours intitulé La suite au prochain épisode… dans le
cadre de Cinéma Tout Ecran. Sous la loupe: «Heidi», la nouvelle
série franco-suisse coproduite par la TSR. Ouvert aux
adolescents de 12 à 16 ans, ce concours déborde largement
l’enceinte et la période du festival: l’exercice consistant à imaginer
et rédiger une suite aux deux premiers épisodes de la
série franco-helvétique, ainsi qu’à élaborer sa bible (description
minutieuse des personnages et de leur environnement),
sera suivi par les enseignants des écoles du canton de Genève,
puis élargi à la Suisse romande. Au final, chaque classe sélectionnera
le meilleur synopsis pour le soumettre à un jury de
professionnels. Les élèves lauréats seront invités sur le tournage
d’une série de la TSR. (fd)
www.lanterne-magique.ch
des œuvres majeures à maints
égards, et mentionne au passage
qu’Alain Resnais y trouve beaucoup
plus d’inventivité que dans
le cinéma. Pour le directeur, le
langage de la télévision, différent
de celui du cinéma, s’incarne
précisément dans la série. Tout
en soulignant que les produc-
Hinsicht bedeutende Werke hervorhebt.
Beiläufig erwähnt er,
dass Alain Resnais in der Serie
viel mehr Erfindungsgeist sieht
als im Kino. Für den Festivaldirektor
schlägt sich die Sprache
des Fernsehens, die sich von der
Kinosprache unterscheidet, vor
tions américaines dominent nettement
le genre – et en rappelant
que la première mondiale de
«24 heures chrono» a eu lieu au
festival – il entend faire de Cinéma
Tout Ecran le miroir d’un
phénomène de société universel.
A cet effet, l’Afrique du Sud,
l’Estonie, le Canada, les pays
allem in der Serie nieder. Er
weist darauf hin, dass die amerikanischen
Produktionen dieses
Genre zwar klar dominieren –
übrigens habe die Weltpremiere
von «24 – Twenty-Four» im Rahmen
des Festivals stattgefunden
–; er beabsichtige aber, Cinéma
Serien aus Kinderhand
Die Zauberlaterne setzt ebenfalls auf Serien im Sinne von Cinéma
Tout Ecran, denn «sie begeistern die Jugend und sind
heute ein integrierender Bestandteil ihrer Kultur». So lädt
der Kinderklub die Jugendlichen ein, ihr kritisches Auge zu
schärfen und lanciert den Wettbewerb La suite au prochain
épisode… im Rahmen von Cinéma Tout Ecran. Unter der Lupe
befindet sich «Heidi», die neue von der TSR koproduzierte französisch-schweizerische
Serie. Der für Jugendliche zwischen
12 und 16 Jahren konzipierte Wettbewerb überschreitet jedoch
den Rahmen und die Dauer des Festivals: Es soll eine
Folge der zwei ersten Episoden der Serie entworfen und redigiert
sowie eine genaue Beschreibung der Personen und ihrer
Umgebung ausgearbeitet werden. Lehrkräfte des Kantons Genf
begleiten die Jugendlichen bei dieser Aufgabe, die anschliessend
auf die ganze Westschweiz ausgedehnt werden soll.
Schliesslich wird jede Klasse die beste Synopse auswählen
und sie einer Fachjury unterbreiten. Die Preisträgerinnen
und Preisträger dürfen die Dreharbeiten einer Serie der TSR
besuchen. (fd)
www.zauberlaterne.ch
nordiques ou encore la Grande-
Bretagne présenteront leur production
dans la section International
Series, Collections & Long
Drama.
«Heidi» en première mondiale
La Suisse n’est pas en reste,
puisque la première livraison de
la série «Heidi», coproduction
franco-helvétique (Rita productions,
TSR, Dune, France 2) réalisée
par Pierre-Antoine Hiroz
et interprétée par les Suisses
Cindy Santos et Carlos Leal, est
présentée en première mondiale.
D’autres productions nationales
seront également à l’affiche
de Cinéma Tout Ecran (à la miseptembre,
quand CB a été bouclé,
la sélection était encore en
cours). La production helvétique
Tout Ecran zum Spiegel eines
weltumspannenden gesellschaftlichen
Phänomens zu machen.
So werden Südafrika, Estland,
Kanada, die nordischen Länder
und Grossbritannien in der Sektion
International Series, Collections
& Long Drama ihre Produktion
präsentieren.
Weltpremiere von «Heidi»
Die Schweiz kann durchaus mithalten,
denn die erste Staffel der
Serie «Heidi», einer französischschweizerischen
Koproduktion
(Rita productions, TSR, Dune
und France 2) von Pierre-Antoine
Hiroz mit den Schweizern
Cindy Santos und Carlos Leal in
den Hauptrollen, wird als Weltpremiere
gezeigt. Weitere einheimische
Produktionen stehen
im Programm von Cinéma Tout
est également proposée aux
acheteurs internationaux dans
le cadre du Geneva Select Market,
organisé avec le concours de
Swiss Films. Des producteurs et
réalisateurs suisses tenteront
par ailleurs de convaincre un coproducteur
étranger en présentant
leur projet dans le cadre du
forum Work in Progress. Les professionnels
suisses sont également
invités à participer aux colloques
nationaux et internationaux
organisés par Cinéma Tout
Ecran (informations et inscriptions
à la page 14). ■
www.cinema-tout-ecran.ch
Texte original: français
Elodie Bollee dans «Heidi», série de Pierre-Antoine Hiroz présentée en
première mondiale au festival Cinéma Tout Ecran
Ecran (beim Redaktionsschluss
des CB Mitte September war die
Auswahl noch im Gange). Die
Schweizer Produktion wird überdies
den internationalen Käufern
im Rahmen des Geneva Select
Market gezeigt, der in Zusammenarbeit
mit Swiss Films organisiert
wird. Schweizer Produzenten
und Regisseurinnen
werden ausserdem ausländische
Koproduzenten suchen und
ihnen ihre Projekte im Rahmen
des Forums Work in Progress vorstellen.
Ferner lädt Cinéma Tout
Ecran die Schweizer Branche ein,
sich an den Kolloquien zu beteiligen
(Informationen und Anmeldungen
auf Seite 14). ■
www.cinema-tout-ecran.ch
Originaltext: Französisch
CINE-BULLETIN 10/2007 21

L’uniformisation par le multiplexe
En dix ans, le paysage de l’exploitation cinématographique a beaucoup
changé, démontre une étude de l’Office fédéral de la statistique
(OFS) sortie en août. Au détriment des cinémas mono-salle,
les multiplexes ont poussé comme des champignons, mais nettement
moins que dans les autres pays européens. Les «grandes
surfaces» du film helvétiques détiennent en revanche le record
du prix du billet. Cette prolifération des écrans sur un même site
n’a par ailleurs aucunement profité à la diversité de l’offre en
Suisse.
Par Françoise Deriaz
D’emblée, une précision s’impose
pour savoir de quoi l’on parle:
selon la terminologie en usage
dans l’Union européenne (UE),
le cinéma à écran unique est dénommé
mono-salle, le complexe
multisalles compte 2 à 7 salles,
le multiplexe 8 à 15 salles et le
mégaplexe, inconnu en Suisse,
plus de 16 salles. Dans sa nouvelle
étude intitulée Les multiplexes
dans le paysage cinématographique
suisse, Umberto Tedeschi,
responsable de la statistique du
film et du cinéma à l’OFS, analyse
donc le «phénomène multiplexes»
dans le but, précise-t-il,
«de comprendre comment et en
Uniformierung durch Multiplexkinos
In zehn Jahren hat sich die Filmauswertung stark verändert, dies
zeigt eine im August veröffentlichte Untersuchung des Bundesamtes
für Statistik (BFS). ZU Lasten der Kinos mit einer Leinwand
schiessen die Multiplexkinos wie Pilze aus dem Boden, verglichen
mit anderen europäischen Ländern allerdings deutlich weniger
ausgeprägt. Hingegen halten die «Supermärkte» in der Schweiz
den Rekord in Sachen Eintrittspreise. Die Vermehrung der Leinwände
an jeweils einem Ort hat die Vielfalt des Filmangebots in
der Schweiz keineswegs verbessert.
Von Françoise Deriaz
Gleich zu Beginn eine Präzisierung,
damit wir wissen, wovon
die Rede ist: Gemäss der gängigen
Terminologie in der Europäischen
Union (EU) gibt es neben
den Kinos mit einer Leinwand,
den Einsaalkinos, den
Kinokomplex mit 2 bis 7 Sälen,
das Multiplexkino mit 8 bis 15
Sälen und das in der Schweiz
unbekannte Megaplexkino mit
über 16 Sälen. In seiner jüngsten
Untersuchung, Multiplexkinos
in der Kinolandschaft Schweiz,
analysiert Umberto Tedeschi,
der beim BFS für Film- und
Kinostatistik zuständig ist, das
«Phänomen Multiplexkinos» mit
22 CINE-BULLETIN 10/2007
quoi ces structures particulières
influencent la branche cinématographique
suisse».
Pour mémoire, le premier multiplexe
de Suisse a ouvert ses portes
à Zurich en 1993. Depuis lors,
sept autres ont suivi et deux nouveaux
doivent être inaugurés
cette année. Fin 2006, les huit
structures en activité abritaient
75 salles – soit 13,8 % des écrans
suisses et 15 % des fauteuils – et
avaient accueilli 22 % de l’ensemble
des spectateurs. Ce sont
évidemment les cinémas monosalle
qui ont le plus pâti de cette
expansion: de 1997 à 2006, leur
fréquentation a passé de 43,6 %
dem Ziel, «zu verstehen wie und
inwiefern die besonderen Strukturen
der Multiplexkinos die
Schweizer Kinobranche beeinflussen».
Ein Rückblick: 1993 öffnete das
erste Multiplexkino in Zürich
seine Tore. Seitdem sind weitere
sieben entstanden, und noch in
diesem Jahr sollen zwei neue
eingeweiht werden. Ende 2006
umfassten die acht bestehenden
Komplexe 75 Säle – 13,8 % der
Leinwände und 15 % der Plätze
in der Schweiz – und verbuchten
22 % aller Eintritte für sich.
Die Einsaalkinos litten ganz besonders
unter dieser Expansion:
à 29,5 %. Durant la même période,
27 d’entre eux ont disparu
alors que le nombre de salles
augmentait de 97 unités: non pas
dans les complexes multisalles,
qui ont légèrement décliné, mais
bien dans les multiplexes (voir le
premier graphique ci-contre).
Voici dix ans, on a pu lire dans ces
mêmes colonnes (CB décembre
1997) à propos des complexes
multisalles et multiplexes – alors
dénommées sans distinguo «multiplexes»:
«Avec un parc de salles
bien entretenues, une implantation
jusque dans les plus petites
villes, une offre de films encore
relativement variée, la Suisse
semblait parée contre les visées
des opérateurs. Que non point!...»
A l’époque, 21 projets pour 13 sites
avaient été déposés. A l’exception
de Neuchâtel, Berne et
Sion, la plupart ont été réalisés à
ce jour ou sont en passe de l’être.
Comparée à d’autres pays, où le
cinéma avait déjà déserté des
régions entières, cette progression
est toutefois la plus modérée
d’Europe: en 2005, les écrans des
multiplexes (8-15) représentaient
12,5 % du parc helvétique, contre
65,3 % en Grande-Bretagne,
Sie mussten zwischen 1997 und
2006 einen Besucherrückgang von
43,6 % auf 29,5 % hinnehmen.
In derselben Zeitspanne mussten
27 Einsaalkinos schliessen,
während die Zahl der Leinwände
um 97 Einheiten anstieg: dies
nicht in den Kinokomplexen,
deren Zahl leicht abnahm, aber
in den Multiplexkinos (siehe erste
Grafik auf Seite 23).
Vor zehn Jahren konnte man im
CB (Dezember 1997) zum Thema
Kinokomplexe und Multiplexkinos
– sie wurden damals ohne
Unterschied «Multiplexe» genannt
– lesen: «Mit einer Vielzahl
gut unterhaltener Kinos, die
auch in den kleinsten Städten
anzutreffen sind, und mit einem
immer noch relativ abwechslungsreichen
Filmangebot schien
die Schweiz gefeit gegen die Absichten
der Medienunternehmer.
Von wegen!» Damals wurden
21 Projekte für 13 Standorte
eingereicht. Mit Ausnahme von
Neuenburg, Bern und Sitten
sind heute die meisten verwirklicht
oder werden es in nächster
Zukunft sein. Verglichen mit
anderen europäischen Ländern,
in denen das Kino aus ganzen
32 % en France, 26 % en Allemagne
et 25 % en Italie.
«Porte-avions» de la
production étasunienne
Au nombre des arguments positifs
avancés par les «multiplexologues»
de 1997 figuraient
l’élargissement du public à une
population ne mettant jamais les
pieds au cinéma, mais aussi l’accroissement
de l’offre en films
dans les villes et à leur périphérie,
«en proposant des œuvres plus
confidentielles ou en important
des films européens négligés par
les distributeurs», rapportait alors
CB. Les conclusions de l’article
étaient toutefois plus circonspectes:
«Outre l’opportunité pour
les films à succès d’accroître un
peu plus leur audience […] les
bénéfices de l’aventure [des multiplexes]
sont encore difficiles à
discerner». Aujourd’hui, les résultats
sont là: entre 1997 et 2006,
97 nouvelles salles ont vu le jour,
la fréquentation a augmenté de
5 % 1, les multiplexes (8-15) sont
effectivement devenus les «porteavions»
de la production des
Etats-Unis, tandis que la diversité
de l’offre est principalement
Regionen verschwunden ist,
hält sich diese Expansion noch
in Grenzen: 2005 hielten die Leinwände
der Multiplexkinos (8-15
Säle) in der Schweiz einen Marktanteil
von 12,5 %, gegenüber
65,3 % in Grossbritannien, 32 %
in Frankreich, 26 % in Deutschland
und 25 % in Italien.
Bastionen der US-amerikanischen
Produktion
Die «Multiplexologen» von 1997
argumentierten, dass fortan auch
Leute ins Kino gehen würden,
die dies zuvor nie getan hätten,
und dass das Filmangebot in den
Städten und in deren Umgebung
zunehmen werde: «indem auch
weniger bekannte Werke präsentiert
oder von den Verleihern
vernachlässigte europäische Filme
importiert würden», berichtete
CB damals. Die Schlussfolgerungen
im Artikel waren aber
vorsichtiger: «Ausser, dass sie
den erfolgreichen Filmen ein
paar Besucher mehr bescheren
[…], lassen die Grossprojekte
noch keinen echten Nutzen erkennen».
Heute sprechen die
Zahlen für sich: Zwischen 1997
und 2006 öffneten 97 neue Säle

assurée par les cinémas monosalle,
comme en témoignent les
deuxième et troisième graphiques
ci-contre.
Avec une moyenne annuelle de
14,9 films par salle dans les
multiplexes entre 2004 et 2006,
contre 51,2 pour les cinémas
mono-salle et 28,9 pour les complexes
multisalles, les «supermarchés»
misent à l’évidence
sur les productions qui cartonnent.
Il faut cependant relever
que la durée de programmation
dans les multiplexes, mais aussi
dans les complexes multisalles,
est beaucoup plus longue que
dans les cinémas mono-salle:
très fréquemment, un titre passe
d’un écran à l’autre en fonction
du fléchissement de l’affluence.
Les documentaires ne sont pas
non plus accueillis à bras ouverts
1. Cet accroissement, à mettre essentiellement
à l’actif des multiplexes,
est relativement remarquable si l’on
considère que le DVD et l’agrandissement
de l’écran domestique (home
cinema) ont entre-temps ravi des
spectateurs au cinéma, phénomène
que l’arrivée de la vidéo à la demande
(VOD) et du téléchargement des films
risque d’accélérer.
ihre Tore, und die Besucherzahlen
nahmen um 5 % zu 1. Die
Multiplexkinos (8-15) sind in
der Tat zu Vehikeln der US-
Produktion geworden, während
die Vielfalt des Filmangebots
vorwiegend über die Einsaalkinos
gewährleistet ist, wie die
zweite und dritte nebenstehenden
Grafiken zeigen.
In der Zeitspanne 2004 bis 2006
wurden in den Multiplexkinos
jährlich durchschnittlich 14,9
Filme pro Saal, in den Einsaalkinos
51,2 Filme und in den
Kinokomplexen 28,9 Filme gezeigt,
was darauf schliessen lässt,
dass die «Supermärkte» offensichtlich
auf erfolgreiche Produktionen
setzen. Es sei allerdings
darauf hingewiesen, dass die
Auswertungsdauer in den Multiplexkinos
wie auch in den Kino-
1. Diese vor allem den Multiplexkinos
zuzuschreibende Erhöhung ist umso
beachtlicher, wenn man bedenkt,
dass die DVD und die Vergrösserung
der Heimbildschirme (home cinema)
dem Kino Zuschauer abspenstig machen
– ein Phänomen, das sich mit
dem Aufkommen von Video on demand
(VOD) und dem Download
von Filmen zu beschleunigen droht.
brèves/kurz
suite de la page 20
Alles über die Spielfilme
der TSR
Das Westschweizer Fernsehen hat
soeben eine Website aufgeschaltet,
die das Neueste über seine (Ko-)
Produktionen ab Drehbeginn präsentiert.
Die in Zusammenarbeit
mit unabhängigen Produzentinnen
und Produzenten entstandene
tsrfiction.ch bietet Video- und
Fotoreportagen, Interviews mit
Schauspielerinnen und Technikern,
die Daten der Vorpremieren
und Kinostarts, einen Zeitplan der
TV-Ausstrahlungen sowie ein Blog.
Dadurch möchte der Westschweizer
Sender der SRG die Internetbenutzer
auf die Schweizer Filme
sowie auf seine Beteiligung an deren
Produktion aufmerksam machen.
(ml)
www.tsrfiction.ch
Tout sur les fictions de la TSR
La télévision suisse romande vient
de lancer un site internet présentant
l’actualité de ses (co)productions
dès le tournage. Réalisé avec
le concours des producteurs indépendants,
tsrfiction.ch propose
reportages photos et vidéos, interviews
des comédiens et des équipes
techniques, calendrier des avantpremières,
dates de sorties en salles,
horaires de diffusion TV ainsi qu’un
blog. La chaîne romande de la SSR
entend ainsi attirer l’attention des
internautes sur les films suisses et
son implication dans leur production.
(ml)
www.tsrfiction.ch
DVD-Shop
Die drei unabhängigen Verleiher
Filmcoopi, Monopole Pathé Films
und Xenix Filmdistribution haben
einen Online-Shop eröffnet und
bieten unter dem Label FMX ihre
Kataloge und jenen von Agora
Films an. (ml)
www.fmxdvd.ch
Boutique de DVD
Les trois distributeurs indépendants
Filmcoopi, Monopole Pathé Films
et Xenix Filmdistribution ont ouvert
une boutique DVD en ligne
réunissant leurs catalogues et celui
d’Agora Films sous le label FMX.
(ml)
www.fmxdvd.ch
CINE-BULLETIN 10/2007 23
suite page 24

èves/kurz
suite de la page 23
Humem nach Archimob
Der von Historikern, Filmschaffenden
und Journalisten von Archimob
– einer Sammlung audiovisueller
Dokumente über den Zweiten Weltkrieg
in der Schweiz – gegründete
Verband Humen befasst sich mit
dem Thema humanitäre Hilfe. Geplant
sind rund hundert gefilmte
Interviews mit Zeugen, doch es
wird noch nach Finanzierungsmöglichkeiten
gesucht. Eine audiovisuelle
Ausstellung, ein Buch, eine
DVD und eine Fernsehserie sollen
anschliessend auf der Grundlage
dieses «Gedächtnisses der humanitären
Schweiz» entstehen. (ml)
www.humem.ch
Humem après Archimob
Fondée par les historiens, cinéastes
et journalistes d’Archimob, collection
de documents audiovisuels
sur la Seconde Guerre mondiale
en Suisse, l’association Humem
aborde le thème de l’aide humanitaire.
Encore à la recherche de
financement, le projet consiste à
réaliser une centaine d’entretiens
filmés avec des témoins. Une exposition
audiovisuelle, un livre,
un DVD et une série TV seront ensuite
tirés de cette «mémoire de la
Suisse humanitaire». (ml)
www.humem.ch
Starke Schweizer Präsenz
in Leipzig
Vom 29. Oktober bis zum 4. November
sind am 50. Internationalen
Leipziger Festival für Dokumentar-
und Animationsfilm zwei
Schweizer Filme zu sehen: «Lucie
et maintenant» von Simone Fürbringer,
Nicolas Humbert und Werner
Penzel sowie «La mère» von
Antoine Cattin und Pavel Kostomarev
im Wettbewerb Joris Ivens.
(ml)
www.dokfestival-leipzig.de
Belle présence suisse
à Leipzig
Du 29 octobre au 4 novembre prochain,
le 50 e Festival international
du film documentaire et d’animation
de Leipzig fait la part belle
au cinéma suisse avec «Lucie et
maintenant» de Simone Fürbringer,
Nicolas Humbert et Werner Penzel
ainsi que «La mère» d’Antoine
Cattin et Pavel Kostomarev dans la
Compétition Joris Ivens. (ml)
www.dokfestival-leipzig.de
24
CINE-BULLETIN 10/2007
par les multiplexes, puisqu’ils
ne représentaient que 3,7 % des
séances entre 2004 et 2006, contre
8,7 % dans les cinémas monosalle
et 7,5 % dans les complexes
multisalles.
Chers multiplexes
L’étude de l’OFS démontre par
ailleurs que les économies réalisées
dans les multiplexes par
la rationalisation du travail et
des équipements ne se sont pas
répercutées sur le prix du billet.
Bien au contraire! Il ressort en
effet qu’en 2006, il coûtait 1.35
francs de plus en moyenne dans
les multiplexes (15.31 francs) que
dans les cinémas mono-salle
(13.96 francs), alors qu’il se montait
en moyenne à 14.53 francs
en Suisse, de même que dans les
komplexen viel länger ist als in
den Kinos mit einem Saal: Sehr
oft wird ein Film je nach Besucherfrequenz
zuerst in einem,
dann in einem anderen Saal gezeigt.
Dokumentarfilme sind in Multiplexkinos
weniger beliebt. In den
Jahren 2004 bis 2006 machten sie
nur 3,7 % der Vorstellungen aus
gegenüber 8,7 % in Einsaalkinos
und 7,5 % in Kinokomplexen.
Teure Multiplexkinos
Die Untersuchung des BFS zeigt
ferner, dass sich die Einsparungen
durch die Rationalisierung
der Arbeit und der Ausrüstung
nicht auf den Eintrittspreis auswirken.
Ganz im Gegenteil: 2006
kostete ein Billett in Multiplexkinos
durchschnittlich 1.35 Franken
mehr (15.31 Franken) als in
Einsaalkinos (13.96), während der
complexes multisalles (voir graphique
ci-dessous).
L’amortissement d’investissements
lourds – environ 25 millions
de francs, murs compris,
pour un multiplexe de 12 salles,
soit quelque 1,5 à 2 millions par
salle – explique cette différence,
mais pas uniquement. Premièrement,
les situations de monopole
dans certaines régions permettent
de dicter les prix. Deuxièmement,
les multinationales qui
gèrent la plupart des multiplexes
exigent généralement une rentabilité
annuelle avoisinant les
15 %, comme pour n’importe quel
placement financier réputé juteux.
Par chance, le cinéma n’est
pas «délocalisable»!
Faut-il encore préciser que le prix
du billet en Suisse a augmenté
mittlere Preis schweizweit und
in Kinokomplexen 14.53 Franken
betrug (siehe Grafik oben).
Die Amortisierung grosser Investitionen
– rund 25 Millionen
Franken für ein Multiplexkino mit
12 Sälen, also rund 1,5 bis 2 Millionen
pro Saal – erklärt diesen
Unterschied, zumindest teilweise.
Erstens führen Monopolsituationen
in einigen Regionen
zu Preisdiktaten. Zweitens fordern
die multinationalen Unternehmen,
von denen die meisten
Multiplexkinos betrieben werden,
meistens eine jährliche Rendite
von um die 15 %, wie bei allen
anderen als einträglich erachteten
Investitionen. Glücklicherweise
ist das Kino nicht «dislozierbar»!
In zehn Jahren ist der Preis für
die Kinokarte um rund 10 % gestiegen
und hat das höchste
de quelque 10 % en dix ans et
qu’il est le plus cher d’Europe?
En 2005, il se montait en effet à
15.05 francs contre 8.10 en Espagne,
9.55 en Allemagne, 9.60
en France, 9.40 en Italie et 14.15
en Norvège 2. Les mêmes prix,
une fois corrigés en fonction du
pouvoir d’achat de chaque pays,
sont toutefois moins contrastés:
11.20 francs en Suisse, 8.55 en
Espagne, 8.45 en Allemagne et en
France, 8.90 en Italie et 9.60 en
Norvège. Au final, et indépendamment
du fait que le réseau
des multiplexes suisses soit le
moins dense d’Europe, le prix
du billet y reste envers et contre
tout le plus carabiné. ■
Les multiplexes dans le paysage
cinématographique suisse, Office
fédéral de la statistique. A télécharger
sous www.statistique.ofs.ch
(Culture)
Texte original: français
2. Statistique Media Salles, Les chiffres
clefs du cinéma européen 2006.
Niveau in Europa erreicht. 2005
betrug er 15.05 Franken gegenüber
8.10 in Spanien, 9.55 in
Deutschland, 9.60 in Frankreich,
9.40 in Italien und 14.15 in Norwegen
2. Passt man diese Preise
der Kaufkraft in jedem Land an,
so sind die Unterschiede weniger
ausgeprägt: 11.20 Franken in der
Schweiz, 8.55 in Spanien, 8.45
in Deutschland und in Frankreich,
8.90 in Italien und 9.60 in
Norwegen. Letztlich gibt es aber
nichts daran zu rütteln: der Kinoeintritt
in der Schweiz ist am
höchsten, und zwar ungeachtet
der Tatsache, dass in der Schweiz
die Dichte der Multiplexkinos im
Vergleich zum restlichen Europa
am geringsten ist. ■
Multiplexkinos in der Kinolandschaft
Schweiz, Bundesamt für
Statistik. Download unter www.
statistik.bfs.ch (Kultur)
Originaltext: Französisch
2. Statistik Media Salles, European
Cinema Yearbook 2006.

communications/mitteilungen
Um den Lesern des Ciné-Bulletin einen
Überblick über die Vielfalt der technischen
Angebote zu vermitteln, stellt sich in den
kommenden Nummern je eine unserer
Mitgliedfirmen vor. Wir beginnen mit A
wie der Action Light SA:
Afin de donner aux lecteurs de Ciné-
Bulletin une vue d’ensemble des techniques
modernes de l’image et du son,
vous trouverez dans chaque numéro de
CB une présentation d’un membre de
l’Asitis. Nous commençons par la lettre
A comme Action Light SA:
Action Light SA
La passion du cinéma
Créée en avril 1986, Action Light SA reste
attachée, aujourd’hui plus que jamais,
à ce qui fut à l’origine de sa création:
le cinéma.
Depuis plus de vingt ans, l’entreprise a
servi avec ferveur ce prestigieux secteur.
En ayant su rester une société à l’échelle
humaine, elle s’intègre aux équipes de
tournage les plus exigeantes et met à
la disposition des réalisateurs de films
cinéma et TV, ainsi que pour certaines
émissions de télévision, un large éventail
des moyens techniques et logistiques de
production.
Ainsi loue-t-elle l’éclairage, des groupes
électrogènes silencieux, divers types de
véhicules, des caméras 35 et 16 mm,
des caméras vidéo, la machinerie, les
travellings, etc.
Avant-gardiste par définition, et fière
d’avoir été la première à louer, pour «La
guerre dans le Haut Pays» (l’un des rares
films suisses tournés en scope) de Francis
Reusser, d’après C.F. Ramuz, une caméra
Moviecam équipée d’optiques Hawk.
Elle est la seule en Suisse à posséder
un système d’écran géant plein jour
(à leds) Barco DLite 7HR pouvant être
aisément modulé sur des surfaces impressionnantes,
lors de manifestations
extérieures.
Son parc de matériel, répondant aux
sollicitations les plus poussées, a fait
ses preuves sur bien des plateaux prestigieux,
dont «Trois couleurs - Bleu, Blanc,
Rouge» du regretté Krzysztof Kieslowski,
«Merci pour le chocolat» de Claude Chabrol,
«Les convoyeurs attendent» et «La
part manquante» de Benoît Mariage,
«Asambhav», la dernière superproduction
indienne tournée en Suisse, «Le
peuple migrateur» de Jacques Perrin,
«Bienvenue en Suisse» de Léa Fazer et
bien d’autres encore.
En télévision, Action Light SA se retrouve
au générique de «L’instit», «Julie Lescaut»,
«Maigret», «Navarro», «Nestor Burma»
ou encore du «Voyage de la grande duchesse»,
avec Annie Duperrey.
Loin d’être exhaustive, cette liste fait la
fierté d’Action Light SA, illustrant, avec
le Prix Action Light remis chaque année
lors du Festival de Locarno, sa passion
pour les techniques du septième art.
Action Light: tournage du téléfilm «Pas de panique» de Denis Rabaglia
26
CINE-BULLETIN 10/2007
Media unterstützt erneut den
in der Schweiz initiierten Filmworkshop
Production Value
Make the Best Out of Your Budget! Unter
diesem Motto bietet die Stiftung Weiterbildung
Film und Audiovision Focal nun
zum zweiten Mal ein internationales
Seminar für Regieassistenten und Produktionsleiterinnen
an. Dieser in Europa
einzigartige Workshop erhält auch diesmal
wieder die Unterstützung vom audiovisuellen
Förderprogramm der Europäischen
Union, Media. Production Value
wird in Zusammenarbeit mit dem Erich
Pommer Institut (Berlin) und dem Norwegian
Film Development (Oslo) durchgeführt.
Die neue Auflage von Production Value
findet vom 12. bis zum 19. Januar 2008
in Berlin/DE statt. 12 Filmschaffende aus
ganz Europa haben während 7 Tagen die
Gelegenheit, Ihre Kenntnisse in Sachen
Budgetierung und Vorbereitung eines
Films zu optimieren. Unter der Leitung
von namhaften Regieassistenten und
Produktionsleitern werden sie an 6 europäischen
Filmen arbeiten, die sich in Entwicklung
befinden. Für den Workshop
2007 hatten sich 68 Interessenten aus
23 Ländern Europas beworben; 8 davon
kamen letzten Januar in Yverdon/CH in
den Genuss der kompetenten Beratung
von Produktions- und Regieexperten.
Nachdem der Bundesrat beschlossen hat,
mit Media ein neues Abkommen zu unterzeichnen,
freut sich die Stiftung Focal,
auch diesmal wieder einen bedeutenden
Beitrag von Media an dieses Programm
zu erhalten.
Initiator des Workshops ist der Schweizer
Filmregisseur Denis Rabaglia («Azzurro»,
«Grossesse nerveuse»...), Bereichsverantwortlicher
für den Bereich Spielfilm
bei Focal. Production Value wird von
Focal in Zusammenarbeit mit dem Erich
Pommer Institut (Berlin) und dem Norwegian
Film Development (Oslo) organisiert
und erhält neben Media auch die
Unterstützung der Medienboard Berlin-
Brandenburg. Focal organisiert berufsbegleitende
Weiterbildung für Film- und
Audiovisionsschaffende in der Schweiz
und in Europa. Die praxisorientierten
Seminare, Forumsveranstaltungen und
Workshops bieten Raum zur Reflexion
und fördern den Austausch unter den
Berufsleuten sowie die Integration der
Schweizer Filmproduktion in den europäischen
Markt.
Kontakt: Anne Perrenoud, Focal.
Tel: 021 312 68 17 oder info@focal.ch
www.productionvalue.net
www.focal.ch
Media renouvelle son soutien
à Production Value, un workshop
européen initié en Suisse
Make the best out of your budget! C’est
sous cette devise que Focal, la Fondation
de formation continue pour le cinéma et
l’audiovisuel propose pour la deuxième
fois un workshop international pour assistants
de réalisation et directeurs de
production. Cet atelier unique en son
genre en Europe vient de recevoir pour
la deuxième fois le soutien du programme
Media de l’Union européenne. Production
Value est organisé par Focal avec le Erich
Pommer Institut (Berlin) et le Norwegian
Film Development (Oslo).
La nouvelle édition de Production Value
se tiendra du 12 au 19 janvier 2008 à
Berlin en Allemagne: 12 professionnels
du cinéma de toute l’Europe auront
l’occasion, pendant 7 jours, d’optimiser
leur savoir-faire en matière de budgétisation
et de préparation d’un film de
fiction. Ils travailleront sur 6 films européens
actuellement en développement
sous la direction d’assistants de réalisation
et directeurs de production renommés.
L’édition 2007 avait intéressé
68 candidats de 23 pays européens;
8 d’entre eux ont bénéficié des conseils
avisés d’experts du domaine de la production
et de la réalisation à Yverdon
en janvier dernier.
A l’heure où le Conseil fédéral a décidé
de signer le nouvel accord Media, Focal,
la Fondation de formation continue pour
le cinéma et l’audiovisuel, se réjouit
d’avoir obtenu pour la deuxième fois
un soutien important de ce programme
pour l’un de ses projets de formation
professionnelle.
L’instigateur de Production Value est le
réalisateur suisse Denis Rabaglia («Azzurro»,
«Grossesse nerveuse»...), responsable
du domaine Réalisation fiction
à Focal. Production Value est organisé
par Focal avec le Erich Pommer Institut
(Berlin) et le Norwegian Film Development
(Oslo) et bénéficie, outre le soutien de
Media, de l’appui du Medienboard Berlin-
Brandenburg. Focal organise la formation
continue des professionnels du cinéma
et de l’audiovisuel en Suisse et en Europe.
Ses séminaires, colloques et ateliers
sont conçus en lien étroit avec la pratique;
ils offrent un espace de réflexion
et favorisent les échanges entre professionnels,
ainsi que l’intégration de la
production cinématographique suisse
en Europe.
Contact: Anne Perrenoud, Focal.
Tél. 021 312 68 17 ou info@focal.ch
www.productionvalue.net
www.focal.ch
Neue Media Aufrufe
Call 18/2007
Promotion Audiovisuelle Festivals
1. Einreichtermin: 15.10.2007
2. Einreichtermin: 30.04.2008
Die Beiträge des Aufruf 18/2007 gehen
an Festivals, die in ihrem Programm mindestens
70 % europäische Filme zeigen,
die aus mindestens 10 verschiedenen
Länder kommen. Vorwiegend werden
Festivals unterstützt, die auf das Publikum
ausgerichtet sind und sich um ein
geographisch und kulturell vielfältiges
Angebot bemühen.
Für den Aufruf 18/2007 stehen rund
2'500'000 Euros zur Verfügung. Der maximale
Förderbetrag für ein Projekt ist
35'000 Euros. Der Einreichtermin vom
15. Oktober 2007 richtet sich an Festivals,
die zwischen dem 1. Mai und dem
31. Oktober 2008 starten. Der Einreichtermin
vom 30. April 2008 richtet sich an
Festivals, die zwischen dem 1. November
2007 und dem 30. April 2009 starten.
Call 24/2007 – Weltvertriebe
Einreichtermin: 15.11.2007
Der Aufruf richtet sich an europäische
Weltvertriebe, die über die Vertriebsrechte
von mindestens 8 europäischen
Filmen für mindestens je 10 europäische
Länder verfügen.
Durch die Förderung sollen Weltvertriebsfirmen
ermutigt werden, verstärkt in europäische
Filme zu investieren.

communications/mitteilungen
Der Migros-Gründer Gottlieb Duttweiler in «Dutti der Riese» von Martin
Witz, im Kino in der Deutschschweiz seit 20. September
Für den Aufruf 24/2007 stehen rund 1 Mio.
Euros zur Verfügung.
Nouveaux appels Media
Appel 18/2007
Festivals audiovisuels
1 re échéance: 15.10.2007
2 e échéance: 30.04.2008
Les contributions de l’appel 18/2007 vont
à des festivals dont la programmation
comporte plus de 70 % de films européens
issus d’au moins 10 pays différents.
Les soutiens sont octroyés en
regard de la diversité géographique et
culturelle de la programmation et de
l’impact public de la manifestation.
Le budget disponible pour l’appel 18/2007
s’élève à environ 2,5 millions d’euros.
Le soutien maximum alloué à un projet
s’élève à 35'000 euros. L’échéance du
15 octobre 2007 concerne les manifestations
qui commencent entre le 1 er mai
et le 31 octobre 2008. L'échéance du
30 avril 2008 concerne les festivals qui
commencent entre le 1 er novembre 2008
et le 30 avril 2009.
Appel 24/2007
Agents de vente internationale
Echéance: 15.11.2007
L’appel s’adresse aux agents européens
de vente internationale qui disposent
des droits de vente d’au moins 8 films
européens pour au moins 10 pays membres
de Media chacun.
L’objectif de ce soutien est d’encourager
les agents de vente à renforcer leurs investissements
dans des films européens.
Le budget total pour cet appel s’élève à
1'000'000 d’euros.
Kulturförderungsgesetz
und Pro Helvetia-Gesetz
Am 1. September 2007 fand in Zürich die
Generalversammlung der ProLitteris statt.
Die über 500 anwesenden Mitglieder
zeigten sich über die Entwürfe für das
neue Kulturförderungs- und das Pro
Helvetia-Gesetz empört. Die Versammlung
war einstimmig der Meinung, dass
diese beiden Gesetze die realen Bedürfnisse
der Künstler und Künstlerinnen
ausser acht lasse und einer eigentlichen
Verschlechterung gegenüber der heutigen
Situation Vorschub leisten. Die Generalversammlung
der ProLitteris unterstützt
deshalb folgende Forderungen der
Kulturschaffenden:
- Stärkung der sozialen Sicherheit der
Kulturschaffenden,
- Einbezug der Künstlerinnen und
Künstler bei der Ausgestaltung
konkreter kulturpolitischer Prozesse,
- Autonomie der Pro Helvetia gegenüber
dem Bundesamt für Kultur,
- Repräsentative Zusammensetzung des
Stiftungsrates und der Fachkommissionen
der Pro Helvetia nach Geschlecht
und Sprachregion unter Einbindung
der Kulturschaffenden,
- Aufrechterhalten der Werkförderung
bei der Pro Helvetia,
- Ausgestaltung des Kulturförderungs-
gesetzes als Beitrag zur Sicherung der
Kunstfreiheit in der Schweiz,
- Einführung des Folgerechts für die
bildenden Künstlerinnen und Künstler
sowie der Bibliothekstantieme für die
Autorinnen und Autoren.
Filmanmeldung 43. Solothurner
Filmtage 2008
Das Teilnahmereglement für das Forum
Schweiz und das elektronische Filmanmeldeportal
finden Filmschaffende
unter www.solothurnerfilmtage.ch
(Anmeldeschluss: 25. Oktober 2007).
Für weitere Informationen wenden
Sie sich bitte an Tel. 032 625 80 80.
Inscription aux 43 e Journées
de Soleure 2008
Les réalisateurs trouveront le règlement
de participation au Panorama Suisse et le
portail électronique pour inscrire leurs films
à l’adresse www.solothurnerfilmtage.ch
(délai d’inscription: 25 octobre 2007).
Pour de plus amples informations:
Tel. 032 625 80 80
Prix Pathé
Preis der Filmpublizistik 2008
Der Prix Pathé zeichnet eine Filmkritikerin
oder einen Filmkritiker für einen herausragenden
Beitrag zu einem aktuellen
Schweizer Film aus. Mit dem Prix Pathé
soll die Filmkritik als eigenständige journalistische
Leistung gewürdigt und gestärkt
werden. Stifterin des Preises sind
die Pathé Schweiz AG und die Monopole
Pathé Films AG.
Der Preis ist mit 16'000 Franken dotiert
und wird zwischen dem Filmkritiker
(10'000 Franken) und dem Regisseur/
der der Regisseurin des besprochenen
Films (6000 Franken) aufgeteilt. Die Wahl
erfolgt durch eine eigens einberufene
Jury, die sich aus VertreterInnen folgender
Institutionen zusammensetzt: Solothurner
Filmtage, Pathé, SVFJ Schweizerischer
Verband der Filmjournalistinnen und
Filmjournalisten, Procinéma - Schweizerischer
Verband für Kino und Filmverleih.
Die Preisübergabe findet während den
Solothurner Filmtagen (21.-27. Januar
2008) statt.
Ausgewiesene FilmjournalistInnen können
ausgewählte Beiträge für den Prix Pathé
2008 einreichen. Zugelassen sind Filmkritiken
zu CH-Filmen, welche im letzen
Jahr in einer inländischen Zeitung oder
Zeitschrift (jedoch keine Film-Fachpresse)
publiziert worden sind. (Mindestlänge
2000 Zeichen).
Auszeichnungskriterien sind:
- die herausragende Qualität (Originalität,
Überzeugungskraft, Schlüssigkeit);
- die umfassende und begründete Auseinandersetzung
unter ästhetischen,
technischen, ökonomischen oder
kulturpolitischen Gesichtspunkten.
Kontakt: Ruth Koeppl, 032 625 80 80,
rkoeppl@solothurnerfilmtage.ch
Die Beiträge sind bis spätestens
30. Oktober 2007 einzusenden an:
Solothurner Filmtage, Prix Pathé 2008,
Postfach 1564, 4502 Solothurn oder
rkoeppl@solothurnerfilmtage.ch
Prix Pathé
Prix de la critique de cinéma 2008
Le Prix Pathé distingue un ou une critique
de cinéma pour la qualité de son
compte rendu consacré à un film suisse
récent. Le Prix Pathé vise à souligner
et à renforcer l'importance de ce genre
journalistique propre qu'est la critique
cinématographique. Les sociétés Pathé
Suisse SA et Monopole Pathé Films SA
sont à l’origine de ce prix, doté de
16'000 francs suisses, et partagé entre
le critique de cinéma (10'000 francs)
et le réalisateur du film critiqué
(6000 francs).
Composé pour la circonstance, le jury
comprend des représentants des institutions
suivantes: Journées de Soleure,
Pathé, Association suisse des journalistes
cinématographiques, Procinéma - Association
suisse des exploitants et distributeurs
de films. La remise du prix aura
lieux dans le cadre des Journées de
Soleure (21 au 27 janvier 2008).
Tous les journalistes cinéma reconnus
peuvent soumettre leurs meilleures
contributions à propos d’un film suisse
de l’année précédente parues dans une
CINE-BULLETIN 10/2007
27

communications/mitteilungen
publication du pays (quotidien, revue,
mais pas de presse spécialisée) pour
le Prix Pathé 2008 (longueur minimale
2000 signes).
Les critères de distinction sont:
- la qualité remarquable (originalité,
force de persuasion, pertinence)
d’une critique d’un film suisse;
- la discussion générale et argumentée
au sujet d’un film suisse actuel d’un
point de vue esthétique, technique,
économique ou de la politique culturelle.
Contact: Ruth Köppl, 032 625 80 80,
rkoeppl@solothurnerfilmtage.ch
Les contributions sont à envoyer jusqu’au
30 octobre 2007 dernier délai à:
Solothurner Filmtage, Prix Pathé 2008,
Postfach 1564, 4502 Solothurn ou
rkoeppl@solothurnerfilmtage.ch
Lateinamerika Tournee 2006-2008
Pastores, amantes y sueños –
Cine suizo para América latina
Land Mexiko
Stadt/Daten Mexico City, 12.-28.
Oktober 2007; Guadalajara, in Arbeit
www.swissfilms.ch/projects_frame.html
Veranstaltungspartner Cineteca
Nacional, Mexico DF; Annemarie Meier
Bozza, Guadalajara
Kurator und Koordinator in Lateinamerika
Manuel Martinez Carril,
Direktor / Alejandra Trelles, Assistentin
Cinemateca Uruguaya, Montevideo
www.cinemateca.org.uy. Mit hilfreicher
Unterstützung unserer diplomatischen
Vertretungen in Lateinamerika
28
CINE-BULLETIN 10/2007
Filmprogramm «Accordion Tribe»
(2004) Stefan Schwietert, «Banquise»
(2005) Claude Barras et Cédric Louis,
«Chyenne» (2004) Alexander Meier,
«Des épaules solides» (2002) Ursula
Meier, «Exit» (2002) Benjamin Kempf,
«Gambling, Gods and LSD» (2002) Peter
Mettler (Spezialvorführungen), «Herr
Würfel» (2004) Rafael Sommerhalder,
«Hirtenreise ins dritte Jahrtausend»
(2002) Erich Langjahr, «Hoi Maya» (2004)
Claudia Lorenz, «Im Nordwind» (2004)
Bettina Oberli, «L’escalier» (2003) Frédéric
Mermoud, «L’homme sans ombre»
(2004) Georges Schwizgebel, «Mais im
Bundeshuus» (2003) Jean-Stéphane Bron,
«Martha Argerich» (2003) Georges Gachot,
«Meyers» (2003) Steven Hayes,
«Nosferatu Tango» (2002) Zoltán Horváth,
«On dirait le Sud» (2002) Vincent Pluss,
«Pas les flics, pas les Noirs, pas les
Blancs» (2002) Ursula Meier, «Restored
Weekend» (2004) Gerd Gockell & Kirsten
Winter, «Schenglet» (2002) Laurent Nègre,
«Soufflé» (2002) Elena Rutman, «Tout un
hiver sans feu» (2004) Greg Zglinski,
«Utopia Blues» (2001) Stefan Haupt,
«War Photographer» (2001) Christian
Frei, «Wenn der Richtige kommt» (2003)
Oliver Paulus und Stefan Hillebrand.
Jüngste Highlights der Schweizer
Dokumentarfilmproduktion –
15. Filmfest Hamburg
Stadt/Daten Hamburg, 27.09.-04.10.07
Partner Filmfest Hamburg
www.filmfesthamburg.de
Programm «Bruno Manser - Laki Penan»
(2007) Christoph Kühn; «Inselkind» (2007)
Cristina Amrein; «Magic Radio» (2007)
Luc Peter, Stéphanie Barbey; «Sieben
Mulden und eine Leiche» (2007) Thomas
Haemmerli; «Zu Fuss nach Santiago de
Compostela» (2007) Bruno Moll
Workshop Zur Situation des unabhängigen
Dokumentarfilms in der Schweiz
und Deutschland, 1. Oktober 2007. Über
Förderung, Finanzierung, Koproduktionen,
Verleih und Weltvertrieb. Ein Treffen von
Filmemachern und Produzenten aus der
Schweiz und Hamburg anlässlich des
Filmfestes Hamburg 2007
Organisatorin Filmförderung Hamburg
Schleswig-Holstein GmbH, Hamburg
Delegation Cristina Amrein («Inselkind»);
Marianne Bucher («Bruno Manser - Laki
Penan»); Bruno Moll, Roman Weishaupt
und Peter Spoerri («Zu Fuss nach Santiago
de Compostela»); Stéphanie Barbey
(«Magic Radio»); Thomas Haemmerli und
Mirjam von Arx («Sieben Mulden und eine
Leiche»); Micha Schiwow (Swiss Films)
5 e Tournée de la Nuit du Court
métrage en Suisse romande
et au Tessin
Du 5 octobre au 16 novembre 2007, la
Nuit du Court métrage a lieu dans huit
villes de Suisse latine pour la cinquième
année consécutive. Organisée par Swiss
Films, la manifestation a pour but de
promouvoir le court métrage sous toutes
ses facettes. Quatre programmes
(plus de 20 courts, sans compter les
premières locales et le programme
spécial de Lausanne) sont projetés
dans 8 villes.
Pour continuer sur la bonne lancée des
années précédentes, le bloc Prix du Cinéma
Suisse 2007 propose notamment
aux spectateurs les nominés «Rachel»
de Frédéric Mermoud et «Beckenrand»
du jeune étudiant Michael Koch, ainsi
que le lauréat «Feierabend» d’Alex E.
Kleinberger.
Le Tour du monde animé présente quant
à lui une sélection des meilleurs courts
suisses et internationaux dédiée au cinéma
d’animation, toutes techniques
confondues. A découvrir tout spécialement
«Rabbit» du Britannique Run Wrake
ou «Tartes aux pommes» de la Bernoise
Isabelle Favez.
Le Pays basque est cette année l’invité
d’honneur de la Tournée de la Nuit du
Court métrage en cinq films courts, dont
le nominé 2007 à l’Oscar du meilleur
court métrage étranger «Eramos pocos»
de Borja Cobeaga.
Pour terminer, L’Amour toujours,un
programme sur l’Amour avec un grand
A scellera la soirée avec entre autres
«Gratte papier», Ours d’argent à Berlin
en 2006.
Début des festivités: Genève le 5 octobre,
suivie de Fribourg (12.10), Sion (19.10),
Lugano (26.10), Sainte-Croix (2.11), La
Chaux-de-Fonds (9.11), Neuchâtel (10.11)
et Lausanne, où la 10 e Nuit du Court sera
célébrée le 16 novembre avec une programmation
spéciale de treize programmes
ainsi qu’une soirée spéciale Canal+
la veille (villes, dates et programme
sous réserve de modifications).
La Tournée de la Nuit du Court métrage
est un projet national de Swiss Films.
Plus d’informations sous:
www.nuitducourt.ch,
www.nottedelcortometraggio.ch

subventions/filmförderung festivals ch en production
1. Sitzung Ausschuss «Dokumentarfilm» vom 21.-23. August 2007
Für Kino-Dokumentarfilme standen an dieser Sitzung insgesamt 820'843 Franken
zur Verfügung.
Projektentwicklung
Von 9 Gesuchen mit einer beantragten Fördersumme von 212'000 Franken wurden
folgende Gesuche zur Unterstützung empfohlen:
Verliebte Feinde von Werner Schweizer, 40'000
Dschoint Ventschr Filmproduktion AG
Kummer von Miklós Gimes, T&C Films AG 30'000
Bottled Life - Nestlés Geschäfte mit dem Durst von Urs Schnell 25'000
Wandlungen - Richard Wilhelm und das I Ging von Bettina Wilhelm, 10'000
Triluna Film AG
Herstellung Kino-Dokumentarfilme
Von 18 Gesuchen mit einer beantragten Fördersumme von 2'522'149 Franken
wurden folgende Gesuche zur Unterstützung empfohlen:
J’ai couru sans me retourner von Olivier Zuchuat, Prince Film SA 40'000
Kel Tamashek von Dominique Margot, Maximage GmbH 180'000
Space Tourists von Christian Frei 190'000
Beyond this Place von Kaleo La Belle, Condor Films AG 210'000
Témoin indésirable von Juan Lozano, Earthling Productions 80'000
Seekers von Beat Häner, Das Kollektiv für audiovisuelle Werke 180'000
Herstellung Fernseh-Dokumentarfilm
Für Fernseh-Dokumentarfilme standen an dieser Sitzung insgesamt 205'000 Franken
zur Verfügung. Von 14 Gesuchen mit einer beantragten Fördersumme von 760'000
Franken wurden folgende Gesuche zur Unterstützung empfohlen:
Spiel des Lebens - Der Traum vom Fussballstar von Theo Stich, 60'000
Filmkollektiv Zürich AG - SF
La montagne magique - mythe et histoire secrète des sanatoriums 50'000
von Danielle Jaeggi, Louise Productions - TSR
Gladys’ Reise - Im Herzen waren wir Indonesier 40'000
von Stéphane Kleeb und Christa Miranda
Justice von Pierre-François Sauter, PCT cinéma-télévision - TSR 40'000
3. Eingabetermin für Kurzfilmprojekte, Entscheide des Intendanten
vom 27. August 2007
Für Kurzfilme standen bei diesem Eingabetermin insgesamt 135'000 Franken zur Verfügung.
Von 15 Gesuchen mit einer beantragten Fördersumme von 935'000 Franken
wurden folgende Projekte zur Unterstützung empfohlen:
Vincent, le magnifique von Pascal Forney, Imaginostudio 60'000
Die letzte Welle von Ulrich Schaffner, 40'000
Unico Film und Projektrealisation GmbH
Janus Obèse von Jean-Marc Dupperex, Nadasdy Film 35'000
Fondation vaudoise pour le cinéma
Session 3 / 3 septembre 2007 / Aides attribuées
Aide sélective aux petits projets (Guichet 2)
Carlo de Rosa, Imago Films, Larsen, court métrage fiction, 15 min. 15'000
Robin Harsch, Saga Production, Les beaux-frères, 15'000
court métrage fiction, 20 min.
Aide sélective aux projets de documentaire télévisés et
aux documentaires de cinéma à petits budgets (Guichet 3)
Denise Gilliand, Œil Ouvert, Des images en taule, doc. télévisé, 52 min. 25'000
Pierre-François Sauter, PCT cinéma-télévision, Justice, doc. télévisé, 52 min. 20'000
Danielle Jaeggi, Louise Productions, La montagne magique, 15'000
doc. télévisé, 60 min.
Jean-François Amiguet (réalisation et production), Le Moulin Crisinel 8000
sis à la Morvaz, doc. télévisé, 20 min.
Prochain dépôt en octobre 2007 – www.vaudfilm.ch
Zürich 27.9-7.10.2007
3. Zurich Film Festival
www.zurichfilmfestival.org
Genève 2.-6.10.2007
23 e Festival int. Médias Nord Sud
www.nordsud.ch
Genève 6.-14.10.2007
Cinématou
www.cinematou.ch
Lausanne 10.-14.10.2007
6 e Lausanne Underground Film
and Music Festival - LUFF
www.luff.ch
Genève 12.-20.10.2007
12 e Biennale de l’image en mouvement
www.centreimage.ch
Bern 17.-21.10.2007
Shnit Kurzfilmfestival
www.shnit.ch
Genève 29.10.-4.11.2007
13 e Cinéma Tout Ecran – Festival international
du film et de la télévision
www.cinema-tout-ecran.ch
Winterthur 7.-11.11.2007
10. Int. Kurzfilmtage Winterthur
www.kurzfilmtage.ch
Bern 8.-14.11.2007
11. Queersicht
www.queersicht.ch
Genève 9.-25.11.2007
9 e Festival Filmar en América latina
www.filmaramlat.ch
Bellinzona 17.-24.11.2007
20 e Castellinaria Festival internazionale
del cinema giovane
www.castellinaria.ch
Luzern 23.-24.11.2007
Upcoming Film Makers
Schweizer Jungfilmfestival Luzern
www.upcoming-filmmakers.ch
Promouvoir le cinéma suisse
dans le monde
Retrouvez toute l’information sur les
festivals et marchés internationaux
auxquels participe Swiss Films sur
le site www.swissfilms.ch
Promotion des Schweizer Films
auf der ganzen Welt
Weitere Informationen über internationale
Festivals und Märkte, an denen
Swiss Films teilnimmt, finden Sie auf
der Website www.swissfilms.ch
CB Produktion 2007
CB production 2007
Ciné production
AlpTraum
Regie This Lüscher
Buch This Lüscher
Genre Spielfilm / Kurzfilm
Länge in Min. 3
Produktion Presence Production
GmbH, Stapferstrasse 27, 8006 Zürich
Ausführend Simone Häberling
Drehorte Ennenda, Kanton Glarus
Termin 4.-5. und 18. August
Gesamtbudget Fr. 96'000.-
Hauptdarsteller Beat Schlatter
Kamera Remko Schnorr
Ton Ruedi Guyer, Guido Keller
Musik This Lüscher
Verleiher offen
Weltpremiere Oktober 2007
TV production
Sauvons les apparences
Réalisation Nicole Borgeat
Scénario et dialogues Nicole Borgeat
et Denis Rabaglia, avec la collaboration
de Marianne Brun, d’après une idée
originale de Domenico Carli
Genre fiction
Durée en min. 90
Production Pointprod SA
Producteur délégué Jean-Marc Fröhle
Lieux de tournage Genève et Vevey
Dates de tournage 2 octobre
au 2 novembre 2007
Budget total Fr. 2'800'000.-
Interprètes principaux Agnès Soral,
Vladimir Yordanoff, Delphine Lanza,
Pierre Mifsud...
Chef-opérateur Hans Meier
Ingénieur du son Henri Maïkoff
Date prévue première mondiale
mars 2008
CB Nr. Monat Mitteilungen* Inserate/
CB No Mois Communications* Annonces
385 November 15. Oktober 18. Oktober
386 Dezember 12. November 15. November
387 Januar 7. Dezember 12. Dezember
* Alle Texte inkl. Übersetzungen und insgesamt maximal 10'000 Zeichen
pro Nummer (inkl. Übersetzungen)
* Traduction à fournir pour tous les textes et 10'000 signes maximum
par numéro (tout compris, traduction incluse)
Vorschläge für Artikelthemen und redaktionelle Beiträge: drei Wochen vor den Terminen
für die Zusendung von Mitteilungen / Propositions de sujets d’articles ou de contributions
rédactionnelles: trois semaines avant les délais indiqués pour l’envoi des communications
Siehe auch / voir aussi: www.cine-bulletin.ch
CINE-BULLETIN 10/2007 29

Impressum
Ciné-Bulletin
10 / 2007
N° 384 Oktober / octobre 2007
Zeitschrift der Schweizer Film- und
Audiovisionsbranche / Revue suisse des
professionnels du cinéma et de l’audiovisuel
www.cine-bulletin.ch
Herausgeber / éditeur
Trägerverein Ciné-Bulletin / Association
de patronage de Ciné-Bulletin
Chefredaktion / rédaction en chef:
Françoise Deriaz
Redaktion / rédaction:
Mathieu Loewer
Korrespondent in der Deutschen
Schweiz / correspondant
en Suisse alémanique
(rédaction seulement / nur Redaktion):
Sven Wälti
E-mail: sven.waelti@cine-bulletin.ch
Mitarbeit / collaboration:
Micha Schiwow
Übersetzungen / traductions:
Diane Gilliard, Claudine Kallenberger
Korrektur / correction:
Mathias Knauer
Layoutdesign:
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1004 Lausanne
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5053 Staffelbach
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/ coordination des membres
du Comité de patronage de CB:
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abonnements et changements
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Case postale 350
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ISSN 1018-2098
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des Herausgebers und mit Quellenangabe
gestattet / Reproduction des textes autorisée
uniquement avec l'accord de l'éditeur et
avec la citation de la source.
30
CINE-BULLETIN 10/2007
Mitglieder des Trägervereins Ciné-Bulletin
Membres de l’Association de patronage de Ciné-Bulletin
ARC
Association romande du cinéma
Rue Charles-Monnard 6, 1003 Lausanne
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frederic.gonseth@span.ch / www.arcinema.ch
Black Movie
Festival de films des autres mondes
Rue Général-Dufour 16, 1204 Genève
Tél. 022 320 83 87, fax 022 320 85 27
info@blackmovie.ch / www.blackmovie.ch
Castellinaria
Festival internationale del cinema giovane
c/o Espocentro, Via Cattori 3
Casella postale 1239, 6500 Bellinzona
Tel. 091 825 35 11, fax 091 825 36 11
info@castellinaria.ch / www.castellinaria.ch
Cinélibre
Verband Schweizer Filmklubs und nichtgewinnorientierter
Kinos / Association suisse
des ciné-clubs et des cinémas à but non lucratif /
Associazione svizzera dei circoli del cinema
e dei cinema senza scopo di lucro
Sekretariat: Robert Richter
Postfach 534, 3000 Bern 14
cinelibre@gmx.ch / www.cinelibre.ch
Cinémathèque suisse /
Schweizer Filmarchiv
Allée Ernest-Ansermet 3, CP 5556, 1002 Lausanne
Tél. 021 315 21 70, fax 021 315 21 89
lausanne@cinematheque.ch
www.cinematheque.ch
Cinéma Tout Ecran
Maison des arts du Grütli, Rue du Général-
Dufour 16, CP 5759, 1211 Genève 11
Tél. 022 800 15 54, fax 022 329 37 47
info@cinema-tout-ecran.ch
www.cinema-tout-ecran.ch
Cinésuisse
Dachverband der Schweizerischen Film- und
Audiovisionsbranche / Association faîtière de la
branche suisse du cinéma et de l’audiovisuel
Postfach 7961, 3001 Bern
Geschäftstelle / Secrétariat: Sven Wälti
Tel. 031 313 36 46, Fax 031 313 36 37
sven.waelti@cinesuisse.ch / www.cinesuisse.ch
Fantoche
Internationales Festival für Animationsfilm
Postfach, Bruggerstrasse 37F, 5401 Baden
Tel. 041 56 290 14 44, Fax 041 56 290 14 45
mail@fantoche.ch / www.fantoche.ch
Festival international de films de Fribourg
Rue Nicolas-de-Praroman 2, 1700 Fribourg
Tél. 026 347 42 00, fax 026 347 42 01
info@fiff.ch / www.fiff.ch
Festival internazionale del film Locarno
Via Ciseri 23, 6600 Locarno
Tel. 091 756 21 21, fax 091 756 21 49
info@pardo.ch / www.pardo.ch
Film Location Switzerland
Place de la Gare 3, 1800 Vevey
Tél. 021 648 03 80, fax 021 648 03 81
info@filmlocation.ch / www.filmlocation.ch
Fonction: Cinéma
Maison des Arts du Grütli,
Rue du Général-Dufour 16, 1211 Genève 11
Tél. 022 328 85 54, fax 022 329 68 02
contact@fonction-cinema.ch
www.fonction-cinema.ch
Focal
Fondation de formation continue
pour le cinéma et l’audiovisuel /
Stiftung Weiterbildung Film und Audiovision
Rue du Maupas 2, 1004 Lausanne
Tél. 021 312 68 17, fax 021 323 59 45
info@focal.ch / www.focal.ch
Fondation Vevey, Ville d’Images
Rue du Clos 12, 1800 Vevey
Tél. 021 922 48 54, fax 021 922 48 55
info@images.ch / www.images.ch
GARP
Groupe Auteurs, Réalisateurs, Producteurs /
Gruppe Autoren, Regisseure, Produzenten
Postfach 138, 8042 Zürich
Tel. und Fax 043 536 84 91
info@garp-cinema.ch / www.garp-cinema.ch
GSFA / STFG
Groupement suisse du film d'animation /
Schweizer Trickfilmgruppe
Secrétariat: Elisabeth Senff
Rue du Maupas 2, 1004 Lausanne
Tél. 021 351 18 50, fax 021 323 59 45
info@gsfa-stfg.ch / www.gsfa-stfg.ch
Internationale Kurzfilmtage Winterthur
Steiggasse 2, Postfach, 8402 Winterthur
Tel. 052 212 11 66, Fax 052 212 11 72
admin@kurzfilmtage.ch / www.kurzfilmtage.ch
La Lanterne Magique /
Die Zauberlaterne
Club de cinéma pour enfants /
Filmklub für Kinder
CP 1676, 2001 Neuchâtel
Tel. 032 723 77 00, fax 032 723 77 19
box@lanterne.ch / www.lanterne-magique.org
Media Desk Suisse
Neugasse 6, 8005 Zürich
Tel. 043 960 39 29, Fax 043 211 40 60
info@mediadesk.ch / www.mediadesk.ch
Memoriav
Verein zur Erhaltung des audiovisuellen Kulturgutes
der Schweiz / Association pour la sauvegarde
de la mémoire audiovisuelle suisse
Effingerstrasse 92, 3008 Bern
Tel. 031 380 10 80, Fax 031 380 10 81
infos@memoriav.ch / www.memoriav.ch
Migros Kulturprozent
Migros-Genossenschafts-Bund
Direktion Kultur und Soziales
Regula Wolf, Leiterin Finanzierungsbeitäge/Film
Habsburgstrasse 9, Postfach 1766, 8031 Zürich
Tel. 044 277 20 46, Fax 044 277 23 35
regula.wolf@mgb.ch / www.kulturprozent.ch
NIFFF
Neuchâtel International Fantastic Film Festival
Passage Max-de-Meuron 6, 2000 Neuchâtel
Tél. 032 730 50 33, fax 032 731 07 75
info@nifff.ch / www.nifff.ch
La Permanence
Syndicat Suisse Romand du Spectacle (SSRS)
Rue du Grand-Pré 5, 1007 Lausanne
Tél. 021 621 80 67, fax 021 621 80 69
lapermanence@ssrs.ch / www.ssrs.ch
ProLitteris
Schweizerische Urheberrechtsgesellschaft
für Literatur und bildende Kunst
Postfach, 8033 Zürich
Tel. 043 300 66 15, Fax 043 300 66 68
mail@prolitteris.ch / www.prolitteris.ch
SCS
Swiss Cinematographer's Society /
Société suisse des chefs opérateurs
Badenerstrasse 99, 8952 Schlieren
Tél. et fax 044 730 46 32
www.swisscameramen.ch
SFV / ASDF
Schweizerischer Filmverleiher Verband /
Association suisse des distributeurs de films
Schwarztorstrasse 56, 3007 Bern
Tel. 031 387 37 02, Fax 031 387 37 14
info@filmdistribution.ch
www.filmdistribution.ch
SKV / ACS
Schweizerischer Kino Verband /
Association cinématographique suisse
Martin Hellstern, CP 145, 6949 Comano,
Tel. 091 935 09 52, Fax 091 935 09 59
SVFJ / ASJC
Schweizerischer Verband der Filmjournalistinnen
und Filmjournalisten / Association suisse des
journalistes cinématographiques
Sekretariat: Edith Jakob
Wartbodenstrasse 27c, 3626 Hünibach
Tel. 033 222 35 14, Fax 033 221 53 49
svfj@email.ch / www.filmjournalist.ch
SFP
Schweizerischer Verband der FilmproduzentInnen /
Association suisse des producteurs de films
Sekretariat: Thomas Tribolet
Zinggstrasse 16, 3007 Bern
Tel. 031 370 10 60, Fax 031 370 40 53
info@swissfilmproducers.ch
www.swissfilmproducers.ch
SSFV
Schweizer Syndikat Film und Video
Syndicat suisse film et vidéo
Josefstrasse 106, Postfach 2210, 8031 Zürich
Tel. 044 272 21 49, Fax 044 272 21 94
info@ssfv.ch / www.ssfv.ch
SSV / ASCA
Schweizer Studiofilm Verband,
Schweizer Sektion der CICAE /
Association suisse du cinéma d’art,
Section suisse de la CICAE
Präsidium und Geschäftsstelle: Bea Cuttat
Gasometerstrasse 9, 8005 Zürich
Tel. 044 440 25 44, Fax 044 440 26 52
SSA
Société Suisse des Auteurs
12/14, rue Centrale, CP 7463, 1002 Lausanne,
Tél. 021 313 44 55, fax 021 313 44 56
info@ssa.ch / www.ssa.ch
Solothurner Filmtage / Journées de Soleure
Untere Steingrubenstrasse 19
Postfach 1564, 4502 Solothurn
Tel. 032 625 80 80, Fax 032 623 64 10
info@solothurnerfilmtage.ch
www.solothurnerfilmtage.ch
SRG SSR idée suisse
Koordination: Alberto Chollet,
Leiter Stab TV / Affaires générales TV
Giacomettistrasse 3, Postfach, 3000 Bern 15
Tel. 031 350 91 11, Fax 031 350 92 56
info@srgssrideesuisse.ch / www.srgssrideesuisse.ch
Suissimage
Schweizerische Gesellschaft für die Urheberrechte
an audiovisuellen Werken / Société suisse pour la
gestion des droits d’auteurs d’œuvres audiovisuelles
Neuengasse 23, Postfach, 3001 Bern
Tel. 031 313 36 36, Fax 031 313 36 37
mail@suissimage.ch / www.suissimage.ch
SFA
Swissfilm Association
Theaterstrasse 4, 8001 Zürich
Tel. 044 258 41 10, Fax 044 258 41 11
info@swissfilm.org / www.swissfilm.org
Swiss Films
Neugasse 6, Postfach, 8031 Zürich
Tel. 043 211 40 50, Fax 043 211 40 60
info@swissfilms.ch / www.swissfilms.ch
Swiss Films Genève
Maison des Arts du Grütli,
Rue du Général-Dufour 16, 1204 Genève
Tél. 022 308 12 40, fax 022 308 12 41
geneva@swissfilms.ch / www.swissfilms.ch
Swissperform
Gesellschaft für Leistungsschutzrechte /
Société pour les droits voisins
Utoquai 43, Postfach 221, 8024 Zürich,
Tel. 044 269 50 10, Fax 044 269 70 60
info@swissperform.ch / www.swissperform.ch
ARF / FDS
Verband Filmregie und Drehbuch Schweiz / Association
suisse des scénaristes et réalisateurs de films
Neugasse 10, 8005 Zürich
Tel. 044 253 19 88, Fax 044 253 19 48
info@realisateurs.ch / www.realisateurs.ch
FTB / ASITIS
Verband Schweizerischer Filmtechnischer und
Audiovisueller Betriebe / Association suisse
des industries techniques de l’image et du son
Sekretariat: Philippe Probst
Konsumstrasse 16a, 3007 Bern
Tel. 031 382 44 33, Fax 031 382 46 42
info@fmp-law.ch / www.fivitech.ch
UFMC Switzerland
Union of Film Music Composers
Avenue Ruchonnet 2, 1003 Lausanne
Stéphane Kirscher, président
Tél. 079 658 44 94
ufmc@ufmc.ch / www.ufmc.ch
Visions du Réel
Festival international de cinéma
Rue Juste-Olivier 18, 1260 Nyon 1
Tél. 022 365 44 55, fax 022 365 44 50
docnyon@visionsdureel.ch / www.visionsdureel.ch
VFA / FPA
Vorsorgestiftung film und audiovision /
Fondation de prévoyance film et audiovision
Josefstrasse 106, Postfach 2210, 8031 Zürich
Tel. 044 272 21 49, Fax 044 272 21 94
sekretariat@vfa-fpa.ch / www.vfa-fpa.ch
Zürcher Filmstiftung
Neugasse 10, 8005 Zürich
Geschäftsführung: Daniel Waser
Tel. 043 960 35 35, Fax. 043 960 35 39
info@filmstiftung.ch / www.filmstiftung.ch
Zurich Film Festival
Spoundation Motion Picture GmbH
Bederstrasse 51, 8002 Zürich
Tel. 044 286 60 00, Fax 044 286 60 01
info@zurichfilmfestival.org
www.zurichfilmfestival.org
Soutien / Unterstützung
BAK / OFC
Bundesamt für Kultur / Office fédéral de la culture
Hallwylstrasse 15, Postfach, 3003 Bern,
Tel. 031 322 92 71, Fax 031 322 57 71
cinema.film@bak.admin.ch / www.bak.admin.ch