brèves/kurz - Cine-Bulletin

8 / 2006 Nr. 370 Fr. 6.- 

Swiss Films face à son destin 

Alors que la phase pilote de Swiss Films – qui réunit le Centre 

suisse du cinéma, le Service cinéma de Pro Helvetia et l’Agence 

suisse du court métrage – échoit à la fin de l’année, l’Institut des 

hautes études en administration publique (IDHEAP) a livré les 

conclusions de son évaluation. Si elles démontrent que l’agence 

de promotion du cinéma suisse sort gagnante de la fusion, un 

certain nombre de dysfonctionnements sont aussi pointés du 

doigt. Comment concilier dès lors les améliorations préconisées 

par l’IDHEAP et l’intention affichée de l’Office fédéral de la culture 

(OFC) de gérer elle-même la promotion en Suisse et de recentrer 

les activités de Swiss Films sur l’exportation des films et la communication? 

Entre les intéressés, la discussion est amorcée. Pius 

Knüsel, président de Swiss Films et directeur de Pro Helvetia, et 

Nicolas Bideau, chef de la Section du cinéma de l’OFC, ont été 

conviés par CB à exprimer leur point de vue. 

Propos recueillis par Mathieu Loewer et Françoise Deriaz 

suite page 3 

«Mon frère se marie» de Jean-Stéphane Bron, présenté en première sur 

la Piazza Grande au Festival de Locarno 

Swiss Films: Blick in die Zukunft 

Die Pilotphase des Projekts Swiss Films – ein Zusammenschluss 

des Schweizerischen Filmzentrums, des Filmdienstes der Pro Helvetia 

und der Kurzfilm Agentur Schweiz – läuft Ende Jahr ab. Nun 

liegen die Schlussfolgerungen der Evaluation des Institut des 

hautes études en administration publique (IDHEAP) vor. Zwar zeigen 

sie, dass die Agentur zur Promotion des Schweizer Films durch 

diese Fusion gewinnt, doch wird auch auf einige Dysfunktionen 

hingewiesen. Wie sollen demnach die vom IDHEAP empfohlenen 

Verbesserungen mit der klaren Absicht des Bundesamtes für 

Kultur (BAK), die Promotion in der Schweiz selber an die Hand zu 

nehmen und die Tätigkeit von Swiss Films auf den Export von 

Filmen und auf die Kommunikation zu beschränken, vereinbart 

werden? Die Gespräche zwischen den Betroffenen sind in Gang 

gesetzt. Pius Knüsel, Präsident von Swiss Films und Direktor von 

Pro Helvetia, und Nicolas Bideau, Leiter der Sektion Film des BAK, 

wurden von CB eingeladen, ihre Sicht der Dinge darzulegen. 

Das Gespräch führten Mathieu Loewer und Françoise Deriaz 

Fortsetzung Seite 3 

Locarno du renouveau 

La première édition du Festival de Locarno signée Frédéric Maire s’annonce 

très prometteuse. Avec un programme aminci, une Piazza Grande attrayante 

et une belle place réservée à la création helvétique – auréolée d’une Journée 

du cinéma suisse pour la première fois! – le successeur d’Irene Bignardi a tenu 

ses promesses. Si cette affiche engageante doit encore être jugée sur pièce, 

l’impression de renouveau qui en émane va-t-elle rejaillir sur la scène suisse? 

Avec la récente entrée en vigueur des nouveaux régimes d’encouragement du 

cinéma de l’Office fédéral de la culture (OFC) (voir article en page 18) et les 

divergences sur l’avenir de Swiss Films (voir article ci-contre), la controverse 

se cristallise autour de la dimension «culturelle» et «populaire» du cinéma et 

du sport national très prisé qu’est le tir à boulets rouges de part et d’autre du 

Röstigraben (cette fois, la «domination» romande à l’OFC est dans la ligne de 

mire). Si la propension à apprécier la politique et le point de vue des uns et des 

autres à l’aune de leur drapeau régional est une constante de la «culture» 

(selon Le Grand Robert: «Développement des facultés intellectuelles par des 

exercices appropriés. Ensemble des aspects intellectuels d’une civilisation») 

fédérale, force est d’admettre qu’elle est très «populaire» («Relatif, propre au 

peuple: qui appartient au peuple, qui émane du peuple. Qui acquiert, a acquis 

la popularité, qui est connu et aimé par le peuple», in Le Grand Robert). 

L’influence de l’art («Production par l’homme d’œuvres matérielles, grâce au 

travail manuel et à la technique ou grâce au travail intellectuel, réalisant une 

conception de la beauté» in Le Grand Robert) qui imprégnera Locarno réconciliera-t-elle 

les divers camps? Le cinéma aurait tout à y gagner. 

Das Locarno der Erneuerung 

Sommaire / Inhalt 

Swiss Films face à son destin / 

Swiss Films: Blick in die Zukunft 1 

Locarno fête le cinéma suisse / 

Locarno feiert den Schweizer Film 12 

Régimes d’encouragement 2006-2010 / 

Förderungskonzepte 2006-2010 18 

Etat des lieux du documentaire par l’ARC et la TSR / 

Gespräch über den Dokumentarfilm mit ARC und TSR 26 

Le pouvoir du DVD / Die Macht der DVD 30 

Nouveau: le ciné-roman / Neu: der Cine-Roman 34 

Françoise Deriaz, rédactrice en chef 

Das erste Festival Locarno unter der Leitung von Frédéric Maire kündigt sich 

viel versprechend an. Irene Bignardis Nachfolger hat seine Versprechen gehalten: 

ein schlankes Programm, eine attraktive Piazza Grande und eine beachtliche 

Präsenz des Schweizer Films – zum ersten Mal mit einem Tag des Schweizer 

Films gekrönt! Die Feuerprobe dieses einladenden Programms steht zwar 

noch aus, doch wird sich der Geist der Erneuerung, der von ihm ausgeht, auf 

die schweizerische Branche auswirken? Mit dem jüngsten Inkrafttreten der 

neuen Filmförderungskonzepte des Bundesamtes für Kultur (BAK) (siehe Artikel 

auf Seite 18) und den Meinungsunterschieden zur Zukunft von Swiss Films 

(siehe nebenstehenden Artikel) kristallisiert sich die Kontroverse rund um die 

«kulturelle» und «populäre» Dimension des Films und des sehr geschätzten 

Nationalsports, der darin besteht, beidseits des Röstigrabens mit scharfer Munition 

zu schiessen (diesmal steht die Westschweizer «Vorherrschaft» im BAK 

in der Schusslinie). Der Hang, die Politik und den Standpunkt des anderen von 

einer regionalen Warte aus zu beurteilen ist eine Konstante der föderativen 

«Kultur» (nach Duden Herkunftswörterbuch: «Pflege der geistigen Güter. Gesamtheit 

der geistigen und künstlerischen Lebensäusserungen einer Zivilisation»), 

und er ist in der Tat sehr «populär» («volkstümlich, zum Volk gehörig, 

beliebt, allbekannt, gemeinverständlich», in Duden Herkunftswörterbuch). Wird 

der Einfluss der Kunst («Wissen, Weisheit, durch Übung erworbenes Können, 

künstlerische Betätigung des Menschen, Schöpfung des Menschengeistes», in 

Duden Herkunftswörterbuch) die verschiedenen Lager in Locarno versöhnen? 

Der Film könnte nur gewinnen. 

Françoise Deriaz, Chefredaktorin 

Rubriques / Rubriken 

CINE-BULLETIN 8/2006 

Brèves / Kurz dès / ab 4 

A l’affiche... / Im Kino... 10 

Communications / 

Mitteilungen 39 

Subventions / 

Filmförderung 48 

Festivals 53 

En production / 

In Produktion 53 

Impressum 54 

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1

Swiss Films face à son destin suite de la page 1 

Ces dernières semaines, Swiss Films s’est retrouvée sous le feu des 

critiques. Emanant généralement de professionnels romands, ces 

reproches ont fait les choux gras de la presse. Par médias interposés, 

Nicolas Bideau annonçait pour sa part sa volonté de réformer 

Swiss Films sans préciser ses intentions. Si l’affaire a donné lieu à 

bien des conjectures, il est temps maintenant de faire le point sur 

les premiers résultats des discussions engagées en juin entre Micha 

Schiwow, directeur de Swiss Films, Pius Knüsel et Nicolas Bideau 

sur l’avenir et les attributions de l’agence de promotion du cinéma 

suisse. 

Pius Knüsel, 

président de Swiss Films 

«Le marketing des films dépasse les compétences 

d’une administration publique» 

Quels commentaires les conclusions 

de l’évalutation de l’IDHEAP vous 

inspirent-elles? 

Je constate tout d’abord avec 

satisfaction que l’étude souligne 

l’importance de l’autonomie de 

Swiss Films. Elle témoigne par 

ailleurs d’un certain mécontentement 

– dont il faut tenir compte 

– de la part de réalisateurs de 

courts métrages et de cinéastes 

romands. L’évaluation confirme 

Was sagen Sie zu den Schlussfolgerungen 

in der Studie des IDHEAP? 

Mit einer gewissen Genugtuung 

stellte ich zunächst fest, dass die 

Studie die Wichtigkeit der Autonomie 

von Swiss Films unterstreicht. 

Sie zeigt jedoch eine 

gewisse Unzufriedenheit der 

Regisseurinnen und Regisseure 

von Kurzfilmen und der Westschweizer 

Filmschaffenden, die 

sicher ernst zu nehmen ist. Die 

toutefois le bien-fondé de la 

nouvelle structure, qui commence 

déjà à porter ses fruits 

même s’il est encore un peu tôt 

pour tirer des conclusions au 

niveau statistique. 

Selon l’évaluation, il manque à 

Swiss Films une ligne directrice… 

Comme dans tous les organismes 

semi-démocratiques, faire 

des choix rigides et clairs s’avère 

Swiss Films: Blick in die Zukunft Fortsetzung von Seite 1 

In den vergangenen Wochen stand Swiss Films im Feuer der Kritik. 

Die vorab aus Westschweizer Filmkreisen stammenden Vorwürfe 

wurden von der Presse aufgenommen. Über die Medien kündigte 

Nicolas Bideau seinerseits an, Swiss Films umgestalten zu wollen, 

allerdings ohne Präzisierung seiner Absichten. Dies führte zu vielen 

Mutmassungen, und daher ist es an der Zeit, sich einen Überblick 

über die ersten Ergebnisse der Gespräche zu verschaffen, die im 

Juni zwischen Micha Schiwow, Direktor von Swiss Films, Pius Knüsel 

und Nicolas Bideau über die Zukunft und die Kompetenzen 

von Swiss Films stattfanden. 

Pius Knüsel, 

Präsident von Swiss Films 

«Das Filmmarketing übersteigt die Kompetenzen 

einer öffentlichen Verwaltung» 

Studie bekräftigt aber die Zweckmässigkeit 

der neuen Struktur, 

die bereits Früchte zu tragen beginnt, 

doch ist es für statistische 

Folgerungen noch etwas früh. 

Laut Studie fehlt Swiss Films 

ein Leitbild… 

Wie in allen halbdemokratischen 

Organismen ist es schwierig, 

strikte und klare Entscheide 

zu fällen, denn es sind alle Sek- 

difficile car tous les secteurs 

sont représentés et exercent une 

certaine pression. Une institution 

fondée par la profession ne 

peut pas décider de mettre en 

avant seulement cinq films sur 

cent. Swiss Films a donc mis 

l’accent sur un film ou un autre 

en fonction des opportunités. 

Cette façon de faire est très efficace, 

mais pas évidente à justifier 

parce que ces choix sont 

inductifs plutôt que déductifs. 

Cela dit, nous devons en effet 

définir des critères plus explicites 

et simplifier le cahier des 

charges. Swiss Films doit aussi 

prouver qu’elle peut être plus 

offensive et donner plus d’autonomie 

et de responsabilités à 

ses collaborateurs. 

Les récentes critiques de certains 

cinéastes romands vous semblentelles 

justifiées? 

Nous sommes pris au piège par 

les attentes que nous avons réveillées 

en créant une Antenne 

romande. On ne peut pas faire 

des miracles avec les mêmes ressources. 

Il faut rester sur terre – 

et sur la terre suisse qui est plutôt 

aride! On peut néanmoins 

toren vertreten, und sie üben 

alle einen gewissen Druck aus. 

Eine von der Branche gegründete 

Institution kann nicht beschliessen, 

ihr Augenmerk nur 

auf fünf von hundert Filmen zu 

richten. Je nach Gegebenheiten 

setzt Swiss Films den Akzent auf 

diesen oder jenen Film. Dieses 

Vorgehen ist sehr effizient, aber 

nicht einfach zu rechtfertigen, 

denn die Auswahl ist jeweils 

eher induktiv als deduktiv. Wir 

müssen aber tatsächlich die 

Kriterien expliziter formulieren 

und ein einfacheres Pflichtenheft 

festlegen. Der Verein Swiss 

Films muss zudem zeigen, dass 

er offensiver sein kann und seinen 

Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern 

mehr Autonomie und 

Verantwortung geben will. 

Sind die jüngsten Kritiken einiger 

Westschweizer Filmschaffenden 

Ihres Erachtens gerechtfertigt? 

Wir haben uns selbst in die 

Enge getrieben, denn wir haben 

mit der Schaffung der Antenne 

romande hohe Erwartungen geweckt. 

Man kann mit stagnierenden 

Mitteln keine Wunder 

bewirken. Wir müssen auf dem 

assigner à cette antenne des tâches 

spécifiques, notamment en 

direction du marché français. 

Que pensez-vous du modèle défendu 

par Nicolas Bideau, où l’OFC 

prendrait en charge la promotion 

nationale? 

Je suis opposé à ce projet, mais 

je suis d’accord avec l’idée de 

soutenir tout à la fois la création 

et la diffusion. Nicolas Bideau 

a introduit de nouveaux instruments 

comme la garantie de 

risque pour la distribution et je 

n’ai rien contre. La promotion 

de l’image du cinéma suisse est 

cependant un travail gigantesque 

exigeant un personnel important 

que l’OFC ne peut pas 

engager en raison des restrictions 

imposées à l’administration fédérale. 

Il faut tenir compte des 

structures et des compétences 

existantes. Tout ce qui relève de 

l’affectation des aides à la pro- 

Pius Knüsel, président 

de Swiss Films 

Boden der Realität bleiben – also 

dem Schweizer Boden, der eher 

karg ist. Wir können der Antenne 

aber spezifische Aufgaben übertragen, 

insbesondere in Richtung 

auf den französischen Markt. 

Was halten Sie von Nicolas Bideaus 

Modell, bei dem das BAK die nationale 

Promotion übernähme? 

Ich bin gegen dieses Projekt, bin 

aber einverstanden damit, dass 

man das Filmschaffen und den 

Verleih unterstützt. Nicolas Bideau 

hat neue Instrumente eingeführt, 

wie beispielsweise die 

Risikogarantie für den Verleih. 

Dagegen habe ich nichts. Hingegen 

ist die Promotion des 

Images des Schweizer Films eine 

Riesenaufgabe, die sehr viel Mitarbeitende 

erfordert, wie sie das 

BAK wegen der Sparmassnahmen 

nicht leisten kann. Man 

muss mit den bestehenden 

Strukturen und Kompetenzen 

arbeiten. Alles, was die Zuteilung 

der Promotionsgelder betrifft, 

gehört in den Aufgabenbereich 

CINE-BULLETIN 8/2006 3

èves/kurz 

Neuer Rekurs gegen die 

Abgabe auf Harddiscs 

Die am Vorabend ihres Inkrafttretens 

wegen eines Rekurses der Swico 

(siehe CB vom März 2006) eingefrorene 

Abgabe auf Harddiscs bleibt 

im Tiefkühler! Im Juni riefen vier 

Konsumentenschutzverbände das 

Bundesgericht an, das aber erst in 

sechs bis acht Monaten darüber 

befinden dürfte. Die Suisa hat ihrerseits 

Rekurs gegen den von der Eidgenössischen 

Schiedskommission 

für die Verwertung von Urheberrechten 

und verwandten Schutzrechten 

bestimmten Tarif eingereicht. 

Zur Erinnerung: Die Suisa, 

Suissimage, Swissperform, ProLitteris 

und die Schweizerische Autorengesellschaft 

hatten eine neue Abgabe 

auf Digitalgeräte (Mp3-Player, 

Videofestplatten-Receiver) erwirkt, 

die am 1. März hätte in Kraft treten 

sollen. (ml) 

Nouveau recours contre la redevance 

sur les disques durs 

Gelée à la veille de son entrée en 

vigueur par un recours des grands 

fabricants de la Swico (voir CB mars 

2006), la redevance sur les disques 

durs n'est pas près de sortir du frigidaire! 

En juin, quatre associations 

de défense des consommateurs ont 

saisi le Tribunal fédéral, qui ne devrait 

pas se prononcer avant un délai 

de six à huit mois. Et la Suisa 

dépose à son tour un recours contre 

le tarif décidé par la Commission 

arbitrale fédérale pour la gestion de 

droits d’auteur et de droits voisins. 

Pour mémoire, la Suisa, Suissimage, 

Swissperform, ProLitteris et la Société 

suisse des auteurs avaient obtenu 

un nouveau tarif de redevance 

sur les appareils numériques (lecteurs 

MP3, enregistreurs vidéo), qui 

devait être appliqué dès le 1 er mars 

dernier. (ml) 

Umstrittene Gesetze zur Kulturförderung 

und zur Pro Helvetia 

Die Kulturkommission des Ständerates 

bittet den Bundesrat um eine 

Überarbeitung der Gesetzesentwürfe 

zur Kulturförderung und zur 

Revision des Pro-Helvetia-Gesetzes. 

Sie beruft sich auf den Bericht der 

im Kielwasser der «Affäre Hirschhorn» 

bestellten parlamentarischen 

Verwaltungskontrolle der Stiftung. 

Der Bericht weist auf eine Diskrepanz 

zwischen dem gesetzlichen 

Auftrag an die Pro Helvetia und dessen 

Umsetzung sowie auf eine «gewisse 

Passivität» der behördlichen 

Aufsicht hin. Die beiden Projekte, 

die die Aufgabenteilung zwischen 

den verschiedenen Kulturförderungsorganen 

klären sollen, kamen 

2005 in die Vernehmlassung und 

werden Ende Jahr dem Parlament 

unterbreitet. (ml) 

4 

suite page 6 


motion revient à l’OFC, mais 

l’action sur le terrain est assumée 

par Swiss Films. Le marketing 

des films dépasse les compétences 

d’une administration 

publique, qui doit garder une 

certaine neutralité envers le 

produit isolé de ses activités. En 

résumé, l’OFC attribue des subsides 

et offre des conseils de 

marketing tandis que Swiss Films 

met l’accent sur la communication, 

la dimension culturelle et 

la présence à l’étranger. Dans 

la perspective d’une augmentation 

des fonds affectés par l’OFC, 

nous prévoyons d’inaugurer un 

nouveau secteur Communication 

et une aide à l’exportation 

pour encourager la sortie des 

films suisses à l’étranger. Des 

séances communes à un rythme 

régulier permettront en outre 

une meilleure coordination entre 

l’OFC et Swiss Films. 

Quel serait l’avenir de Swiss Films 

si son champ d’activité devait se limiter 

à la promotion internationale, 

comme le veut l’OFC? 

Il serait assez précaire. Swiss 

Films deviendrait une agence 

à vocation commerciale dont 

des BAK; die Arbeit vor Ort indessen 

wird von Swiss Films geleistet. 

Das Filmmarketing gehört 

nicht zu den Kompetenzen 

einer öffentlichen Verwaltung, 

die gegenüber dem Produkt, das 

von ihren Aktivitäten abgekoppelt 

ist, eine gewisse Neutralität 

wahren muss. Kurz: Das BAK gewährt 

Subventionen und berät 

in Sachen Marketing, während 

Swiss Films den Akzent auf die 

Kommunikation, die kulturelle 

Dimension und die Präsenz im 

Ausland setzt. Im Hinblick auf 

eine Aufstockung der vom BAK 

bereitgestellten Gelder möchten 

wir einen neuen Bereich Kommunikation 

und einen Exportförderung 

für den Kinoverleih 

von Schweizer Filmen im Ausland 

einrichten. Regelmässige gemeinsame 

Sitzungen werden die 

Koordination zwischen BAK und 

Swiss Films verbessern helfen. 

Wie sähe die Zukunft von Swiss 

Films aus, wenn sein Tätigkeitsbereich 

auf die internationale Promotion 

beschränkt würde, wie dies 

vom BAK gewünscht wird? 

Sie wäre prekär. Swiss Films 

würde zu einer kommerziellen 

Sandra Amodio dans «La vraie vie est ailleurs» de Frédéric Choffat 

(Locarno - Compétition internationale Cinéastes du présent) 

l’unique but serait de vendre les 

films. En concentrant toute son 

attention sur l’actualité, Nicolas 

Bideau néglige la dimension 

culturelle, l’héritage cinématographique, 

dont Swiss Films est 

aussi responsable. Ces deux axes 

sont d’ailleurs complémentaires. 

Je pense également qu’il sousestime 

le travail de Swiss Films 

dans le pays, qu’il est difficile de 

transférer à une agence de communication 

qui pourrait vendre 

des films ou des yogourts. 

Agentur, deren einziges Ziel der 

Verkauf von Filmen wäre. Wenn 

Nicolas Bideau heute seine ganze 

Aufmerksamkeit auf die aktuelle 

Situation richtet, vernachlässigt 

er die kulturelle Dimension 

und das Filmerbe, für die Swiss 

Films ebenfalls verantwortlich 

ist. Diese beiden Achsen ergänzen 

sich übrigens. Ich glaube, 

er unterschätzt die Arbeit von 

Swiss Films im eigenen Land, die 

man kaum einer Kommunika- 

La promotion internationale pourrait-elle 

revenir à Pro Helvetia? 

Dans ce cas, Pro Helvetia n’aurait 

pas eu besoin de collaborer 

avec Swiss Films. On reviendrait 

à la situation de départ… Swiss 

Films aurait pu être intégré à Pro 

Helvetia, qui est aussi actif dans 

le pays et à l’étranger. Il est d’ailleurs 

préférable de conjuguer les 

deux. En suivant les artistes en 

Suisse, on est plus efficace pour 

les promouvoir à l’étranger. Si 

ces deux secteurs sont dissociés, 

tionsagentur übertragen kann, 

die Filme so gut wie Joghurt verkauft. 

Könnte Pro Helvetia mit der internationalen 

Promotion betraut werden? 

Dazu hätte sich Pro Helvetia 

nicht mit Swiss Films zusammentun 

müssen. Man stünde 

wieder am Anfang... Swiss Films 

hätte in die Pro Helvetia integriert 

werden können, die im 

«Die Herbstzeitlosen» von Bettina Oberli (Locarno - Piazza Grande) 

© Carine Roth


suite de la page 4 

Lois sur la culture et 

Pro Helvetia contestées 

La Commission de la culture du Conseil 

des Etats demande au Conseil 

fédéral une refonte des projets de la 

loi sur l’encouragement de la culture 

et de la révision de la loi Pro 

Helvetia. Elle invoque le rapport du 

Contrôle parlementaire de l’administration 

sur la fondation commandé 

après l’«affaire Hirschhorn», 

qui relève un manque d’adéquation 

entre le mandat légal confié à Pro 

Helvetia et sa mise en œuvre, ainsi 

qu’une «certaine passivité» de la 

surveillance politique. Les deux projets, 

qui doivent clarifier la répartition 

des tâches entre les diverses 

instances de soutien à la culture, 

ont été mis en consultation en 2005 

et seront soumis au Parlement à la 

fin de l’année. (ml) 

Migros: Kultur der U20 

Aus Anlass seines 50-jährigen Jubiläums 

lanciert das Migros Kulturprozent 

MyCulture.ch, einen Projekt-Wettbewerb 

für Jugendliche 

unter 20 Jahren. Anmeldungen bis 

15. September. (ml) 

www.myculture.ch 

Migros: la culture 

à moins de 20 ans 

A l’occasion de son 50 e anniversaire, 

le Pour-cent culturel Migros lance 

MyCulture.ch, un concours de projets 

culturels destiné aux moins de 

20 ans. Délai d’inscription: 15 septembre. 

(ml) 

www.myculture.ch 

Egli Swiss Effects AG 

und Swiss Effects 

Seit einiger Zeit sorgen die beiden 

Firmen Swiss Effects und Egli Swiss 

Effects AG aufgrund ihres ähnlichen 

Namens und ihrer identischen Postleitzahl 

8050 für Verwirrung in der 

Filmbranche. Um es vorweg zu nehmen: 

Es gibt sie alle beide. Beide 

Firmen sind im Handelsregister eingetragen, 

ihr jeweiliges Dienstleistungsangebot 

auf www.egliswisseffects.ch 

(Saatlenstrasse 261) respektive 

www.swisseffects.ch (Thurgauerstrasse 

40) abrufbar. Zur Erinnerung: 

Im Frühling 2005 gaben Swiss 

Effects und Egli Film & Video AG / 

Boost ihren Zusammenschluss bekannt, 

der allerdings von kurzer 

Dauer war und in einen bis heute 

andauernden Rechtsstreit mündete. 

Die beiden Firmen arbeiten seit 

einem Jahr wieder unabhängig voneinander: 

Michael Egli und Yvonne 

Marti leiten ihre Geschäfte unter 

dem Namen Egli Swiss Effects AG, 

Ruedi Schick und sein Team unter 

ihrem ursprünglichen Label Swiss 

Effects. Derzeit laufen verschiedene 

Gerichtsverfahren. (ng) 

6 

suite page 7 


il y aura plus de projets mal ciblés. 

Il faut également tenir 

compte de l’internationalisation 

du monde culturel. Les perspectives 

commerciales d’un film 

suisse se définissent à l’échelle 

Nicolas Bideau, 

chef de la Section du cinéma de l’OFC* 

«Il est exclu de déléguer des tâches inhérentes 

à la cohérence d’un système englobant l’entier 

de la vie d’un film en Suisse» 

Le rapport d’évaluation de l’IDHEAP 

fait état d’un bilan de Swiss Films 

plutôt positif, mais l’assortit d’un 

certain nombre de critiques. Quels 

sont, selon vous, les points forts et 

les points faibles de cette structure? 

Le point fort de Swiss Films réside 

à l’évidence dans la concentration 

des forces et dans la 

volonté de professionnaliser ses 

activités. Ses points faibles se 

situent dans l’insuffisance de 

clarté des missions et du fonctionnement 

de l’appareil. Dès 

lors, la diversification des tâches 

Inland und Ausland tätig ist. 

Besser ist es, beides zu kombinieren. 

Wenn man die Kulturschaffenden 

in der Schweiz 

begleitet, kann man sie auch im 

Ausland besser fördern. Würden 

die beiden Bereiche getrennt, 

hätten wir schlechter gezielte 

Projekte. Auch sollte man an 

Nicolas Bideau, 

Leiter der Sektion Film des BAK* 

Das IDHEAP zieht in seiner Evaluation 

eine eher positive Bilanz von 

Swiss Films, bringt aber auch Kritik 

an. Welches sind Ihres Erachtens 

die Stärken und Schwächen dieser 

Struktur? 

Die Stärke von Swiss Films liegt 

offensichtlich in der Bündelung 

der Kräfte und im Willen, seine 

Aktivitäten zu professionalisieren. 

Die Schwächen betreffen 

die unklare Aufgabenstellung 

européenne. Le cinéma romand 

doit par exemple viser le marché 

français, comme le souligne justement 

Nicolas Bideau. 

est forcément empreinte d’une 

dispersion préjudiciable à l’objectif. 

La Section du cinéma s’implique 

désormais activement dans la promotion 

du cinéma en Suisse par 

l’introduction de nouveaux soutiens 

(aide sélective à la distribution, conseils 

pour la promotion des films). 

Quelle répartition des tâches entre 

Swiss Films et l’OFC préconisezvous? 

Il faut tout d’abord préciser que 

lorsque le peuple a décidé, dans 

die Internationalisierung der 

Kultur Rechnung denken: Das 

kommerzielle Potenzial eines 

Schweizer Films wird auf europäischer 

Ebene gemessen. Der 

Westschweizer Film muss beispielsweise 

den französischen 

Markt anpeilen, was ja auch Nicolas 

Bideau sagt. 

«Es ist ausgeschlossen, Aufgaben zu delegieren, die für 

die Kohärenz eines Systems unerlässlich sind, das den gesamten 

Werdegang eines Films in der Schweiz umfasst» 

und Funktionsweise des Apparates. 

So führt die Diversifizierung 

der Aufgaben zwangsläufig 

zu einer Verzettelung, die dem 

Ziel abträglich ist. 

Die Sektion Film wird sich 

künftig mit neuen Förderinstrumenten 

(selektive Verleihförderung, 

Beratungen für die 

Filmpromotion) aktiv für die 

Promotion des Films in der 

Schweiz einsetzen. 

les années 1960-1970, de donner 

autant de moyens politiques et 

financiers à la Confédération, 

la responsabilité d’encourager 

le cinéma a été confiée à l’OFC 

dans un état d’esprit bien précis. 

Comme la Constitution et 

la loi le spécifient, nous soutenons 

le cinéma de A à Z, du 

développement à la promotion. 

Dans le domaine du soutien à 

la culture, le cinéma fait figure 

d’exception. En effet, dans un 

pays où l’on a pour principe 

l’éparpillement des moyens – 

certains domaines sont du ressort 

des cantons, d’autres de 

fondations – le cinéma a hérité 

d’un système fondé sur la concentration 

des moyens. Si nous 

pouvions tout faire, nous ferions 

donc tout, le mieux possible, 

tout en respectant l’indépen- 

* Interview intégrale sur 

www.cine-bulletin.ch 

Nicolas Bideau, chef de 

la Section du cinéma 

Welche Aufgabenteilung zwischen 

Swiss Films und BAK propagieren 

Sie? 

Als Erstes sei daran erinnert, 

dass in den 1960er- und 1970er- 

Jahren, als das Volk entschied, 

dem Bund so viele politische 

und finanzielle Mittel zu geben, 

die Verantwortung für die Filmförderung 

ganz bewusst dem 

BAK anvertraut wurde. Der Verfassung 

und dem Gesetz entsprechend 

unterstützen wir den 

Film von A bis Z, von der Entwicklung 

bis zur Promotion. In 

der Kulturförderung bildet der 

Film eine Ausnahme. In einem 

Land, in dem das Prinzip der 

Verzettelung der Mittel gilt – für 

gewisse Bereiche sind die Kantone, 

für andere Stiftungen zuständig 

–, gilt für den Film das 

System der Mittelkonzentration. 

Wenn wir alles tun könnten, 

würden wir alles tun, so gut wie 

möglich und unter Wahrung 

der Unabhängigkeit der Film- 

* Ungekürztes Interview unter 

www.cine-bulletin.ch

«La liste de Carla» de Marcel Schüpbach (Locarno - Piazza Grande) 

dance des cinéastes et des commissions. 

Nous ne pouvons pas 

tout faire, mais il est exclu de 

déléguer des tâches inhérentes 

à la cohérence d’un système 

englobant l’entier de la vie d’un 

film en Suisse. Séparer la distribution 

nationale de l’aide à la 

production est tout simplement 

faux et personne ne le fait, ni les 

Danois ni les Français. Laurent 

Steiert, qui s’occupe de la promotion 

à la Section du cinéma, 

connaît la ligne productiondistribution-exploitation 

sur le 

bout des doigts et nous pouvons 

schaffenden und der Kommissionen. 

Wir können aber nicht 

alles tun, doch es ist ausgeschlossen, 

Aufgaben zu delegieren, 

die für die Kohärenz 

eines Systems unerlässlich sind, 

das den gesamten Werdegang 

eines Films in der Schweiz umfasst. 

Den Verleih von der Produktionsförderung 

zu trennen, 

ist schlicht und einfach falsch. 

Niemand macht das, weder die 

Dänen noch die Franzosen. Laurent 

Steiert, der in der Sektion 

maîtriser l’ensemble de la chaîne. 

Si cette cohérence n’était pas 

préservée, la Section ne pourrait 

pas fonctionner. L’exportation 

des films et la communication 

en Suisse, qui n’empiètent 

en aucune façon sur cette chaîne, 

peuvent en revanche être déléguées 

à Swiss Films. 

Une nouvelle répartition des tâches 

implique-t-elle une réévaluation du 

budget de Swiss Films, actuellement 

de 3,4 millions? 

Pour la promotion à l’étranger, 

la question est ouverte, mais 

Film für die Promotion zuständig 

ist, kennt die Abfolge Produktion-Verleih-Auswertung 

in- und auswendig, und wir 

können uns der gesamten Abfolge 

annehmen. 

Bliebe diese Kohäsion nicht 

erhalten, würde die Sektion 

nicht funktionieren. Der Export 

von Filmen und die Kommunikation 

in der Schweiz, die diese 

Abfolge in keiner Weise beeinträchtigen, 

können hingegen an 

Swiss Films delegiert werden. 

«No Body is Perfect» de Raphaël Sibilla (Locarno - Cinéastes du présent) 

l’adoption de priorités va permettre 

de dégager des moyens 

et ce ne sera peut-être pas nécessaire. 

Il est en revanche évident 

qu’il faudra faire un effort 

supplémentaire pour la communication. 

Pour promouvoir le cinéma suisse 

à l’étranger, des mesures incitatives 

sont envisagées sous forme d’aide 

à l’exportation. De quel ordre de 

grandeur? 

Actuellement, nous sommes encore 

en pleine discussion et nous 

observons aussi ce que font les 

pays membres de l’Union européenne 

qui voient la nécessité 

de mesures parallèles au programme 

Media. Il faut trouver 

un bon équilibre entre l’intérêt 

réel du marché et une couverture 

de risque qui devrait être 

de 10'000 francs environ au minimum. 

Lors de la conférence de presse 

de Swiss Films sur l’évaluation de 

l’IDHEAP, vous avez estimé à 80 % 

les tâches de distribution et à 20 % 

celles de la communication. Pouvezvous 

apporter quelques précisions? 

En préalable à la discussion sur 

Impliziert die neue Aufgabenteilung 

eine Neubewertung des Budgets 

von Swiss Films, das gegenwärtig 

3,4 Millionen beträgt? 

Für die Auslandpromotion ist 

diese Frage noch offen, aber die 

Festlegung von Prioritäten wird 

Mittel freisetzen, und dann wird 

dies vielleicht nicht nötig sein. 

Hingegen ist klar, dass es für die 

Kommunikation zusätzliche Aufwendungen 

braucht. 

Um den Film im Ausland zu fördern, 

sind Anreize in Form einer Exporthilfe 

geplant. In welcher Grössenordnung? 

Vorderhand sind diesbezüglich 

noch Gespräche im Gang, und 

wir beobachten, was die Mitgliedländer 

der Europäischen 

Union machen, die ergänzend 

zum Media-Programm Parallelmassnahmen 

vorsehen. Es 

braucht ein gutes Gleichgewicht 

zwischen dem wirklichen Marktinteresse 

und einer Risikodeckung, 

die mindestens etwa 

10'000 Franken betragen sollte. 

An der Pressekonferenz von Swiss 

Films zur Evaluation des IDHEAP 

schätzten Sie die Aufgaben im Be- 

brèves/kurz 


Egli Swiss Effects AG 

et Swiss Effects 

Avec leur nom similaire et leur même 

numéro postal (8050), les deux 

sociétés Swiss Effects et Egli Swiss 

Effects AG plongent dans la confusion 

les professionnels du cinéma 

depuis un certain temps. Disons-le 

d’emblée: toutes deux existent et 

toutes deux sont inscrites au registre 

du commerce. Leurs prestations de 

service sont consultables aux adresses 

www.egliswisseffects.ch (Saatlenstrasse 

261) et www.swisseffects.ch 

(Thurgauerstrasse 40). Bref rappel: 

au printemps 2005, Swiss Effects et 

Egli Film & Video AG / Boost annoncent 

leur fusion. Celle-ci n’a toutefois 

pas duré et débouché sur une 

querelle juridique qui dure encore 

aujourd’hui. Depuis une année, les 

deux entreprises travaillent de nouveau 

indépendamment l’une de 

l’autre: Michael Egli et Yvonne Marti 

dirigent leurs affaires sous le nom 

Egli Swiss Effects AG, tandis que 

Ruedi Schick et son équipe poursuivent 

leurs activités sous leur dénomination 

d’origine, Label Swiss Effects. 

Diverses procédures judiciaires 

sont en cours. (ng) 

Masterclass am Zurich 

Film Festival 

Das zweite Zurich Film Festival (2.- 

8. Oktober) will seinen Fokus verstärkt 

auf junge Talente legen. Auf 

dem Programm stehen unter dem 

Titel Masterclass fünf Werkstattgespräche 

mit internationalen Filmprofis. 

Unter anderem werden der 

britische Regisseur Stephen Frears 

und der Schweizer Dokumentarfilmer 

Christian Frei ihre persönlichen 

Erfahrungen und ihr Knowhow 

weitergeben. Um die 50 Plätze 

in der Masterclass konnte sich der 

Schweizer Filmnachwuchs mit Arbeitsproben 

bewerben. (ng) 

www.zurichfilmfestival.org 

Masterclass au Festival 

de Zurich 

La 2 e édition du Festival du cinéma 

de Zurich (2 au 8 octobre) entend se 

focaliser davantage sur les jeunes 

talents. Sous le titre Masterclass, cinq 

ateliers de débats avec des professionnels 

du cinéma internationaux 

sont prévus au programme. Le réalisateur 

britannique Stephen Frears 

et le documentariste suisse Christian 

Frei sont notamment invités à 

s’exprimer sur leurs expériences 

personnelles et leur savoir-faire. 

Pour obtenir l’une des 50 places de 

la Masterclass, les cinéastes suisses 

de la relève doivent présenter des 

aperçus de leur travail. (ng) 


CINE-BULLETIN 8/2006 7 

suite page 8



Filmmarkt Cannes: Verkäufe 

für «Vitus» und «Snow White» 

Die Verleihrechte des Spielfilms «Vitus» 

von Fredi M. Murer (Hugofilm) 

konnten in Cannes vom Weltvertrieb 

Media Luna (Köln) für weitere 

Territorien verkauft werden: In Spanien 

nimmt die Firma Civite, in Belgien 

IFD den Film in den Kinoverleih, 

während in China die Videound 

Fernsehrechte von Hansion 

Media ausgewertet werden. «Snow 

White» von Samir (Dschoint Ventschr) 

ist nach Taiwan (Cineplex) 

und Singapur (Overseas Distributions) 

verkauft worden. Die Kinobetreiber/innen 

und Festivalverantwortlichen 

interessierten sich auch 

für die anderen in Cannes gezeigten 

Schweizer Filmen: «Fragile» von 

Laurent Nègre (Bord Cadre Films), 

«La mémoire des autres» von Pilar 

Anguita Mackay (Olympia Films), 

«Jeune Homme» von Christoph 

Schaub (T&C Film) und «Face Addict» 

von Edo Bertoglio (Amka Films). 

www.cannesmarket.com 

Marché de Cannes: «Vitus» 

et «Snow White» vendus 

Les droits de distribution de «Vitus» 

de Fredi M. Murer (Hugofilm) ont 

été vendus à Cannes par la société 

Media Luna (Cologne) dans trois 

territoires: en Espagne c’est la société 

Civite et en Belgique IFD qui sortiront 

le film dans les salles, tandis 

qu’en Chine Hansion Media exploitera 

les droits vidéo et télévision. 

«Snow White» de Samir (Dschoint 

Ventschr) a été vendu à Taiwan (Cineplex) 

et à Singapour (Overseas 

Distributions). Les sociétés de distribution, 

les exploitants de salles et 

les responsables de festivals étaient 

aussi nombreux aux séances des autres 

films suisses montrés à Cannes: 

«Fragile» de Laurent Nègre (Bord Cadre 

Films), «La mémoire des autres» 

de Pilar Anguita Mackay (Olympia 

Films), «Jeune homme» de Christoph 

Schaub ( T&C Film) et «Face Addict» 

d’Edo Bertoglio (Amka Films). (sf) 

www.cannesmarket.com 

«Vitus» hält sich lange 

Der seit Februar im Kino laufende 

«Vitus» verbuchte Anfang Juli insgesamt 

rund 168’000 Eintritte. Der 

Lobgesang der Kritik und die Mundzu-Mund-Propaganda 

(unter Musikliebhabern 

und «Senioren») trugen 

das Ihre zu diesem Langlebigkeitsrekord 

bei. Der in elf Länder – 

nach Europa, aber auch nach Japan, 

Korea, Israel und China – verkaufte 

neue Spielfilm von Fredi M. Murer 

wird voraussichtlich am Europäischen 

Filmpreis vom Dezember die 

Schweiz vertreten. Die Nominationen 

werden im November bekannt 

gegeben. (ml) 

8 

suite page 13 


la promotion, il convient de définir 

de quoi il retourne. Je m’explique: 

la question de la promotion 

doit être abordée dès le 

début d’un projet de film, avec 

la distribution en salle pour objectif 

principal. Parallèlement, il 

faut faire tout un effort de communication 

pour les films et le 

cinéma suisse en général: il en 

va de l’atmosphère qui doit accompagner 

toute cinématographie 

nationale. Cette proportion 

80-20 % vaut aussi pour l’étranger. 

Si on l’oublie, on perd de vue 

ce qui motive un déplacement 

dans un festival. L’objectif n’est 

pas uniquement d’y être vu, mais 

bien de trouver des distributeurs 

étrangers pour les films présentés. 

Envisagez-vous des mesures particulières 

pour améliorer la promotion 

des films en Suisse romande? 

Il est envisagé de poursuivre 

l’expérience, assez malheureuse 

jusqu’ici, de l’Antenne romande 

sous une forme à définir, car 

même si la production romande 

est moins percutante que 

celle de Suisse alémanique, il y 

a quand même de la qualité et 

reich Verleih auf 80 % und im Bereich 

Kommunikation auf 20 %. 

Können Sie dies näher erklären? 

Vor jeder Diskussion über die 

Promotion ist es sinnvoll zu definieren, 

worum es geht. Anders 

gesagt: Die Frage der Promotion 

muss gleich zu Beginn 

eines Filmprojekts gestellt werden, 

wobei der Kinoverleih das 

Hauptziel sein soll. Gleichzeitig 

ist der Kommunikation in Bezug 

auf die Filme und den 

Schweizer Film im Allgemeinen 

besondere Aufmerksamkeit zu 

schenken. Wichtig ist auch die 

Atmosphäre, die den Schweizer 

Film umgibt. Das Verhältnis 80 

zu 20 % gilt auch fürs Ausland. 

Wenn man dies vergisst, verliert 

man den Grund der Festivalteilnahme 

aus den Augen. Das Ziel 

ist nicht nur, gesehen zu werden, 

sondern ausländische Verleiher 

für die präsentierten Filme 

zu finden. 

Erwägen Sie spezielle Massnahmen, 

um die Promotion der Filme 

in der Westschweiz zu verbessern? 

Es ist vorgesehen, das bis jetzt 

leider ziemlich glücklose Unternehmen 

der Antenne romande 

«Jeu», film d’animation de Georges Schwizgebel (Locarno - Piazza Grande) 

des films qui ont du potentiel. 

Le problème, c’est que les résultats 

en salle sont affligeants. Une 

réflexion de fond, y compris sur 

l’introduction d’une aide sélective, 

doit donc être menée. 

Serait-il souhaitable que Swiss 

Films intègre Pro Helvetia pour accomplir 

ses tâches à l’étranger? 

Les missions sont de nature trop 

différentes. Je crois qu’il serait 

in einer noch zu bestimmenden 

Form weiterzuführen. Denn 

auch wenn die Westschweizer 

Produktion weniger Aufsehen 

erregend ist als die Deutschschweizer 

Produktion, sind die 

Qualität und die Filme mit Potenzial 

nicht zu übersehen. Das 

Problem ist, dass die Einspielergebnisse 

kläglich sind. Es 

muss eine Grundsatzdiskussion 

stattfinden, auch über die Einführung 

einer selektiven Förderung. 

contradictoire de confier à Pro 

Helvetia des tâches assumées 

principalement par la Confédération. 

■ 

www.swissfilms.ch 

www.bak.admin.ch 

Texte original: français 

Wäre es wünschenswert, Swiss 

Films für ihre Aufgaben im Ausland 

in die Pro Helvetia zu integrieren? 

Die Aufgaben sind zu unterschiedlich. 

Ich glaube, es wäre 

widersprüchlich, der Pro Helvetia 

Aufgaben anzuvertrauen, 

die im Wesentlichen vom Bund 

übernommen werden. ■ 

www.swissfilms.ch 


Originaltext: Französisch 

Julia Batinova dans «La traductrice» d’Elena Hazanov (Locarno - Cinéastes 

du présent)

films suisses/schweizer filme 

A l’affiche en Suisse 

Im Kino in der Schweiz 

Opération Shakespeare à la Vallée de Joux 

d’Anne Cuneo (Moa Distribution), en Suisse romande 

depuis le 14 juin 

Headsman 

de Simon Aeby (Columbus Film), en Suisse romande 

depuis le 26 juillet 

Alles bleibt anders 

von Güzin Kar (Langfilm), in der Deutschschweiz 

ab 31. August 

Die Kunst der exakten Phantasie 

von Beat Borter (Cinematograph) in der Deutschschweiz 

ab 7. September 

A l’affiche à l’étranger 

Im Kino im Ausland 

La nébuleuse du cœur 

de Jacqueline Veuve (Cinéma Public Films), 

en France depuis le 21 juin 

Promised Land 

de Michael Beltrami (Orione Cinematografica), 

en Italie depuis fin juin 

Opernfieber 

von Katharina Rupp (Salzgeber), in Deutschland 

seit 6. Juli 

The Giant Buddhas 

von Christian Frei (Kinostar), in Deutschland 

ab 3. August 

Ça brûle 

de Claire Simon (Shellac), coproduit par Vega Film, 

en France dès le 16 août 

A l’antenne / Im Fernsehen 

Landammann Stauffacher 

von Leopold Lindtberg, le 1 er août à 15 h sur TSI1 

Bonhomme de chemin 

de Frédéric Mermoud, le 1 er août à 21 h 30 sur TSI1 

et le 11 août à 9 h 15 sur TSR1 

Les petites fugues 

d’Yves Yersin, le 1 er août à 21 h 50 sur TSR1 

Guillaume Tell 

ou le mythe de l’Helvète courageux 

d’Antoine Plantevin, le 1 er août à 22 h 05 sur TSR2 

Mein Name ist Bach 

de Dominique de Rivaz, le 1 er août à 00 h 15 sur TSR1 

Cattolica 

de Rudolph Jula, le 3 août à 21 h sur TSI2 

DESIGNsuisse: Ramon Zangger 

de Bertilla Giossi, le 3 août à 22 h 55 sur TSR1 

Azzurro 

de Denis Rabaglia, le 4 août à 9 h 15 sur TSR1 

Juste une heure toi et moi 

d’Alina Marazzi, le 4 août à 22 h 25 sur TSR2 

Benoît e Paula 

d’Alessandra Müller, le 7 août à 22 h sur TSI2 

Garçon stupide 

de Lionel Baier, le 8 août à 00 h 05 sur TSR1 

Sternenberg 

de Christoph Schaub, le 10 août à 21 h sur TSI2 

10 CINE-BULLETIN 8/2006 

DESIGNsuisse: Tran Hin Phu 

de Yael Parish, le 10 août à 23 h 30 sur TSR1 

Inland 

de Pierre-Yves Borgeaud, le 11 août à 22 h 55 

sur TSR2 

L’usine 

d’Alex Mayenfisch, le 17 août à 20 h 05 sur TSR1 

Operazione Stradivari 

de Rolando Colla, le 17 août à 21 h sur TSI2 

War Photographer 

de Christian Frei, le 18 août à 22 h sur TSI2 

Adrian Frutiger, créateur d’écritures 

d’Anne Cunéo, le 19 août à 22 h sur TSI2 

Bergführer Lorenz 

von Eduard Probst, am 21. August um 13.15 Uhr 

auf SF1 

Aspettando Nemo 

de Mihály Györik, le 21 août à 22 h sur TSI2 

Parlez-moi d’amour 

de Lorenzo Gabriele, le 24 août à 21 h sur TSI2 

Dällebach Kari 

von Kurt Früh, am 27. August um 20.30 Uhr auf SF1 

La coppia che non c’è 

de Jesse A. Allaoua, le 28 août à 22 h sur TSI2 

Gambit 

von Sabine Gisiger, am 28. August um 22.30 Uhr 

auf WDR 

Tout un hiver sans feu 

de Greg Zglinski, le 31 août à 21 h sur TSI2 

Sortie DVD / DVD Start 

Absolut 

de Romed Wyder (CH: Moviemento - D: Good Movie), 

www.moviemento.ch ★✪ 

Album de famille / Classe d’accueil / 

Remue ménage 

de Fernand Melgar (Climage) www.climage.ch ★ 

Camp Casablanca 

von Michele Andreoli (Media Projects sagl) ★ 

Chacun cherche son chaman 

de Roland Pellarin (Stratis), www.stratis.net ★✪ 

Dis-moi oui... en japonais 

de Maria Nicollier (Label Image / JMH) ★ 

Do it* / Gambit 

von Sabine Gisiger (Dschoint Ventschr) ★✪ 

* Ko-Regie: Marcel Zwingli 

Charles mort ou vif / La Salamandre / Fourbi 

d’Alain Tanner (Montparnasse / AVdistri / AV Prod / 

Pelicanfilms / Filmograph) ★✪ 

Gilles Jobin: Moebius Strip 

de Luc Peter et Vincent Pluss (Intermezzo Films) ★ 

Handyman 

von Jürg Ebe (Buena Vista) 

Hasta la ultima piedra 

von Juan José Lozano (Earthling Productions) ★ 

Inland 

de Pierre-Yves Borgeaud (SF DRS) ★ 

Kick that Habit / Grimsel / Marthas Garten / 

Hans im Glück / Signers Koffer / 4 Kurzfilme 

von Peter Liechti (Look Now!), www.looknow.ch ★ 

Der Lauf der Dinge 

von Peter Fischli und David Weiss (T&C Film) ★ 

Magic Matterhorn 

von Anka Schmid (Manofilm) ★ 

Die missbrauchten Liebesbriefe 

von Leopold Lindtberg (Praesens Film) ★ 

Missions chez Tito 

de Daniel Künzi (Société Productions Maison), 

dkunzi@worldcom.ch 

La mort du grand-père / 

Le panier à viande* / Les lettres de 

Stalingrad / Susan / Swiss Graffiti 

de Jacqueline Veuve (Jacqueline Veuve) ★ 

* Coréalisation: Yves Yersin 

One plus one - Sympathy for the Devil 

de Jean-Luc Godard (Disques Office) ★ 

Die Reise nach Kafiristan 

von Donatello und Fosco Dubini, mit Annemarie 

Schwarzenbach, une Suisse rebelle von Carole 

Bonstein (Willy Lugeon) ★ 

Die Schweizermacher 

von Rolf Lyssy (Warner Home Video) ★✪ 

Senza di me 

de Danilo Catti (Associazione Treno dei Sogni) ★ 

Si pensava di restare poco 

von Francesca Cangemi und Daniel von Aarburg 

(Limmat Verlag) ★ 

Skin or Die + Helldorado 

de Daniel Schweizer (Broken Silence) ★ 

Die Soldaten des Papstes 

von Felice Zenoni (Mesch&Ugge / Pelicanfilms) ★✪ 

Sonjas Rückkehr 

von Tobias Ineichen (Praesens Film) ★ 

Steinschlag 

von Judith Kennel (Triluna Film / Praesens Film) ★✪ 

Thelma 

de Pierre-Alain Meier (Willy Lugeon) ★ 

Trümpi 

von Iwan Schumacher (Schumacher und Frey) ★ 

Undercover 

von Sabine Boss (Warner Home Video) 

Ur-Musig 

von Cyrill Schläpfer (CSR Records) ★ 

Venedig soll sehr schön sein 

von Bruno Moll (T&C Film) ★ 

Verflixt Verliebt 

von Peter Luisi (Columbus Film) ★ 

Vollmond 

von Fredi M. Murer (Columbus Film) ★ 

Der 42. Himmel 

von Kurt Früh (Praesens Films) ★✪ 

Waalo Fendo 

de Mohammed Soudani (Amka Film) ★ 

★ www.artfilm.ch ✪ www.swissdvdshop.ch 

Liste des sorties et diffusions communiquées à la rédaction 

(sous réserve de modifications) 

Liste der Start- und Sendedaten, die der Redaktion bekannt 

sind (Änderungen vorbehalten)

Locarno fête le cinéma suisse 

Nommé l’été dernier après un suspense insoutenable, Frédéric 

Maire est désormais aux commandes du Festival international 

du film de Locarno, dont la 59 e édition se tient du 2 au 12 août. 

Réformes post-Bignardi annoncées et attendues mises à part, le 

nouveau directeur artistique inaugure une Journée du cinéma 

suisse avec projections, débats et autres événements. Les films 

nationaux assurent d’ailleurs une présence des plus honorables, 

de la compétition à la Piazza Grande. Entretien avec «Monsieur 

Locarno», qui marque de sa griffe la plus grande manifestation 

cinématographique du pays. 

Propos recueillis par Mathieu Loewer 

Au-delà de la section Appellations 

Suisse, le cinéma helvétique sera-til 

mis en valeur à Locarno? 

La plus grande faveur que l’on 

puisse faire au cinéma suisse, 

c’est de le traiter comme les autres, 

qu’il soit présent dans les 

différentes sections au même titre 

que les films venus de France, 

des Etats-Unis ou du Chili. 

C’est le cas cette année avec 

«Das Fräulein» d’Andrea Staka 

dans la compétition internationale, 

«La vraie vie est ailleurs» 

de Frédéric Choffat dans la compétition 

Cinéastes du présent et 

bien d’autres encore 1. Nous es- 

Locarno feiert den Schweizer Film 

Der im vergangenen Sommer nach einer Zeit höchster Spannung 

ernannte Frédéric Maire sitzt nun am Steuer des Internationalen 

Filmfestivals Locarno, das vom 2. bis zum 12. August zum 59. Mal 

stattfindet. Neben den angekündigten und erwarteten Reformen 

im Anschluss an die Ära Bignardi führt der neue künstlerische 

Direktor einen Tag des Schweizer Film ein: mit Vorführungen, Debatten 

und weiteren Anlässen. Den einheimischen Filmen ist zudem 

eine achtenswerte Präsenz im Wettbewerb und auf der Piazza 

Grande gesichert. Ein Gespräch mit «Monsieur Locarno», der dem 

grössten Filmanlass unseres Landes seinen Stempel aufdrückt. 

Das Gespräch führte Mathieu Loewer 

Kommt das Schweizer Filmschaffen 

in Locarno auch neben der Sektion 

Appellations Suisse zur Geltung? 

Den grössten Dienst, den man 

dem Schweizer Film machen 

kann, ist, ihn wie die anderen 

Filme zu behandeln und ihn in 

die verschiedenen Sektionen 

aufzunehmen wie Filme aus 

Frankreich, den USA oder Chile. 

Dieses Jahr ist dies der Fall mit 

«Das Fräulein» von Andrea Staka 

im internationalen Wettbewerb, 

«La vraie vie est ailleurs» von 

Frédéric Choffat im Wettbewerb 

der Cinéastes du présent und anderen 

mehr 1. Wir hofften, auch 


périons aussi obtenir le nouveau 

film de Lionel Baier, mais il sera 

sans doute pris à Venise… Ce 

qui serait un signe du dynamisme 

actuel du cinéma suisse! 

Comme Locarno est un festival 

suisse et international, il faut en 

profiter pour montrer que nous 

sommes capables de faire des 

bons films qui méritent d’être 

défendus à l’égard du monde et 

des Suisses eux-mêmes. C’est 

aussi le but de la Journée suisse 

du 8 août, où les couleurs noire 

et jaune du festival vont virer au 

rouge et blanc. Il s’agit de réunir 

toutes les forces pour faire la 

Lionel Baiers neuen Film zeigen 

zu können, aber er wird voraussichtlich 

in Venedig gezeigt, was 

übrigens ein Zeichen für die momentane 

Dynamik des Schweizer 

Films ist! Da Locarno ein 

schweizerisches und internationales 

Festival ist, muss man 

die Gelegenheit packen und zeigen, 

dass wir gute Filme machen 

können, die es verdienen, den 

Schweizerinnen und Schweizern 

und der ganzen Welt gezeigt zu 

werden. Dies ist auch das Ziel 

des 8. Augusts, des Tags, an dem 

die Festivalfarben Schwarz und 

Gelb den Farben Rot und Weiss 

Frédéric Maire, directeur 

artistique du 

Festival de Locarno 

fête au cinéma suisse avec la remise 

des bourses SSA pour le 

développement de scénarios et 

du Prix Suisa de la musique de 

films, des tables rondes, des 

animations, des films au gré du 

programme, «Mon frère se marie» 

de Jean-Stéphane Bron – qui 

incarne aussi ce jeune cinéma 

en train de s’affirmer – et «Jeu» 

de Georges Schwizgebel sur la 

Piazza Grande, une grande fête 

le soir sur l’une des plages locarnaises 

et d’autres surprises 

(voir encadré en page 13). Nous 

organisons par ailleurs plusieurs 

rencontres informelles entre ci- 

weichen. Alle müssen zusammenspannen, 

um den Schweizer 

Film zu feiern – mit der Verleihung 

der Stipendien der SSA für die 

Entwicklung von Drehbüchern 

und des Suisa-Preises für Filmmusik, 

mit Podiumsgesprächen, 

mit weiteren Veranstaltungen, 

mit den an diesem Tag im Programm 

stehenden Filmen «Mon 

frère se marie» von Jean-Stéphane 

Bron – ebenfalls ein Vertreter 

dieses jungen Films, der sich 

durchzusetzen beginnt – und 

«Jeu» von Georges Schwizgebel 

auf der Piazza Grande. Am Abend 

sind an einem der Strände Locarnos 

ein grosses Fest und 

einige Überraschungen geplant 

(siehe Kasten auf Seite 13). Ferner 

haben wir mehrere informelle 

Begegnungen zwischen 

Filmschaffenden aus der Schweiz 

und aus dem Ausland sowie zwischen 

Kameraleuten, Produzenten, 

Schauspielerinnen usw. vorgesehen. 

Einen solchen Austausch 

zu ermöglichen, gehört ebenfalls 

zur Aufgabe des Festivals im 

Dienste des Schweizer Films. 

Welche weiteren Neuerungen kennzeichnen 

Ihr erstes Festival? 

néastes suisses et étrangers, mais 

aussi entre chefs-opérateurs, 

producteurs, acteurs... Permettre 

et faciliter des échanges de cet 

ordre fait aussi partie du rôle du 

festival envers le cinéma suisse. 

Quelles sont les autres nouveautés 

qui vont marquer votre première 

édition? 

Comme annoncé, nous avons réduit 

le nombre de sections pour 

offrir une plus grande lisibilité 

au programme. Il y aura ainsi 

environ 25 % de films en moins. 

La Compétition vidéo a donc 

disparu au profit de la nouvelle 

compétition Cinéastes du présent, 

Human Rights n’existe plus 

et In Progress est devenu Play 

Forward. Une section avec une 

identité forte puisque tous les 

films (ou presque) seront projetés 

au Palavideo, qui sera le 

lieu de toutes les expérimentations 

digitales: un territoire 

d’exploration aux frontières du 

cinéma, de l’art vidéo et des arts 

plastiques. Comme son nom 

l’indique, il s’agit donc d’aller de 

1. Liste complète des films suisses à 

Locarno en page 14. 

Wie bereits angekündigt haben 

wir die Anzahl Sektionen verringert, 

um die Programmstruktur 

lesbarer zu machen. Es werden 

rund ein Viertel weniger 

Filme gezeigt. Der Wettbewerb 

Compétition vidéo wird vom 

neuen Wettbewerb Cinéastes du 

présent ersetzt, Human Rights 

gibt es nicht mehr, und In Progress 

wurde zu Play Forward – 

einer Sektion mit klarer Identität, 

da (fast) alle Filme im Palavideo 

vorgeführt werden, wo 

sämtliche Digitalexperimente 

stattfinden: ein zu erkundendes 

Gebiet an der Grenze zum Film, 

zur Videokunst und zu den bildenden 

Künsten. Wie der Sektionsname 

sagt, geht es darum, 

sich vorwärts zu bewegen, aber 

auch zu einer spielerischen 

Auseinandersetzung mit diesen 

Werken zu verleiten, die ihrerseits 

mit dem Medium spielen 

– und nicht zwingend schwer 

verständlich sein müssen! 

Sie haben die Kritiken an die 

Adresse von Irene Bignardi also 

1. Vollständige Liste der Schweizer 

Filme in Locarno auf Seite 14.

Journée du cinéma suisse à Locarno 

Le 8 août, le cinéma suisse investit Locarno. Au Village RTSI, 

le cinéaste Denis Rabaglia dévoile les coulisses d’un casting 

avant de céder la place à l’audition de figurants pour le téléfilm 

«Roulette» de Mohammed Soudani. La section Appellations 

Suisse programme «Vitus» de Fredi M. Murer et «Fragile» 

de Laurent Nègre, montrés en présence des réalisateurs et de 

Marthe Keller. L’actrice donne aussi une Masterclass au Spazio/Cinema, 

où sera présenté le DVD «Le cinéma suisse de 

demain», qui réunit extraits de films, textes et bio-filmographies 

de 30 cinéastes sélectionnés par les membres des nouvelles 

commissions de la Section du cinéma de l’OFC. Après 

les projections de la Piazza Grande (voir interview), la soirée 

se poursuit au Lido avec musique live et DJ. (ml) 

l’avant, mais aussi de proposer 

une réflexion ludique autour 

de ces œuvres – pas forcément 

absconses! – qui jouent avec le 

medium. 

Vous avez donc pris acte des critiques 

adressées à Irene Bignardi, 

mais que va-t-il dès lors rester de 

son héritage? 

L’avenir le dira. C’est une évolution 

naturelle. Locarno porte une 

autre empreinte, comme auparavant 

celles de Marco Müller 

et de David Streiff. Les critiques 

zur Kenntnis genommen; doch was 

bleibt denn noch von deren Erbe? 

Die Zukunft wird es weisen. Es 

handelt sich um eine natürliche 

Entwicklung. Locarno hat eine 

eigene Prägung, so wie es das 

Festival von Marco Müller und 

von David Streiff war. Die Kritiken 

an Irene Bignardis Direktion 

waren sehr unterschiedlich 

und oft widersprüchlich. Meine 

Arbeit bestand keineswegs darin, 

sie zusammenzuführen, gut 

envers la direction d’Irene Bignardi 

étaient très variables et 

parfois contradictoires. Mon travail 

n’était pas de les réunir et 

de bien agiter pour faire un nouveau 

Locarno! C’est toujours le 

même léopard, avec peut-être 

quelques taches en plus d’un 

côté et quelques poils en moins 

de l’autre. Cette 59 e édition s’inscrit 

dans la grande tradition du 

festival: la découverte de nouveaux 

cinémas, de réalisateurs 

qui signent leur premier film ou 

de cinéastes confirmés qui vont 

durchzuschütteln und daraus 

ein neues Locarno zu schaffen. 

Der Leopard ist noch derselbe, 

vielleicht hat er auf einer Seite 

zusätzliche Flecken und auf der 

anderen Seite fehlen ihm einige 

Haare. Dieses 59. Festival folgt 

der langjährigen Tradition: die 

Entdeckung neuen Filmschaffens, 

neuer Regisseurinnen und 

Regisseure mit ihren Erstfilmen 

oder erfahrener Cineasten, die 

in die Geschichte der 7. Kunst 

Tag des Schweizer Films in Locarno 

Am 8. August nimmt der Schweizer Film Locarno ein. Im 

Village RTSI bietet der Cineast Denis Rabaglia einen Blick 

hinter die Kulissen eines Castings, anschliessend findet ein 

Statistinnen- und Statistencasting für den Fernsehfilm 

«Roulette» von Mohammed Soudani statt. In der Sektion 

Appellations Suisse werden «Vitus» von Fredi M. Murer und 

«Fragile» von Laurent Nègre in Anwesenheit der Regisseure 

und von Marthe Keller gezeigt. Die Schauspielerin erteilt 

zudem eine Masterclass im Spazio/Cinema, wo die DVD «Der 

Schweizer Film von morgen» präsentiert wird. Sie umfasst 

Filmauszüge, Texte und Bio-Filmographien von 30 Filmschaffenden, 

die von den Mitgliedern der neuen Kommissionen 

der Sektion Film des BAK ausgewählt wurden. Nach den 

Vorführungen auf der Piazza Grande (siehe Interview) geht 

der Abend im Lido weiter – mit Live-Musik und DJ. (ml) 



«Vitus» creuse son sillon 

A l’affiche en Suisse alémanique depuis 

février dernier, «Vitus» totalisait 

début juillet quelque 168'000 

entrées. Les louanges de la critique 

et le bouche-à-oreille (parmi les 

mélomanes et les «seniors») expliquent 

ce record de longévité. Vendue 

dans onze pays – en Europe, 

mais aussi au Japon, en Corée, en 

Israël et en Chine – la nouvelle fiction 

de Fredi M. Murer est pressentie 

pour représenter la Suisse en 

décembre au Prix du cinéma européen, 

dont les nominations seront 

annoncées en novembre. (ml) 

M6 gegen TSR 

Zwar standen die Sportsenderechte 

im Zentrum der Debatten an der 

72. Vollversammlung des Verbandes 

französischsprachiger Fernsehen 

(CTF), die Ende Juni in Deauville 

stattfand, doch der bald vierjährige 

Konflikt zwischen M6 und der TSR 

kam ebenfalls zur Sprache – auch 

in der französischen Tageszeitung 

Le Monde vom 27. Juni. Seit 2002 

sendet der französische Privatsender 

in der Schweiz Werbung, die 

nicht nur die eigenen Mittel der 

TSR, sondern auch jene der audiovisuellen 

Produktion in der Westschweiz 

(siehe CB vom März 2006) 

bedrängen. Ungeachtet der Ausschliesslichkeitsrechte 

der TSR hat 

M6 mehrere Filme und Serien im 

Programm, doch die von ihm über 

sein Schweizer Signal übertragenen 

Weltmeisterschaftsspiele waren ganz 

in Schwarz getaucht! Damit habe 

M6 zugegeben, dass er über keine 

Rechte an der Weltmeisterschaft verfügte, 

die (für das Schweizer Gebiet 

AdR) ausschliesslich von der SRG erworben 

worden seien, wurde TSR- 

Direktor Gilles Marchand in Le 

Monde zitiert. Ein Präzedenzfall, 

der dazu führen dürfte, dass die TSR 

im laufenden Streitfall Recht bekommt. 

(ml) 

M6 contre TSR 

Si les droits de diffusion du sport 

étaient au cœur des débats lors de 

la 72 e session plénière de la Communauté 

des télévisions francophones 

(CTF), qui s’est tenue fin 

juin à Deauville, le conflit qui oppose 

depuis quatre ans M6 et la TSR y 

a aussi trouvé un écho – relayé dans 

le quotidien français Le Monde du 

27 juin. Depuis 2002, la chaîne privée 

française diffuse en Suisse des 

fenêtres publicitaires qui menacent 

non seulement les ressources de la 

TSR, mais également celles de la 

création audiovisuelle romande (voir 

CB mars 2006). Si M6 programme 

aussi certains films et séries au 

mépris des droits d’exclusivité de la 

TSR, les matches la Coupe du monde 

retransmis sur son signal suisse 

étaient en revanche voilés d’un 

écran noir! Ainsi, «M6 a donc admis 

qu’elle n’avait pas les droits de la 

Coupe du monde (pour le territoire 

suisse, ndlr), qui ont été acquis en 

exclusivité par la SSR», a souligné le 

directeur de la TSR Gilles Marchand, 

cité par Le Monde. Il s’agit là d’un 

précédent qui devrait permettre à la 

TSR d’obtenir gain de cause en justice 

pour les actions actuellement 

en cours. (ml) 

Eurimages unterstützt zwei 

Schweizer Koproduktionen 

Zwei minoritäre schweizerische Koproduktionen 

finden sich unter den 

zwölf Langfilmen, die von Eurimages 

unterstützt werden: «Elsa» von 

Silvio Soldini (Amka Films Productions) 

und «The Ordinary People» 

von Vladimir Perisic (Lago Films). 

Der jüngste Film von Silvio Soldini, 

«Agata e la tempesta», wird in Rumänien 

mit der Unterstützung des 

europäischen Fonds vertrieben. 

Dieser unterstützt auch die Schweizer 

Verleiher Docufactory («Workingman’s 

Death» des Österreichers 

Michael Glawogger) und Mont-Blanc 

Distribution («The Ugly Duckling & 

Me!» der Dänen Michael Hegner und 

Karsten Kiilerich). Nächster Termin 

für die Gesuchseingabe: 25. Februar 

2007. (ml) 

www.coe.int/Eurimages 

Eurimages soutient deux 

coproductions suisses 

Deux coproductions minoritaires 

suisses figurent parmi les douze 

longs métrages soutenus par Eurimages: 

«Elsa» de Silvio Soldini (Amka 

Films Productions) et «The Ordinary 

People» de Vladimir Perisic 

(Lago Films). Le dernier film de Silvio 

Soldini, «Agata e la tempesta», 

sera distribué en Roumanie avec le 

soutien du fonds européen. Celui-ci 

accorde par ailleurs des aides aux 

distributeurs suisses Docufactory 

(«Workingman’s Death», de l’Autrichien 

Michael Glawogger) et Mont- 

Blanc Distribution («The Ugly Duckling 

& Me!», des Danois Michael 

Hegner et Karsten Kiilerich). Le prochain 

délai de dépôt des demandes 

est fixé au 25 février 2007. (ml) 

www.coe.int/Eurimages 

Zahlreiche Schweizer 

Trickfilme in Brasilien 

Am 14. Festival internacional de 

Animação do Brasil «Anima Mundi» 

waren im Juli in Rio de Janeiro und 

in São Paulo 7 Schweizer Trickfilme 

zu sehen. Zwei Werke von Claude 

Barras, «Le génie de la boîte de 

raviolis» und «Banquise» (Ko-Regie: 

Cédric Louis), sowie «Saint-Valentin» 

und «La dernière heure» von 

Antoine Guex, «Tarte aux pommes» 

von Isabelle Favez, «Après le chat» 

von Marina Rosset und «Rush» von 

Claude Luyet und Xavier Robel liefen 

im Wettbewerb. (sf) 

www.animamundi.com.br 


suite page 15

Films suisses à Locarno 

Les productions suisses sont présentes dans presque chacune 

des sections du 59 e Festival international du film de Locarno. 

Piazza Grande 

Mon frère se marie de Jean-Stéphane Bron 

Die Herbstzeitlosen von Bettina Oberli 

La liste de Carla de Marcel Schüpbach 

Piazza Grande - Evénement spécial Léopards de demain 

Piazza Grande - Spezialvorführung Leoparden von Morgen 

Rachel de Frédéric Mermoud 

Jeu de Georges Schwizgebel 

Quale amore de Maurizio Sciarra (Italie/Suisse) 

Compétition internationale 

Internationaler Wettbewerb 

Das Fräulein von Andrea Staka 

Compétition internationale Cinéastes du présent 

Wettbewerb CineastInnen der Gegenwart 

La vraie vie est ailleurs de Frédéric Choffat 

Cinéastes du présent 

CineastInnen der Gegenwart 

Feltrinelli d’Alessandro Rossetto 

Qué viva Mauricio Demierre de Stéphane Goël 

No Body is Perfect de Raphaël Sibilla (France) 

La traductrice d’Elena Hazanov 

Las camas solas de Sandra Gomez (court métrage) 

A propos du cinéma 

Apropos Kino 

La petite dame du Capitole de Jacqueline Veuve 

Léopards de demain 

Compétition Nouveaux talents suisses 

Leoparden von morgen 

Wettbewerb Neue Schweizer Talente 

Nouvel ordre d’Ausonio Tavares de Sousa, 

Jean-Daniel Schneider et Gregory Bindschedler 

Amancay von Milagros Mumenthaler 

Eclipse de Léo Maillard 

Männer am Meer von Reto Caffi 

Beckenrand von Michael Koch 

Federer et moi de Robin Harsch 

Virgin Red d’Edouard Gétaz 

Verset, refrain, verset de Bogdan Nunweiller 

Coupé court de Hugo Veludo 

Mirjana Karanovic und Marija Skaricic in «Das Fräulein» von Andrea Staka 

(Locarno - Internationaler Wettbewerb) 


Schweizer Filme in Locarno 

Breit gestreut in fast allen Festivalsektionen des 59. Internationalen 

Filmfestival Locarno finden sich Schweizer Produktionen. 

Waning Moon de Luca Colombo 

Jolido de Francesco Jost 

Jules-Aimé Péclard, distillateur d’esprit de clocher 

de Grégoire Mayor 

La vérité vraie de Tania Zambrano Ovalle 

Nachtflattern von Carmen Stadler 

Aschenbrüder von Steve Walker und Markus Heiniger 

Les pieds de la baleine de Cédric Juniet 

The Yellow Wallpaper von Andrea Oki 

Rétrospective Léopards de demain 

Retrospektive Leoparden von Morgen 

Babami Hirsizlar Caldi (Vaterdiebe) von Esen Isik (1999) 

Taxi Service d’Elie Khalifé et Alexandre Monnier (1996) 

Hotel Belgrad von Andrea Staka (1998) 

Poetot Odmara (The Meadow) von Mitko Panov 

(Macédoine/Suisse, 1998) 

Appellations Suisse 

Hippie Masala von Ulrich Grossenbacher und Damaris Lüthi 

Grounding von Michael Steiner 

Lenz von Thomas Imbach 

Jeune homme von Christoph Schaub 

Fragile de Laurent Nègre 

Vitus von Fredi M. Murer 

Das kurze Lebens des José Antonio von Heidi Specogna 

Nachbeben von Stina Werenfels 

Zum Abschied Mozart von Christian Labhart 

Exit de Fernand Melgar 

Cinéma suisse redécouvert 

Schweizer Filme wiederentdeckt 

Matto regiert von Leopold Lindtberg (1947) 

Steibruch von Sigfrid Steiner (1942) 

Hommage à Pio Bordoni 

Hommage an Pio Bordoni 

Come fate a vedere le rondini de Zijad Ibrahimovic, Ditta Allah, Paolo 

Mc Leod, Davide Pangrazio et Antonio Prata (Conservatorio 

Internazionale di Scienze Audiovisive, Pio Bordoni) 

Semaine de la critique 

Zeit des Abschieds von Mehdi Sahebi 

Das Erbe der Bergler von Erich Langjahr 

Hardcore Chambermusic von Peter Liechti 

«Hippie Masala» von Ulrich Grossenbacher und Damaris Lüthi (Locarno - 

Appellations Suisse)

«Feltrinelli» d’Alessandro Rossetto (Locarno - Cinéastes du présent) 

marquer l’histoire du septième 

art. Selon la formule inventée 

par un journaliste et écrivain 

tessinois, c’est un «festival libre». 

Locarno peut prendre beaucoup 

plus de risques que Cannes, 

Venise ou Berlin, présenter des 

films un peu plus difficiles parce 

que le public est prêt à suivre. 

Cet esprit-là, qui remonte à la 

(co)découverte des premiers 

films néoréalistes à la fin des années 

1940, doit perdurer. Locarno 

est aussi un lieu où chaque 

film est accompagné, soigné, vu 

et discuté dans de bonnes con- 

eingehen werden. Ein Tessiner 

Journalist und Schriftsteller 

nannte es einmal «freies Festival». 

Locarno kann viel mehr 

Risiken eingehen als Cannes, 

Venedig und Berlin, es kann 

etwas schwierigere Filme präsentieren, 

weil das Publikum 

gewillt ist, mitzuziehen. Dieser 

Geist, der auf die (Mit-)Entdeckung 

der ersten neorealistischen 

Filme Ende der 1940er-Jahre 

zurückgeht, muss bewahrt wer- 

«Qué viva Mauricio Demierre» de Stéphane Goël 

(Locarno - Cinéastes du présent) 

ditions. Pour voler la définition 

de Serge Daney, le festival doit 

jouer un rôle de «passeur». 

La Piazza Grande sera-t-elle, comme 

vous l’avez promis, «à la fois le 

manifeste du festival et son espace 

le plus festif»? 

Le programme sera sans aucun 

doute festif, avec des moments 

forts d’émotion et d’humour – 

comme «Little Miss Sunshine» 

de Jonathan Dayton et Valerie 

Faris, une comédie satirique très 

grinçante sur la famille américaine 

découverte à Sundance – 

den. Locarno ist ein Ort, an dem 

jeder Film gut begleitet, gepflegt, 

gesehen und diskutiert wird. Das 

Festival muss die Rolle einer 

«Vermittlers» spielen, um Serge 

Daneys Definition zu verwenden. 

Wird die Piazza Grande, wie von 

Ihnen versprochen, zur Visitenkarte 

des Festivals und zu dessen festlichstem 

Raum? 

Das Programm ist zweifellos 

festlich, mit starken Momenten 

mais aussi du grand spectacle 

et du cinéma d’aventures avec 

«Nomad» de Sergei Bodrov, une 

superproduction sur l’histoire 

de l’indépendance du Kazakhstan. 

D’autres films comme «Das 

Leben der Anderen» de Florian 

Henckel von Donnersmarck, une 

fiction allemande très documentée 

d’une force extraordinaire sur 

la Stasi, défendront par ailleurs 

une certaine image de Locarno. 

Quelques titres renvoient aussi 

aux diverses sections du festival. 

Nous allons également présenter 

des films suisses: outre les 

nouveaux films de Jean-Stéphane 

Bron et Georges Schwizgebel, 

la fiction «Die Herbstzeitlosen» 

de Bettina Oberli, le documentaire 

«La liste de Carla» de Marcel 

Schüpbach ou encore le court 

métrage «Rachel» de Frédéric 

Mermoud. Les films de la Piazza 

Grande seront presque exclusivement 

des premières mondiales 

et internationales ayant déjà 

un distributeur suisse. 

Avez-vous ainsi rassuré les distributeurs 

et exploitants suisses, qui 

envisagent de délocaliser leur traditionnel 

Trade Show? 

der Emotionen und des Humors 

– wie bei «Little Miss Sunshine» 

von Jonathan Dayton und Valerie 

Faris, einer in Sundance entdeckten 

satirischen und sehr 

galligen Komödie über die amerikanische 

Familie – aber auch 

mit grossem Spektakel- und 

Abenteuerkino wie «Nomad» 

von Sergei Bodrov, einer Superproduktion 

über die Geschichte 

der Unabhängigkeit Kasachstans. 

Filme wie «Das Leben der 

Anderen» von Florian Henckel 

von Donnersmarck, ein gut dokumentierter 

und sehr starker 

deutscher Spielfilm über die 

Stasi, werden ein gewisses Image 

von Locarno bekräftigen. 

Einige Titel verweisen auf die 

verschiedenen Festivalsektionen. 

Wir werden auch Schweizer 

Filme präsentieren: neben den 

neuen Filmen von Jean-Stéphane 

Bron und Georges Schwizgebel 

sind dies Bettina Oberlis 

Spielfilm «Die Herbstzeitlosen», 

der Dokumentarfilm «La liste de 

Carla» von Marcel Schüpbach 

und der Kurzfilm «Rachel» von 

Frédéric Mermoud. Die Filme 

auf der Piazza Grande sind praktisch 

alles Weltpremieren oder 



Flopée de courts d’animation 

suisses au Brésil 

La 14 e édition du Festival internacional 

de animação do Brasil Anima 

Mundi, qui s’est tenu à Rio de Janeiro 

et São Paulo en juillet, a présenté 

sept courts métrages d’animation 

suisses. Deux réalisations de 

Claude Barras, «Le génie de la boîte 

de raviolis» et «Banquise» (coréalisé 

par Cédric Louis), ainsi que «Saint- 

Valentin» et «La dernière heure» 

d’Antoine Guex, «Tarte aux pommes» 

d’Isabelle Favez, «Après le chat» de 

Marina Rosset et «Rush» de Claude 

Luyet et Xavier Robel étaient sélectionnés 

en compétition internationale. 

(sf) 

www.animamundi.com.br 

Der grosse Dreh in den Bergen 

Die Dreharbeiten für eine Adaptation 

des Buchs Das grosse Grauen in 

den Bergen von Charles-Ferdinand 

Ramuz, eine Koproduktion von Bohemian 

Films und der TSR, haben 

im Juli im Wallis begonnen. Auf dem 

von Claudio Tonetti geleiteten Set 

sind die Schauspielerinnen und 

Schauspieler Jean-Luc Bideau, Antoine 

Basler, Teco Celio, Jean-Pierre 

Gos, Jean-Baptiste Puech, Anne 

Comte, Madeleine Piguet und Pascale 

Rocard anzutreffen. (ml) 

Le grand tournage dans 

la montagne 

Le tournage d’une adaptation de La 

grande peur dans la montagne de 

Charles-Ferdinand Ramuz, coproduite 

par Bohemian Films et la TSR, 

a débuté en juillet en Valais. Sur le 

plateau que dirige Claudio Tonetti, 

on retrouve les comédiens Jean-Luc 

Bideau, Antoine Basler, Teco Celio, 

Jean-Pierre Gos, Jean-Baptiste Puech, 

Anne Comte, Madeleine Piguet ou 

encore Pascale Rocard. (ml) 

Erfolgreiche digitale 

Kinowerbung 

Die Schweiz ist nach Norwegen, 

Österreich und Irland das vierte 

Land weltweit, das die digitale 

Technik für die Kinowerbung nutzt. 

Cinecom hat innerhalb eines Jahres 

400 von 425 Kinosälen umgerüstet. 

Mit der Digitalisierung wurde ein 

Quantensprung bezüglich Flexibilität, 

Geschwindigkeit und Qualität 

erzielt. Für die Kunden sind vor 

allem die verkürzte Produktionszeit 

und der Wegfall der teuren Kopieund 

Versandkosten von Bedeutung. 

Galten früher aufgrund der physischen 

Filmproduktion Vorlaufszeiten 

von bis zu vier Wochen, ist 

heute die Distribution eines neuen 

Spots nach dessen Fertigstellung 

innerhalb kürzester Zeit via Kabel 

oder Satellit direkt ins Kino flexibel 

und kostengünstig möglich. (ng) 


suite page 16



Succès de la pub numérique 

Après la Norvège, l’Autriche et l’Irlande, 

la Suisse est le quatrième pays 

au monde à avoir adopté la technique 

numérique pour les publicités 

en salles. En l’espace d’une année, 

Cinecom a équipé 400 sur 425 salles 

de cinéma. Grâce à cette technologie, 

la flexibilité, la rapidité et la 

qualité ont fait un bond en avant. 

Pour la clientèle, la réduction de la 

durée de production et la suppression 

des coûts de copies et d’envoi 

importent avant tout. Alors qu’il fallait 

compter jusqu’à quatre semaines 

entre la réalisation d’une publicité 

et sa diffusion, un nouveau spot 

peut être projeté dans les plus brefs 

délais grâce à sa transmission directe 

à la salle par câble ou par satellite. 

(ng) 

Schweizer Doppeltreffer 

an der Documenta Madrid 

An der 3. Internationales Dokumentarfilmfestival 

Documenta Madrid, 

welches am 14. Mai zu Ende ging, 

sind gleich zwei Schweizer Filme 

ausgezeichnet worden. «Gambit» von 

Sabine Gisiger erhielt den 2. Jurypreis 

und der Kurzfilm «Wir sind dir 

treu» von Michael Koch gewann den 

Publikumspreis des Besten nichtspanischen 

Filmes, sowie eine lobende 

Erwähnung der Jury. (sf) 

www.documentamadrid.com 

Deux documentaires suisses 

primés à Madrid 

Le 3 e Festival international de films 

documentaires Documenta Madrid, 

qui s’est achevé le 14 mai, a récompensé 

deux films suisses. Le long 

métrage «Gambit» de Sabine Gisiger 

a décroché le Second Prix du jury et 

le court métrage «Wir sind dir treu» 

de Michael Koch le Prix du public de 

la meilleure œuvre non espagnole, 

ainsi qu’une mention du Jury. (sf) 

www.documentamadrid.com 

94,2 Mio. Franken für 

den deutschen Film 

In Deutschland hergestellte Kinofilme 

werden vom Bund ab 2007 

jährlich mit 94,2 Mio. Franken (60 

Mio. Euro) gefördert. Das neue Konzept 

will, in Anlehnung an ein britisches 

Modell, den Produzenten 

für die Herstellung eines Kinofilms 

zwischen 15 und 20 Prozent der in 

Deutschland ausgegebenen Produktionskosten 

vergüten. Damit soll die 

Filmwirtschaft gestärkt und international 

wettbewerbsfähig gemacht 

werden. Bisher hat der Bund das 

Kino nur mit Preisgeldern für den 

Deutschen Filmpreis, knapp 4,7 Mio. 

Franken (3 Mio. Euro), unterstützt. 

Weitere Mittel für die Filmförderung 

stammten von den Bundesländern. 

(ng) 

16 

suite page 17 


Le Trade Show a lieu cette année 

à la fin du festival et les majors 

présenteront à Locarno des films 

«arthouse» plutôt que des grosses 

productions américaines. 

Comme la mission m’en avait 

été confiée, j’ai renoué le contact 

avec les distributeurs et le 

programme de la Piazza Grande 

en témoigne. J’aurais voulu être 

davantage disponible pour eux, 

mais j’ai eu beaucoup de travail 

cette année! 

En 2005, les Léopards d’honneur 

et Masterclass avaient drainé des 

stars internationales. Allez-vous 

aussi dérouler le tapis rouge? 

Nous déroulons le tapis rouge 

pour les films plus que pour les 

stars. Il n’y aura donc pas de 

stars sans films – à l’exception 

de Willem Dafoe, qui recevra 

l’Excellence Award 2006. Des 

cinéastes importants seront par 

contre présents: Lucas Belvaux, 

Aki Kaurismäki (avec son actrice 

Kati Outinen) ou Alexandre Sokourov, 

à qui l’on décerne un 

Léopard d’honneur. Le Prix Raimondo 

Rezzonico est pour sa 

part attribué au collectif de 

producteurs de la société Agat 

internationale Premieren, die 

bereits einen Schweizer Verleiher 

haben. 

Konnten Sie die Schweizer Verleiher 

und Kinobetreiber beruhigen, die 

ihre Trade Show an einen anderen 

Ort verlegen wollten? 

Die Trade Show findet heuer am 

Ende des Festivals statt, und die 

Majors werden in Locarno eher 

«Arthouse»-Filme als grosse 

amerikanische Produktionen 

vorstellen. Ich habe, meinem 

Auftrag entsprechend, die Kontakte 

zu den Verleihern erneuert 

– das Programm der Piazza 

Grande zeugt davon. Ich hätte 

ihnen gerne mehr Zeit gewidmet, 

aber ich hatte dieses Jahr 

sehr viel Arbeit! 

Im Jahr 2005 zogen die Ehrenleoparden 

und Masterclasses internationale 

Stars an. Werden auch 

Sie den roten Teppich ausrollen? 

Wir rollen den roten Teppich 

eher für Filme als für Stars aus. 

Es wird also keine Stars ohne 

Filme geben – mit Ausnahme 

von Willem Dafoe, der den Excellence 

Award 2006 erhält. Hingegen 

werden bedeutende Ci- 

Films, l’une des plus dynamiques 

en France aujourd’hui, qui 

s’est créée autour du cinéaste 

Robert Guédiguian. 

Avec trois nouveaux prix à la section 

Open Doors et une invitation 

au Buenos Aires Lab, vous renforcez 

par ailleurs les activités de l’Industry 

Office… 

Le potentiel de la section Open 

Doors, créée par l’équipe d’Irene 

Bignardi avec le soutien de la 

Direction du développement et 

de la coopération (DDC) pour 

aider les cinémas du Sud et de 

l’Est, méritait d’être développé. 

Nous avons cherché à identifier 

des zones où il existe un réel 

besoin de production et un vrai 

potentiel de création. Onze projets 

de films provenant d’Indonésie, 

de Thaïlande, de Malaisie 

et de Singapour ont été sélectionnés. 

L’invitation au Buenos 

Aires Lab (BAL), est par contre 

une idée nouvelle. Locarno ayant 

joué ces dernières années un rôle 

important pour les films argentins, 

nous avons souhaité offrir 

une fenêtre européenne au BAL, 

un vrai laboratoire du nouveau 

cinéma sud-américain dont 

neasten anwesend sein: Lucas 

Belvaux, Aki Kaurismäki (mit der 

Schauspielerin Kati Outinen) 

und Alexandre Sokurov, dem 

ein Ehrenleopard verliehen wird. 

Der Preis Raimondo Rezzonico 

geht an eine der dynamischsten 

Produktionsunternehmungen 

Frankreichs, das Produzentenkollektiv 

der Gesellschaft Agat 

Films, das sich um den Cineasten 

Robert Guédiguian gebildet 

hat. 

Mit drei neuen Preisen in der Sektion 

Open Doors und einer Einladung 

an das Buenos Aires Lab stärken Sie 

die Aktivitäten des Industry Office… 

Die Sektion Open Doors, von 

Irene Bignardis Team mit der 

Unterstützung der Direktion für 

Entwicklungszusammenarbeit 

(Deza) zur Förderung des Filmschaffens 

im Süden und Osten 

geschaffen, hat einen Ausbau 

verdient. Wir haben herauszufinden 

versucht, in welchen Gebieten 

ein wirklicher Produktionsbedarf 

und ein echtes Kreativitätspotenzial 

bestehen. Elf 

Filmprojekte aus Indonesien, 

Thailand, Malaysia und Singapur 

wurden ausgewählt. Die 

nous avons retenu les meilleurs 

projets. Le festival a aussi une 

image forte en termes industriels. 

Presque tous les acheteurs 

invités cette année seront 

présents et même ceux qui ne 

sont jamais venus comme les 

fameuses mini-majors américaines: 

Miramax, Weinstein Co., 

Focus, Lion’s Gate. Cet aspect 

professionnel est fondamental 

pour que Locarno soit toujours 

un festival plus riche en films 

de qualité. ■ 

www.pardo.ch 


«Steibruch» von Sigfrid Steiner 

(Locarno - Schweizer Filme 

wiederentdeckt) 

Einladung an das Buenos Aires 

Lab (BAL) ist hingegen eine neue 

Idee. Da Locarno in den vergangenen 

Jahren für den argentinischen 

Film eine wichtige Rolle 

gespielt hat, wollten wir dem 

BAL ein europäisches Fenster 

anbieten: ein echtes Laboratorium 

für den neuen südamerikanischen 

Film, dessen beste 

Projekte wir berücksichtigt haben. 

Das Festival hat auch in 

gewerblicher Hinsicht ein gutes 

Image. Fast alle eingeladenen 

Filmeinkäufer sind dieses Jahr 

anwesend, sogar jene, die noch 

nie gekommen sind, beispielsweise 

die berühmten amerikanischen 

Mini-Majors Miramax, 

Weinstein Co., Focus, Lion’s Gate. 

Dieser Aspekt ist wichtig, damit 

uns Locarno immer als ein Festival 

der qualitativ hoch stehenden 

Filme erhalten bleibt. ■ 

www.pardo.ch 

Originaltext: Französisch



94,2 millions de francs 

pour le cinéma allemand 

Dès 2007, 94,2 millions de francs 

(60 millions d’euros) seront attribués 

à la production de films par le 

gouvernement fédéral allemand. Le 

nouveau concept, qui s’inspire du 

modèle britannique, exige que 15 à 

20 % des débours d’un film soient 

dépensés en Allemagne. Cette disposition 

tend à renforcer l’industrie 

du cinéma et à accroître son potentiel 

concurrentiel à l’échelle internationale. 

Jusqu’ici, le gouvernement 

fédéral ne soutenait que le 

Prix du cinéma allemand et sa mise 

n’était que de 4,7 millions de francs 

(3 millions d’euros). Les Länder attribuent 

de leur côté d’autres soutiens 

au cinéma. (ng) 

Neuer Digitalscanner 

für 8- bis 16-mm-Filme 

Die im Mai 2005 gegründete und an 

der CeBIT in Hannover bereits mit 

dem europäischen Label für hervorragende 

Leistung in Informationstechnologie 

und Multimedia ausgezeichnete 

Westschweizer Firma Cinetis 

entwickelt den Prototyp eines 

Scanners für die Digitalisierung 

kleinformatiger fotografischer Filme 

(8 mm, Super-8, 9.5 und 16 mm). 

Der mit einem dreifarbigen CCD- 

Bildsensor mit hoher Auflösung 

bestückte Apparat beruht auf einem 

System mit kontinuierlichem Filmdurchlauf. 

Die Förderagentur für 

Innovation KTI des Bundesamtes 

für Berufsbildung und Technologie 

unterstützt dieses Projekt für den 

Technologietransfer, an dem sich 

die Hochschule Wallis in Sitten und 

das Institut Dalle Molle für künstliche 

Intelligenz in Martigny beteiligen. 

Unter dem Namen Bolex Digital 

bietet Cinetis bereits einen Digitalisierungsdienst 

für 8-, 9.5- und 

16-mm-Filme in SDTV-Auflösung 

(720 x 576) an. (ml) 

www.cinetis.ch, 

www.bolex-digital.ch 

Nouveau scanneur numérique 

de films 8-16 mm 

Fondée en mai 2005 et déjà récompensée 

en mars dernier par le Label 

européen d’excellence en technologies 

de l’information et multimédia 

au CeBIT de Hanovre, la société romande 

Cinetis développe un prototype 

de scanneur pour la numérisation 

des films argentiques petits formats 

(8 mm, Super-8, 9.5 et 16 mm). 

Cet appareil, muni d’un capteur 

CCD tricolore haute définition, repose 

sur un système d’avance continue 

du film. L’Agence pour la promotion 

de l'innovation (CIT) de 

l’Office fédéral de la formation professionnelle 

et de la technologie 

soutient ce projet de transfert technologique, 

auquel sont associés la 

Haute Ecole valaisanne de Sion et 

l'Institut Dalle Molle d'intelligence 

artificielle perceptive de Martigny. 

Sous le nom de Bolex Digital, Cinetis 

propose déjà un service de numérisation 

des films 8, 9.5 et 16 mm 

en résolution SDTV (720 x 576). (ml) 

www.cinetis.ch, 

www.bolex-digital.ch 

Palmarès du NIFFF 2006 

A l’issue du 6 e Festival international 

du film fantastique de Neuchâtel, qui 

s’est déroulé du 3 au 9 juillet dernier, 

les prix et distinctions suivants 

ont été décernés: 

Prix H.R. Giger - Narcisse du 

meilleur film: «The Bothersome 

Man» de Jens Lien (Norvège) 

Mention spéciale: «Storm» de Mans 

Marlind et Björn Stein (Suède) 

Méliès d’argent du meilleur long 

métrage européen: «The Bothersome 

Man» de Jens Lien (Norvège) 

Méliès d’or du meilleur court 

métrage européen: «Dilemma» de 

Boris Paval Conen (Pays-Bas) 

Prix H.R. Giger - Narcisse du 

meilleur court métrage suisse SSA/ 

Suissimage: «Une nuit blanche» 

de Maja Gehrig (Suisse) 

Prix Mad Movies: «SPL» de Wilson 

Yip (Hong Kong) 

Prix TSR du public: «Adam’s 

Apples» d’Anders Thomas Jensen 

(Danemark) 

www.nifff.ch 

Publikationen des BFS 

Neben der jüngsten Studie zum 

schweizerischen DVD-Markt von 

Umberto Tedeschi (siehe Artikel auf 

Seite 30) hat das Bundesamt für 

Statistik kürzlich zwei Publikationen 

veröffentlicht, die das Bildungswesen, 

insbesondere den Filmbereich, 

betreffen: Das Schweizer Hochschulsystem 

im internationalen Kontext 

und Bologna-Barometer 2006 – Die 

Einführung gestufter Studiengänge 

an den Schweizer Hochschulen. (ml) 

www.statistik.admin.ch, 

order@bfs.admin.ch 

Publications de l’OFS 

Outre la récente étude sur le marché 

suisse du DVD réalisée par Umberto 

Tedeschi (voir article en page 30), 

l’Office fédéral de la statistique vient 

d’éditer deux publications portant 

sur la formation abordant notamment 

le domaine du cinéma: Le système 

suisse des hautes écoles dans le 

contexte international et Baromètre 

de Bologne 2006 – L’introduction des 

filières échelonnées dans les hautes 

écoles suisses. (ml) 

www.statistik.admin.ch, 

order@bfs.admin.ch 

Wer will die «Brosamen» der 

Fusion Pathé-Europlex? 

Mit der Übernahme der zahlreichen 

Säle der Europlex Cinémas in der 

Westschweiz und der baldigen Inbetriebnahme 

zweier neuer Komplexe 

mit acht Sälen in Basel und 

Bern festigt die französische Gesellschaft 

EuroPalaces – zu der auch die 

Kinos Gaumont und Pathé gehören 

– ihre Vormachtstellung in der 

Schweiz. Am Wegrand dieses Expansionszuges 

bleiben die Kinos 

mit einem Saal, die bislang zwischen 

Lausanne und Genf von Europlex 

betrieben wurden und deren 

Zukunft ungewiss ist. Die Kinos in 

Morges und Nyon interessieren 

Cinérive SA, doch dem Atlantic in 

Lausanne und dem Rialto Servette 

in Genf droht die Schliessung. Im 

Gegensatz zu den Behörden von 

Morges und Nyon, die die Sache aus 

der Nähe verfolgen und eine Intervention 

nicht ausschliessen, brilliert 

die Stadt Lausanne durch Nichtstun. 

Als Antwort auf eine Petition 

gegen das Multiplex-Projekt in Rôtillon, 

die von der Stadt eine klare 

Kulturpolitik in dieser Sache forderte, 

antwortetet diese, es handle sich 

um rein wirtschaftliche Aktivitäten, 

für die der Grundsatz der Handelsfreiheit 

gelte. (ml) 

Qui veut les «miettes» de 

la fusion Pathé-Europlex? 

Avec la reprise des multisalles romands 

du groupe Europlex Cinémas 

et bientôt deux nouveaux complexes 

de huit salles à Bâle et à 

Berne, la société française Euro- 

Palaces – qui rassemble les cinémas 

Gaumont et Pathé – assoit sa suprématie 

en terre helvétique. Une expansion 

qui laisse sur le bord de la 

route les salles à écran unique exploitées 

jusque-là par Europlex entre 

Lausanne et Genève, dont l’avenir 

reste incertain. Les cinémas de Morges 

et Nyon intéressent Cinérive SA, 

mais l’Atlantic de Lausanne et le 

Rialto Servette de Genève risquent 

de mettre la clé sous la porte. Si les 

autorités de Morges et Nyon suivent 

l’affaire de près et n’excluent pas 

d’intervenir, la Municipalité de Lausanne 

s’en lave les mains. En réponse 

à une pétition contre le feu projet 

de multiplexe au Rôtillon, qui exigeait 

aussi que la Ville expose sa politique 

culturelle en la matière, celleci 

rétorque qu’il s’agit là d’«activités 

purement économiques où prévaut 

le principe de la liberté du commerce». 

(ml) 

Petition der tschechischen 

Filmemacher 

Im vergangenen Februar verabschiedete 

das tschechische Parlament 

ein neues Filmförderungsgesetz, 

das die Erhöhung der staatlichen 

Gelder von 3,1 Mio. auf 15,7 

bis 23.5 Mio. Franken (2 Mio. auf 10 

bis 15 Mio. Euro) vorsah. Im Mai 

legte Präsident Vaclav Klaus das 

Veto ein mit dem Argument, das 

Filmgeschäft sei ein Geschäft wie 

jedes andere und dürfe daher nicht 

aus der Staatskasse unterstützt werden. 

Das Gesetz ging zurück ins 

Parlament, wo es in der Folge verworfen 

wurde. Die tschechischen 

Filminstitutionen haben umgehend 

reagiert und eine mehrsprachige 

Petition verfasst, um Unterstützung 

in ganz Europa für eine angemessene 

Förderung ihrer nationalen 

Filmproduktion zu suchen. Der Petitionstext 

lässt sich herunterladen 

auf www.filmcenter.cz (ng) 

Pétition des réalisateurs 

tchèques 

En février dernier, le Parlement 

tchèque promulguait une nouvelle 

loi qui permettait d’augmenter les 

aides au cinéma de 3,1 millions à 

15,7 voire 23,5 millions de francs (de 

2 millions jusqu’à 10 à 15 millions 

d’euros). En mai, le président Vaclav 

Klaus a opposé son veto, arguant 

que l’industrie du cinéma ne se distingue 

pas des autres et que l’Etat 

ne doit pas la subventionner. La loi 

a été renvoyée au Parlement qui l’a 

rejetée. Les institutions du cinéma 

tchèque ont immédiatement réagi 

en lançant une pétition en plusieurs 

langues afin de trouver des appuis 

dans toute l’Europe pour soutenir 

leur production nationale. Le texte 

de la pétition peut être téléchargé 

sous www.filmcenter.cz (ng) 

Neuer Jurist 

in der Sektion Film 

Der Jurist Sébastien Vitali nimmt 

seine Tätigkeit in der Sektion Film 

des Bundesamts für Kultur auf. Der 

zweisprachige Experte für Urheberrecht 

(französisch und deutsch) 

hat vorher unter anderem für das 

Eidgenössische Institut für Geistiges 

Eigentum (IGE) gearbeitet. (ml) 

Nouveau juriste à la 

Section du cinéma 

Le juriste Sébastien Vitali a rejoint la 

Section du cinéma de l’Office fédéral 

de la culture. Bilingue (français 

et allemand), ce spécialiste du droit 

d’auteur a notamment travaillé pour 

l'Institut fédéral de la propriété intellectuelle. 

(ml) 

«1000 Frauen und ein Traum» 

in Palästina 

Der Eröffnungsfilm des Filmfestivals 

für Menschenrechte im neuseeländischen 

Auckland (11. bis 18. Mai), 

«1000 Frauen und ein Traum» von 

Gabriela Neuhaus und Angelo Scudeletti 

wurde danach an rund 30 

Spielstätten in ganz Palästina gezeigt. 

(ml) 

www.offroadreports.ch 

«1000 Frauen und ein Traum» 

en Palestine 

Film d’ouverture du Festival du film 

sur les droits humains d’Auckland 

(Nouvelle-Zélande), qui avait lieu 

du 11 au 18 mai, «1000 Frauen und 

ein Traum» de Gabriela Neuhaus et 

Angelo Scudeletti a ensuite donné 

lieu à une trentaine de projections 

dans toute la Palestine. (ml) 

www.offroadreports.ch 

suite page 19 


Régimes d’encouragement 2006-2010 

En route vers de nouvelles aventures! 

Depuis le 1 er juillet, les nouvelles dispositions de l’Ordonnance 

fédérale sur l’encouragement du cinéma sont entrées en vigueur. 

Les anciennes commissions ont été remplacées par des structures 

inédites et des nouveaux experts ont été nommés. Nicolas 

Bideau, chef de la Section du cinéma de l’Office fédéral de la culture 

(OFC) et maître d’œuvre de ce concept ficelé en moins d’un 

an, explique et commente ses options (interview intégrale sur 

www.cine-bulletin.ch). 

Propos recueillis par Françoise Deriaz 

L’objectif de «qualité et popularité» 

défini par l’OFC ne fait pas l’unanimité. 

On vous soupçonne de vouloir 

favoriser la production de films 

grand public comme «Grounding» 

au détriment du cinéma d’auteur, 

tant de fiction que documentaire. 

Alors que la nouvelle Ordonnance 

est sous toit, pouvez-vous, une fois 

encore, préciser vos intentions? 

Il a toujours été question d’intégrer 

l’équation qualité-popularité 

aux instruments d’encouragement 

du cinéma. Je voulais 

qu’elle figure à tous les stades 

de l’intervention de l’OFC – de 

la production à la distribution – 

Förderungskonzepte 2006-2010 

Auf zu neuen Abenteuern! 

Seit dem 1. Juli sind die neuen Bestimmungen der Verordnung 

über die Filmförderung in Kraft. Die früheren Ausschüsse wurden 

neu strukturiert, und es wurden neue Experten ernannt. Nicolas 

Bideau, Leiter der Sektion Film des Bundesamtes für Kultur (BAK) 

und Gestalter dieses Konzepts, das in weniger als einem Jahr erarbeitet 

wurde, erklärt und kommentiert seine Entscheidungen 

(ungekürztes Interview unter www.cine-bulletin.ch). 

Das Gespräch führte Françoise Deriaz 

Das vom BAK gesetzte Ziel «Qualität 

und Popularität» stösst nicht 

überall auf Zustimmung. Man hat 

den Verdacht, dass Sie die Produktion 

von Filmen für ein breites Publikum, 

wie «Grounding», begünstigen 

wollen, dies zum Nachteil des 

Autorenfilms im Dokumentar- wie 

auch im Spielfilmbereich. Können 

Sie uns jetzt, da die neue Verordnung 

unter Dach und Fach ist, Ihre 

Intentionen nochmals darlegen? 

Es war schon immer die Rede 

davon, den Grundsatz von Qualität-Popularität 

in die Filmförderungsinstrumente 

zu integrieren. 

Ich wollte, dass er in 

allen Interventionsphasen des 


et qu’elle soit prise en considération 

pour le choix des commissions. 

Appliqué à un film, 

le terme de popularité signifie 

pour ma part «trouver son public», 

indépendamment de son 

budget, mais il appartient désormais 

aux experts de le définir. 

La Suisse n’a par ailleurs ni 

les forces productrices ni les 

idées pour faire surgir quarante 

«Grounding» par année, mais 

bien deux ou trois locomotives 

et un certain nombre de petits 

et moyens projets. 

BAK wirksam ist – von der Produktion 

bis zum Verleih – und 

dass er bei der Wahl der Ausschüsse 

berücksichtigt wird. In 

Bezug auf einen Film bedeutet 

der Begriff Popularität nach 

meiner Meinung «sein Publikum 

finden», ungeachtet des 

Budgets. Doch es ist nun Sache 

der Expertinnen und Experten, 

ihn zu definieren. Die Schweiz 

hat übrigens weder das Produktionspotenzial 

noch die Ideen, 

um 40 «Grounding» pro Jahr 

hervorzubringen, doch sie verfügt 

über zwei oder drei Zugpferde 

und einige kleine und 

mittlere Projekte. 

Il n’est donc pas question d’obliger 

tout le monde à faire des films populaires, 

voire populistes… 

Bien sûr que non! Je répète encore 

une fois ce que je dis depuis 

huit mois: je veux qu’un 

réalisateur et un producteur qui 

demandent une subvention publique 

se préoccupent de l’audience 

de leur projet. Quand on 

sait que certains ne se posent 

pas systématiquement ces questions 

– à quel public s’adresse le 

film et comment entendent-ils 

le toucher? – ce sera déjà un progrès 

énorme! Il ne s’agit pas de 

soutenir chaque film en fonction 

du box-office ni d’accabler 

les petits projets!… 

Les documentaristes s’estiment 

lésés parce que 3 millions au lieu 

des 4 souhaités sont destinés aux 

documentaires de cinéma – alors 

que 9,15 millions sont attribués à 

l’encouragement de la fiction de 

cinéma. Pouvez-vous justifier cette 

décision? 

Notamment parce qu’un documentaire 

coûte en moyenne 

trois fois moins cher qu’une fiction, 

j’ai toujours dit que le rapport 

devait être de 1 à 3. Nous 

Es geht also nicht darum, jedermann 

dazu zu zwingen, populäre 

oder sogar volkstümliche Filme zu 

machen ... 

Natürlich nicht! Ich wiederhole 

noch einmal, was ich seit acht 

Monaten sage: Ich möchte, dass 

sich ein Regisseur und eine Produzentin, 

die um Unterstützungsgelder 

ersuchen, Gedanken 

zum Publikum ihres Films 

machen. Geht man davon aus, 

dass manche sich die Fragen – 

an welches Publikum richtet 

sich unser Film, und wie können 

wir es ansprechen? – nicht systematisch 

stellen, so wäre dies 

bereits ein grosser Fortschritt. 

Es geht weder darum, jeden 

Film in Abhängigkeit des Box- 

Office zu unterstützen, noch 

die kleinen Projekte links liegen 

zu lassen! 

Die Dokumentarfilmer fühlen sich 

benachteiligt, weil nur 3 Millionen 

statt der gewünschten 4 Millionen 

für den Kinodokumentarfilm zur 

Verfügung stehen – während für 

die Förderung des Kinospielfilms 

9,15 Millionen bereitstehen. Können 

Sie diesen Entscheid begründen? 

soutenons ainsi autant les deux 

genres. Il faut toutefois savoir 

qu’il s’agit-là d’une exception 

suisse: nos grands voisins attribuent 

rarement de l’argent public 

aux documentaires. 

Quelles sont les nouveautés les 

plus significatives de l’Ordonnance 

sur l’encouragement du cinéma? 

La grande nouveauté, c’est la 

structure des commissions et le 

profil des gens qui les composent. 

Les genres des films ne 

sont plus mélangés, la nouvelle 

approche privilégie le cinéma 

et ce qui n’est pas une priorité 

à nos yeux est expertisé par des 

intendants. J’ai ensuite choisi des 

experts plus proches des talents 

du cinéma suisse d’aujourd’hui 

et du public. 

Les instruments de promotion 

représentent l’autre grande nouveauté. 

Une réflexion minutieuse 

sur la promotion, son renforcement 

et sa professionnalisation 

a abouti au constat qu’il fallait 

lui accorder une place importante 

dans les Régimes d’encouragement 

et l’Ordonnance, et 

non seulement des petites allusions 

ici ou là. 

Ein Dokumentarfilm kostet 

durchschnittlich dreimal weniger 

als ein Spielfilm, und deshalb 

habe ich immer gesagt, 

dass das Verhältnis drei zu eins 

betragen muss. Wir unterstützen 

also beide Genres in gleichem 

Masse. Dabei darf man nicht 

vergessen, dass es sich um eine 

schweizerische Ausnahme handelt: 

Bei unseren grossen Nachbarn 

fliessen selten öffentliche 

Gelder in den Dokumentarfilm. 

Welches sind die bedeutendsten 

Neuerungen der Verordnung über 

die Filmförderung? 

Eine grosse Neuerung betrifft 

die Struktur der Kommissionen 

und das Profil deren Mitglieder. 

Die Filmgenres sind nicht mehr 

durchmischt, der neue Ansatz 

begünstigt den Kinofilm, und 

das, was unseres Erachtens weniger 

vordringlich ist, wird von 

Intendanten begutachtet. Zudem 

habe ich Expertinnen und 

Experten gewählt, die den aufstrebenden 

Talenten des heutigen 

Schweizer Films und dem 

Publikum nahe stehen. Die Promotionsinstrumente 

sind eine 

weitere grosse Neuerung. Eine

© Petro Domenigg / Allegro Film 

La nouvelle commission d’experts 

en charge de l’évaluation des demandes 

d’aide sélective se divise 

en trois sous-comités: deux de cinq 

membres (fiction de cinéma, documentaire 

de cinéma et de télévision) 

et un de trois membres (Exploitation 

et diversité). L’expertise 

des films de télévision est par ailleurs 

confiée à trois intendants (un 

par région linguistique) et celle des 

courts métrages à un seul. Cette 

nouvelle structure a-t-elle obtenu 

l’assentiment de la branche? 

detaillierte Analyse der Promotion, 

deren Förderung und Professionalisierung 

hat zur Feststellung 

geführt, dass man ihr in 

den Förderungskonzepten und 

der Verordnung einen wichtigen 

Platz einräumen muss. 

Die neue Fachkommission für die 

Evaluation der Gesuche um selektive 

Förderung besteht aus drei Ausschüssen: 

«Spielfilm» mit fünf Mitgliedern, 

«Dokumentarfilm» (Kino 

und Fernsehen) mit fünf Mitgliedern 

und «Auswertung und Vielfalt» mit 

drei Mitgliedern. Die Begutachtung 

der Fernsehfilme wurde drei Intendantinnen 

und Intendanten anvertraut 

(einer pro Sprachregion), die 

Begutachtung der Kurzfilme einem 

einzigen. Ist diese neue Struktur in 

der Branche auf Zustimmung gestossen? 

Im Grossen und Ganzen, ja. Die 

Kritik betraf vor allem das Lektorat. 

Die Unterteilung in Spielfilm 

und Dokumentarfilm war 

kein Problem. Sie entsprach dem 

Wunsch der meisten Verbände. 

Einig war man sich auch in Bezug 

auf die Aufstockung der 

beiden Ausschüsse von drei auf 

fünf Mitglieder. Was die neuen 

En règle générale, oui. La critique 

s’est surtout focalisée sur 

la question du lectorat. La répartition 

entre fiction et documentaire 

n’a posé aucun problème. 

C’était un vœu de la plupart 

des associations auquel je 

me suis rallié. Nous étions aussi 

d’accord sur le fait de passer 

de trois à cinq experts dans ces 

deux commissions. Quant aux 

nouveaux instruments du souscomité 

Exploitation et diversité, 

ils seront jugés à l’usage. Le 

«Headsman» de Simon Aeby, à l’affiche en Suisse romande depuis 

le 26 juillet 

Instrumente des Ausschusses 

Auswertung und Vielfalt betrifft, 

so wird man für eine Beurteilung 

abwarten, wie sie sich in 

der Praxis bewähren. Die Wahl 

der Intendanten ist interessant. 

Viele Leute schworen auf die 

dänische Erfahrung auf diesem 

Gebiet, heute sind die Meinungen 

geteilt: Einige schätzen das 

Risiko, das sich aufgrund der Personifizierung 

der Entscheidungen 

ergibt – anstelle einer oftmals 

verschwommenen künstlerischen 

Begründung eines 

demokratischeren Verdikts der 

Expertinnen und Experten –, 

doch diese Wahl gibt verständlicherweise 

Anlass zur Besorgnis 

hinsichtlich Korruption und 

Vetternwirtschaft. Wir freuen 

uns, diese Versuchsstätte mit 

Philippe Clivaz zu eröffnen, der 

unser ganzes Vertrauen geniesst. 

Einer Person 650'000 Franken 

für den Kurzfilm anzuvertrauen, 

ist kein übertriebenes Risiko, 

und es interessiert mich, die 

dänische Formel zu testen. Die 

Sektion Film behält jedoch stets 

die Aufsicht: Sie prüft die Dossiers 

und leitet sie dem Intendanten 

weiter. Dieser liefert uns 

choix des intendants est intéressant. 

Si beaucoup de gens ne 

juraient que par l’expérience danoise 

en la matière, les avis sont 

aujourd’hui partagés: certains 

apprécient le risque que représente 

la personnalisation des 

décisions – au lieu du flou parfois 

artistique du verdict plus 

démocratique des experts – mais 

ce choix suscite aussi des appréhensions 

compréhensibles 

sur les dangers de corruption et 

de copinage. C’est un laboratoire 

que nous nous réjouissons d’ouvrir 

avec Philippe Clivaz, qui a 

toute notre confiance. Allouer 

650'000 francs à une personne 

pour le court métrage n’est pas 

un risque démesuré et je suis 

ravi de tester la formule danoise 

dans ce domaine. Cela dit, la 

Section du cinéma exerce toujours 

son contrôle: elle vérifie les 

dossiers et les transmet à l’intendant; 

celui-ci nous livre ensuite 

une expertise écrite et je 

prends la décision. En somme, 

il n’y a qu’un expert au lieu de 

trois ou cinq! Concernant l’intendance 

TV, de nombreux producteurs 

indépendants m’ont 

fait part de leur méfiance vis- 

eine schriftliche Expertise, und 

ich treffe dann den Entscheid. 

Es gibt also nur einen Experten 

anstelle von drei oder fünf! Was 

die Fernsehintendanz betrifft, so 

haben viele unabhängige Produzenten 

ihr Misstrauen gegenüber 

dem Fernsehen geäussert, 

und sie wünschen, dass die für 

die Begutachtung der Projekte 

zuständigen Intendanten eine 

gewisse Autonomie gegenüber 

der SRG geniessen. Ich nehme 

deshalb an, dass die Idee, eine 

Drittperson beizuziehen – eine 

Art Ombudsmann für das Fernsehen, 

die Produzenten und die 

Sektion Film – gut aufgenommen 

wurde. 

Die Intendantin für den Fernsehfilm 

aus der italienischen Schweiz, 

Giulia Fretta, ist nicht wirklich unabhängig 

von der SRG, da sie bei 

der TSI für die Spielfilmproduktion 

zuständig ist. Ist es angebracht, 

dass sie gewissermassen Richterin 

in eigener Sache ist? 

Ich weiss, der Entscheid ist 

heikel, auch wenn die TSI nur 

einen Fernsehfilm pro Jahr produziert. 

Dennoch: Ich habe mit 

allen unabhängigen Tessiner 



Bilanzen und Ausblicke 

Für die Branchenverbände und - 

institutionen ist der Sommer die 

Zeit der Bilanzen. Unter den zahlreichen 

Tätigkeitsberichten und 

Jahrespublikationen seien der sehr 

ansprechende Jahresbericht 2005 

und Ausblick 2006 des Verbands 

Filmregie und Drehbuch Schweiz 

(ARF/FDS), die Jahresberichte von 

Swiss Films und der Schweizerischen 

Autorengesellschaft (SSA), 

die Berichte von Memoriav, von der 

Schweizer Trickfilmgruppe (STFG) 

sowie der Geschäftsbericht 2005 und 

die Nutzenbilanz der SRG erwähnt. 

(ml) 

Bilans et perspectives 

Pour les associations et institutions 

de la profession, comme chaque été, 

l’heure est au bilan. Parmi moult 

rapports d’activités et publications 

annuelles, signalons le très élégant 

Rapport annuel 2005 et Perspectives 

2006 de l’Association suisse des scénaristes 

et réalisateurs de films 

(ARF/FDS), les rapports annuels de 

Swiss Films et de la Société suisse 

des auteurs (SSA), les rapports d’activités 

de Memoriav et du Groupement 

suisse du film d’animation 

(GSFA) ou encore le Rapport de gestion 

2005 et le Bilan d’utilité de la 

SSR. (ml) 

Palmarès du FROG 2006 

A l’issue du 2 e Festival du film romand, 

qui s’est déroulé à Genève du 

8 au 11 juin dernier, les prix et distinctions 

suivants ont été décernés: 

Prix du Public et Prix de la relève: 

«Crónica de un Sueño» de Stefano 

Tononi et Mariana Viñoles 

Mention spéciale du jury: 

«Le génie de la boîte de raviolis» 

de Claude Barras 

Prix de la meilleure photographie: 

«La limace» de Tania Zambrano- 

Ovalle et Anthony Vouardoux 

(Pascal Montjovent) 

Prix du meilleur documentaire: 

«Les règles du jeu» de Pierre 

Morath et Nicholas Peart 

Prix du meilleur court métrage: 

«Amancay» de Milagros 

Mumenthaler 

www festival-frog.ch 

Vier Kurzfilme von Godard 

Jean-Luc Godard veröffentlicht eine 

DVD sowie die Texte (mit deutscher 

und englischer Übersetzung) mit 

Vor- und Nachspann von vier neuen 

Kurzfilmen, die nicht im Kino zu 

sehen waren: «A l’origine du XXI e 

siècle», «The Old Place», «Liberté et 

patrie» und «Je vous aime Sarajevo». 

(ml) 

Quatre fois Jean-Luc Godard, Editions 

EGM Cinéma, 128 pages 


suite page 20



Quatre courts de Godard 

Jean-Luc Godard publie un DVD 

ainsi que les textes (avec traductions 

allemande et anglaise) et génériques 

de quatre courts métrages récents 

qui n’ont pas été distribués en salles: 

«A l’origine du XXI e siècle», «The Old 

Place», «Liberté et patrie» et «Je vous 

aime Sarajevo». (ml) 

Quatre fois Jean-Luc Godard, Editions 

EGM Cinéma, 128 pages 

Dreharbeiten in Togo 

Am Festival du film romand 2006 

gewannen sie den Preis für den 

besten Dokumentarfilm, «Les règles 

du jeu», nun drehten die Genfer Cineasten 

Pierre Morath und Nicholas 

Peart im Juni in Lomé den Film 

«Togo – une géopolitique du football» 

(Arbeitstitel). Anhand der Togoer 

Fussball-Nationalmannschaft, 

die dieses Jahr zum ersten Mal an 

einer Weltmeisterschaft teilnahm, 

zeigt diese Produktion von Tarantula 

Suisse und nva21 die heutige 

Situation des Landes auf. (ml) 

Tournage au Togo 

Lauréats du Prix du meilleur documentaire 

au Festival du film romand 

2006 pour «Les règles du jeu», 

les cinéastes genevois Pierre Morath 

et Nicholas Peart étaient à Lomé en 

juin dernier pour tourner «Togo – 

une géopolitique du football» (titre 

provisoire). Cette production de Tarantula 

Suisse et nva21 évoquera les 

réalités actuelles du pays au travers 

de son équipe nationale de foot, qui 

a pris part à la Coupe du monde 

pour la première fois cette année. 

(ml) 

Frédéric Maire: (Mit-)Verleiher 

der Caméra d’or 

Unter dem gemeinsamen Vorsitz 

der Brüder Luc und Jean-Pierre 

Dardenne, Gewinner von zwei Goldenen 

Palmen für «Rosetta» und «Le 

fils», war Frédéric Maire, Direktor 

des Internationalen Filmfestivals 

Locarno, als Mitglied der Jury Caméra 

d’or am Festival in Cannes für 

die Wahl des Siegers, «12:08 East 

Bucharest» des Rumänen Corneliu 

Porumboiu, mitverantwortlich. Bei 

dieser Erkundungsrunde an der 

Croisette, wo Frédéric Maire mit den 

Augen eines Perlenfischers und Kritikers 

bestimmt einige viel versprechende 

Talente ausfindig machte, 

hatte er die Gelegenheit, sich auf 

dem internationalen Parkett zu profilieren 

und sein Adressheft zu erweitern. 

Kein Zweifel: die in Cannes 

eingebrachte Ernte wird man auf 

den Locarner Leinwänden wieder 

sehen. (fd) 

Frédéric Maire a (co)décerné 

la Caméra d’or 

Sous la présidence bicéphale des 

frères Luc et Jean-Pierre Dardenne, 

lauréats de deux Palmes d’or avec 

20 


«Rosetta» et «Le fils», Frédéric Maire, 

directeur du Festival international 

du film de Locarno, a été membre 

du Jury Caméra d’or au Festival de 

Cannes et a contribué à désigner le 

vainqueur: «12:08 East Bucharest» 

du Roumain Corneliu Porumboiu. 

Ce tour de piste sur la Croisette, où 

l’œil du pêcheur de perles et du critique 

ont certainement détecté des 

talents prometteurs, lui a aussi permis 

de se profiler sur la scène internationale 

et d’étoffer son carnet 

d’adresses. Nul doute que sa moisson 

cannoise rejaillira sur les écrans 

de Locarno. (fd) 

Salon im Kinoformat 

Das Kino Riffraff veranstaltet in Zusammenarbeit 

mit dem Schweizer 

Filmregisseur Rudolph Jula und der 

Zürcher Kunsthochschule F+F in lockerer 

Folge einen «Salon im Kinoformat». 

Der Moderator Jula nimmt 

jeweils einen Spielfilm zum Anlass 

für ein anregendes Gespräch mit 

verschiedenen Gästen und dem 

Publikum. Mit «Dogville» von Lars 

von Trier wurde der erste Salon eröffnet. 

Zum Gespräch wurde Christian 

Rutishauser eingeladen, Jesuitenpater 

und Lehrbeauftragter an 

der Hochschule für Philosophie in 

München sowie für jüdische Studien 

an der päpstlichen Universität 

in Rom. (ng) 

www.riffraff.ch 

Un Salon format cinéma 

Le Cinéma Riffraff organise, avec la 

collaboration du réalisateur suisse 

Rudolph Jula et l’Ecole d’art F+F de 

Zurich, un «Salon format cinéma». 

Le modérateur, Jula, propose chaque 

fois un débat sur un film entre 

des invités et le public. Le Salon a 

été inauguré avec «Dogville» de Lars 

von Trier et Christian Rutishauser, 

père jésuite chargé de cours à la Faculté 

de philosophie de Munich et 

des études juives à l’Université pontificale 

à Rome, animait la discussion. 

(ng) 

www.riffraff.ch 

Erich Langjahr ist zurück 

«Das Erbe der Bergler» wurde zwischen 

Ende Juni und Anfang Juli in 

Zürich und Bern als Vorpremiere 

gezeigt. Der Deutschschweizer Kinostart 

dieses neuen Dokumentarfilms 

von Erich Langjahr – nach 

«Hirtenreise ins dritte Jahrtausend» 

(2002) – ist für den 19. Oktober geplant. 

(ml) 

Erich Langjahr est de retour 

«Das Erbe der Bergler» a été montré 

en avant-première à Zurich et à 

Berne entre fin juin et début juillet. 

La sortie alémanique de ce nouveau 

documentaire réalisé par Erich 

Langjahr, après «Transhumance 

vers le troisième millénaire» (2002), 

est prévue pour le 19 octobre prochain. 

(ml) 

Helene Hofer, nouvelle secrétaire 

du GARP 

Helene Hofer bei der GARP 

Die Produktionsleiterin Helene Hofer 

tritt die Nachfolge von Madeleine 

Fonjallaz im Sekretariat der 

Gruppe Autoren, Regisseure, Produzenten 

(GARP) an. Sie arbeitete bei 

Filmen mit, die von Maximage, Vega 

Film und Peacock produziert wurden 

und war zuvor für Focal und 

Viper tätig. Ferner leitete sie in den 

vergangenen vier Jahren die Interessengemeinschaft 

Kultur Luzern. (ml) 

Helene Hofer au GARP 

La directrice de production Helene 

Hofer succède à Madeleine Fonjallaz 

au secrétariat du Groupe auteurs, 

réalisateurs, producteurs (GARP). 

Après avoir travaillé pour des films 

produits par maximage, Vega Film, 

Peacok et collaboré antérieurement 

avec Focal et Viper, elle a dirigé la 

communauté d’intérêts culturels de 

Lucerne ces quatre dernières années. 

(ml) 

Wettbewerbe Talent Screen 

Auf der Suche nach den Cineasten 

von morgen veranstaltet Talent 

Screen zwei Wettbewerbe. Am 4. 

September findet ein Movie Marathon 

statt: Innerhalb von 48 Stunden 

muss ein Film entstehen; der 

Preis ist mit 5000 Franken dotiert. 

Und am Pitch Battle treten Autoren 

gegeneinander an und stellen der 

Jury des Preises Pitch Talent 2006 

ihre Projekte vor. (ml) 

www.talentscreen.ch 

Concours Talent Screen 

A la recherche des cinéastes de demain, 

Talent Screen organise deux 

concours. Le 4 septembre, un Movie 

Marathon propose la réalisation 

d’un film en 48 heures avec un prix 

de 5000 francs à la clé. Et pour présenter 

leur projet de film au jury 

public décernant le Prix Pitch Talent 

2006, les cinéastes sont conviés à 

participer à une Pitch Battle. (ml) 

www.talentscreen.ch 

Deutsche Zensur für «Eugen» 

Damit «Mein Name ist Eugen» 2007 

auch in Deutschland ohne Altersbeschränkung 

in den Kinos starten 

darf, verlangte die Freiwillige Selbstkontrolle 

für Filmwirtschaft (FSK) 

Schnitte am Film. Auf Kritik stiess 

die Albtraumsequenz, in der Wrigley 

von einer Mitschülerin unsittlich 

berührt wird, unter anderem 

weil besagte Szenen an Folterbilder 

von Abu Ghraib erinnern! (ng) 

Censure allemande 

pour «Eugen» 

Pour que «Je m’appelle Eugen» soit 

autorisé à être projeté en 2007 sans 

limite d’âge dans les cinémas allemands, 

la Freiwillige Selbstkontrolle 

für Filmwirtschaft (FSK) a exigé des 

coupes. Elle incrimine la séquence 

du cauchemar où Wrigley est caressé 

de manière jugée indécente par 

une camarade d’école en invoquant 

qu’elle rappelle les scènes de torture 

d’Abu Ghraib! (ng) 

Film am See 

Noch bis Ende August veranstaltet 

die Rote Fabrik in Zürich ihr traditionelles 

Open-Air-Kino «Film am 

See». Vor dem Hintergrund der zunehmenden 

Einschränkungen der 

persönlichen Bewegungsfreiheit 

und der wachsenden Überwachung 

lautet das diesjährige Thema Zero 

Tolerance. Unter anderem stehen 

auch «Anna Göldin, letzte Hexe» 

von Gertrud Pinkus und eine Reihe 

von Schweizer Kurzfilmen auf dem 

Programm. (ng) 

www.rotefabrik.ch/film 

Film am See 

Jusqu’à la fin août, la Rote Fabrik 

organise à Zurich son traditionnel 

cinéma en plein air Film am See. 

Dans un contexte de restriction graduelle 

des libertés individuelles et 

de surveillance croissante, Zero 

Tolerance est le thème retenu cette 

année. «Anna Göldin, la dernière 

sorcière», de Gertrud Pinkus, et une 

série de courts métrages suisses figurent 

notamment au programme.(ng) 

www.rotefabrik.ch/film 

Filmjurierung des Aargauer 

Kuratoriums 

Das Aargauer Kuratorium hat dieses 

Jahr zehn Filmförderbeiträge in der 

Höhe von insgesamt 230'400 Franken 

gesprochen. Drehbuch- und 

Herstellungsbeiträge zwischen 5'400 

und 40'000 Franken erhielten Paul 

Riniker, Uri Werner Urech, Markus 

Fischer, Lina Geissmann, Dieter 

Gränicher, Thomas Haemmerli, Elia 

Marinucci, Barbara Praschnig, Alfi 

Sinniger und Petra Volpe. Als auswärtige 

Juroren amtierten der Filmemacher 

Christian Frei und der 

Filmkritiker Christoph Schneider. 

Die Beiträge werden am 28. Oktober 

an einer Feier in Aarau übergeben. 

(ng) 

www.ag.ch/kuratorium 

suite page 22

à-vis de la télévision et souhaitaient 

que les intendants appelés 

à expertiser les projets jouissent 

d’une certaine autonomie 

par rapport à la SSR. Je présume 

donc que l’idée de faire appel à 

une tierce personne – une sorte 

d’ombudsman entre la TV, les 

producteurs et la Section du cinéma 

– a été bien accueillie. 

L’intendante de la Suisse italophone 

pour le téléfilm, Giulia Fretta, 

n’est pas vraiment autonome de la 

SSR puisqu’elle est responsable de 

la production des films de fiction à 

la TSI. Cette confusion entre juge et 

partie est-elle adéquate? 

C’est une décision que je sais 

délicate, même si la TSI ne produit 

qu’un téléfilm par année – 

et encore… J’ai parlé avec tous 

les producteurs tessinois indépendants 

et il en est ressorti 

que le rapport de confiance qui 

prévaut entre eux et Giulia Fretta 

plaide pour cette solution. 

Si l’expertise des projets de documentaires 

de cinéma et de télévision 

incombe exclusivement au souscomité 

concerné, celle des longs 

métrages de fiction de cinéma est 

Produzenten gesprochen und 

dabei kam heraus, dass das 

Vertrauensverhältnis zwischen 

ihnen und Giulia Fretta für 

diese Lösung spricht. 

Die Begutachtung von Dokumentarfilmprojekten 

fürs Kino und fürs 

Fernsehen ist ausschliesslich Sache 

des zuständigen Ausschusses, 

während der Begutachtung der langen 

Kinospielfilme eine Drehbuchanalyse 

durch einen externen Lektor 

vorausgeht. Der Verband Filmregie 

und Drehbuch Schweiz (ARF/ 

FDS) hat sich gegen das Lektorat 

für jeden Film ausgesprochen, da 

dieses Lektorat und die subjektive 

Meinung des Lektors «eine unverhältnismässig 

hohe Gewichtung 

im Entscheidungsprozess erhalten 

würden». Wurde den Befürchtungen 

des ARF/FDS, dass sich die Experten 

nur auf das Lektorat stützen 

könnten, Rechnung getragen? 

Ja, aber das Ganze ist etwas 

komplexer. Der ARF/FDS befürchtete 

eine unverhältnismässig 

hohe Gewichtung des 

Lektorats, er befürchtete aber 

vor allem auch eine zu grosse 

Machtkonzentration in der Sektion 

Film gegenüber der Fach- 

Neue ExpertInnen und IntendantInnen 

Nouveaux experts et intendants 

Mitglieder des Ausschusses Spielfilm 

Membres du sous-comité Fiction 

Thierry Spicher (président), producteur, Lausanne 

Christian Jungen, Filmjournalist und Filmwissenschaftler, Zürich 

Güzin Kar, Autorin und Regisseurin, Zürich, 

Chahnaz Sibaï, programmatrice cinématographique, Crissier 

Daniel Treichler, Filmverleiher, Zürich 

Mitglieder des Ausschusses Dokumentarfilm 

(Kino und Fernsehen) 

Membres du sous-comité Documentaire (cinéma et télévision) 

Christian Frei (Präsident), Autor, Regisseur und Filmproduzent, Zürich 

Pauline Karli Gygax, productrice audiovisuelle, Genève 

Luciano Rigolini, responsable de programmes et photographe, Lugano 

Katharina von Flotow, productrice, Genève 

Michèle Wannaz, Filmjournalistin und Script Consultant, Zürich 

Mitglieder des Ausschusses Auswertung und Vielfalt 

Membres du sous-comité Exploitation et diversité 

Carola Stern (Präsidentin), Filmverleiherin und Produzentin, Zürich 

Frank Braun, Kinobetreiber und Festivalleiter, Zürich 

Cyril Thurston, Filmverleiher, Zürich 

Ersatzmitglieder Spielfilm, Dokumentarfilm, 

Auswertung und Vielfalt 

Membres suppléants Fiction, Documentaire, 

Exploitation et diversité 

Steff Bossert, Kameramann, Bern 

Joëlle Comé, productrice, Genève 

Heinz Dill, producteur, Vevey 

Laurent Dutoit, distributeur, Genève 

Pascal Gavillet, journaliste spécialisé, Genève 

Thomas Kufus, Filmproduzent, Regisseur und Autor, Berlin 

Ted Sieger, Trickfilmschaffender, Bern 

Intendanz Kurzfilm 

Intendance Court métrage 

Philippe Clivaz, programmateur de courts métrages, directeur de l’Association 

Base-Court, ancien directeur de l’Agence suisse du court métrage 

Intendanz Fernsehspielfilm 

Intendance Téléfilm 

Claude Cueni, Schriftsteller und Filmdrehbuchautor, Verantwortlicher 

für die deutschsprachige Schweiz 

Giulia Fretta, productrice TV (TSI), responsable pour la Suisse italophone 

Mara Sorbera, productrice TV (TF1), responsable pour la Suisse francophone 

kommission. Im Klartext: Der 

ARF/FDS befürchtete, dass ich 

ein Projekt aufgrund des Lektorats 

durchfallen lassen könnte, 

ohne es an die Kommission 

weiterzuleiten; er äusserte sich 

nicht gegen das Lektorat als 

eines von mehreren Instrumenten 

zur Verbesserung des Drehbuchs 

– sofern die Analyse professionell 

erfolgen würde. Und 

das ist der Fall: Während sechs 

Monaten haben wir viele Personen 

getestet, und die von uns 

ausgewählten Lektorinnen und 

Lektoren sind bestimmt keine 

Nullen! Ausserdem habe ich viel 

über die Befürchtungen des 

ARF/FDS in Bezug auf die 

Machtkonzentration in der Sektion 

nachgedacht. Der gewählte 

Kompromiss besteht darin, dass 

der definitive Entscheid über 

das Eintreten auf ein Gesuch 

der Fachkommission anvertraut 

wurde. Ich bin aber überzeugt, 

dass die Lektorate sehr nützlich 

sind: Sie bewirken einen gewissen 

Druck, weil sie daran erinnern, 

dass die Sektion Film 

Drehbücher wünscht, die Hand 

und Fuss haben. Zudem dienen 

sie der Kommission als Filter 

und helfen ihr, die Diskussionen 

besser zu strukturieren. Natürlich 

werden die Expertinnen und 

Experten die Drehbücher ebenfalls 

lesen müssen; wir haben 

pflichtbewusste Personen ausgewählt, 

die ihre Arbeit machen 

werden. Und schliesslich sei 

darauf hingewiesen, dass es 

sich hier um bewährte Vorgehensweisen 

handelt, die auch 

von den meisten Nachbarländern 

gewählt wurden. 

Nach welchen Kriterien wurden die 

Expertinnen und Experten des Ausschusses 

Spielfilm ausgewählt? 

Ausschlaggebend waren Profil, 

Erfahrung und Aufgeschlossenheit; 

es sind unabhängige, offene 

und interessierte Menschen. 

assortie d’une analyse préliminaire 

du scénario par un lecteur extérieur. 

L’Association des scénaristes et réalisateurs 

de films (ARF/FDS) a fait 

part de son opposition à l’établissement 

d’une fiche de lecture pour 

chaque film: ajoutée à l’appréciation 

subjective du lecteur, elle serait 

à son sens susceptible de peser 

«d’un poids démesuré sur le processus 

de décision». A-t-il été tenu 

compte des craintes de l’ARF/FDS 

de voir les experts se baser uniquement 

sur une telle fiche? 

Oui, mais c’est un peu plus subtil 

que ça, parce que la question 

divise. L’ARF/FDS avait certes 

peur du poids démesuré des 

fiches de lecture, mais surtout 

d’une trop grande concentration 

du pouvoir au sein de la 

Section du cinéma par rapport 

à la commission. En clair, ils redoutaient 

que je décide de recaler 

un projet sur la base de 

cette fiche sans le transmettre à 

la commission. Ils n’étaient pas 

opposés au fait que la fiche de 

lecture soit un instrument parmi 

d’autres pour améliorer les 

scénarios – à condition que 

l’analyse soit faite de manière 

professionnelle. Et c’est le cas: 

Um detaillierte spezifische Fragen 

beantworten zu können, 

wollte ich Fachleute aus allen 

Bereichen der Filmherstellung 

– vom Drehbuch bis zur Kinoauswertung. 

Ehrlich gesagt ist es 

nicht einfach, intelligente und 

erfahrene Personen zu finden, 

die sich zudem die Zeit für diese 

nicht besonders gut bezahlte 

Arbeit nehmen. Ich bin froh, sie 

gefunden zu haben, allerdings 

ist nie voraussehbar, ob die Chemie 

zwischen fünf Personen 

stimmt. 

Die Wahl des Produzenten Thierry 

Spicher als Präsident des Ausschusses 

Spielfilm wurde mit gemischten 

Gefühlen aufgenommen. Es wurde 

kritisiert, dass er erst seit drei Jahren 

im Beruf ist und nur einen Langfilm 

produziert hat («Mon frère se 

marie» von Jean-Stéphane Bron), 

der in Locarno seine Weltpremiere 

feiert. Hätte ein Produzent oder Regisseur 

mit mehr Erfahrung nicht 

besser gepasst? 

Es sei zunächst daran erinnert, 

dass Astrid Schaer, die seit zehn 

Jahren Produktionsdossiers unter 

die Lupe nimmt, höchst effizient 

ist! Dann sollte man auch 




L’Aargauer Kuratorium 

soutient le cinéma 

Cette année, l’Aargauer Kuratorium 

soutient le cinéma avec un montant 

de 230'400 francs à répartir entre dix 

bénéficiaires. Paul Riniker, Uri Werner 

Urech, Markus Fischer, Lina 

Geissmann, Dieter Gränicher, Thomas 

Haemmerli, Elia Marinucci, 

Barbara Praschnig, Alfi Sinniger et 

Petra Volpe ont obtenu des aides au 

scénario et à la réalisation allant de 

5400 à 40'000 francs. Le réalisateur 

Christian Frei et le critique Christoph 

Schneider ont officié comme experts 

indépendants. Les prix seront remis 

le 28 octobre prochain lors d’une 

cérémonie à Aarau. (ng) 

www.ag.ch/kuratorium 

Atelierstipendium für 

Filmkritikerin 

Die Zuger Kulturstiftung Landis & 

Gyr hat für 2007/2008 Werkjahre 

und Werksemester in London, Berlin 

und Zug vergeben. Unter anderem 

erhielt mit Nicole Hess, Redaktorin 

beim Tages Anzeiger, erstmals 

eine Filmkritikerin ein Atelierstipendium. 

Für die Ausschreibung 

haben sich rund 150 Kandidaten 

aus den Bereichen Visuelle Kunst, 

Fotografie, Literatur und Kulturkritik 

beworben. (ng) 

Séjour artistique pour 

une critique de cinéma 

La Fondation zougoise pour la culture 

Landis & Gyr a attribué pour 

2007-2008 des séjours artistiques 

d’une année ou six mois à Londres, 

Berlin et Zoug. Pour la première fois, 

une critique de cinéma a obtenu 

l’une de ces bourses: il s’agit de Nicole 

Hess, rédactrice au Tages Anzeiger. 

Environ 150 candidats étaient 

en lice pour les arts visuels, la photogaphie, 

la littérature et la critique 

culturelle. (ng) 

Edi.06 

Bereits zum siebten Mal schreibt 

die Swiss Film Association den 

Wettbewerb um den «Edi» aus. Die 

Schweizer Auftrags- und Werbefilmpreise 

werden in drei Kategorien 

vergeben und haben zum Ziel, 

den Filmstandort Schweiz aufzuwerten. 

Bis zm 31. August 2006 hat 

die Schweizer Filmbranche Gelegenheit, 

ihre Arbeiten anzumelden. 

Die Shortlist wird Mitte Oktober 

bekannt gegeben. Am 16. November 

werden die Preise in festlichem 

Rahmen überreicht. (ng) 

www.edinet.ch 

Edi.06 

Pour la septième fois déjà, la Swiss 

Film Association convie la profession 

à participer au concours «Edi». 

Les prix sont décernés dans trois catégories 

et visent à valoriser la place 

suisse du film de commande et du 

spot publicitaire. Les candidats peu- 

22 


vent annoncer leurs travaux jusqu’au 

31 août. La nominations seront 

annoncées à la mi-octobre et 

les prix seront remis lors d’une cérémonie 

qui aura lieu le 16 novembre. 

(ng) 

www.edinet.ch 

Zahlreiche Kurzfilme aus der 

Schweiz in Hamburg 

Am 22. Internationalen Kurzfilm 

Festival Hamburg (31. Mai bis 5. Juni) 

lief im internationalen Wettbewerb 

der dokumentarische Kurzfilm 

«Chasseur» von Alexandre 

Charlet. Weitere Schweizer Filme im 

Programm: «Reigen der Ziegen» von 

Michael Sasdi, «Wir sind dir treu» 

von Michael Koch, «Hara Kiri» von 

Gian Reto Mayer, «Mandolinenfieber» 

von Kyros Kikos «78 Tours» 

von Georges Schwizgebel, «Einspruch 

III» von Roland Colla, 

«Wolkenbruch» von Simon Eltz, «Le 

génie de la boîte de raviolis» von 

Claude Barras und «Boliden» von 

Walter Feistle. (sf) 

Nombreux courts métrages 

suisses à Hambourg 

Au 22 e Festival international du 

court métrage de Hambourg (31 mai 

au 5 juin), le court métrage documentaire 

«Chasseur» d’Alexandre 

Charlet concourait en compétition 

internationale. «Reigen der Ziegen» 

de Michael Sasdi, «Wir sind dir treu» 

de Michael Koch, «Hara Kiri» de 

Gian Reto Mayer, «Mandolinenfieber» 

de Kyros Kikos «78 Tours» de 

Georges Schwizgebel, «Einspruch 

III» de Roland Colla, «Wolkenbruch» 

de Simon Eltz, «Le génie de la boîte 

de raviolis» de Claude Barras et 

«Boliden» de Walter Feistle figuraient 

aussi au programme. (sf) 

Dokumentarfilm im Fokus 

der Rencontres de Vevey 

Die im Jahr 2004 vom Verband Filmregie 

und Drehbuch Schweiz (ARF/ 

FDS), vom Festival Images und von 

Focal lancierten Rencontres de Vevey 

sehen heuer während zweier 

Tage Vorführungen und Debatten 

zum Thema Cinéma documentaire 

pour les salles / cinéma documentaire 

pour la télévision (Dokumentarfilm 

fürs Kino / Dokumentarfilm 

fürs Fernsehen) vor. Visions du Réel 

eröffnete diese Debatte im vergangenen 

April (siehe CB Juni-Juli 

2006), und nun möchte auch dieses 

Forum «die in der Branche allzu seltene 

Gelegenheit bieten, über Film 

und Filmregie zu diskutieren, und 

zwar in einem ungezwungenen Rahmen, 

in dem weder die Beziehung 

zur Produktion noch die Stimme 

der Kritik noch die Meinung des 

Publikums eine Rolle spielen». (ml) 

suite page 24 

nous avons fait l’expérience 

pendant six mois, testé de nombreuses 

personnes et les lecteurs 

que nous avons choisis ne 

sont pas des manches! J’ai par 

ailleurs bien réfléchi aux craintes 

de l’ARF/FDS concernant la 

concentration du pouvoir entre 

les mains de l’Office. Le compromis 

qui a été trouvé consiste 

à confier à la commission la décision 

ultime d’entrer en matière. 

Cela dit, je continue à penser 

que ces fiches de lecture sont 

très utiles: elles exercent une 

petite pression rappelant que la 

Section du cinéma veut recevoir 

des scénarios qui tiennent 

la route, elles permettent à la 

commission de faire office de 

filtre et de mieux structurer ses 

discussions. Les experts ne seront 

pas pour autant dégagés de 

l’obligation de lire le scénario: 

nous avons choisi des gens sérieux 

qui vont faire leur travail. 

Enfin, je signale que nous rejoignons 

là encore des pratiques 

professionnelles qui ont fait leurs 

preuves et qui sont pratiquées 

par la majorité de nos voisins. 

die Rolle des Präsidenten relativieren, 

der vor allem Führungsfähigkeiten 

und Organisationstalent 

braucht, um eine Sitzung 

so gut wie möglich zu leiten. 

Von den fünf Experten hat Thierry 

Spicher am meisten Erfahrung 

mit Ausschüssen, da er im 

Theater- und Tanzbereich sehr 

aktiv war. Aus diesem Grund ist 

er Präsident, aus keinem anderen. 

Die Wahl des Produzenten 

war äusserst schwierig. Er muss 

seinen Beruf kennen – das Entstehen 

einer nationalen und 

einer internationalen Produktion 

– und die Talente von heute 

ausfindig machen können. Es 

stimmt, dass Thierry Spicher 

nicht viele Produktionen vorzuweisen 

hat, aber er hat innerhalb 

zweier Jahre doch zwei Koproduktionen 

mit Mehrheitsbeteiligung 

der Schweiz aufgegleist! 

Im Ausschuss Dokumentarfilm, der 

vom Regisseur Christian Frei («War 

Photographer», «The Giant Buddhas») 

präsidiert wird, findet sich 

hingegen kein einziger Vertreter 

des kommerziellen Kinobetriebs. 

Muss man daraus schliessen, dass 

Sur la base de quels critères les experts 

du sous-comité Fiction ont-ils 

été choisis? 

Leur profil, leur expérience et 

leur ouverture d’esprit; ce qui 

signifie des gens indépendants, 

ouverts et curieux. Pour répondre 

à des questions précises sur 

différents aspects, je voulais des 

spécialistes dans tous les domaines 

de la chaîne du cinéma, du 

scénario à la salle. Honnêtement, 

ce n’est pas facile de trouver des 

gens intelligents expérimentés, 

disposés de surcroît à consacrer 

du temps sans être très bien 

payés. Je suis donc content, du 

moins sur le papier, mais l’alchimie 

entre cinq personnes est 

impossible à prévoir. 

La nomination du producteur Thierry 

Spicher à la présidence du souscomité 

Fiction suscite des réactions 

mitigées. Il est notamment relevé 

qu’il n’est entré dans la profession 

que depuis trois ans et a produit 

un seul long métrage («Mon frère 

se marie» de Jean-Stéphane Bron) 

dont la première mondiale aura lieu 

à Locarno. Un producteur ou un réalisateur 

plus chevronné n’aurait-il 

pas été préférable à ce poste? 

beim Dokumentarfilm das Schwergewicht 

beim Fernsehen liegt? 

Der Spielfilm und der Dokumentarfilm 

sind von sehr unterschiedlichen 

Voraussetzungen 

und Problemen geprägt. Ich 

habe Christian Frei als «Steuermann» 

gewählt, weil er meines 

Erachtens Kontinuität in der 

Qualität gewährleisten kann. 

Luciano Rigolini (Produzent bei 

Arte) und Katharina von Flotow 

(Fachfrau für den internationalen 

Verkauf) ernannte ich, damit 

ein Blick von aussen unsere 

einheimische Produktion mit 

der europäischen Produktion 

vergleichen kann. 

Mit der neuen Verordnung wurde 

die Schwelle für den Zugang zu Succès 

Cinéma für lange Dokumentarfilme 

von 2500 auf 5000 Referenzeintritte 

(bzw. 3750 effektive Eintritte) 

und für lange Spielfilme von 

5000 auf 10’000 Eintritte erhöht. 

Diese Massnahme stiess auf Widerstand, 

vor allem bei den Dokumentarfilmern. 

Weshalb wurde der Zugang 

zur erfolgsabhängigen Filmförderung 

eingeschränkt? 

Diese Einschränkung ist eine 

Folge der Gewichtverlagerung

Mike Müller und Selina Weber in «Alles bleibt anders» von Güzin Kar, 

im Kino in der Deutschschweiz ab 31. August 

Je rappelle tout d’abord qu’Astrid 

Schaer, qui épluche des dossiers 

de production depuis dix ans, 

est des plus efficaces! Il faut ensuite 

relativiser le rôle du président, 

qui doit surtout avoir 

assez de leadership et d’esprit 

d’organisation pour diriger au 

mieux une séance. Parmi les 

cinq experts, Thierry Spicher est 

celui qui a le plus d’expérience 

des commissions, puisqu’il a 

auf die Promotion. Wenn mehr 

Mittel für die Entwicklung neuer 

Promotionsinstrumente eingesetzt 

werden, erhöhen sich die 

Chancen, dass der Film ins Kino 

kommt und mehr Zuschauer 

anspricht. Es ist demnach nichts 

als logisch, die Schwellen von 

Succès Cinéma zu erhöhen. Die 

Messlatte wird etwas höher gesetzt: 

5000 Eintritte in der ganzen 

Schweiz für einen gut verliehenen 

Dokumentarfilm ist 

été très actif dans la danse et le 

théâtre. C’est pour cette raison 

qu’il est président, ni plus ni 

moins. Le choix du producteur 

était extrêmement difficile. Il devait 

à la fois connaître son métier 

– le fonctionnement d’une production 

nationale et internationale 

– et détecter les talents d’aujourd’hui. 

Il est vrai que Thierry 

Spicher n’a pas beaucoup produit, 

mais il a quand même 

eine angemessene Forderung, 

wenn man die Investition in die 

Promotion berücksichtigt. Wenn 

man das nicht erreicht, kann 

man gleich mit dem Filmen aufhören... 

Schliesslich handelt es 

sich um eine erfolgsabhängige 

Filmförderung und nicht um 

«Succès Giesskanne» oder um 

ein «Giesskannen-Cinéma»! 

Was ist genau die Aufgabe des Ausschusses 

«Auswertung und Vielfalt»? 

monté deux coproductions majoritaires 

suisses en deux ans! 

Dans le sous-comité Documentaire, 

présidé par le réalisateur Christian 

Frei («War Photographer», «The Giant 

Buddhas»), on ne trouve en revanche 

aucun professionnel de la commercialisation 

des films en salle. Fautil 

déduire de ce choix une orientation 

plus marquée du documentaire 

vers la télévision? 

La situation et les problèmes des 

films de fiction et des documentaires 

ne sont pas du tout les 

mêmes. J’ai choisi Christian Frei 

comme «capitaine du navire» – 

parce qu’il représente à mon 

avis une ligne à suivre – pour 

assurer une continuité dans la 

qualité. Ensuite, j’ai nommé 

Luciano Rigolini (producteur à 

Arte) et Katharina von Flotow 

(spécialiste des ventes internationales) 

pour disposer d’un œil 

extérieur permettant de confronter 

notre production nationale 

à la production européenne. 

Avec la nouvelle Ordonnance, les 

seuils donnant accès à Succès Cinéma 

passent de 2500 à 5000 entrées 

de référence pour les longs 

Diese etwas komplexe Bezeichnung 

deckt die Promotion ab. 

Wir konnten den Wortlaut im 

Filmgesetz nicht ändern, das 

dieses Wort nie verwendet hat! 

Der Ausdruck Vielfalt weist darauf 

hin, dass die Promotion 

nicht nur für ein Produktgenre 

gedacht ist. Der Name dieses 

Ausschusses sagt demnach viel 

aus, dessen Zusammensetzung 

ebenfalls. Es sind Leute darunter, 

denen man sicher nicht vor- 

métrages documentaires (soit 3750 

spectateurs effectifs) et de 5000 à 

10’000 entrées pour les longs métrages 

de fiction. Cette mesure a 

suscité des contestations, notamment 

de la part des documentaristes. 

Pourquoi, selon vous, faut-il 

restreindre l’accès à l’aide liée au 

succès? 

Il faut comprendre cette restriction 

comme une conséquence 

de l’accent mis sur la promotion. 

En engageant plus de moyens 

pour développer de nouveaux 

instruments de promotion, les 

chances des films d’accéder à 

la salle et d’avoir plus de spectateurs 

s’en trouvent accrues. Il 

est donc logique d’augmenter 

les seuils de Succès Cinéma. On 

place ainsi la barre un petit peu 

plus haut: 5000 entrées dans 

toute la Suisse pour un documentaire 

bien distribué est une 

exigence relative en comparaison 

de l’investissement consenti 

pour sa promotion. Si on n’y arrive 

pas, autant arrêter tout de 

suite de faire du cinéma… Rappelons 

qu’il s’agit de Succès Cinéma 

et non de «Succès Arrosoir» 

ou «Arrosoir Cinéma»! 

werfen kann, aus der rein «kommerziellen 

Ecke» zu kommen: 

Die Verleiherin, der Verleiher 

sowie der Kinobetreiber sind 

meist im schwächsten Glied der 

einheimischen Produktion tätig, 

und das sind die guten Filme 

mit mittlerem Budget, d.h. jene, 

die im Wesentlichen den Schweizer 

Film ausmachen. Mit einigen 

Zugpferden und 10 bis 20 guten 

Filmen, die ihr Publikum finden, 

dürften der minimale Markt- 




La question documentaire 

aux Rencontres de Vevey 

Lancées en 2004 par l’Association 

des scénaristes et réalisateurs de 

films (ARF/FDS), le Festival Images 

et Focal, les Rencontres de Vevey 

proposent cette année deux jours 

de projections et de réflexion sur le 

thème Cinéma documentaire pour 

les salles / cinéma documentaire pour 

la télévision. Si Visions du Réel a ouvert 

le débat en avril dernier (voir 

CB juin-juillet 2006), ce forum entend 

pour sa part offrir «l’occasion 

trop rare dans la profession de débattre 

de cinéma et de réalisation 

dans un cadre libre auquel ne supplée 

ni le rapport à la production, ni 

le miroir de la critique, ni l’accueil 

du public». (ml) 

Schweizer Kurzfilme in Huesca 

und Zagreb ausgezeichnet 

Im Juni erhielt am 34. Internationalen 

Filmfestival in Huesca (Spanien) 

der schweizerisch-argentinische 

Kurzfilm «Amancay» von Milagros 

Mumenthaler den Cacho Pallero- 

Preis. «Wir sind dir treu», Dokumentarfilm 

von Michael Koch, erhielt 

eine lobende Erwähnung. Am Internationalen 

Animationsfilmfestival 

Animafest in Zagreb wurde der Film 

«Tarte aux pommes» von Isabelle 

Favez ebenfalls mit einer lobenden 

Erwähnung ausgezeichnet. (sf) 

www.huesca-filmfestival.com, 

www.animafest.hr 

Courts suisses distingués 

à Huesca et Zagreb 

Au 34 e Festival internacional de cine 

de Huesca (Espagne), le Prix Cacho 

Pallero a été attribué en juin dernier 

au court métrage helvético-argentin 

«Amancay» de Milagros Mumenthaler. 

«Wir sind dir treu», documentaire 

de Michael Koch, a obtenu 

une mention spéciale du jury. Au 

17 e Festival international du film 

d’animation Animafest de Zagreb, 

«Tarte aux pommes» d’Isabelle Favez 

a également décroché une mention 

spéciale du jury. (sf) 

www.huesca-filmfestival.com, 

www.animafest.hr 

Wechsel im SFP-Präsidium 

Lukas Hobi ist der neue Präsident 

bei der Swiss Film Producers’ Association 

SFP. Er tritt die Nachfolge 

von Willy Egloff an. Für den zurückgetretenen 

Andi Huber ist neu Michael 

Steiger von C-Films in den 

Vorstand gewählt worden. (ng) 

Changement à la tête de la SFP 

Lukas Hobi succède à Willy Egloff à 

la présidence de l’Association suisse 

des producteurs de films (SFP). Autre 

changement au sein du comité 

directeur: Michael Steiger de C-Films 

remplace Andi Huber qui a démissionné. 

(ng) 

24 


Dani Levy provoziert 

die Deutschen 

«Mein Führer – Die wirklichste 

Wahrheit über Adolf Hitler» heisst 

der neue Film von Dani Levy, der im 

Januar anlaufen soll. Bereits jetzt 

stellen die Medien einmal mehr die 

Frage, ob sich das Thema für eine 

Parodie eignet. Die Hauptrolle im 

Film spielt der deutsche Komiker 

Helge Schneider. (ng) 

Dani Levy provoque 

les Allemands 

Intitulé «Mon Führer – La vérité vraie 

sur Adolf Hitler», le dernier film de 

Dani Levy doit sortir en janvier prochain. 

Une fois de plus, les médias 

s’interrogent déjà sur l’opportunité 

d’aborder ce sujet sur le ton de la 

parodie. Le rôle principal est tenu 

par le comique allemand Helge 

Schneider. (ng) 

Locarno täglich auf Star TV 

Star TV wird vom 2. bis 12. August 

eine tägliche Sendung über das 

Internationale Filmfestival Locarno 

ausstrahlen. Präsentatorin ist die 

frühere Miss Schweiz Tanja Gutmann. 

Für die Dauer des Festivals 

wird der Sender auch im Tessin auf 

dem Infokanal der Cablecom zu 

empfangen sein. (ng) 

Locarno sur Star TV 

Du 2 au 12 août, Star TV diffusera 

une émission quotidienne sur le 

Festival international de Locarno. 

La présentatrice, Tanja Gutmann, 

est une ancienne Miss Suisse. Pendant 

le festival, l’émission pourra 

être captée au Tessin sur le canal 

d’information de Cablecom. (ng) 

«Aimé S.» in Israel, 

«Tito» in der Schweiz 

Nach San Francisco, Bilbao, Moskau, 

Istanbul, Thessaloniki und vielen 

weiteren Destinationen in Europa 

setzt «Aimée S. emprisonnée en 

1945» von Daniel Künzi seine beeindruckende 

Festivalkarriere fort und 

wird am Wettbewerb des internationalen 

Festivals Jewish Eye in Israel 

(28. Oktober bis 3. November) teilnehmen. 

Der Cineast hat auch 

«Missions chez Tito» realisiert, 

einen Dokumentarfilm über die 

Ärzte der Centrale sanitaire suisse, 

die den jugoslawischen Partisanen 

in ihrem Kampf gegen die nationalsozialistischen 

Besetzer zu Hilfe eilten. 

Der Film kommt am 15. September 

in Genf heraus. (ml) 

«Aimé S.» en Israël, 

«Tito» en Suisse 

Après San Francisco, Bilbao, Moscou, 

Istanbul, Thessalonique et bien 

d’autres destinations en Europe, 

«Aimée S. emprisonnée en 1945» de 

Daniel Künzi poursuivra sa belle 

carrière festivalière en compétition 

au Festival international Jewish Eye 

en Israël (28 octobre au 3 novembre). 

Le cinéaste a par ailleurs réali- 

sé «Missions chez Tito», documentaire 

dédié aux médecins de la Centrale 

sanitaire suisse partis soutenir 

les partisans yougoslaves contre l’occupant 

nazi, qui sortira le 15 septembre 

à Genève. (ml) 

«Eugen» in Moskau 

Am 28. Internationalen Filmfestival 

in Moskau (23. Juni-2. Juli) wurde 

«Mein Name ist Eugen» von Michael 

Steiner in der Reihe National Hits 

gezeigt. Nach der ausserordentlichen 

Kinokarriere in der Schweiz 

(rund 575'000 Zuschauer) – welche 

diese Lausbubenkomödie als zweiterfolgreichster 

Schweizer Film hinter 

«Die Schweizermacher» klassiert 

– soll «Mein Name ist Eugen» im Januar 

2007 in Deutschland mit 150 

Kopien starten. (sf) 

www.miff.ru 

«Eugen» à Moscou 

Le 28 e Festival international du film 

de Moscou (23 juin au 2 juillet) a 

présenté «Je m’appelle Eugen» dans 

la section National Hits. Après son 

extraordinaire carrière dans le pays 

(575'000 spectateurs) – qui en fait le 

deuxième film suisse le plus vu 

après «Les faiseurs de Suisses» – la 

comédie de Michael Steiner sortira 

dans les salles allemandes en janvier 

prochain avec 150 copies. (sf) 

www.miff.ru 

Zwei schweizerische 

P.R.I.M.E.-Projekte 

Zwei Schweizer Produzenten haben 

von der Expertise des Programms 

P.R.I.M.E 2006 (siehe CB Januar 

2006) profitiert, das zehn Filmprojekte 

aus Europa berücksichtigt hat: 

Gilles Roulin (Olympia Films) mit 

«A Rose for Maria» und Rolf Schmid 

(Fama Film) mit «Lullaby», einer 

deutschen Koproduktion von Reinhard 

Brundig (Pandora Film). Die 

nächsten Beratungen finden im 

September in Wien statt. (ml) 

www.prime-net.biz 

Deux projets suisses 

chez P.R.I.M.E 

Deux producteurs suisses ont bénéficié 

des expertises du programme 

P.R.I.M.E 2006 (voir CB janvier 2006), 

qui a retenu dix projets de films 

européens: Gilles Roulin (Olympia 

Films) avec «A Rose for Maria» et 

Rolf Schmid (Fama Film) avec «Lullaby», 

coproduction allemande de 

Reinhard Brundig (Pandora Film). 

La prochaine session se tiendra en 

septembre à Vienne. (ml) 

www.prime-net.biz 

European Film Promotion 

in Shanghai 

Neun europäische Filme profitierten 

vom Programm Film Sales Support 

der European Film Promotion 

(EFP) und wurden im Juni am Festival 

von Shanghai gezeigt. Da Swiss 

Films Mitglied von EFP ist, kann die 

Schweiz Anspruch auf diese Unter- 

stützung erheben, die den Verkäufern 

und Produzentinnen für die 

Promotion und den Verkauf ihrer 

Filme an internationalen Festivals 

zukommt. (ml) 

www.efp-online.com 


à Shangai 

Neuf films européens bénéficiant 

du programme Film Sales Support 

de European Film Promotion (EFP) 

ont été présentés en juin au Festival 

de Shangai. Swiss Films étant membre 

de EFP, la Suisse peut prétendre 

à cette aide accordée aux vendeurs 

et producteurs pour la promotion et 

la vente de leurs films dans les festivals 

internationaux. (ml) 


Premiere von «Les Amants» 

von Vouillamoz 

«Les amants de la Dent Blanche», 

der die Rückkehr des ehemaligen 

Direktors der TSR, Raymond Vouillamoz, 

zur Kamera kennzeichnet, 

wird Ende August als Weltpremiere 

in Sitten gezeigt. Der Fernsehfilm ist 

am 13. September auf TSR zu sehen 

und kommt ungefähr zur selben 

Zeit auch als DVD heraus. (ml) 

Premières des «Amants» 

de Vouillamoz 

«Les amants de la Dent Blanche», 

qui marque le retour derrière la caméra 

de l’ancien directeur des programmes 

de la TSR Raymond Vouillamoz, 

sera montré fin août en première 

mondiale à Sion. Ce téléfilm 

sera diffusé le 13 septembre sur la 

TSR et sortira en DVD à la même 

période. (ml) 

«Greina» von Festival 

zu Festival 

Der in Italien bereits an den Festivals 

in Trient, Corto in Bra (Cuneo) 

und Cervino (Breuil-Cervinia und 

Valtournenche) sowie in den USA in 

Telluride gezeigte neue Dokumentarkurzfilm 

von Villi Hermann 

nimmt am Wettbewerb des 18. Internationalen 

Berg & Abenteuer 

Filmfestivals Graz in Österreich teil 

(8. bis 11. November). (ml) 

www.mountainfilm.com 

«Greina» dans les festivals 

Déjà présenté en Italie aux festivals 

de Trente, Corto in Bra (Cuneo) et 

Cervino (Breuil-Cervinia et Valtournenche), 

ainsi qu’aux Etats-Unis à 

Telluride, le nouveau court métrage 

documentaire de Villi Hermann sera 

en compétition au 18 e Festival international 

du film de montagne et 

d’aventures de Graz en Autriche 

(8 au 11 novembre). (ml) 

www.mountainfilm.com 

suite page 28

Quelle est, précisément, la mission 

du sous-comité «Exploitation et diversité»? 

Ce nom un peu complexe recouvre 

la promotion. Nous ne pouvions 

pas réformer la sémantique 

de la loi sur le cinéma qui 

n’a jamais utilisé ce mot! Le terme 

diversité indique quant à lui 

que la promotion n’est pas destinée 

à un seul genre de produit. 

La dénomination de cette commission 

en dit donc beaucoup, 

de même que sa composition. 

On y trouve des gens qu’on ne 

peut pas accuser d’être des «commerciaux» 

pur sucre. Les deux 

distributeurs et l’exploitant qui 

y siègent opèrent souvent dans 

le maillon le plus faible de la 

production nationale: les bons 

films à moyen budget, ceux-là 

mêmes qui constituent le cœur 

du cinéma suisse. Avec quelques 

locomotives et systématiquement 

10 à 20 bons films qui 

trouvent leur public, le minimum 

de 5 % de part de marché 

peut être consolidé et les pics de 

10 % ne sont pas exclus! Voilà ce 

qu’est un cinéma suisse sain: il 

aligne des bons (voire très bons) 

films de budget moyen qui dis- 

anteil von 5 % konsolidiert und 

Spitzen von 10 % möglich sein! 

Sie machen ein gesundes Schweizer 

Filmwesen aus: die guten 

(und sehr guten) Filme mit mittlerem 

Budget, guter Promotion 

und guter Auswertung. Ich 

wählte also Personen aus, die 

auf die Auswertung und den 

Verleih dieser Filme spezialisiert 

sind. Obwohl sie an gewisse 

Qualitätskriterien gekoppelt ist, 

erfolgt die traditionelle Starthilfe 

mehr oder weniger auto- 

«Die Kunst der exakten Phantasie» von Beat Borter, im Kino in der 

Deutschschweiz ab 7. September 

posent d’une bonne promotion 

et d’une bonne exploitation. J’ai 

donc choisi des gens spécialisés 

dans l’exploitation et la distribution 

de ces films-là. Bien que 

soumise à certains critères liés 

à la qualité du film, la traditionnelle 

aide au démarrage est plus 

ou moins automatique. C’est un 

socle de base nécessaire qu’il 

conviendra cependant de développer 

dans une optique plus 

sélective. 

matisch. Sie ist eine notwendige 

Basis, deren selektiver Aspekt 

aber ausgebaut werden sollte. 

Philippe Clivaz, ehemaliger Direktor 

der Kurzfilm Agentur Schweiz, 

wird die Filmprojekte begutachten. 

Wird dem Wunsch des ARF/FDS 

und der Trickfilmgruppe Schweiz, 

er solle von Trickfilmspezialisten 

unterstützt werden, entsprochen? 

Wir von der Sektion Film sind 

uns der Besonderheiten des 

Trickfilms sehr wohl bewusst. 

Philippe Clivaz, ancien directeur de 

l’Agence suisse du court métrage, 

est chargé d’expertiser les projets 

de films. Est-il prévu, comme l’ARF/ 

FDS et le Groupement suisse du film 

d’animation en ont émis le souhait, 

qu’il soit épaulé par des spécialistes 

concernant l’animation? 

A la Section du cinéma, nous 

sommes bien conscients des 

spécificités de l’animation, pour 

laquelle j’ai beaucoup d’intérêt. 

C’est un fleuron du cinéma suis- 

Er interessiert mich übrigens 

sehr und ist ein Kleinod des 

Schweizer Films. Philippe Clivaz 

wird keine Probleme mit der 

Analyse der Projekte bis zu 

einem bestimmten Budget haben. 

Schwierig wird es, wenn 

Diskrepanzen auftauchen hinsichtlich 

der Kriterien, die festlegen, 

ob es sich um ein kleines, 

mittleres oder grosses Projekt 

handelt. Wir haben uns bereits 

als offen und flexibel erwiesen 

und Ausnahmen zugelassen. 

© Heini Stucki 

se. Philippe Clivaz n’aura pas de 

problème à analyser les projets 

jusqu’à un certain budget. La 

difficulté intervient quand il y a 

décalage avec les critères permettant 

de définir s’il s’agit 

d’un petit, moyen ou grand projet. 

Nous avons déjà fait preuve 

d’ouverture et de souplesse en 

tolérant des exceptions. Mais 

si Clivaz se heurte à un projet 

qui dépasse ses compétences, il 

pourra faire appel à un suppléant 

spécialisé dans l’animation. 

■ 

Nouveautés de l’ordonnance sur 

l’encouragement du cinéma sous 



Aber wenn Philippe Clivaz an 

ein Projekt stösst, das seine Kompetenzen 

übersteigt, wird er eine 

Trickfilmfachperson beiziehen 

können. ■ 

Neuerungen Filmförderungsverordnung 

unter 




Etat des lieux du documentaire 

par l’ARC et la TSR 

Le 6 juin dernier, l’Association romande du cinéma (ARC) offrait 

la possibilité à la Télévision suisse romande (TSR) de faire le bilan 

de sa politique de coproduction, de programmation et de promotion 

en matière de documentaire et de court métrage. Irène Challand 

(Unité documentaire), Gaspard Lamunière (Achats et préachats) 

ainsi que Françoise Mayor (Courts métrages) ont pris la 

parole. Ambiance studieuse mais détendue. 

Par Frédéric de Balagué 

Alors que l’Appel des cinéastes 

documentaires suisses dénonce 

une diminution de l’aide fédérale 

au documentaire (voir CB 

novembre 2005 et compte rendu 

du débat nyonnais à Visions 

du Réel, CB juin-juillet 2006), il 

était bon de faire le point sur la 

politique menée par Irène Challand, 

responsable de l’Unité documentaire 

de la TSR secondée 

par Gaspard Lamunière. L’occasion 

de mieux connaître aussi 

les intentions de la télévision 

romande concernant les courts 

métrages suite à la nomination 

de Françoise Mayor, qui prend 

le relais de Michel Schopfer. 

Cette initiative concluait l’as- 

Gespräch über den Dokumentarfilm 

mit ARC und TSR 

Am 6. Juni lud die Association romande du cinéma (ARC) das Westschweizer 

Fernsehen (TSR) zu einem Podium über Koproduktionspolitik, 

Programmgestaltung und Promotion des Dokumentarfilms 

und des Kurzfilms ein. Irène Challand (Abteilung Dokumentarfilm), 

Gaspard Lamunière (Käufe und Vorkäufe) sowie Françoise Mayor 

(Kurzfilme) äusserten sich in einem engagierten, aber entspannten 

Gespräch. 

Von Frédéric de Balagué 

Im Nachgang zum Aufruf der 

Schweizer Dokumentarfilmer, 

in dem die Reduktion der Bundeshilfe 

für den Dokumentarfilm 

angefochten wird (siehe CB 

November 2005 und Bericht 

über die Debatte bei Visions du 

Réel in Nyon, CB Juni-Juli 2006), 

schien es angebracht, eine Bilanz 

der Politik Irène Challands 

zu ziehen. Sie ist bei der TSR für 

den Dokumentarfilm verantwortlich 

und wird in Zukunft 

von Gaspard Lamunière unterstützt. 

Es bot sich auch die Gelegenheit, 

die Pläne des Westschweizer 

Fernsehens in Bezug 

auf den Kurzfilm besser kennen 

zu lernen, jetzt, da Françoise 


semblée générale annuelle de 

l’ARC 1. 

Frédéric Gonseth, président de 

l’ARC, a ouvert la séance par ce 

rappel: «Le documentaire est un 

genre extrêmement fragile qui, 

en Suisse romande, ne vivrait 

pas sans l’aide de la télévision. 

Le Pacte de l’audiovisuel est la 

structure qui règle les échanges 

entre la profession indépendante 

et la SSR. Comme chaque 

année, nous faisons le bilan de 

cette collaboration par secteur.» 

Bilan certes positif, «puisque, 

poursuit Gonseth, la télévision 

a permis à des documentaires 

TV de sortir au cinéma ou à des 

documentaires de cinéma de se 

Mayor den bisher dafür verantwortlichen 

Michel Schopfer 

ablöst. Das Gespräch beschloss 

die jährliche Generalversammlung 

der ARC 1. 

Frédéric Gonseth, Präsident von 

ARC, betonte gleich zu Beginn 

der Versammlung: «Der Dokumentarfilm 

ist ein extrem fragiles 

Genre, das in der Westschweiz 

ohne die Hilfe des Fernsehens 

nicht bestehen könnte. Der 

Pacte de l’audiovisuel ist die 

Struktur, die den Austausch zwischen 

den unabhängigen Filmschaffenden 

und der SRG regelt. 

Wie jedes Jahr ziehen wir die 

Bilanz dieser Zusammenarbeit 

nach Sektoren aufgeschlüsselt.» 

faire à la télévision, puis de sortir 

en salle, selon toute une politique 

concertée d’ajustements». 

Seule ombre au tableau selon le 

président de l’ARC, le déplacement 

des moyens alloués par la 

Confédération du documentaire 

vers la fiction. 

Une collaboration fructueuse 

Si la responsable de l’Unité documentaire 

pense que la relation 

entre l’Office fédéral de la 

culture (OFC), la TSR et les indépendants 

devrait être stimulée, 

elle salue la mise en place à 

Berne d’une seule commission 

d’experts pour le documentaire, 

qu’il soit de télévision ou de cinéma, 

et salue le dialogue établi 

par Nicolas Bideau. En ce qui 

concerne le Pacte, elle souligne 

que «la TSR a engagé ces cinq 

dernières années 750'000 francs 

par an pour les coproductions, 

montant passé à un million et à 

1'060'000 francs en 2006». Irène 

Challand a augmenté la lisibilité 

du documentaire à la TSR avec 

les cases Histoire vivante, doc 

du Lundi, doc ch, doc Visions du 

Réel, doc Nature, doc Expéditions 

et doc Evénement en prime time. 

Zweifellos eine positive Bilanz, 

«da das Fernsehen den TV-Dokumentarfilmen 

den Weg ins 

Kino geebnet und den Kinodokumentarfilmen 

die Produktion 

im Rahmen des Fernsehens 

mit anschliessendem Kinostart 

ermöglicht hat. Dies dank einer 

konzertierten Politik und vielen 

Justierungen», fuhr Gonseth fort. 

Der einzige Haken an der Sache 

sei die Verlagerung der Bundesgelder 

vom Dokumentarfilm 

zum Spielfilm, sagte der Präsident 

von ARC. 

Eine fruchtbare 

Zusammenarbeit 

Zwar sollte die Beziehung zwischen 

dem Bundesamt für Kultur 

(BAK), der TSR und den Unabhängigen 

nach Meinung von 

Irène Challand intensiviert werden, 

doch sie begrüsse die Einrichtung 

eines einzigen Expertenausschusses 

für den Fernsehund 

den Kinodokumentarfilm 

in Bern, und sie begrüsse auch 

den von Nicolas Bideau angeregten 

Dialog. Was den Pacte 

betrifft, so betonte sie, «dass die 

TSR in den vergangenen fünf 

Jahren 750'000 Franken pro Jahr 

Pour mémoire, «Exit», «Mais im 

Bundeshuus - Le génie helvétique» 

et «Le souffle du désert» 

ont bénéficié de cette case qui 

précède le débat de l’émission 

Infrarouge. 

Pour la période 2003-2005, la 

TSR rappelle qu’elle a été associée 

à 75 coproductions, dont 10 

pour le cinéma. Parmi les contrats 

TV, 12 films ont été exploités 

en salle. Il y a donc eu 22 

sorties au cinéma sur les 75 documentaires 

soutenus. En 2006, 

16 projets ont été lancés, dont 

2 pour le grand écran. Sur les 

75 films réalisés en 2003-2005, 

43 ont été diffusés en prime time, 

dont 8 sur TSR1. L’expérience 

se révèle particulièrement concluante 

puisque ces films ont 

obtenu une part de marché de 

6 à 8 % sur TSR2. «Ce sont des 

succès très encourageants, souligne 

Irène Challand, puisque la 

chaîne Arte obtient 3,4 % de 

part de marché en France et 

0,9 % en Allemagne. Par ailleurs, 

ce sont les objectifs atteints par 

la Schweizer Fernsehen (SF) avec 

la fiction.» Dès lors, Frédéric 

Gonseth déplore l’absence de 

tels succès sur la SF, ce qui con- 

in Koproduktionen investiert, 

den Betrag dann auf eine Million 

und im Jahr 2006 auf 1'060'000 

Franken angehoben hat». Irène 

Challand hat die Sichtbarkeit 

des Dokumentarfilms bei TSR 

mit den Sendungen Histoire vivante, 

doc du Lundi, doc ch, doc 

Visions du Réel, doc Nature, doc 

Expéditions und doc Evénement 

in der Prime Time verstärkt. Es 

sei daran erinnert, dass «Exit», 

«Mais im Bundeshuus» und «Le 

souffle du désert» von diesem 

Sendegefäss unmittelbar vor der 

Debatte in der Sendung Infrarouge 

profitiert haben. 

Von 2003 bis 2005 beteiligte 

sich die TSR an 75 Koproduktionen, 

darunter 10 für das Kino. 

Von den Fernsehverträgen wurden 

12 Filme im Kino ausgewertet. 

Es fanden also 22 der 75 

unterstützten Dokumentarfilme 

den Weg ins Kino. 2006 wurden 

16 Projekte lanciert, darunter 2 

fürs Kino. Von den 75 zwischen 

2003 und 2005 realisierten Filmen 

wurden 43 in der Prime 

Time, darunter 8 in TSR1 ausgestrahlt. 

Das Ergebnis war besonders 

befriedigend, da die 

Filme auf TSR2 einen Markt-

ditionne lourdement les décisions 

prises par Berne. 

Autre point fort, selon la responsable 

de la TSR, le dynamisme 

des producteurs romands sur 

la scène internationale. Efforts 

encouragés par la chaîne, de 

plus en plus présente lors des 

pitchings à l’occasion desquels 

se signent les préachats. Gaspard 

Lamunière signale ceux de 

l’Union européenne de radiotélévision 

(UER) qui ont lieu 

deux fois par an, les ateliers de 

l’Eurodoc qui apprennent à 

«pitcher» en anglais ou encore 

le forum d’Amsterdam, avant 

de confirmer que «la TSR est de 

nouveau un partenaire pré- 

anteil zwischen 6 und 8 % erreichten. 

«Dies sind sehr ermutigende 

Erfolge», betonte Irène 

Challand. «Arte erzielt in Frankreich 

einen Marktanteil von 3,4 % 

und in Deutschland 0,9 %. Sie 

entsprechen übrigens den von 

Schweizer Fernsehen (SF) mit 

dem Spielfilm erzielten Quoten.» 

Frédéric Gonseth bedauerte den 

mangelnden Erfolg im SF, der 

die in Bern getroffenen Beschlüsse 

stark beeinflusse. 

Eine weitere Stärke liege in der 

Dynamik der Westschweizer 

Produzenten auf internationaler 

Ebene, sagte die TSR-Vertreterin 

Irène Challand. Die TSR 

unterstütze diese Bemühungen 

und sei immer häufiger bei den 

Pitchings anwesend, wo die Vorkäufe 

unterzeichnet werden. 

Gaspard Lamunière verwies auf 

die Pitchings der Europäischen 

Rundfunkunion (EBU), die zweimal 

jährlich stattfinden, auf die 

sent» et qu’«elle aide volontiers 

cinéastes et producteurs indépendants 

à y mettre le pied». Et 

il ajoute: «Cela permet de mieux 

cerner les tendances du marché 

et de remodeler un projet cinéma 

au format TV si trois ou quatre 

chaînes sont intéressées.» 

Frédéric Gonseth émet cependant 

une réserve: «Le système 

d’aide à la production mis en 

place marche tellement bien 

qu’il est relativement plus aisé 

de monter un projet TV que 

cinéma. Ne va-t-on pas dès lors 

délaisser le cinéma?» Ce à quoi 

Irène Challand répond par la 

négative: «D’une part, de nombreux 

projets sont acceptés par 

«Opération Shakespeare à la Vallée de Joux» d’Anne Cuneo, 

à l’affiche en Suisse romande depuis le 14 juin 

Workshops von Eurodoc, an 

denen «Pitching» auf Englisch 

gelernt werden kann, und auf 

das Forum in Amsterdam und 

bestätigte darauf, dass die «TSR 

auch in dieser Beziehung eine 

verlässliche Partnerin ist und 

den unabhängigen Filmschaffenden 

und Produzenten gerne 

hilft, erste Kontakte zu knüpfen». 

Er fügte bei: «Dies erlaubt, 

die Markttrends besser abzuschätzen 

und ein Kinoprojekt 

anzupassen, wenn drei oder vier 

Sender am TV-Format interessiert 

sind.» 

Frédéric Gonseth äusserte einen 

Vorbehalt: «Das System, das zur 

Unterstützung der Produktion 

eingeführt wurde, läuft so gut, 

dass es einfacher ist, ein Fernsehprojekt 

zu verwirklichen als 

ein Kinoprojekt. Wird das Kino 

dadurch nicht vernachlässigt?» 

Irène Challand verneinte: 

«Einerseits werden viele Projek- 

Berne. D’autre part, il n’est pas 

question pour la TSR d’imposer 

une vision unique de ce que 

doit être le documentaire: nous 

encourageons chacun à garder 

sa personnalité et sa touche artistique!» 

Internet et courts métrages 

Autre dossier de poids évoqué 

lors de la table ronde: la diffusion 

des œuvres via le site internet 

de la TSR. Cette éventualité 

offrirait une seconde chance aux 

films, mais la question des droits 

est encore à l’étude au niveau 

national. Les cinéastes présents 

réclament une meilleure information 

sur les taux d’écoute de 

leurs films à l’antenne. Enfin, la 

promotion des productions du 

Pacte qui sortent en salle reste 

une question délicate, puisque 

l’Office fédéral de la communication 

(OFCOM) ne permet pas 

à la TSR de faire des bandes de 

lancement pour les films qu’elle 

coproduit. Aussi, d’aucuns 

demandent que des liens apparaissent 

entre le site de la TSR et 

celui des producteurs indépendants. 

Quant à Françoise Mayor, res- 

te in Bern genehmigt. Andererseits 

kommt es für die TSR nicht 

in Frage, vorzugeben, wie ein 

Dokumentarfilm zu sein hat. 

Wir ermutigen alle, sich selber 

treu zu bleiben und ihre künstlerische 

Handschrift zu bewahren!» 

Internet und Kurzfilme 

Ein weiteres wichtiges Thema 

am Podiumsgespräch: die Verbreitung 

von Werken über die 

Website der TSR. Diese Möglichkeit 

böte den Filmen eine zweite 

Chance, doch vorerst werden 

die rechtlichen Fragen auf nationaler 

Ebene abgeklärt. Die 

anwesenden Filmschaffenden 

forderten eine bessere Information 

über die Einschaltquoten 

für ihre Filme. Die Promotion 

der Pacte-Produktionen, die im 

Kino herauskommen, bleibt eine 

heikle Frage, da das Bundesamt 

für Kommunikation (BAKOM) 

der TSR nicht erlaubt, Trailers 

von ihren Koproduktionen herzustellen. 

Einige Anwesende 

schlugen vor, die Website der 

TSR mit den Sites der unabhängigen 

Produzenten zu verlinken. 

ponsable de la coproduction des 

courts métrages, elle rappelle 

que seule une case est dévolue 

au genre sur la TSR, le dimanche 

entre 19 h 20 et 20 h, et 

qu’elle est tributaire du sport 

ou de tout autre actualité. En 

2005, entre 12 et 13 courts ont 

été coproduits pour un budget 

de 130'000 francs, soit 10'000 

francs par projet en moyenne. 

L’idée est de mieux répartir cette 

manne, en soutenant le professionnalisme 

et en se calant 

directement sur le calendrier de 

l’OFC. La question des collections 

de formats très courts, 

mises au concours depuis trois 

ans avec un certain succès, a 

aussi été abordée. Dans l’ensemble, 

la ligne éditoriale restera 

très ouverte, l’aide allant aux 

projets les plus prometteurs. ■ 

1. Voir le nouveau site de l’ARC: 

www.arcinema.ch 


Françoise Mayor, verantwortlich 

für die Koproduktion von 

Kurzfilmen, erinnerte daran, 

dass es für dieses Genre nur ein 

TSR-Sendegefäss gibt, und zwar 

jeweils am Sonntag zwischen 

19.20 und 20.00 Uhr, und dass 

es mitunter dem Sport oder der 

Aktualität weichen müsse. Im 

Jahr 2005 seien zwischen 12 

und 13 Kurzfilme koproduziert 

worden – mit einem Budget von 

130'000 Franken, beziehungsweise 

im Durchschnitt 10'000 

Franken je Projekt. Es bestehe 

die Absicht, dieses Geld durchs 

Forcieren der Professionalität 

und mit einer Angleichung an 

die BAK-Optionen besser zu 

verteilen. Auch die Frage der 

Kurzfilmreihen, die seit drei 

Jahren mit einigem Erfolg ausgeschrieben 

waren, wurde angesprochen. 

Insgesamt werde 

die produktionelle Linie sehr 

offen bleiben, und unterstützt 

würden viel versprechende Projekte. 

■ 

1. Siehe neue Website der ARC: 

www.arcinema.ch 





Roland Cosandey erhält 

den Jean-Mitry-Preis 

Der Westschweizer Filmhistoriker 

Roland Cosandey erhält den Jean- 

Mitry-Preis der 25. Stummfilmtage 

von Pordenone (Italien). Der Dozent 

und Co-Direktor des Festivals 

Images in Vevey teilt sich die Auszeichnung 

mit dem Franzosen Laurent 

Mannoni. Cosandey, der an 

den Kunsthochschulen Lausanne 

und Luzern unterrichtet, hat sich 

auf die Anfänge der Cinematografie 

spezialisiert. Ausserdem hat er für 

Memoriav, den Verein zur Erhaltung 

des audiovisuellen Kulturgutes der 

Schweiz, ein Verfahren entwickelt, 

mit dem alte Filme konserviert werden 

können. (ng) 

Roland Cosandey reçoit 

le Prix Jean-Mitry 

L’historien romand du cinéma Roland 

Cosandey a reçu le Prix Jean- 

Mitry aux 25 e Journées du film muet 

de Pordenone (Italie). Le maître de 

conférences et codirecteur du Festival 

Images de Vevey partage cette 

distinction avec le Français Laurent 

Mannoni. Cosandey, enseignant aux 

hautes écoles d’art de Lausanne et de 

Lucerne, s’est spécialisé dans la genèse 

du cinématographe. Pour Memoriav, 

association pour la sauvegarde 

de la mémoire audiovisuelle 

suisse, il a aussi développé un procédé 

de conservation des films anciens. 

(ng) 

Die kulturelle Vielfalt drängt 

Während der Zeitplan des Bundesamtes 

für Kultur den Abschluss des 

Verfahrens erst für Ende 2008 vorsieht, 

drängt die Schweizer Koalition 

für die kulturelle Vielfalt Bundesrat 

Pascal Couchepin, die beiden 

Unesco-Konventionen über den 

Schutz des immateriellen Kulturerbes 

(2003) und über den Schutz 

und die Förderung der Vielfalt kultureller 

Ausdrucksformen (2005) so 

schnell wie möglich zu ratifizieren. 

Die Schweiz, die sich an den Verhandlungen 

beteiligte, die im vergangenen 

Oktober zur Konvention 

über die kulturelle Vielfalt führten, 

soll sich für die Umsetzung dieser 

beiden Texte auf internationaler 

Ebene stark machen. (ml) 

www.coalitionsuisse.ch 

Urgence pour la diversité 

culturelle 

Alors que le calendrier de l’Office fédéral 

de la culture ne prévoit l'aboutissement 

de la procédure qu’à fin 

2008, la Coalition suisse pour la diversité 

culturelle exhorte Pascal 

Couchepin de ratifier au plus vite 

les deux conventions de l'Unesco 

pour la sauvegarde du patrimoine 

culturel immatériel (2003) et pour la 

protection et la promotion de la diversité 

des expressions culturelles 

(2005). Il s’agit pour la Suisse, qui a 

28 


Le producteur de Hugofilm Christof Neracher (debout, 6 e depuis la gauche) 

représentait la Suisse aux Producers on the Move 2006 à Cannes 

Der Hugofilm Produzent Christof Neracher (stehend, 6. von links), Schweizer 

Teilnehmer an den Producers on the Move 2006 in Cannes 

pris part aux négociations ayant 

abouti en octobre dernier à l'adoption 

de la Convention sur la diversité 

culturelle, de s’engager ainsi pour 

la mise en œuvre internationale de 

ces deux textes. (ml) 

www.coalitionsuisse.ch 

Schweizer Nächte in La Broye 

Allzu oft fehlt die einheimische 

Produktion in den Programmen der 

zahllosen sommerlichen Openair- 

Vorführungen. Nun widmete ihr 

aber das 7. Openair Drive-in von La 

Broye (Moudon) zwei Swiss Nights 

mit zwei Langfilmen und drei Kurzfilmen. 

Im Programm standen: 

«Grounding» von Michael Steiner, 

«Tout un hiver sans feu» von Greg 

Zglinski, «Chyenne» von Alexander 

Meier, «Banquise» von Claude Barras 

und Cédric Louis sowie «Le cri 

du sapin» von Raphaël Michoud 

und Samuel Vuillermoz. (ml) 

Nuits suisses à la Broye 

Trop souvent absente des programmes 

de projections en plein air qui 

foisonnent chaque été, la production 

nationale a eu droit à deux 

Swiss Nights avec deux longs et trois 

courts métrages au 7 e Open air drive 

in de la Broye (Moudon). Au programme: 

«Grounding» de Michael 

Steiner, «Tout un hiver sans feu» de 

Greg Zglinski, «Chyenne» d’Alexander 

Meier, «Banquise» de Claude Barras 

et Cédric Louis, ainsi que «Le cri 

du sapin» de Raphaël Michoud et 

Samuel Vuillermoz. (ml) 

Zweiköpfige Geschäftsleitung 

bei Zodiac Pictures 

Seit dem 1. Juli unterstützt der Produzent 

Reto Schaerli seinen Kollegen 

Lukas Hobi in der Geschäftsleitung 

von Zodiac Pictures und hat 

auch einen Sitz im Verwaltungsrat. 

(ml) 

www.zodiacpictures.com 

Direction bicéphale chez 

Zodiac Pictures 

Depuis le 1 er juillet, le producteur 

Reto Schaerli a rejoint son collègue 

Lukas Hobi à la direction de Zodiac 

Pictures et siège désormais aussi au 

conseil d’administration. (ml) 

www.zodiacpictures.com 

Schweizer Präsenz 

in Karlovy Vary 

Am 41. Internationalen Filmfestival 

in Karlovy Vary (30. Juni-8. Juli) nahmen 

auch heuer Schweizer Produktionen 

teil: «Ryna» von Ruxandra 

Zenide (Wettbewerb East of the 

West), «Josh’s Trees» von Peter Entell 

(Another View), «KussKuss» von 

Sören Senn (Variety Critic’s Choice) 

sowie die von der Schweiz mitproduzierten 

Spielfilme «Slumming» 

des Österreichers Michael Glawogger 

(Dschoint Ventschr) und «La vie 

ne me fait pas peur» der Französin 

Noémie Lvovsky (Vega Film). (sf) 

www.kviff.com 

Présence suisse à Karlovy Vary 

Le 41 e Festival international du film 

de Karlovy Vary (30 juin au 8 juillet) 

a présenté cette année plusieurs 

productions suisses: «Ryna» de Ruxandra 

Zenide (compétition East of 

the West), «Les arbres de Josh» de 

Peter Entell (Another View), «Kuss- 

Kuss» de Sören Senn (Variety Critic’s 

Choice) ainsi que les coproductions 

«Slumming» de l’Autrichien Michael 

Glawogger (Dschoint Ventschr) et 

«La vie ne me fait pas peur» de la 

Française Noémie Lvovsky (Vega 

Film). (sf) 

www.kviff.com 

Neues «Jeu» von Georges 

Schwizgebel 

Am 24. Juni war die Vorführung des 

neuesten Films von Georges Schwizgebel 

in Genf zugleich der Startschuss 

für eine Ausstellung von 

Originalzeichnungen in der Galerie 

Papiers Gras (bis 5. August). Dieses 

neue «Jeu» und sechs weitere Trickfilme 

des Cineasten standen auch 

im Programm des Sommerfestivals 

der Cinémathèque suisse, die ihm 

eine Carte blanche gab. Seine Wahl 

umfasste «Rush» von Claude Luyet 

und Xavier Robel, «Le carré de lumière» 

von Claude Luyet, «Wolkenbruch» 

von Simon Eltz, «Saint-Valentin» 

von Antoine Guex, «Les saisons 

quatre à quatre» und «La chanson 

du pharmacien» von Daniel 

Suter. (ml) 

Nouveau «Jeu» de Georges 

Schwizgebel 

Le 24 juin dernier, la projection genevoise 

du dernier film de Georges 

Schwizgebel a aussi donné le coup 

d’envoi à une exposition de dessins 

originaux à la Galerie Papiers Gras 

(jusqu’au 5 août). Ce nouveau «Jeu» 

et six autres films d’animation du 

cinéaste étaient par ailleurs au programme 

estival de la Cinémathèque 

suisse, qui lui donnait aussi une 

carte blanche. Son choix s’est porté 

sur «Rush» de Claude Luyet et Xavier 

Robel, «Le carré de lumière» de 

Claude Luyet, «Wolkenbruch» de 

Simon Eltz, «Saint-Valentin» d’Antoine 

Guex, «Les saisons quatre à 

quatre» et «La chanson du pharmacien» 

de Daniel Suter. (ml) 

Aargauer Kulturpreis für Samir 

Der Regisseur und Filmproduzent 

Samir erhält dieses Jahr den Aargauer 

Kulturpreis der AZ Medien 

Gruppe. Der Preis ist mit 25'000 

Franken dotiert. Er wurde Samir an 

einer Feier im Juli überreicht. Die 

Jury würdigt damit einen innovativen 

und eigenständigen Filmemacher, 

der nicht nur hervorragende 

eigene Werke geschaffen hat, 

sondern als Produzent und kulturpolitisch 

Engagierter zum aktuellen 

Erfolg des Schweizer Films beigetragen 

hat. (ng) 

Prix argovien de la culture 

pour Samir 

C’est au réalisateur et producteur 

Samir qu’est attribué cette année le 

Prix argovien de la culture décerné 

par le groupe de presse AZ. Doté de 

25'000 francs, il lui a été remis lors 

d’une cérémonie qui s’est tenue en 

juillet dernier. Le jury honore ainsi 

un auteur novateur et indépendant, 

qui a non seulement créé des œuvres 

remarquables, mais aussi contribué 

au succès actuel du cinéma 

suisse par son activité de producteur 

et son engagement dans la politique 

culturelle. (ng) 

suite page 32

Le pouvoir des DVD 

Le marché suisse du film, entre cinéma et vidéo, tel est le titre de 

l’étude que vient de publier l’Office fédéral de la statistique (OFS). 

Elle explore le marché de la vidéo, qui a pris un nouvel essor avec 

la technologie DVD, et aboutit à un constat surprenant: le DVD 

est bon pour le cinéma. 

Par Nicole Greuter 

Au moment où l’influence du 

DVD sur le fléchissement de la 

fréquentation des salles suscite 

maintes spéculations, où cette 

technologie concurrence fortement 

le cinéma et où le lancement 

d’un film fait toujours 

plus figure de tremplin promotionnel 

pour la vente du DVD, 

cette publication de l’OFS tombe 

à pic. Nouvelle contribution 

à l’étude thématique Panorama 

cinématographique suisse, Le 

marché suisse du film, entre cinéma 

et vidéo décortique, chiffres 

et faits à l’appui, le succès 

impressionnant des DVD sur le 

marché et dans la société. Elle 

examine aussi les retombées 

d’un tel engouement pour le cinéma. 

En revanche, les thèmes 

brûlants que sont le DRM (Di- 

Die Macht der DVD 

Der Schweizer Filmmarkt zwischen Kino und Video heisst die soeben 

veröffentlichte Broschüre des Bundesamtes für Statistik. 

Sie analysiert den Video-Markt, der durch die DVD-Technologie 

neuen Auftrieb erhalten hat und kommt zu einem überraschenden 

Schluss: Die DVD fördert das Kino. 

Von Nicole Greuter 

In einem Moment, in dem über 

den Einfluss der DVD auf die 

sinkenden Kino-Eintritte spekuliert 

wird, der Stand der DVD- 

Technik zu einer echten Konkurrenz 

für das Kino geworden 

ist und der Kinostart immer 

mehr zu einem Promotionsinstrument 

für den Verkauf von 

DVDs wird, kommt die soeben 

veröffentlichte Studie des Bundesamtes 

für Statistik (BFS) zum 

Thema Schweizer Filmmarkt 

zwischen Kino und Video gerade 

richtig. Die Publikation, welche 

zur thematischen Reihe Kinolandschaft 

Schweiz gehört, belegt 

mit Zahlen und Fakten zum 

einen den eindrücklichen Erfolg 

der DVD auf dem Markt und in 

der Gesellschaft. Zum andern 

fragt sie nach den Auswirkun- 


gital Rights Managment) ou les 

développements de l’accès aux 

œuvres en ligne sont éludés. 

Pas d’effets négatifs 

sur le cinéma… 

Depuis cinq ans environ, le DVD 

triomphe, comme le démontre 

la progression des achats d’appareils 

évoquée par l’OFS. En 

2005, près d’un demi-million 

de lecteurs (109'000 en 2000), 

75'000 installations de home cinema 

(aucun en 2000) et 30'500 

magnétoscopes VHS (254'000 en 

2000) ont été vendus en Suisse. 

Aujourd’hui, plus de 90 % des 

ménages suisses possèdent un 

téléviseur, et la moitié dispose 

aussi d’un lecteur VHS ou DVD. 

Presque un ménage équipé sur 

quatre s’est offert un home ci- 

gen dieses Booms auf das Kino. 

Brennende Themen wie das Digital 

Rights Managment (DRM) 

oder die Entwicklungen im Online-Bereich 

werden dabei allerdings 

ausgeklammert. 

Keine negativen Auswirkungen 

auf das Kino... 

Seit rund fünf Jahren ist die DVD 

auf Siegeszug. Dies veranschaulichen 

etwa die Verkaufszahlen 

von Abspielgeräten, welche die 

BFS-Studie zitiert. 2005 wurde 

in der Schweiz rund eine halbe 

Million DVD-Geräte verkauft 

(2000: 109'000), 75'000 Home- 

Cinema-Anlagen (2000: keine) 

und 30'500 VHS-Geräte (2000: 

254'000). In über 90 % der 

Schweizer Haushalte steht heute 

ein Fernseher, davon in jedem 

nema. On peut dès lors affirmer 

que la Suisse compte actuellement 

quelque 300'000 «salles de 

cinéma» à domicile. 

En dépit de ce glissement du film 

et de la salle de projection vers 

un domaine privé dont l’ampleur 

croit à vue d’œil, l’étude 

de l’OFS estime que ce phénomène 

ne nuit pas aux entreprises 

cinématographiques. Au 

contraire de la télévision, dont 

la propagation au cours de ces 

cinquante dernières années a 

directement contribué à la disparition 

des salles de cinéma, il 

est impossible d’établir un quelconque 

rapport entre le succès 

foudroyant du DVD et les récentes 

baisses des entrées dans 

les salles. Rien ne permet donc 

de conclure au remplacement 

d’un mode de consommation 

par un autre: l’effondrement de 

la fréquentation des salles, depuis 

2004, irait même de pair 

avec le recul des ventes et des 

locations de DVD. 

Un regard sur le graphique qui 

compare les recettes du marché 

vidéo avec celles des cinémas 

met toutefois en évidence un 

autre effet: depuis 2000, les parts 

zweiten auch ein Video- und ein 

DVD-Gerät. Fast jeder vierte 

Haushalt mit DVD-Gerät verfügt 

wiederum über eine Home- 

Cinema-Anlage. Das heisst, bereits 

heute gibt es in der Schweiz 

rund 300'000 «private Kinos». 

Trotz dieser, für den kurzen Zeitraum 

doch recht umfassenden 

Verlagerung von Film und Kino 

in den privaten Bereich kommt 

die BFS-Studie zum Schluss, 

dass sich daraus keine negativen 

Auswirkungen für die Kino- 

Betriebe ergeben. Im Gegensatz 

zum Fernsehen, zwischen dessen 

Verbreitung in den vergangenen 

50 Jahren und dem Kinosterben 

sich ein direkter Bezug 

nachweisen lässt, ist zwischen 

dem Siegeszug der DVD und 

den jüngst sinkenden Kino-Eintrittszahlen 

kein Zusammenhang 

erkennbar, der auf die 

Austauschbarkeit der beiden 

Rezeptionsweisen schliessen 

liesse. So geht etwa der Einbruch 

der Kino-Eintrittszahlen 

ab 2004 einher mit dem sinkenden 

Verkauf und Verleih von 

DVDs. 

Ein Blick auf die Grafik, welche 

die Einnahmen aus dem Video- 

de marché se sont inversées. 

Jusqu’en 1999, l’exploitation en 

salles représentait encore la majeure 

partie des recettes d’un film. 

En une nuit ou presque, le marché 

de la vidéo a pris le dessus. 

Sur un chiffre d’affaires de 600 

millions de francs, 64 % reviennent 

désormais au secteur de 

la vidéo. Si cette évolution ne 

s’avère pas préjudiciable au cinéma, 

il n’en demeure pas 

moins que les exploitants ne tirent 

aucun profit de cette poule 

aux œufs d’or. 

Aujourd’hui, les ventes de DVD 

représentent 90 % du commerce 

de détail, ce que confirme un 

chapitre de l’étude consacré à 

l’analyse minutieuse des ventes 

et que tout un chacun constate 

depuis belle lurette: trouver des 

cassettes VHS à l’étal des commerces 

de vente et de prêt est 

presque devenu mission impossible. 

Comparé au chiffre d’affaires 

des ventes de DVD, celui 

de la location est en outre négligeable. 

Les tarifs, relativement 

élevés en Suisse, en sont la cause. 

Le prix de vente moyen d’un 

DVD, en revanche, se rapproche 

de plus en plus de celui d’un bil- 

Markt mit jenen aus den Kinosälen 

vergleicht, verrät jedoch 

etwas anderes: Im Jahr 2000 

wurden die Marktanteile vollständig 

auf den Kopf gestellt. 

Bis 1999 machte die Kinoauswertung 

noch den Hauptanteil 

der Filmeinnahmen aus. Quasi 

über Nacht hat sich das Gewicht 

zugunsten des Video-Markts 

verlagert. Bei einem Umsatz 

von 600 Mio. Franken entfallen 

heute 64 % auf den Video-Bereich. 

Diese Entwicklung geht 

zwar nicht auf Kosten des Kinos, 

trifft aber ihre Betreiber insofern, 

als sie an diesem massiv 

gestiegenen Umsatz keinen Anteil 

haben. 

90 % des Video-Detailhandels 

gehen heute auf das Konto von 

DVD-Verkäufen. Dies bestätigt 

denn auch, was in einem anderen 

Kapitel der Studie detailliert 

aufgezeigt wird und längst vermutet 

wurde: Die VHS-Kassette 

ist kaum noch in den Regalen 

der Verkaufs- und Verleihstellen 

zu finden. Der Umsatz, der mit 

dem Verleih von DVDs erzielt 

wird, ist im Vergleich zu den 

Verkaufszahlen marginal, wobei 

dafür die gleich gebliebenen

let de cinéma. Depuis 1998, son 

prix a été amputé d’une bonne 

moitié! 

…et même des effets positifs 

Selon l’étude de l’OFS, l’effet négatif 

du DVD est relatif, dans la 

mesure où il insuffle au public 

«le goût du cinéma». La qualité 

de l’image et du son, les versions 

en plusieurs langues et les 

éventuels bonus figurent au 

nombre des facteurs décisifs 

incitant les consommateurs de 

DVD à en voir davantage, et 

même à devenir des cinéphiles. 

Ces affirmations de l’OFS s’appuient 

sur une enquête européenne 

réalisée en 2005 par le 

Centre national de la cinéma- 

hohen Preise in der Schweiz 

verantwortlich gemacht werden. 

Der durchschnittliche Preis 

einer DVD hingegen hat sich 

stetig jenem eines Kino-Tickets 

angenähert. Eine DVD kostet 

heute nur noch halb so viel wie 

1998. 

...sogar positive Auswirkungen 

auf das Kino 

Laut BFS-Studie wirkt sich die 

DVD aber nicht nur nicht negativ 

auf das Kino aus, sondern 

bringt im Gegenteil, «das Publikum 

auf den Kino-Geschmack». 

Unter den ausschlaggebenden 

Faktoren werden etwa die Qualität 

von Bild und Ton, die 

Mehrsprachigkeit, aber auch die 

«Boni» vermutet, welche Lust 

auf mehr machen und den 

DVD-Konsumenten cinephiler 

tographie (CNC), à Paris. Selon 

cette étude, la moitié des personnes 

interrogées s’intéresse 

à davantage de genres depuis 

l’apparition du DVD et un tiers 

d’entre elles voit plus de films 

en version originale provenant 

de différents pays. Dans les faits, 

jamais l’offre de films n’a été 

si vaste ni si variée qu’aujourd’hui. 

L’Association suisse du 

vidéogramme (ASV) évalue le 

catalogue à 40'000 titres, comportant 

des anciens films et des 

nouveautés, ainsi que des produits 

non cinématographiques 

comme les séries, les spectacles, 

etc. 

Contrairement à la cassette VHS, 

le DVD recèle donc un potentiel 

werden lassen. Das BFS stützt 

sich dabei auf eine europäische 

Untersuchung des Centre National 

de la Cinématographie in 

Paris (CNC) von 2005, wonach 

die Hälfte der Befragten seit 

Aufkommen der DVD mehr unterschiedliche 

Genres und ein 

Drittel von ihnen mehr Filme in 

der Originalsprache und aus verschiedenen 

Ländern anschauen. 

In der Tat war das Filmangebot 

noch nie so gross und vielfältig 

wie heute. Auf 40'000 Titel, ältere 

Filme und Neuerscheinungen 

schätzt der Schweizerische Video-Verband 

(SVV) den Stand 

des Katalogs von 2005, darunter 

auch Nicht-Filme wie Serien, 

Shows etc. 

Die DVD verfügt also über ein 

Entwicklungspotential, das die 

VHS-Kassette noch nicht hatte, 

de développement qui lui permet 

de concurrencer sérieusement 

les entreprises de projection. 

Cette rivalité s’est encore 

accrue avec l’entrée en scène du 

home cinema, dont la qualité 

visuelle se rapproche de plus en 

plus de celle de la salle de projection. 

Au point que le visionnement 

d’un film à la maison 

sur DVD est devenu un acte social, 

souligne aussi l’étude dans 

sa conclusion. Faire son cinéma 

à domicile ne signifie cependant 

pas que l’acte d’entrer dans une 

salle est banni, mais au contraire 

stimulé: «Plus une personne 

consomme de DVD, plus elle va 

au cinéma», affirme l’OFS en 

s’appuyant sur le renversement 

und lässt sie zu einer ernsthaften 

Konkurrenz für das Kino 

werden. Umso mehr, als mit 

dem Home-Cinema die Verhältnisse 

im Privathaushalt immer 

kinoähnlicher werden und 

– wie die Studie in ihrem 

Schlusswort anmerkt – auch 

das Anschauen eines Films 

zuhause auf DVD zu einem 

gesellschaftlichen Akt geworden 

ist. Dennoch ersetzt 

das Heimkino nicht den Kino- 

Besuch, sondern fördert ihn sogar. 

«Je mehr DVDs eine Person 

konsumiert, desto häufiger geht 

sie auch ins Kino» lautet das 

Fazit des BFS, das auf der Umkehrung 

der oben erwähnten 

CNC-Studie gründet. Eine Person, 

die im Schnitt mindestens 

einmal pro Woche ins Kino geht, 

schaut sich demnach im Monat 

observé par l’étude du CNC citée 

plus haut. Une personne qui 

va au cinéma une fois par semaine 

en moyenne visionne en 

effet 8,35 DVD par mois, tandis 

que la consommation mensuelle 

du ronchon qui n’y met 

jamais les pieds n’est que de 

5,15 DVD. ■ 

Aperçu cinématographique suisse 

2006: le marché du film, entre 

cinéma et vidéo. Commande: 

tél. 032 713 60 60, fax 032 713 60 

61, order@bfs.admin.ch (réf. 638- 

0600, gratuit). Téléchargement: 

www.statistik.admin.ch 

Texte original: allemand 

auch 8,35 DVDs an, während 

ein Kinomuffel, der nie ins Kino 

geht, nur 5,15 DVDs konsumiert. 

■ 

Kinolandschaft Schweiz 2006: 

Der Schweizer Filmmarkt zwischen 

Kino und Video. Bestellnummer: 

638-0600, kostenlos. 

Tel.: 032 713 60 60, order@bfs. 

admin.ch, Fax: 032 713 60 61. 

Download: 

www.statistik.admin.ch 

Originaltext: Deutsch 




Condor heisst wieder 

Condor Films 

Die im Jahr 1947 unter dem Namen 

Condor Film AG gegründete Zürcher 

Produktionsfirma, die sich 

später Condor Communications 

nannte, kommt wieder auf ihren 

Taufnamen zurück: Condor Films 

will bis Ende Jahr die Strategie ihrer 

Abteilung Fiktion festlegen. (ml) 

www.condorfilms.com 

Condor change de nom 

Fondée en 1947 sous le nom de Condor 

Films avant de devenir Condor 

Communications, la société de production 

zurichoise a repris son nom 

de baptême et entend redéfinir à la 

fin de l’année la stratégie de son département 

Fiction. (ml) 

www.condorfilms.com 


goes East 

Im Februar traten das polnische und 

das slowakische Filminstitut bei, im 

Mai stiess nun auch der rumänische 

Filmpromotionsverband zur Organisation 

European Film Promotion, 

die jetzt 27 nationale Filmpromotionsagenturen 

umfasst (darunter 

auch Swiss Films). (ml) 



s’élargit à l’Est 

Après les instituts du film polonais 

et slovaque en février, la Romanian 

Film Promotion Association a rejoint 

en mai European Film Promotion, 

qui regroupe désormais 27 agences 

de promotion nationales du cinéma 

(dont Swiss Films). (ml) 


Casting für Nebenrollen 

in «Sabrina» 

Olga Baillif organisiert ein Casting 

für «Sabrina», einen von PCT cinéma-télévision 

produzierten Kurzfilm, 

dessen Dreharbeiten im Herbst 

in der Region von Genf beginnen. 

Die Regisseurin sucht für Nebenrollen 

drei Männer im Alter von 30 

bis 50 sowie zwei Frauen zwischen 

28 und 33 und zwischen 20 und 25, 

die Albanisch und Französisch 

sprechen (Kontakt: PCT cinématélévision 

unter der Nummer 027 

723 60 15). (ml) 

Casting de seconds rôles 

pour «Sabrina» 

Olga Baillif organise un casting pour 

«Sabrina», court métrage produit 

par PCT cinéma-télévision dont le 

tournage est prévu cet automne dans 

la région de Genève. La réalisatrice 

recherche trois hommes de 30 à 50 

ans ainsi que deux femmes de 28 à 

33 ans et 20 à 25 ans parlant albanais 

et français pour des rôles secondaires 

(contacter PCT cinématélévision 

au 027 723 60 15). (ml) 

32 

© Mehmet Basutçu 


La cinéaste Jacqueline Veuve devant le Cinéma du monde à Paris, qui accueillait 

en juin dernier une rétrospective de ses films 

Retrospektive Jacqueline 

Veuve in Paris 

Parallel zum französischen Kinostart 

von «La nébuleuse du cœur», 

der seit 21. Juni in Paris zu sehen 

ist, fand eine Mini-Retrospektive 

mit sieben Dokumentarfilmen von 

Jacqueline Veuve statt: «La mort 

du grand-père», «Les frères Bapst», 

«L’homme des casernes», «Delphine 

Seyrig», «Journal de Rivesaltes 1941- 

42», «Jour de marché» und «La petite 

dame du Capitole». (ml) 

Rétrospective Jacqueline 

Veuve à Paris 

La sortie française de «La nébuleuse 

du cœur», à l’affiche à Paris depuis 

le 21 juin, a été accompagnée d’une 

mini-rétrospective de sept documentaires 

de Jacqueline Veuve: «La 

mort du grand-père», «Les frères 

Bapst», «L’homme des casernes», 

«Delphine Seyrig», «Journal de Rivesaltes 

1941-42», «Jour de marché» et 

«La petite dame du Capitole». (ml) 

Warner paktiert mit 

den Piraten 

Zwar ist gemeinhin bekannt, dass 

Hollywood sich gegen alle neuen 

Technologien, vom Videorekorder 

bis zur DVD, gewehrt hat, doch nun 

wurde das Kriegsbeil zum eigenen 

Nutzen begraben. Da die beste Verteidigung 

gegen die Piraterie darin 

besteht, eine zulässige Alternative 

anzubieten, wird dies vermutlich 

auch für das Herunterladen von 

Filmen im Internet gelten. La Warner 

Bros. haben einen Pakt mit dem 

«Teufel» BitTorrent geschlossen, der 

sich als Gegenleistung bereit erklärt 

hat, die illegalen Inhalte seiner 

Suchmaschine zu löschen. Ab diesem 

Sommer wird die Firma auf 

diese unter Kennern des «kostenlosen» 

Downloads bestens bekannte 

Software zurückgreifen und 200 

Titel (darunter «Matrix» und einer 

der «Harry Potter»-Filme) für die 

bescheidene Summe von 1 Franken 

20 anbieten. «Die Piraterie nimmt 

zu», liess Kevin Tsujihara, Präsident 

von Warner Bros. Home Entertainment 

Group in der amerikanischen 

Presse verlauten. Er hofft, dass auf 

diese Weise 5 bis 15 % der Nutzer 

von BitTorrent den Weg zurück in 

die Legalität finden. (fd) 

Warner transige avec 

les pirates 

S’il est de notoriété publique 

qu’Hollywood a résisté à toutes les 

nouvelles technologies, des magnétoscopes 

à bande au DVD, la hache 

de guerre a finalement été enterrée 

pour en tirer profit. La meilleure 

défense contre le piratage consistant 

à proposer une alternative licite, 

il va probablement en aller de 

même avec le téléchargement des 

films sur internet. La Warner Bros. a 

en effet donné le ton en pactisant 

avec le «diable» du net BitTorrent, 

qui s’est engagé en contrepartie à 

éradiquer les contenus illicites de 

son moteur de recherche. Dès cet 

été, la firme va donc recourir à ce 

logiciel bien connu des adeptes du 

téléchargement «gratuit» pour offrir 

200 titres (dont «Matrix» et l’un des 

«Harry Potter») pour la modique 

somme de 1 franc 20. «Le piratage 

empire», a déclaré dans la presse 

américaine Kevin Tsujihara, président 

de Warner Bros. Home Entertainment 

Group, qui espère ainsi 

inciter 5 à 15 % des usagers de Bit- 

Torrent à reprendre le chemin de la 

légalité. (fd) 

Rotstift für rote Symbolik 

Der Fernsehfilm von Dominique 

Othenin-Girard über den Gründer 

des Roten Kreuzes, Henry Dunant, 

«Du rouge sur la croix», wurde von 

verschiedenen Seiten kritisiert. 

Fachleute haben historische Fehler 

ausgemacht, insbesondere in der 

Szene, in der Dunant das Emblem 

des roten Kreuzes wegen seiner 

christlichen Symbolik wählt. Eine 

Taktlosigkeit in den Augen mancher 

Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter 

der Direktion für Entwicklungszusammenarbeit, 

die das Departement 

für auswärtige Angelegenheiten 

bei der Promotion unterstützen 

sollte. Diese religiöse Konotation 

veranlasste denn auch die islamischen 

Länder, den Roten Halbmond 

zu gründen – ganz zu schweigen 

vom Roten Kristall, dank dem 

nun auch die israelische und palästinensischen 

Hilfsgesellschaften 

der internationalen Bewegung angegliedert 

werden konnten. Der 

Ende Juni am 46. Fernsehfestival 

von Monte-Carlo präsentierte Film 

setzt seine internationale Karriere 

dennoch mit dem «Segen» des 

Roten Kreuzes fort. (ml) 

Du rouge sur le Croissant 

Téléfilm de Dominique Othenin- 

Girard dédié au fondateur de la 

Croix-Rouge Henry Dunant, «Du 

rouge sur la croix» a fait l’objet de 

diverses critiques. Des experts ont 

en effet dénoncé des erreurs historiques, 

en particulier dans la scène 

où le Dunant du petit écran choisit 

l’emblème de la croix pour sa symbolique 

chrétienne. Une grave maladresse 

aux yeux de certains collaborateurs 

de la Direction du développement 

et de la coopération, qui 

devait participer au soutien du 

Département fédéral des affaires 

étrangères pour sa promotion, puisque 

cette connotation religieuse a 

conduit les pays musulmans à 

adopter le Croissant-Rouge – sans 

parler du Crystal-Rouge qui permet 

enfin de rallier au mouvement international 

la société de secours 

d’Israël (et celle de Palestine). Présenté 

fin juin au 46 e Festival de télévision 

de Monte-Carlo, le film poursuit 

néanmoins sa carrière internationale 

avec la «bénédiction» de la 

Croix-Rouge. (ml) 

Rückgang der Besucherzahlen 

in Europa 

2005 nahmen die Kinobesuche in 

den Ländern der Europäischen 

Union um 11,4 % ab. Einen ähnlichen 

Besucherschwund verzeichnen 

die USA, in der Schweiz liegt die 

Quote mit 12,8 % etwas höher. In 

Deutschland ist der Aderlass am 

alarmierendsten (-18,8 %), während 

er in Frankreich «nur» 10,1 % betrug. 

(fd) 

Chute de la fréquentation 

en Europe 

En 2005, les entrées dans les cinémas 

des pays de l’Union européenne 

ont diminué de 11,4 %. Ce recul 

correspond à celui des Etats-Unis, 

mais se situe au-dessous du résultat 

de la Suisse, où l’audience des salles 

de cinéma s’est rétrécie de 12,8 %. 

C’est en Allemagne que la saignée 

est la plus alarmante (-18,8 %), alors 

que l’érosion, en France, n’est «que» 

de 10,1 %. (fd)


«Vitus» und «Nachbeben» im 

Wettbewerb in Setúbal 

«Vitus» von Fredi M. Murers (Wettbewerb 

um den goldenen Delphin), 

«Nachbeben» von Stina Werenfels 

(Wettbewerb Erste Filme) und der 

Kurzfilm «Hoi Maya» von Claudia 

Lorenz (Europe in Shorts – Humor in 

the Feminine) wurden in Portugal 

am 22. Festival Internacional de Cinema 

- Festroia in Setúbal (2.-11. Juni) 

gezeigt. (sf) 

www.festroia.pt 

«Vitus» et «Nachbeben» en 

compétition à Setúbal 

«Vitus» de Fredi M. Murer (en lice 

pour le Dauphin d’or), «Nachbeben» 

de Stina Werenfels (compétition des 

premières œuvres) et le court métrage 

«Hoi Maya» de Claudia Lorenz 

(Europe in Shorts – Humor in the Feminine) 

ont été présentés au Portugal 

à la 22 e édition du Festival internacional 

de cinema Festroia de 

Setúbal (2 au 11 juin). (sf) 

www.festroia.pt 

Kurzfilmnacht-Tour 

auf Erfolgskurs 

Die Kurzfilmnacht, eine Veranstaltung 

von Swiss Films, tourt 2006 

durch 15 Städte in der Deutschschweiz, 

in der Romandie und im 

Tessin. Die vierte Tour, die von 

Anfang April bis Mitte Mai in der 

Deutschschweiz unterwegs war, 

besuchten mit 7136 Eintritten (7294 

in 2005). Das Publikum konnte 27 

Kurzfilme aller Genres und Formate 

entdecken, die in vier Programmen 

vorgestellt wurden. In jeder Stadt 

haben Premieren mit lokalen Filmschaffenden 

die Kurzfilmnacht- 

Tour zu einem speziellen Event 

gemacht: in Zürich «Feierabend» 

von Alex E. Kleinberger, in Basel 

«Wir sind dir treu» von Michael 

Koch, in Aarau «Floh!» von Christine 

Wiederkehr, in St. Gallen und 

Schaffhausen «The Cat, the Dog, the 

Bird» von Claudia Blum und in Bern 

«Der Skifahrer» von Martin Guggisberg 

und «Männer am Meer» von 

Reto Caffi. Die Kurzfilmnacht-Tour 

zieht im Herbst weiter in die Romandie 

und ins Tessin und startet 

Ende September in Genf. (sf) 

www.short-film.ch, 

www.kurzfilmnacht-tour.ch 

Succès des Nuits du court 

en Suisse alémanique 

La 4 e tournée des Nuits du court – 

organisée par Swiss Films – passe 

cette année par 15 villes en Suisse 

alémanique, romande et italienne. 

En Suisse alémanique, elle a enregistré 

7137 entrées entre avril et mai 

(7294 en 2005). Le public a pu découvrir 

27 courts métrages de tous 

genres et formats présentés dans 

quatre programmes différents. Chaque 

ville a accueilli des premières 

en présence de cinéastes locaux: 

«Feierabend» d’Alex E. Kleinberger 

à Zurich, «Wir sind dir treu» de 

Michael Koch à Bâle, «Floh!» de 

Christine Wiederkehr à Aarau, «The 

Cat, the Dog, the Bird» de Claudia 

Blum à Saint-Gall et Schaffhouse 

ainsi que «Der Skifahrer» de Martin 

Guggisberg et «Männer am Meer» 

de Reto Caffi à Berne. La tournée se 

poursuit en automne en Suisse romande 

et au Tessin. Elle débutera 

fin septembre à Genève. (sf) 

www.short-film.ch, 

www.kurzfilmnacht-tour.ch 

Konzentration der Tätigkeit 

von Focal 

Der Beitritt der Schweiz zum Media-Programm 

und die rund 50 

Fortbildungsmöglichkeiten, die sich 

für die Schweizer Filmschaffenden 

daraus ergeben – neben dem Aufkommen 

der Fachhochschulen im 

Weiterbildungsbereich und den finanziellen 

Einschränkungen, die 

Focal bevorstehen – haben die Stiftung 

dazu bewegt, ihre Tätigkeit in 

den kommenden fünf Jahren auf 

wenige Schwerpunkte zu konzentrieren: 

Begleitung der auf dem europäischen 

Markt tätigen Schweizer 

Filmschaffenden (Switzerland goes 

Europe), Neuausrichtung der Weiter- 

bildung auf die technischen Berufe 

(Filmberufe), sowie Filmpromotion 

und -marketing (Publikum). (fd) 

Recentrage des activités 

de Focal 

La cinquantaine d’offres de formation 

désormais accessibles aux professionnels 

suisses découlant de 

l’adhésion de la Suisse au programme 

Media, ajoutée à l’entrée en 

scène des HES dans le domaine de 

la formation continue et aux restrictions 

financières auxquelles doit 

faire face Focal, ont amené la fondation 

à réorienter ses activités des 

cinq prochaines années sur quelques 

pôles: l’accompagnement des 

professionnels suisses confrontés au 

marché européen (Switzerland goes 

Europe), le repositionnement de la 

formation continue en direction des 

métiers techniques (Les métiers du 

cinéma), ainsi que la promotion et 

le marketing des films (Audiences). 

(fd) 

«Zwischen den Welten» in 

Innsbruck ausgezeichnet 

«Zwischen den Welten» von Yusuf 

Yesilöz ist am Internationalen Filmfestival 

Innsbruck (22.-28. Mai) mit 

dem Christian-Berger-Dokumentarfilmpreis 

ausgezeichnet worden. 

(sf) 

www.iffi.at 

suite page 35 


Nouveau: le ciné-roman 

Court métrage de Frédéric Mermoud récompensé à Locarno et 

au Prix du cinéma suisse, «L’escalier» devient un roman sous la 

plume de son auteur. Un voyage de l’image à l’écrit né de l’initiative 

originale d’un éditeur français. 

Par Mathieu Loewer 

Sélectionné sur projet au Grand 

Prix européen des premiers films 

du Festival Images’02 Cinéma de 

Vevey, lauréat du Pardino d’oro 

à Locarno en 2003 et du Prix du 

cinéma suisse en 2004, distingué 

par une quinzaine de festivals, 

«L’escalier» termine son 

beau parcours dans les rayons 

des librairies. «La fin d’un voyage 

assez inattendu», confie Frédéric 

Mermoud, qui signe le 

quatrième «ciné-roman» d’une 

nouvelle collection lancée par 

Actes Sud Junior. Dans une optique 

pédagogique – et non de 

marketing – consistant à amener 

les jeunes à la lecture par le 

biais du cinéma, l’éditeur français 

a demandé à des auteurs de 

courts métrages dont l’univers 

pouvait intéresser des adolescents 

de «nouvéliser» son intri- 

Neu: der Cine-Roman 

Der in Locarno prämierte und mit dem Schweizer Filmpreis ausgezeichnete 

Kurzfilm von Frédéric Mermoud, «L’escalier», wird 

unter der Feder seines Autors zu einem Roman – eine Wandlung 

vom Bild zur Schrift, die auf die originelle Initiative eines französischen 

Verlegers zurückgeht. 

Von Mathieu Loewer 

Der Film wurde im Projektstadium 

für den grossen europäischen 

Preis für Erstlingswerke 

des Festivals Images’02 Cinéma 

in Vevey ausgewählt, war Preisträger 

des Pardino d’oro in Locarno 

in 2003 und des Schweizer 

Filmpreises 2004 und wurde 

an rund 15 Festivals prämiert: 

Nun beendet «L’escalier» seine 

eindrückliche Laufbahn in den 

Regalen der Buchhandlungen. 

«Das Ende einer ziemlich unerwarteten 

Reise», sagt Frédéric 

Mermoud, Autor des vierten 

«Cine-Roman» einer neuen 

Reihe, die vom Verlag Actes Sud 

Junior lanciert wurde. Im pädagogischen 

– und nicht etwa promotionstechnischen! 

– Bestreben, 

die Jugend über den Film 

zum Lesen zu bewegen, bat der 


gue. Le livre est accompagné du 

film en DVD, l’occasion aussi 

d’une nouvelle diffusion bienvenue 

pour «L’escalier». 

A l’heure où certains romans visent 

d’emblée le grand écran – 

le Da Vinci Code de Dan Brown 

a tout du scénario clés en main 

– Frédéric Mermoud a donc réalisé 

l’exercice inverse: tirer un 

livre de son film. Et la démarche 

ne se réduit pas au polissage paresseux 

du scénario original que 

proposent les produits de merchandising 

habituels. Il revenait 

donc aux auteurs eux-mêmes 

de s’essayer à l’adaptation littéraire, 

en toute liberté, mais au 

prix de certaines exigences: un 

récit à la première personne sur 

un ton accessible à un lectorat 

adolescent et une écriture restituant 

le style du court métrage. 

französische Verlag einige Kurzfilmautoren, 

deren Themen die 

Heranwachsenden interessieren 

dürften, seine Palette zu erweitern. 

Dem Buch ist der Film auf 

DVD beigefügt – ein willkommener 

zusätzlicher Vertriebskanal 

für «L’escalier». 

Heute, da manche Romane 

gleich zu Beginn auf die grosse 

Leinwand schielen – der Da 

Vinci Code von Dan Brown ist 

praktisch ein schlüsselfertiges 

Drehbuch –, macht Frédéric 

Mermoud das Gegenteil: ein 

Buch aus seinem Film. Und er 

begnügt sich nicht mit einem bequemen 

Polieren des ursprünglichen 

Drehbuchs, wie dies bei 

Merchandising-Produkten gewöhnlich 

der Fall ist. Die Autoren 

können sich frei der literari- 

Le cinéaste romand 

Frédéric Mermoud 

Novice en la matière, le réalisateur 

de «L’escalier» a su tirer parti 

de ces contraintes: «Je considère 

le scénario comme un pur 

objet de travail sans intérêt littéraire 

et c’était ma première 

expérience de ‹romancier› – un 

bien grand mot! Comme il n’y 

a pas de point de vue subjectif 

dans le film, passer au ‹je› m’a 

beaucoup aidé et donnait aussi 

un sens à ce travail de réécriture 

en m’évitant d’avoir l’impression 

de me répéter.» 

En couchant sur papier la voix 

intérieure du personnage principal 

– une adolescente amoureuse 

d’un lycéen – Frédéric 

Mermoud s’exposait toutefois à 

schen Adaptation widmen und 

haben dabei nur wenige Forderungen 

zu erfüllen: Sie müssen 

in der ersten Person erzählen, 

das jugendliche Zielpublikum 

vor Augen haben und den Stil 

des Kurzfilms wiedergeben. Der 

auf diesem Gebiet unerfahrene 

Regisseur von «L’escalier» fand 

sich mit diesen Zwängen zurecht: 

«Ich betrachtete das Drehbuch 

als reines Arbeitsinstrument 

ohne literarischen Wert, 

und es war meine erste Erfahrung 

als ‹Romancier›, um ein 

etwas hochtrabendes Wort zu 

benutzen! Da im Film kein subjektiver 

Standpunkt vorkommt, 

kam mir der Übergang in die 

Ich-Form sehr gelegen. Die Arbeit 

machte mehr Sinn, und ich 

hatte nicht das Gefühl, mich zu 

wiederholen.» 

Damit, dass er die innere Stimme 

der Hauptperson zu Papier 

brachte – ein Mädchen, das sich 

in einen Gymnasiasten verliebt 

–, war Frédéric Mermoud dennoch 

der Versuchung des 

«Jugendkults» ausgesetzt: «Ich 

musste den Standpunkt verlegen, 

wollte aber doch eine Sprache, 

in der ich mich wieder- 

la tentation du «jeunisme»: «Il 

fallait décaler le point de vue, 

mais je voulais une langue dans 

laquelle je puisse me reconnaître. 

En partant du principe qu’un 

peu de temps s’est écoulé entre 

le moment de l’histoire et celui 

où le personnage de Rachel la 

raconte, j’ai donc essayé d’éviter 

un langage ‹jeune› trop artificiel. 

Le livre, comme le film, 

ne devait pas s’adresser uniquement 

aux adolescents.» 

De l’image à l’écrit 

Au-delà de la question du «je», 

l’adaptation littéraire du court 

métrage en posait bien d’autres. 

La durée du film (une vingtaine 

de minutes seulement) imposait 

d’abord un roman plus étoffé 

dont la dramaturgie épouse 

néanmoins celle du scénario 

original. Le cinéaste a résolu ce 

problème sans ajouter des péripéties 

inutiles, mais en réintégrant 

des scènes abandonnées 

au tournage ou coupées 

au montage. Certains épisodes 

écartés – comme celui où Rachel 

montre à sa petite voisine 

un cochon d’Inde mort – retrouvent 

ainsi naturellement leur 

erkennen konnte. Davon ausgehend, 

dass zwischen der Geschichte 

und Rachels Schilderung 

etwas Zeit vergeht, versuchte 

ich, eine allzu künstliche 

‹Jugendsprache› zu vermeiden. 

Sowohl das Buch wie auch der 

Film sollten sich nicht ausschliesslich 

an ein junges Publikum 

wenden.» 

Vom Bild zur Schrift 

Die Frage des «Ichs» war nur 

eine unter vielen, die sich aus 

der literarischen Adaptation des 

Kurzfilms ergaben. Die Filmdauer 

(nur rund 20 Minuten) 

verlangte nach einer stofflichen 

Erweiterung, wobei die Dramaturgie 

sich aber an das ursprüngliche 

Drehbuch anlehnen sollte. 

Der Cineast löste dieses Problem 

ohne unnötige Umwege, indem 

er die während der Dreharbeiten 

gestrichenen oder später herausgeschnittenen 

Szenen wieder 

einbezog. Einige fallen gelassene 

Episoden – zum Beispiel als 

Rachel ihrer kleinen Nachbarin 

ein totes Meerschweinchen 

zeigt – fanden so wieder ihren 

ursprünglichen Platz in der Erzählung. 

Was sich im Film als

place dans le récit et ce qui 

s’était révélé superflu à l’image 

fait sens à l’écrit. 

En fait, la difficulté de l’exercice 

résidait davantage dans la traduction 

du langage cinématographique 

dans une forme littéraire. 

Comment retrouver une 

sensation donnée visuellement? 

Privé de l’image, du mouvement 

et du son, Frédéric Mermoud a 

dû chercher les meilleures solutions: 

«En y étant confronté 

concrètement, je me suis rendu 

compte à quel point le langage 

visuel n’est pas complètement 

traduisible. Ce n’est pas la même 

grammaire. Il faut trouver 

l’équivalent littéraire des figures 

de style cinématographiques – 

ce qui n’est pas toujours possible 

– inventer aussi une mélodie 

et une tonalité spécifiques 

überflüssig erwiesen hatte, 

machte auf Papier Sinn. 

Das grössere Problem lag in 

der Übertragung der filmischen 

Sprache in eine literarische 

Form. Wie sollte ein visuell vermitteltes 

Gefühl wiedergegeben 

werden? Ohne auf Bild, Bewegung 

und Ton zurückgreifen zu 

können, suchte Frédéric Mermoud 

die besten Lösungen: 

«Erst hier merkte ich konkret, 

wo die Grenzen einer Übersetzung 

der visuellen Sprache 

liegen. Sie folgt nicht derselben 

Grammatik. Man muss für die 

filmischen Stilfiguren eine literarische 

Entsprechung finden, 

was nicht immer möglich ist, 

und eine dem Geschriebenen 

eigene Melodie und Tonalität 

erfinden. Der Film spielt häufig 

à l’écrit. Le film joue beaucoup 

sur les jump cuts pour les télescopages 

temporels ou les répétitions. 

Au début du film, on 

voit par exemple Rachel rentrer 

trois fois chez ses parents en 

ouvrant la porte. Pour retranscrire 

cet effet, j’ai écrit ‹La première 

fois qu’Hervé m’a raccompagné…›, 

‹La deuxième fois 

qu’Hervé m’a raccompagné…›, 

etc.» 

Si ces questions stylistiques rendaient 

l’expérience particulièrement 

intéressante, le cinéaste 

estime cependant qu’elle ne va 

pas modifier sa manière d’écrire 

des scénarios. Il s’agissait avant 

tout pour lui de mettre un point 

final au fabuleux destin de «L’escalier». 

Cela dit, le film fait désormais 

partie d’un diptyque, 

puisque Frédéric Mermoud 

Nina Meurisse dans «Rachel» de Frédéric Mermoud (Locarno - Piazza Grande) 

mit Jump cuts bei den Begegnungen 

und Wiederholungen. 

Zu Beginn des Films sieht man 

zum Beispiel, wie Rachel dreimal 

zu ihren Eltern heimkommt 

und die Tür öffnet. Um diesen 

Effekt zu übertragen, habe ich 

geschrieben: ‹Das erste Mal, als 

Hervé mich nach Hause begleitete…›, 

‹Das zweite Mal, als 

Hervé mich nach Hause begleitete 

…› usw.» 

Diese stilistischen Fragen waren 

sehr interessant, doch der Cineast 

glaubt nicht, dass sich 

diese Erfahrung auf seine Drehbücher 

auswirken wird. Für ihn 

ging es vor allem darum, einen 

Schlusspunkt unter das fabelhafte 

Schicksal von «L’escalier» 

zu setzen. Übrigens ist der Film 

nun Teil eines zweiteiligen 

vient de terminer un nouveau 

court métrage avec la même 

actrice, qui reprend le personnage 

de Rachel à l’âge de 20 ans! 

Serait-il resté coincé dans la cage 

de «L’escalier»? Non, il écrit 

actuellement la deuxième version 

d’un scénario de long métrage 

de fiction: «Un polar avec 

une structure narrative assez 

sophistiquée…» ■ 

L’escalier, Frédéric Mermoud, 

Editions Actes Sud, 96 pages. 

Prix: 13.90 euros. Disponible 

en librairies et en ligne. 


Werks, denn Frédéric Mermoud 

hat soeben einen neuen Kurzfilm 

mit derselben Schauspielerin 

beendet. Die Hauptfigur 

Rachel ist nun 20 Jahre alt! 

Bleibt er fortan im Treppenhaus 

von «L’escalier» gefangen? Nein, 

denn momentan schreibt er an 

der zweiten Version eines Drehbuchs 

für einen Langspielfilm: 

«Ein Krimi mit einer erzählerisch 

ziemlich komplizierten Struktur…» 

■ 

L’escalier, Frédéric Mermoud, 

Editions Actes Sud, 96 Seiten. 

Preis: 13.90 Euro. In Buchhandlungen 

und online erhältlich. 




«Zwischen den Welten» 

primé à Innsbruck 

«Zwischen den Welten» de Yusuf Yesilöz 

a reçu le Prix Christian Berger 

du film documentaire au Festival 

international du film d’Innsbruck 

(22 au 28 mai). (sf) 

www.iffi.at 

Pascal Couchepin in Cannes 

Auf der Croisette sorgte Pascal Couchepin 

nicht nur damit für Aufsehen, 

dass er versprach, das 

«Schweizer Biotop aufzubrechen», 

um dann den Ball vorsichtig dem 

«jungen Bideau» zuzuspielen; der 

Chef des Eidgenössischen Departements 

des Innern setzte sich zudem 

die Mütze des Kulturministers auf 

und nahm am sehr beladenen Europa-Tag 

teil. Mit seinen Amtskollegen 

befasste er sich mit dem Thema 

des weltweiten Vertriebs der 

europäischen Produktion, nahm 

die Kernpunkte des Media-Programms 

2007 zur Kenntnis und 

unterzeichnete die Europäische Online 

Charta (siehe Seiten 41-42). (fd) 

Pascal Couchepin à Cannes 

Sur la Croisette, Pascal Couchepin 

n’a pas seulement lancé quelques 

pavés dans la mare en promettant 

de faire «éclater le biotope suisse» et 

en passant prudemment la balle au 

«jeune Bideau» pour le reste. Le 

chef du Département fédéral de 

l’intérieur a aussi coiffé sa casquette 

de ministre de la Culture pour 

prendre part à une Journée de 

l’Europe au programme chargé. Sur 

le thème Les cinémas d'Europe courent 

le monde, il s’est penché avec 

ses pairs sur la diffusion de la production 

européenne sur la planète, 

a pris acte des orientations du programme 

Media 2007 et encore signé 

la Charte du cinéma en ligne (voir 

pages 41-42). (fd) 

Cinema 52 zur Sicherheit 

Die nächste Ausgabe des Schweizer 

Filmjahrbuchs wird sich das Thema 

«Sicherheit» vornehmen. Die Cinema-Redaktion 

möchte das Thema 

breit verstanden wissen: Neben inhaltlichen 

sollen auch formale Aspekte 

zur Sprache kommen. Der 

Fluchtpunkt der aktuellen politischen 

Sicherheitsdebatte soll immer 

der Film sein. (ng) 

Cinema 52 sur la sécurité 

La prochaine édition annuelle de la 

revue Cinema sera consacrée au thème 

de la sécurité. La rédaction souhaite 

aborder ce sujet au sens large 

du terme. En plus du contenu, les 

aspects formels seront aussi abordés. 

Le point de convergence du débat 

politique actuel sur la sécurité restera 

le cinéma. (ng) 


suite page 36



«Home» von Ursula Meier 

im Bau 

Das in Cannes im Rahmen des 

Atelier du Festival präsentierte neue 

Filmprojekt von Ursula Meier befindet 

sich in der Finanzierungsphase. 

«Home» ist eine europäische Koproduktion, 

denn die Produktionsvertreter 

Elena Tatti und Thierry 

Spicher von Box Productions 

(Schweiz) tun sich mit Denis Freyd 

von Archipel 35 (Frankreich) und 

Denis Delcampe von Need Productions 

(Belgien) zusammen, um ein 

mehrfach ausgezeichnetes Drehbuch 

(Prix de la Fondation Beaumarchais, 

Prix les Espoirs du scénario 

au Manuscript de Vercorin, Prix 

du concours de scénario SSA) auf 

die Leinwand zu bringen. Das Casting 

für die drei Hauptrollen – ein 

Junge zwischen 6 und 10 Jahren, 

eine Jugendliche zwischen 12 und 

15 Jahren und eine junge Frau zwischen 

17 und 20 Jahren – findet 

übrigens derzeit in der Westschweiz 

statt. (ml) 

Box Productions 

Tel. 021 312 64 11, Fax 021 635 64 69, 

elena.tatti@boxproductions.ch, 

www.boxproductions.ch 

«Home» d’Ursula Meier 

en chantier 

Présenté à Cannes dans le cadre de 

l’Atelier du Festival, le nouveau projet 

de film d’Ursula Meier est en 

cours de financement. «Home» sera 

une coproduction européenne, puisque 

les producteurs délégués Elena 

Tatti et Thierry Spicher de Box 

Productions (Suisse) s’associent à 

Denis Freyd d’Archipel 35 (France) 

et à Denis Delcampe de Need Productions 

(Belgique) pour porter à 

l’écran un scénario plusieurs fois 

primé (Prix de la Fondation Beaumarchais, 

Prix Les Espoirs du scénario 

au Manuscript de Vercorin, Prix 

du concours de scénario SSA). Le 

casting des trois rôles principaux – 

un garçon de 6-10 ans, une adolescente 

de 12-15 ans, une jeune fille 

de 17-20 ans – est par ailleurs en 

cours en Suisse romande. (ml) 

Box Productions 

Tél. 021 312 64 11, fax 021 635 64 69, 

elena.tatti@boxproductions.ch, 

www.boxproductions.ch 

Revolutionäre Filmveröffentlichung 

Einen Film gleichzeitig im Kino, auf 

DVD und im Internet zu veröffentlichen, 

ist nach Ansicht mancher 

bare Verrücktheit. Insbesondere die 

Kinobetreiber sehen dies als fatale 

Konkurrenz für ihre Einnahmen, 

falls sich diese Praxis ausbreiten 

sollte. Den Fehdehandschuh hat 

Steven Soderbergh mit der Veröffentlichung 

von «Bubble» geworfen, 

einem Film mit sehr kleinem Budget 

(1,9 Millionen Franken!), der mit 

unbekannten Schauspielern gedreht 

36 

© Fabian Cevallos 


«Quale amore» de Maurizio Sciarra (Locarno - Piazza Grande) 

wurde und im Januar in den USA 

herauskam. Läutet dieser Versuch 

das Ende der herkömmlichen Verbreitungskaskade 

ein und wird er 

dank einer beispiellosen Werbekampagne 

ein Publikum zum Kino 

zurückführen, das kein Interesse 

oder keinen Zugang mehr dazu 

hatte? So lautet zumindest das 

Argument von Steven Soderbergh 

und seinen amerikanischen Partnern. 

Der Film, der nur auf 32 Leinwänden 

zu sehen war und zwei 

Wochen später als DVD herauskam, 

erwies sich aber auf dem eigenen 

Markt als Flop, trotz der Polemik 

rund und seine Veröffentlichung. 

Verschiedene Quellen besagen, dass 

die Einnahmen unter 6 Millionen 

Franken betrugen, doch das 

Unternehmen ist dennoch rentabel 

und dürfte Schule machen. (fd) 

Sortie de film révolutionnaire 

Lancer simultanément un film en 

salles, en DVD et sur internet relève 

de la pure folie aux yeux de certains, 

notamment des exploitants qui ont 

fustigé cette concurrence jugée fatale 

pour leurs recettes si cette pratique 

venait à se généraliser. C’est 

pourtant le défi relevé par Steven Soderbergh 

avec la sortie de «Bubble», 

réalisation artisanale à tout petit 

budget (1,9 millions de francs!) tournée 

avec des comédiens novices, qui 

est sorti aux Etats-Unis en janvier 

dernier. Cette tentative sonne-t-elle 

le glas de la cascade traditionnelle 

de la distribution et va-t-elle, à la 

faveur d’une campagne publicitaire 

unique, rapatrier vers le cinéma 

tout un public qui s’en désintéresse 

ou n’y a plus accès? C’est du moins 

l’argument de Steven Soderbergh et 

de ses partenaires américains. Sorti 

sur 32 écrans seulement et offert en 

DVD quinze jours plus tard, le film 

fait cependant un flop sur son propre 

marché malgré la polémique 

déclenchée par sa distribution. Toutes 

sources confondues, ses recettes 

ne devaient pas franchir le seuil des 

6 millions de francs, mais l’entreprise 

est quand même rentable et va 

probablement faire école. (fd) 

Italienische und Schweizer 

Filmschaffende treffen sich 

Vom 23. bis 25. Juni haben sich 

Filmschaffende aus Italien und aus 

der Schweiz in Stresa zur ersten 

Ausgabe der «Incontri cinematografici 

italo-svizzeri» getroffen. Im Programm 

waren Schweizer Spielfilme 

«Absolut» von Romed Wyder, «Im 

Nordwind» von Bettina Oberli, 

«Strähl» von Manuel Flurin Hendry, 

«Die Vogelpredigt oder Das Schreien 

der Mönche» von Clemens Klopfenstein 

und «Mein Name ist Eugen» 

von Michael Steiner. An den in Zusammenarbeit 

mit dem Media Desk 

Turin organisierten Forumsgesprächen 

beteiligten sich Cecilia Liveriero 

Lavelli (CISA in Lugano) und 

Lucie Bader Egloff (Hochschule für 

Gestaltung und Kunst Zürich) beim 

Gespräch zum Thema Drehbuchentwicklung 

und Filmschulen. Die 

Filmproduzentinnen Tiziana Soudani 

(Amka Films) und Elda Guidinetti 

(Ventura Film) nahmen an der 

Diskussionsrunde über Regie und 

Produktion teil, während der Fernsehproduzent 

Federico Jolli (TSI) 

zusammen mit dem TV-Einkäufer 

Fabrizio Liberti von RAI Uno Fragen 

des Vertriebs erörterte. (sf) 

www.stresacinema.org 

Rencontres entre cinéastes 

suisses et italiens 

Du 23 au 25 juin, des cinéastes 

suisses et italiens se sont retrouvés à 

Stresa (Italie) pour la première édition 

des Incontri cinematografici 

italo-svizzeri. La sélection suisse 

comportait les films de fiction suivants: 

«Absolut» de Romed Wyder, 

«Im Nordwind» de Bettina Oberli, 

«Strähl» de Manuel Flurin Hendry, 

«Die Vogelpredigt» de Clemens Klopfenstein 

et «Je m’appelle Eugen» de 

Michael Steiner. Aux tables rondes 

organisées avec la collaboration du 

Media Desk de Turin, Cecilia Liveriero 

Lavelli (CISA de Lugano) et 

Lucie Bader Egloff (Hochschule für 

Gestaltung und Kunst Zürich) ont 

participé à la discussion sur le développement 

des scénarios. Les productrices 

Tiziana Soudani (Amka 

Films) et Elda Guidinetti (Ventura 

Film) se sont exprimées sur la réalisation 

et la production, tandis que 

le producteur de télévision Federico 

Jolli (TSI) et l’acheteur de télévision 

Fabrizio Liberti (RAI Uno) ont animé 

un débat sur la diffusion des 

œuvres. (sf) 

www.stresacinema.org 

Silberne Traube für «KussKuss» 

Am 36. Lubuskiego Lata Filmowego 

in Latow (Polen) ist am 8. Juli «Kuss- 

Kuss» von Sören Senn eine Silberne 

Traube zugesprochen worden. Damit 

gewinnt dieser Abschlussfilm 

bereits seinen dritten Preis. (sf) 

www.llf.pl 

Grappe d’argent pour 

«KussKuss» 

Le 8 juillet dernier, «KussKuss» de 

Sören Senn a reçu une Grappe d’argent 

au 36 e Lubuskiego Lata Filmowego 

à Latow (Pologne). Il s’agit du 

troisième prix remporté par ce film 

de fin d’étude. (sf) 

www.llf.pl 

Weniger DVD-Verkäufe 

im Jahr 2005 

Die schweizerische Videoindustrie 

meldet einen Umsatz von 221,7 

Millionen Franken im Jahr 2005, 

verzeichnet aber zum ersten Mal 

seit der Lancierung der DVD vor 

acht Jahren einen Rückgang (-14 %). 

Dennoch liegt diese Zahl viermal 

höher als der VHS-Verkaufsrekord 

aus dem Jahre 1998. Der Schweizerische 

Video-Verband erklärt diesen 

Rückgang mit der Preiserosion 

(-11.3 %) und dem Mangel an wirklichen 

Blockblusters. Nur vier Filme 

(made in Hollywood) überstiegen 

in der Schweiz die Schwelle von 

100'000 Käufen gegenüber 11 inm 

Jahre 2004. Angesichts der 40'000 

Titel im Gesamtkatalog ist dies für 

die Angebotsvielfalt eine gute Nachricht 

. (ml, Quelle: SVV) 

www.svv-video.ch 

Les ventes de DVD 

ont chuté en 2005 

L’industrie suisse de la vidéo annonce 

un chiffre d’affaires 2005 de 

221,7 millions de francs, mais qui 

régresse (-14 %) pour la première 

fois depuis le lancement du DVD, il 

y a huit ans. Ce résultat représente 

néanmoins le quadruple du record 

des ventes de VHS en 1998. L’Association 

suisse du vidéogramme explique 

ce recul par l’érosion des prix 

(-11.3 %) et «la quantité insuffisante 

de véritables blockbusters»: seuls 

quatre films (made in Hollywood) 

ont dépassé en Suisse le seuil des 

100'000 acquisitions contre 11 en 

2004. Au vu des 40'000 titres du catalogue 

général, c'est une bonne 

nouvelle pour la diversité! (ml, source: 

SVV) 

www.svv-video.ch 

suite page 38



Anmeldung für das Festival 

des Libertés 

Das 6. Festival des Libertés, das vom 

10. bis 18. November in Brüssel 

stattfindet, sucht Filme zum Thema 

Freiheiten und Rechte des Menschen. 

Es locken die Anwesenheit 

der wichtigsten Einkäufer der 

öffentlichen Fernsehanstalten Europas 

und ein Preis zur Unterstützung 

der Verbreitung in Höhe von 

7800 Franken. Anmeldungen bis 15. 

August. (ml) 

Rudi Barnet-Walgraeve, CAP Network, 

rue de la Victoire 73, 1060 

Bruxelles. Tel. ++322 660 06 71, 

rudi.barnet@skynet.be 

Inscription au Festival des 

Libertés 

Le Festival des Libertés, dont la 

6 e édition se tiendra à Bruxelles du 

10 au 18 novembre prochain, cherche 

des films sur le thème des libertés 

et droits de l’être humain. A la 

clé: la présence des principaux responsables 

des achats des télévisions 

publiques européennes et un 

prix de soutien à la diffusion de 

7800 francs. Délai: 15 août. (ml) 

Rudi Barnet-Walgraeve, CAP Network, 

rue de la Victoire 73, 1060 Bruxelles. 

Tél. ++322 660 06 71, 

rudi.barnet@skynet.be 

Video-on-demand 

bei Swisscom 

Swisscom lanciert in diesem Jahr 

ein Fernsehangebot über ADSL mit 

Fernsehsendern, Pay-Programmpaketen 

und video-on-demand. 

Ihre Konkurrentin Cablecom bietet 

bereits «video near on demand» mit 

rund fünfzig Filmen, die bis zu 

dreissig Mal pro Tag ausgestrahlt 

werden. Wir sind gespannt, welcher 

Raum die einheimische Produktion 

einnehmen wird, die bedeutend 

weniger rentabel ist als die hollywoodschen 

Blockbusters und die 

Erotikfilme. (ml) 

Vidéo à la demande 

chez Swisscom 

Swisscom lancera cette année une 

offre de télévision via ADSL avec 

chaînes TV, bouquets payants et 

vidéo à la demande. Son concurrent 

Cablecom propose déjà un système 

de video on near demand avec une 

cinquantaine de films diffusés jusqu’à 

trente fois par jour. Reste à apprécier 

l’espace qui sera accordé à 

la production nationale, bien moins 

rentable que les blockbusters hollywoodiens 

et les films X. (ml) 

Cinecom mit Ombudsstelle für 

digitale Kinoproduktionen 

Andrew Katumba, Regisseur und 

Mitbegründer der Produktionsfirma 

Bossa Films AG, ist der erste 

Inhaber der Stelle eines unabhängigen 

Ombudsmanns für digitale Kinoproduktionen. 

Mit der neuen 

38 


«Matto Regiert» von Leopold Lindtberg (Locarno - Schweizer Filme 

wiederentdeckt) 

Funktion, die der Kinovermarkter 

Cinecom geschaffen hat, soll den 

Filmproduzenten, Kunden und 

Agenturen ein Gesprächspartner 

zur Verfügung stehen, der sich in 

der Welt der Filmproduktionen auskennt 

und kompetent auf Fragen 

und Problemstellungen rund um 

die digitalen Kinofilmproduktionen 

reagieren kann. (ng) 

Cinecom mandate un médiateur 

indépendant pour les 

publicités numériques 

Le réalisateur et cofondateur de la 

société de production Bossa Films 

AG Andrew Katumba occupe le premier 

poste d’ombudsman indépendant 

pour la production numérique 

de films publicitaires. Grâce à ce 

nouveau service créé par la régie 

publicitaire Cinecom, les producteurs, 

les clients et les agences peuvent 

désormais faire appel à cet 

interlocuteur chevronné et compétent 

pour toute question et tout problème 

concernant les productions 

numériques pour le cinéma. (ng) 

Kommentar zum Filmgesetz 

Die Juristen Patrice Aubry und Nathalie 

Zufferey (vormals Mitarbeiterin 

der Sektion Film des BAK) haben 

ein umfangreiches Werk über das 

Filmgesetz verfasst, das soeben erschienen 

ist. Die Autoren behandeln 

die verschiedenen Aspekte der Filmförderung 

– selektive Förderung, 

Succès Cinéma, Angebotsvielfalt –, 

richten ihre Aufmerksamkeit aber 

vor allem auf die Umsetzung des 

Verfassungsartikels zum Film. (fd) 

Loi sur le cinéma, Verlag Stämpfli, 

430 Seiten, 148 Franken 

Commentaire sur la loi 

sur le cinéma 

Les juristes Patrice Aubry et Nathalie 

Zufferey (ancienne collaboratrice 

de la Section du cinéma de l’OFC) 

ont rédigé un volumineux ouvrage 

sur la loi sur le cinéma que viennent 

de publier les Editions Stämpfli de 

Berne. Tout en abordant les différentes 

facettes de l’encouragement 

du cinéma – aide sélective, Succès 

Cinéma, diversité – les auteurs centrent 

leur analyse sur la mise en 

œuvre par l’autorité de l’article 

constitutionnel sur le cinéma. (fd) 

Loi sur le cinéma, Edtions Stämpfli, 

430 pages, 148 francs 

Palmarès du Time Film 

Festival 2006 

A l’issue du 1 er Time Film Festival, 

qui s’est déroulé à Lausanne les 16 

et 17 juin dernier, les prix et distinctions 

suivants ont été décernés: 

Prix du film de moins de 1 minute: 

«30 secondes suisses» de Chris 

Niemeyer (Suisse) 

Prix du film de moins de 3 minutes: 

«Ballade» d’Olivier Gabus (Suisse) 

Prix du film de moins de 6 minutes: 

«Useless Dog» et «Undressing My 

Mother» de Ken Wardrop (Irlande) 

Prix du public: «Elvis and Angel 

Hart» de Carlos Leal, Kelly Jo et 

Gocé Gvetanovski (France) 

www.timefilmfestival.ch 

La Chaux s’anime 

A l’initiative de l’association La 

Chaux 2000 animations, et sous la 

houlette de Robi Engler («Globi»), 

une centaine d’élèves de Cossonay 

ont pris part à la réalisation d’un 

court métrage présenté fin juin à La 

Chaux dans le cadre d’une exposition 

sur les films d’animation. Du 17 

au 19 août, le petit village accueille 

par ailleurs la 4 e édition du Ciné 

Veyron Open air. (ml) 

Auszeichnung für 

Fischli & Weiss 

Die seit Ende April im Centre culturel 

suisse de Paris geehrten Peter 

Fischli und David Weiss erhalten am 

16. November in Zürich den Preis 

der Stiftung Roswitha Haftmann, 

die in Europa mit 120'000 Franken 

am höchsten dotierte Auszeichnung. 

(ml) 

Fischli & Weiss distingués 

A l’honneur depuis fin avril au 

Centre culturel suisse de Paris, Peter 

Fischli et David Weiss recevront le 

16 novembre prochain à Zurich le 

Prix de la Fondation Roswitha Haftmann, 

distinction la mieux dotée 

d’Europe avec 120'000 francs! (ml) 

Leal online 

Der Lausanner Schauspieler Carlos 

Leal, Träger des Schweizer Filmpreises 

für seine Hauptrolle in 

«Snow White» von Samir, Schweizer 

Shooting Star 2006 und nächstens 

im «James Bond» anzutreffen, hat 

nun eine eigene Website: www.carlosl.com. 

(ml) 

Leal en ligne 

Lauréat du Prix du cinéma suisse 

pour son rôle principal dans «Snow 

White» de Samir, Shooting Stars 

suisse 2006 et bientôt à l’affiche du 

prochain «James Bond», l’acteur 

lausannois Carlos Leal lance son 

site internet: www.carlosl.com. (ml) 

Kudelski übernimmt Digital-TV 

Der Sektor Digital-TV (DTVS) von 

SCM Microsystems, dem weltweiten 

Marktführer in der Zugangsverschlüsselungstechnik, 

wird von 

Kudelski übernommen. Die Waadtländer 

Gruppe wird überdies einen 

Bereich für Geräte aufbauen, die 

den Zugang zum verschlüsselten 

digitalen Bezahlfernsehen ermöglichen 

und mit den Geräten der 

Konsumelektronik kompatibel sein 

sollen. (ml) 

Kudelski reprend Digital-TV 

La division Digital-TV (DTVS) de 

SCM Microsystems, leader mondial 

de la technologie des modules d’accès, 

rejoint Kudelski. Le groupe vaudois 

va par ailleurs créer une entité 

qui fournira des modules à péage 

sécurisé compatibles avec les produits 

électroniques grand public 

pour la télévision numérique. (ml) 

Das Kino Oron ist gerettet 

Der Verein zur Rettung des Kinos 

von Oron, der vom Betreiber des 

Lausanner Zinema gegründet worden 

ist, ermöglicht diesem kleinen 

Saal mit 100 Plätzen das Überleben: 

er ist zwar im Juni geschlossen worden, 

wird nun aber renoviert und ab 

1. Oktober täglich bespielt. (ml) 

Le cinéma d’Oron sauvé 

L’Association pour le soutien du Cinéma 

d’Oron, fondée par l’exploitant 

du Zinéma lausannois Laurent 

Toplitsch, offre une nouvelle vie à 

cette petite salle de 100 places qui a 

fermé en juin. Une fois rénové, le cinéma 

sera ouvert tous les jours dès 

le 1 er octobre. (ml)

communications/mitteilungen 

Generalversammlung der Verband 

Filmregie und Drehbuch Schweiz: 

Stellungnahme zur Neuausrichtung 

der nationalen Filmförderung 

ab dem 1. Juli 2006 

An der diesjährigen Generalversammlung 

des ARF/FDS wurde das Präsidium, 

Romed Wyder und Stefan Haupt, 

einstimmig für ein weiteres Jahr in 

seinem Amt bestätigt. Mit dem Ziel, 

nebst den nationalen auch den regionalen 

Anliegen der Filmschaffenden 

besser zum Durchbruch zu verhelfen, 

anerkannte die Generalversammlung 

die «Gruppo registi e sceneggiatori 

indipendenti della Svizzera italiana 

(GSI)» und die «Association romande 

du cinéma (ARC)» als Interessensgruppen 

des Verbandes. Die Neuausrichtung 

der Filmförderung des Bundes 

und damit einhergehend die filmpolitische 

Schwerpunktsetzung des Verbandes 

waren das zentrale Thema im 

abgelaufenen Verbandsjahr. An der 

sehr gut besuchten Generalversammlung 

vom 7. April 2006 in Bern verabschiedeten 

die Mitglieder die erarbeiteten 

Positionen zur Revision der Filmförderung 

des Bundes, welche am 

1. Juli 2006 in Kraft treten ist: 

Der Verband wird sich auch in Zukunft 

in erster Linie für den Autorenfilm einsetzen, 

bei dem Inhalt und Form im 

Vordergrund stehen. Er versteht somit 

die Filmförderung ganz klar im Sinne 

der Kulturförderung. Der ARF/FDS bezweifelt, 

dass Popularität als allgemein 

gültiges Ziel taugt, um dem einzelnen 

Filmwerk eine angemessene Herstellungsförderung 

und Auswertung zu 

ermöglichen. Für uns ist selbstverständlich, 

dass alle Filmschaffenden 

mit ihren Filmen sowohl Qualität wie 

Erfolg anstreben, die hier und anderswo 

ein vielfältiges Publikum ansprechen. 

Es ist unseres Erachtens sinnlos, 

den ökonomischen Erfolg dem kulturellen 

vorzuziehen (oder umgekehrt), 

denn schlussendlich kommt, wie aktuell 

festzustellen ist, jeder Erfolg dem 

Schweizer Film in seiner Gesamtheit 

zu Gute. Bei aller demokratischen Kontrolle 

muss grundsätzlich ein grosses 

Mass an Vertrauen die Filmförderung 

begleiten, wozu insbesondere auch 

transparente Strukturen und Verfahren 

gehören. Wir wollen klare und einfache 

Regelungen und das bessere Ineinandergreifen 

der Massnahmen auf den verschiedensten 

Ebenen, damit Raum für 

Entscheidungsfreudigkeit, Entwicklungen 

und Unerwartetes entsteht. Wir 

hoffen, dass mit der strategischen Neuausrichtung 

der Filmförderung deutlich 

wird, wie wir das Ziel erreichen, 

gemeinsam ein Klima des Aufbruchs 

zu schaffen, in dem künstlerische Freiheit, 

Kreativität und kulturelle Vielfalt 

gewährleistet sind und das unserem 

Erfolg beim Publikum förderlich ist. 

Der Jahresbericht 05 und Ausblick 06 

des ARF/FDS (inkl. Stellungnahme zur 

Neuausrichtung der nationalen Filmförderung) 

kann beim Verbandssekretariat 

bestellt werden: ARF/FDS, Neugasse 

10, 8005 Zürich, Telefon 044 253 

19 88, info@realisateurs.ch 

Assemblée générale de l’Association 

suisse des scénaristes et 

réalisateurs de films: prise de 

position sur la nouvelle stratégie 

fédérale d’encouragement du 

cinéma à partir du 1 er juillet 2006 

Lors de l’assemblée générale annuelle 

de l’ARF/FDS, la présidence, formée 

de Romed Wyder et Stefan Haupt, a 

été reconduite dans ses fonctions à 

l’unanimité pour une nouvelle période 

d’une année. Dans le but de mieux 

contribuer à imposer les intérêts non 

seulement nationaux mais aussi régionaux 

des réalisateurs, l’assemblée 

générale a reconnu le statut de groupe 

d’intérêt au Gruppo registi e sceneggiatori 

indipendenti della Svizzera italiana 

(GSI) et à l’Association romande du cinéma 

(ARC). Durant l’année écoulée, 

les principaux thèmes abordés ont 

concerné la réorientation de l’encouragement 

fédéral du cinéma et, partant, 

la définition des priorités de 

l’ARF/FDS en matière de politique 

cinématographique. A l’assemblée 

générale du 7 avril 2006 qui s’est tenue 

à Berne en présence de fort nombreux 

membres, ceux-ci ont adopté les prises 

de position relatives à la révision de 

l’encouragement fédéral du cinéma 

entrée en vigueur le 1 er juillet 2006: 

L’ARF/FDS, comme elle l’a fait jusqu’ici, 

continuera de se battre à l’avenir principalement 

pour le cinéma d’auteur, 

qui place le fond et la forme au premier 

plan. En ce sens, elle conçoit très 

clairement l’encouragement du cinéma 

comme un encouragement de la culture. 

L’ARF/FDS doute que la popularité 

puisse valoir comme objectif général 

pour permettre à telle œuvre particulière 

d’obtenir une aide appropriée à la réalisation 

et une exploitation adéquate. 

A nos yeux, il va de soi que tous les réalisateurs 

de films visent aussi bien la 

qualité que le succès à travers leurs 

films, qui touchent des publics divers 

ici comme ailleurs. A notre sens, il est 

vain de préférer le succès économique 

au succès culturel (ou l’inverse); en définitive 

en effet, chaque succès apporte 

quelque chose au cinéma suisse en tant 

que tel. Malgré tous les contrôles démocratiques, 

une bonne dose de confiance 

doit accompagner l’encouragement du 

cinéma, ce qui implique en particulier 

des structures et des procédures transparentes. 

Nous voulons des règles claires 

et précises et une meilleure interaction 

des mesures sur les plans les plus divers, 

afin de donner libre champ au plaisir 

du choix, aux développements nouveaux 

et à l’inattendu. Nous espérons 

que la manière d’atteindre notre objectif 

– créer ensemble un climat de nouveau 

départ dans lequel la liberté artistique, 

la créativité et la diversité culturelle 

seront garanties et qui accroîtra encore 

notre succès auprès du public – ressortira 

clairement de la nouvelle orientation 

stratégique de l’encouragement 

du cinéma. 

Le Rapport annuel 2005 et Perspectives 

2006 de l’ARF/FDS (inclus prise de position 

sur la nouvelle stratégie fédérale 

d’encouragement du cinéma) peut être 

commandé auprès du secrétariat de 

l’association: ARF/FDS, Neugasse 10, 

8005 Zürich, téléphone 044 253 19 88, 

info@realisateurs.ch 

Paritärischen Kommission/ 

Commission paritaire: ARF/ 

FDS, GARP, SFA, SFP, SSFV 

Stellungnahme 

der Paritärischen Kommission 

zu den AAB-Verhandlungen 

An der Verhandlungsrunde vom 25. 

April 2006 wurde für die Allgemeinen 

Anstellungsbedingungen Konsens erreicht. 

Alle Verbände und ihre zuständigen 

Gremien haben dem Verhandlungsergebnis 

zugestimmt. 

Bei der Verhandlungsrunde vom 30. Juni 

2006 kam keine Einigung betreffend 

der Richtlohnliste zustande. Zwar liegt 

ein gemeinsames Verhandlungsergebnis 

der Verbände SFA, SFP, GARP und 

ssfv vor, das jedoch von den verschiedenen 

Verbandsgremien noch nicht 

ratifiziert wurde. 

Die Verbände SFP, SFA und GARP, 

welche die Allgemeinen Anstellungsbedingungen 

nicht ohne eine neue 

Richtlohnliste in Kraft setzen wollen, 

gehen von einem vertragslosen Zustand 

ab dem 1. Juli 2006 aus. Die Verbände 

ssfv und ARF/FDS teilen diese 

Interpretation nicht. 

Sämtliche Verbände (ausser dem ARF/ 

FDS, der nicht an den Richtlohnverhandlungen 

teilnimmt) sind bemüht, 

in ihren Gremien eine schnelle Entscheidung 

über die Richtlohnliste herbeizuführen, 

damit möglichst schnell 

wieder eine klare Vertragssituation in 

der Branche erreicht wird. 

Für Auskünfte betreffend Vertragsabschlüssen 

seit dem 1. Juli 2006 stehen 

die Verbandssekretariate zur Verfügung. 

Besten Dank für Ihre Kenntnisnahme 

Prise de position 

de la Commission paritaire 

sur les négociations CGE 

Lors de la réunion de négociations du 

25 avril 2006, un consensus a été trouvé 

sur les Conditions générales d’engagement. 

Toutes les associations et leurs 

organes compétents ont approuvé le 

résultat des négociations. 

Lors de la réunion de négociations du 

30 juin 2006, aucun accord n’a pu être 

trouvé au sujet de la liste des salaires 

indicatifs. Les négociations entre les 

associations SFA, SFP, GARP et ssfv ont 

néanmoins abouti à un résultat, mais 

celui-ci n’a pas encore été ratifié par 

les organes compétents des associations. 

Les associations SFP, SFA et GARP 

refusent d’appliquer les Conditions 

générales d’engagement sans une 

nouvelle liste de salaires indicatifs 

et partent du principe que, dès le 

1 er juillet 2006, nous serons dans une 

situation de vide contractuel. Les 

associations ssfv et ARF/FDS réfutent 

cette interprétation. 

L’ensemble des associations (à l’exception 

de l’ARF/FDS qui ne participe pas 

aux négociations salariales) s’efforcent 

de tout mettre en œuvre pour que leurs 

Commissions prennent rapidement 

une décision concernant la liste des 

salaires indicatifs, afin que la branche 

retrouve une situation contractuelle 

transparente le plus rapidement possible. 

Depuis le 1 er juillet 2006, les secrétariats 

des associations sont à votre 

disposition pour tout renseignement 

concernant la conclusion de contrats. 

Merci de prendre bonne note de ces 

informations. 

Zwischenbericht Media 

Förderungen 

Mittlerweile liegen über die Hälfte der 

Förderresultate vor, und es kann eine 

erste Zwischenbilanz gezogen werden. 

Sie zeigt, dass die Schweiz sich auf dem 

europäischen Subventionsmarkt behaupten 

kann und ansehnliche Beträge 

beim Media Programm generiert. 

Insgesamt wurden 1'079'975 Euros an 

die Schweizer Filmbranche vergeben. 

Mit weiteren grossen Zuschüssen ist 

für die Verleiher bei der automatischen 

Verleihförderung und bei den Produzenten 

beim 2. Development Einreichtermin 

zu rechnen. 

Call 01/2005 – Selektive Verleihförderung 

(3. Einreichtermin: 1.12.2005) 

Die Beiträge des Aufrufs 01/2005 

gehen an Verleiher, die sich für die 

Promotion und den Vertrieb von nichtnationalen 

europäischen Filmen 

einsetzen. 

Beim 3. Einreichtermin wurden 

3'978’100 Euros an insgesamt 144 Verleihvorgänge 

vergeben. In der Schweiz 

wird die Lancierung von insgesamt 12 

Filmen mit einer Gesamtsumme von 

281'500 Euros unterstützt. (217'000 

Euros Darlehen für Verleihkosten und 

64'500 Euros Zuschüsse für Untertitel 

& Synchronisierung). Die Förderbeiträge 

gehen an folgende Schweizer 

Verleiher: Cineworks, Filmcoopi, 

Frenetic, Monopole Pathé und Xenix. 

Call 03/2005 – i2i Audiovisual 


i2i Audiovisual richtet sich an Produzentinnen 

und Produzenten, denen der 

Zugang zu externen Finanzierungen 

erleichtert werden soll. Die Kommission 

hat 38 Unternehmen selektioniert, 

die einen Beitrag zur Deckung ihrer 

Versicherungs- und Garantiekosten, 

Completion Bonds und Darlehenszinsen 

erhalten. Aus der Schweiz wurde 

die Produktionsfirma Box Productions 

mit 14'978 Euros unterstützt. Insgesamt 

wurden 1'302’648 Euros vergeben. 

Call 05/2005 – Promotion Filmmärkte 

und Festivalnetzwerke (2. Einreichtermin: 

9.12.2005) 

Bei zweitem Eingabetermin konnten 

Organisationen, deren Veranstaltung 

zwischen dem 16. Juni und dem 31. 

Dezember 2006 stattfindet, Anträge 

stellen. Die Beiträge des Aufrufs 05/ 

2005 unterstützen u.a. Aktivitäten, die 

unabhängigen europäischen Produktions- 

und Verleihunternehmen die 

Teilnahme an internationalen Filmmärkten 

sowie Koproduktionstreffen 

erleichtern. 

Insgesamt wurden 24 Promotionsprojekte 

ausgewählt und mit Beiträgen 

von insgesamt 2’263’378 Euros unterstützt. 

Aus der Schweiz wurde kein 

Projekt selektioniert. 

Call 06/2005 – Europäische Festivals 


Beim zweiten Eingabetermin konnten 

Organisationen, deren Veranstaltung 

zwischen 1. September 2006 und dem 

31. Mai 2007 stattfindet, Gesuche eingereichen. 

Die Beiträge gehen an Festivals, 

die einen Mindestanteil von 70 % 

europäischen Filmen aus mindestens 

10 verschiedenen Media Ländern zeigen. 

Die Kommission hat 63 Festivals ausgewählt, 

die mit insgesamt 1'432’100 

Euros unterstützt werden. Zu den von 


39


Media geförderten Anlässen gehören 

Publikums-, Jugend-, Animations-, Dokumentarfilm- 

und Kurzfilmfestivals. 

Aus der Schweiz werden Visions du 

Réel mit 25'000 Euros und Cinéma Tout 

Ecran mit 15'000 Euros unterstützt. 

Call 09/2005 - New Talent 

(Einreichtermin: 15.02.2006) 

Media New Talent ist ein Unterbereich 

der Media Developmentförderung und 

unterstützt die Entwicklung von Projekten 

mit grenzüberschreitendem 

Potenzial. Das Förderschema bietet 

erleichterten Zugang für jüngere 

Produktionsfirmen. 

Beim Einreichtermin vom 15. Februar 

2006 wurde ein Gesamtbetrag von 

795'000 Euros an 27 Projekte vergeben. 

Es wurde kein Schweizer Projekt selektioniert. 

Call 09/05 – Einzelprojektförderung 

und Slate Funding 


Die Kommission hat insgesamt 

5'545’000 Euros für die Entwicklung 

europäischer Fiction-, Animationsund 

Dokumentarfilmprojekte bewilligt. 

Aus der Schweiz wurden vier Projekte 

ausgewählt, die insgesamt 370'000 

Euros aus Brüssel erhielten. Damit 

generieren die Schweizer Produktionsfirmen 

6,7 % des Gesamtförderetats 

und steht an 6. Stelle nach Frankreich, 

Grossbritannien, Deutschland, Holland 

und Finnland. 

Folgende Schweizer Firmen wurden 

gefördert: Vega Film (Slate: 150'000 

Euros), Dschoint Ventschr (Slate: 

80'000 Euros), Ventura Film (Slate: 

90'000 Euros) und Olympia Films 

(Single Project: 50'000 Euros). 

Call 10/2005 TV Koproduktionen 


Der Aufruf 10/2005 zahlt Herstellungsbeiträge 

an Fernseh-Koproduktionen, 

an denen Sender aus mehreren Mitgliedstaaten 

des Media Programms 

beteiligt sind. 

In der 1. Eingaberunde wurden insgesamt 

10'600'000 Euros vergeben. Aus 

der Schweiz wurde kein Antrag gestellt. 

Call 11/2005 Training 

(Einreichtermin: 01.03.2006) 

Die Beiträge des Aufrufs 11/2005 gehen 

an europäische Weiterbildungsinitiativen, 

die internationale Fortbildungsmassnahmen 

in den drei Bereichen 

Management, Neue Technologien und 

Stoffentwicklung anbieten. 

Die Kommission hat 51 Weiterbildungsprogramme 

selektioniert und stellt 

dafür insgesamt 7'450’139 Euros 

zur Verfügung. Focal, das als einzige 

Schweizer Institution Anträge gestellt 

hat, wurde mit dem Projekt «Production 

Value» selektioniert und erhält 

64'475 Euros. 




an Verleiher, die sich für die Promotion 

und den Vertrieb von nicht-nationalen 

europäischen Filmen einsetzen. 

Beim 1. Einreichtermin wurden 

3'436'500 Euros an insgesamt 137 Verleihvorgänge 

vergeben. In der Schweiz 

wird die Lancierung von insgesamt 

6 Filmen mit einer Gesamtsumme von 

219'000 Euros unterstützt. (169'000 

Euros Darlehen für Verleihkosten und 

50’000 Euros Zuschüsse für Untertitel 

& Synchronisierung). Die Förderbeiträge 

gehen an folgende Schweizer 

Verleiher: Elite Film, Filmcoopi, 

Frenetic, Look Now! und Mont Blanc 

Distribution. 

40 


Rapport intermédiaire 

sur les aides Media 

A présent, plus de la moitié des résultats 

des appels sont disponibles. On peut 

procéder à un bilan intermédiaire qui 

montre que la Suisse est en mesure de 

réussir sur le marché européen des 

subventions et qu’elle génère des contributions 

importantes au sein du programme 

Media. Une somme totale de 

1'079'975 euros a été allouée à la branche 

cinématographique suisse; on peut 

s’attendre à une somme importante de 

subsides dans le cadre des prochains 

résultats du soutien automatique à la 

distribution et de la 2 e date limite du 

soutien au développement. 

Appel 01/2005 – Distribution sélective 

(3 e date limite: 01.12.2005) 

Les soutiens de l’appel 01/2005 ont 

été octroyés aux distributeurs indépendants 

engagés à promouvoir la 

distribution de films européens nonnationaux. 

Pour la 3 e date limite, 144 projets ont 

été sélectionnés et soutenus avec une 

somme totale de 3'978'100 euros. En 

Suisse, le lancement de 12 films a été 

soutenu avec une somme totale de 

281'500 euros. (217'000 euros de prêt 

pour les frais de distribution, 64'500 

euros de subsides pour les frais de 

synchronisation et sous-titrage). Les 

distributeurs suivants ont été soutenus 

par Media: Cineworks, Filmcoopi, 

Frenetic, Monopole Pathé, Xenix. 

Appel 03/2005 – i2i Audiovisuel 

(2 e date limite: 16.01.2006) 

Le programme i2i Audiovisuel s’adresse 

aux producteurs et participe aux frais 

de financement externe (assurances, 

crédits bancaires, garantie de bonne 

fin). 

La commission a sélectionné 38 sociétés 

de production avec une somme totale 

de 1'302'648 euros. En Suisse, la société 

de production Box Productions a été 

soutenue avec 14’978 euros. 

Appel 05/2005 – Promotion marchés 

et réseaux de festivals 

(2 e date limite: 09.12.2005) 

L’appel avec la date limite du 9 décembre 

2005 a soutenu des organisations 

dont les manifestations ont lieu entre 

le 16 juin et le 31 décembre 2006. Les 

contributions de l’appel 02/2005 ont 

été octroyées à des structures qui s’engagent 

à promouvoir le cinéma et l’industrie 

cinématographique européens 

par le biais de manifestations promotionnelles 

ciblées: 24 projets de promotion 

ont été sélectionnés par Media 

et soutenus avec une somme totale de 

2'263'378 euros. Aucun projet suisse 

n’a été retenu. 

Appel 06/2005 – Festivals européens 

(2 e date limite: 01.12.2005) 

La 2 e date limite de l’appel était ouverte 

aux organisations dont les manifestations 

ont lieu entre le 1 er septembre 

2006 et le 31 mai 2007. Les subventions 

sont octroyées à des festivals dont le 

programme comprend un minimum 

de 70 % de films européens, issus d’au 

moins 10 pays membres du programme 

Media. 

La commission a sélectionné 63 festivals 

(films documentaires, animation, 

court métrage, festivals d’audience et 

de jeunesse) avec une somme totale 

de 1'432’100 euros. Deux festivals 

suisses ont été soutenus, Visions du 

Réel avec 25'000 euros et Cinéma Tout 

Ecran avec 15'000 euros. 

Appel 09/2005 – Nouveaux Talents 

(Date limite: 15.02.2006) 

Le programme Nouveaux Talents Media 

Lucienne Schnegg in «La petite dame du Capitole» von Jacqueline Veuve 

(Locarno - Apropos Kino) 

fait partie du domaine du Développement. 

Il soutient le développement de 

projets qui ont un potentiel d’exploitation 

en Europe. Ce soutien s’adresse 

en particulier à des jeunes sociétés de 

production. 

Une somme totale de 795'000 euros a 

été octroyée à 27 projets. Aucun projet 

suisse n’a été sélectionné. 

Appel 09/05 – Développement: 

Projets individuels et Slate Funding 

(1 ère date limite: 28.02.2006) 

La commission a sélectionné et soutenu 

202 projets pour le développement 

de films de fiction, d’animation et 

documentaires européens avec une 

somme totale de 5'545'000 euros. 

Quatre sociétés de production suisses 

ont été sélectionnées et reçoivent une 

aide financière de 370'000 euros de 

Bruxelles, ce qui équivaut à 6,7 % du 

budget total disponible pour ce tour. 

Ainsi, la Suisse se trouve en 6 e place 

après la France, la Grande Bretagne, 

l’Allemagne, les Pays-bas, et la Finlande. 

Les sociétés de productions suisses qui 

ont été soutenues sont les suivantes: 

Vega Film (Slate: 150'000 euros), 

Dschoint Ventschr (Slate: 80'000 

euros), Ventura Film (Slate: 90'000 

euros) et Olympia Films (Projet individuel: 

50'000 euros). 

Appel 10/2005 Coproductions TV 


Cet appel soutient la production de 

films en coproduction avec des diffuseurs 

TV des pays membres du programme 

Media et de régions linguistiques 

différentes. 

Le soutien s’élevait à une somme totale 

de 10'600'000 euros. Aucun projet 

suisse n’a été reçu. 

Appel 11/2005 Formation 

(Date limite: 01.03.2006) 

Les contributions de l’appel 11/2005 

sont octroyées à des initiatives européennes 

qui offrent des mesures de 

formation dans les domaines du management, 

du développement et des 

nouvelles technologies. 

La commission a sélectionné 51 programmes 

de formation continue avec 

une somme totale de 7'450’139 euros. 

Focal, la seule institution suisse ayant 

déposé des demandes, a été sélectionnée 

pour son projet «Production Value» 

et soutenue avec 64'475 euros. 



Les contributions de l’appel 12/2005 

sont octroyées aux distributeurs indépendants 


distribution de films européens non 

nationaux. 

A la 1 ère date limite, 137 projets ont 

été sélectionnés et soutenus avec une 

somme totale de 3'436'500 euros. En 

Suisse, le lancement de 6 films a été 

soutenu avec une somme totale de 

219'000 euros. (169'000 euros de prêt 

pour les frais de distribution, 50'000 

euros de subsides pour les frais de 

synchronisation et de sous-titrage). 

Les distributeurs suisses suivants ont 

été sélectionnés: Elite Film, Filmcoopi, 

Frenetic, Look Now!, Mont-Blanc Distribution. 

Neue Media Calls 

Zur Zeit sind nur zwei Calls 

ausgeschrieben: 




an Verleiher, die sich für die Promotion 

und den Vertrieb von nicht-nationalen 

europäischen Filmen einsetzen. Es 

werden Filme berücksichtigt, die nach 

dem 1. Dezember 2006 ins Kino kommen. 

Für den Aufruf stehen 3,5 Mio 

Euros zur Verfügung. 

Call 10/2205 – TV Koproduktionen 


Der Aufruf 10/2005 zahlt Herstellungsbeiträge 

an europäische TV-Koproduktionen. 

Die Unterstützung beabsichtigt, 

die Finanzierung der ausgewählten 

Produktionen zu beschleunigen, die 

Rechte der unabhängigen Produzenten 

zu stärken und die europäische 

Verbreitung der Werke zu fördern. 

Für den Aufruf stehen 2,6 Mio Euros 

zur Verfügung. 

Nouveaux appels Media 

Deux appels à propositions sont 

actuellement ouverts: 


(3 e date limite: 01.12.2006) 

Les soutiens de l’appel 12/2005 vont 

être octroyés aux distributeurs indépendants 


distribution de films européens non 

nationaux. Les films sortis en salle 

après le 1 er décembre 2006 seront pris 

en considération. Le budget disponible 

pour cet appel s’élève à 3,5 millions 

d’euros. 

Appel 10/2005 – Coproductions TV 

(3 e date limite: 3.11.2006) 

Il s’agit d’un soutien à la production 

de films tournés en coproduction avec 

des chaînes TV européennes. Le soutien 

vise à accélérer le financement 

des projets sélectionnés, à renforcer


les droits des producteurs indépendants 

et à encourager la diffusion des 

œuvres en Europe. 

Le budget disponible pour cet appel 

s’élève à 2,6 millions d’euros. 

Vorschau Folgeprogramm 

Media Plus 

Zum Abschluss des Europa Tages am 

23. Mai in Cannes präsentierten Aviva 

Silver, Leiterin des Media Programms, 

und Gregory Paulger, Direktor des 

Departements Informationsgesellschaft 

und Medien, den bevorstehenden 

4. Zyklus des Media Programms: 

Media 2007. Das Programm ist für den 

Zeitraum von 2007-2013 geplant. Es 

ist ein fliessender Übergang zwischen 

den beiden Programmen geplant. 

Die gesetzlichen Grundlagen sind als 

Entwurf bereits vom Ministerrat angenommen. 

Man hofft, dass er in den 

nächsten Monaten die notwendigen 

legislativen Etappen durchlaufen wird 

und ca. anfangs November vom Europarat 

ratifiziert wird. 

Media 2007 verfügt über ein Gesamtbudget 

von 755 Millionen Euros. Dies 

entspricht in etwa dem vorherigen 

Etat. In seiner inhaltlichen Ausformung 

werden keine markanten Änderungen 

vorgenommen. Die vier zentralen Förderachsen 

werden beibehalten und 

lediglich durch punktuelle Vorstösse 

ergänzt. 

Das Budget verteilt sich wie folgt: 

Weiterbildung: 7 % (8 % Media Plus) 

Entwicklung: 20 % (18 % Media Plus) 

Distribution: 55 % (65 % Media Plus) 

Promotion: 9 % (11 % Media Plus) 

Pilot Projekte: 4 % (2 % Media Plus) 

Media Desks und Observatory: 5 % 

Im Bereich Weiterbildung will das Programm 

in Zukunft mehr mit bestehenden 

nationalen Einrichtungen arbeiten 

und deren europäischen Angebote fördern. 

Neu wird ein Unterbereich zur 

Förderung von medienpädagogische 

Angebote für Kinder und Jugendliche 

aufgebaut. 

Im Bereich Entwicklung haben sich die 

zwei Schemen Einzelprojekt- und Slateförderung 

bewährt. Sie werden in den 

nächsten Jahren lediglich optimiert. 

Bei der Distribution wird weiterhin 

die Promotion von Kinoprojekten gefördert. 

Neu sollen auch TV-Filme von 

den Untertitelungs- und Synchronisationsbeiträgen 

profitieren. 

Um den Online-Vertrieb endlich voranzutreiben, 

werden in den nächsten 

Monaten spezielle Fördermassnahmen 

konzipiert. Schliesslich kommt es 

anfangs 2008 zur Einführung einer 

Slateförderung bei der Distributionsförderung. 

Damit soll die Flexibilität 

erhöht werden. 

Im Bereich Promotion ist geplant, die 

Vernetzung nationaler Einrichtungen 

nach dem Vorbild von der European 

Film Promotion verstärkt zu fördern. 

Um die Promotion bereits in der Produktionsphase 

zu fördern, werden 

neu vorgelagerte Promotionskits 

unterstützt. Schliesslich wird künftig 

auch der Export in Richtung nicht 

europäischer Märkte unterstützt. 

Die Neuerung beim i2i Audiovisual 

Schema zielt darauf hin, noch mehr 

externes Kapital für Filme anzuziehen. 

Deshalb werden Finanzierungsvermittler, 

die als Schnittstelle zwischen 

den Kinoproduktion und den Finanzmärkten 

wirken, Beiträge erhalten. 

Die Digitalumstellung, die als Erneuerungsschwerpunkt 

setzt wurde, wird 

durch Sondermassnahmen in allen 

Bereichen gefördert. 

Zurzeit sind 29 Länder Mitglieder des 

Media Programms. Im Zusammenhang 

mit dem EU Beitritt werden Rumänien 

und Bulgarien dem Programm beitreten. 

Zudem ist damit zu rechnen, dass 

Kroatien in nächster Zukunft ein Beitrittsgesuch 

stellen wird. 

Die Mitgliedschaft der Schweiz muss 

erneut verhandelt werden. Die ersten 

Gespräche dazu haben bereits stattgefunden. 

Beiden Vertragsseiten sind 

bemüht, dass trotz einiger komplexer 

Hindernissen auch für die Schweiz der 

Übergang zum neuen Media Programm 

fliessend sein wird. 

Présentation du nouveau 

programme: Media 2007 

Lors de la clôture de la Journée européenne 

à Cannes le 23 mai 2006, la 

directrice du programme Media, M me 

Aviva Silver, et le directeur de l’Audiovisuel 

et des Médias, M r Gregory Paulger, 

ont présenté le 4 e cycle du programme 

Media; planifié sur sept ans 

pour la période de 2007 à 2013, il succèdera 

à l’actuel programme Media 

Plus. On prévoit la transition d’un programme 

à l’autre fluide; sa base légale 

sera établie dans les mois qui viennent, 

une fois que la décision du Conseil de 

l’Union européenne (mai 2006) sera 

adoptée par le Parlement. 

Le budget total pour cette période 

s’élève à 755 millions d’euros et demeure 

semblable au dernier; les domaines 

de soutien restent également 

inchangés mais connaîtront des développements 

importants. 

Formation: 7 % (8 % Media Plus) 

Développement: 20 % (18 % Media Plus) 

Distribution: 55 % (65 % Media Plus) 

Promotion: 9 % (11 % Media Plus) 

Projets pilotes: 4 % (2 % Media Plus) 

Media Desks et Observatoire: 5 % 

Dans le domaine de la formation, 

Media opte pour une approche plus 

inclusive envers les structures nationales 

établies dans les Etats membres 

du programme Media et prévoit de 

soutenir celles-ci dans le renforcement 

de leur dimension européenne. Un 

soutien particulier sera dédié au développement 

de l’éducation à l’image 

pour les enfants et les jeunes. 

Dans le domaine du développement, 

les deux modèles de soutien («projets 

individuels» et «catalogues de projets») 

se sont avérés adéquats et seront optimisés. 

Dans le domaine de la distribution, le 

nouveau programme soutiendra des 

projets individuels de promotion ainsi 

que l’engagement de chaînes TV pour 

la traduction et la synchronisation de 

films. Un soutien ciblant la distribution 

et la circulation en ligne de films 

européens (video on demand) fera 

l’objet d’une réforme qui entraînera 

une restructuration du soutien automatique 

à la distribution ainsi que la 

création d’un soutien aux distributeurs 

pour des catalogues de projets; l’introduction, 

à terme, d’un slate-funding 

promet un modèle de soutien plus 

souple et adéquat. 

Dans le domaine de la promotion, le 

nouveau programme soutiendra l’inclusion 

et la mise en réseau de structures 

nationales d’après le modèle de 

European Film Promotion (EFP), ainsi 

que le développement d’un kit promotionnel 

dans la phase de production 

d’un film. En outre, la promotion des 

films européens dans les marchés non 

européens sera davantage soutenue. 

En ce qui concerne le programme i2i 

Audiovisuel, on prévoit de soutenir 

désormais l’engagement d’intermédiaires 

financiers pour investir des 

fonds privés dans l’industrie cinématographique. 

Pour asseoir et accompagner ces nouvelles 

initiatives, Media soutiendra de 

manière ciblée les actions concernant 

la prise en compte en amont des technologies 

numériques dans les domaines 

de la production, la distribution, 

l’exploitation et l’archivage des programmes 

audiovisuels européens. 

Actuellement au nombre de 29, les 

Etats membres de Media verront la 

Roumanie et la Bulgarie adhérer au 

programme au cours de l’année prochaine; 

la Croatie pourrait poser sa 

candidature pour devenir membre du 

programme. 

La participation de la Suisse au nouveau 

programme fait l’objet d’une 

nouvelle négociation. Les discussions 

entre les autorités responsables ont 

débuté ce printemps; malgré les différents 

obstacles d’ordre pratique, tous 

les acteurs engagés espèrent une reconduction 

sans délais du statut du 

Media Desk Suisse et de ses activités. 

Media Veranstaltung: Rheinisches 

Koproduktionstreffen 

Die Antenne Strassburg des Media 

Programms hat am 21. Juni 2006 ein 

Koproduktionstreffen für Produzentinnen 

und Produzenten aus dem 

Elsass, der Lorraine, dem Rheintal, der 

Franche-Comté, Baden-Württemberg, 

dem Saarland, Luxemburg und der 

Schweiz durchgeführt. 

Das Treffen wurde in Zusammenarbeit 

mit den Media Desks Luxemburg und 

der Schweiz organisiert und von Arte 

Strassburg und der MFG Baden-Württemberg 

finanziell unterstützt. Ziel 

war es, mittels Pitchings regionale 

Produzenten und TV-Sender als 

Koproduktionspartner zu gewinnen. 

Der Leiter des französischen Desks, 

Olivier Trusson, hat die Gelegenheit 

genutzt, um die Schweiz im Media 

Programm willkommen zu heissen 

und ihr einen Ehrenplatz im Tagesprogramm 

zuzuweisen. 

Rachel Schmid, Geschäftsleiterin des 

Media Desk Suisse, eröffnete die Veranstaltung 

mit einem Referat zur audiovisuellen 

Landschaft der Schweiz. 

Sie hat insbesondere das Schweizer 

Filmfördersystem und die derzeitige 

Haltung bezüglich Koproduktionen 

thematisiert. Zusätzlich hat sie die 

Fragen und Interessenskonflikte hervorgehoben, 

die einerseits die Filmschaffenden 

tangieren und andererseits 

die öffentlichen Geldgeber betreffen. 

Die divergierenden Interessen erklären 

die aktuellen Tendenzen der Subventionspolitik. 

Francine Brücher von Swiss Films hat 

die grosse Bedeutung von Koproduktionen 

und die Wichtigkeit solcher 

Treffen betont, da auf diesem Weg die 

Möglichkeit besteht Netzwerke zu 

schaffen und so die gemeinsamen 

Ziele zu erreichen. 

Nach dieser Präsentation aus der 

Schweiz hat Tue Steen Müller, ehemaliger 

Mitarbeiter des EDN (European 

Documentary Network), lebhaft und 

mit viel Sachverstand eine Pitching- 

Session von 10 selektionierten Katalogprojekten 

geleitet. Dank dem zugewiesenen 

Ehrenplatz der Schweiz im 

Tagesprogramm, hatten 4 Schweizer 

Produktionsfirmen die Chance ihre 

Projekte vorzustellen. Nach jeder 

Präsentation bot sich die Gelegenheit 

Fragen zu stellen. Die Fragen betrafen 

mehrheitlich die Fernsehsender und 

Sendegefässe und ein Dialog zwischen 

Produzenten ist selten zustande gekommen. 

Die Teilnehmer hatten den Katalog mit 

insgesamt 37 regionalen Projekten, 

wovon 13 aus der Schweiz stammten, 

bereits im Voraus erhalten. 

Am meisten vertreten waren Low- 

Budget Dokumentarfilme, was für die 

11 anwesenden Schweizer Produzenten 

ein wenig enttäuschend war. 

Trotzdem war die Gelegenheit ideal, 

um neue Kontakte mit den vielen TV 

Vertretern (Arte: 10, Südwestrundfunk: 

7 und France 3: 3) zu knüpfen. 

Rencontre Media: rendez-vous 

de la coproduction rhénane 

L’antenne strasbourgeoise du Media 

Desk France a organisé le 21 juin 2006 

une rencontre de la coproduction rhénane 

pour les producteurs d’Alsace, 

de Lorraine, de Rhénanie, de Franche- 

Comté, de Baden-Württemberg, du 

Saarland, du Luxembourg et de la 

Suisse. 

Cette rencontre a été organisée en 

partenariat avec les Media Desks du 

Luxembourg et de la Suisse et soutenue 

par Arte Strasbourg et la MFG 

Baden-Würtemberg. L’objectif de 

l’évènement était la présentation de 

projets issus de ces régions aux producteurs, 

aux représentants de chaînes 

TV et à des partenaires transfrontaliers. 

Olivier Trusson, directeur du Media 

Desk français, a saisi l’occasion pour 

souhaiter la bienvenue à la Suisse 

dans le programme et lui a donné une 

place d’honneur dans le programme 

de la journée. 

Rachel Schmid, directrice du Media 

Desk Suisse, a ouvert la réunion avec 

un exposé sur le paysage audiovisuel 

suisse et ses potentialités. Elle a en 

particulier décrit le système de subventions 

de films et la situation 

actuelle de la coproduction. Elle a 


41


«Aux frontières de la nuit» de Nasser Bakhti, à l’affiche en Suisse 

romande dès le 20 septembre 

relevé les questions et les conflits d’intérêts 

qui tanguent les professionnels 

du cinéma d’une part et les bailleurs 

de fonds publics de l’autre, et qui 

expliquent par ailleurs les tendances 

actuelles de la politique de subventions. 

Francine Brücher de Swiss Films a insisté 

sur l’importance de la coproduction 

et des rencontres entre professionnels 

pour accéder à une visibilité de 

réseau, une forme de promotion qui, 

mettant en relief les intérêts et débouchés 

communs, fonctionne bien au 

niveau européen. 

A la suite de cette présentation, Tue 

Steen Müller, ancien collaborateur 

du European Documentary Network 

(EDN), a animé avec vivacité et beaucoup 

de compétence une pitchingsession 

de 10 projets sélectionnés dans 

le catalogue. Grâce à la place d’honneur 

de la Suisse dans le programme 

de la journée, 4 sociétés de production 

suisses ont eu la possibilité de présenter 

leurs projets. Tandis que les questions 

suivant chacune des présentations 

concernaient surtout les émetteurs 

TV et leurs cases de programmes, 

les dialogues entre producteurs 

étaient plus rares. 

Tous les participants avaient reçu le 

catalogue au préalable, qui comptait 

13 projets suisses parmi les 37 projets 

des régions susmentionnées. La 

grande majorité des films étaient des 

documentaires à budget très modique, 

ce qui était un peu décevant pour les 

11 producteurs suisses présents. 

L’occasion fut néanmoins bonne pour 

créer des contacts avec les nombreux 

représentants de chaînes TV (Arte: 10, 

Südwestrundfunk: 7, France 3: 3). 

Think Tank Kopenhagen 2006 

Vom 21. bis 24. Juni fand in Kopenhagen 

auf Initiative des Dänischen Filminstitutes 

die dreitägige Konferenz 

Think Tank on European Film and 

Film Policy statt. Etwa 200 Vertreterinnen 

und Vertreter von Institutionen und 

Produktionsfirmen aus ganz Europa 

wurden eingeladen, um über den Nutzen 

öffentlicher Filmförderung zu debattieren. 

Sie suchten nach Lösungen 

zur effizienteren Filmförderung. Ziel 

war es, die Institutionen zu mehr Verantwortung 

bei kreativen, kommerziellen 

und kulturpolitischen Entscheidungen 

zu animieren. 

Als Leitfaden der Diskussion hat ein 

Expertenteam einige provokative 

Bemerkungen zusammengetragen: 

A) In Europa werden jährlich beinahe 

800 Filme mit hauptsächlich öffentlichen 

Mitteln produziert. Nur sehr 

42 


wenige ziehen aber das nationale oder 

internationale Publikum an und sind 

kostendeckend. Dies hat eine Filmindustrie 

hervorgebracht, die mehr 

Interesse zeigt, an die Fördertöpfe zu 

gelangen, als kreative und kommerzielle 

Erfolgsstrategien zu entwickeln. 

B) Die aktuelle Filmförderpolitik hat 

eine Verzerrung des Marktes begünstigt. 

Um überleben zu können, müssen 

Produzenten ständig Filme in der Produktion 

haben. Dies führt zu einem 

Überangebot an Filmen, die zwar «gut 

genug» sind für öffentliche Fördergelder, 

aber nicht gut genug sind (oder 

nicht genug vermarktet werden), um 

Gewinne einzuspielen. 

C) Die aktuellen Formen der Filmförderung 

tendieren dazu, die Branche 

am Leben zu erhalten, statt sich auf 

die Förderung erfolgsversprechender 

Filme zu konzentrieren. Dadurch stellt 

sich zunehmend die Frage der Rechtfertigung 

öffentlicher Filmgelder. 

In fünf Workshops sowie in mehreren 

Plenen wurden die bestehenden 

Formen öffentlicher Filmförderpolitik 

erörtert und neue Formen der Förderung 

diskutiert. Aus der Schweiz 

nahmen Nicolas Bideau und Laurent 

Steiert vom Bundesamt für Kultur, 

Rachel Schmid vom Media Desk Suisse 

und Christof Neracher von der Produktionsfirma 

Hugofilm teil. Ein detaillierter 

Bericht über die Ergebnisse des 

Think Tanks wird anfangs August 

publiziert. 

Think Tank de Copenhague 2006 

L’Institut du film danois a organisé du 

21 au 24 juin 2006 une conférence de 

trois jours, Think Tank on European 

Film and Film Policy. 200 représentants 

et représentantes d’institutions 

et de sociétés de production européennes 

ont été conviés à Copenhague 

pour débattre des avantages 

de l’aide publique à la production 

cinématographique. Les participants 

ont discuté des possibilités de créer 

un système plus efficace de subventions 

à la production de films. 

L’objectif principal de la rencontre était 

d’inciter les institutions à assumer une 

politique culturelle et des prises de décisions 

plus créatives et orientées sur 

la commercialisation. 

Un certain nombre de réflexions assez 

provocatrices, formulées par l’équipe 

d’experts responsables, étaient au 

centre des discussions: 

A) 800 films européens sont annuellement 

produits par le biais de subventions 

publiques; seul un petit nombre 

d’entre eux attirent un public national 

ou international et rentrent dans leurs 

fonds. L’industrie cinématographique 

semble plus engagée à accéder aux 

fonds publics qu’à élaborer et développer 

des stratégies de réussite créatives 

et rentables. 

B) La politique de subventions actuelle 

a favorisé une déformation du marché; 

les sociétés de productions doivent 

continuellement produire des films 

pour survivre. Ce contexte provoque 

une surenchère de films qui sont 

«assez bons» pour prétendre à l’aide 

publique, mais pas assez bons (ou mal 

commercialisés) pour assurer un rendement. 

C) L’aide au cinéma dans sa forme actuelle 

tend à maintenir la pérennité de 

la branche cinématographique plutôt 

que de se focaliser sur une production 

de films porteurs de succès, ce qui soulève 

la question de la légitimation des 

fonds publics pour l’aide au cinéma. 

Cinq ateliers et plusieurs séances plénières 

ont servi de plateforme pour 

discuter des formes existantes de la 

politique de subventions de films et 

pour débattre de formes nouvelles. 

En ce qui concerne la Suisse, les participants 

étaient Nicolas Bideau et 

Laurent Steiert de l’OFC, Rachel 

Schmid du Media Desk Suisse et 

Christof Neracher de Hugofilm. 

European Online Charta 

Am 23. Mai einigten sich in Cannes 

führende Vertreter der Filmindustrie 

und Anbieter von Internet- und Telekommunikationsdiensten 

aus der EU 

über eine Europäische Charta des 

Online-Filmes. Das Dokument war im 

Vorfeld unter der Schirmherrschaft der 

Europäischen Kommission, vertreten 

durch Viviane Reding, erarbeitet worden. 

Die Charta ist Ausdruck eines Konsens, 

zu dem die Filmwirtschaft hinsichtlich 

der Entwicklung von legalen Märkten 

für den Online-Vertrieb und die Online- 

Vermarktung von Filmen gefunden hat. 

Das Ziel besteht darin, die Verbreitung 

und die Akzeptanz des Online-Filmes 

in Europa zu fördern. 

Die Vereinbarung nennt die vier Grundvoraussetzungen 

des Online-Films: ein 

breites Angebot attraktiver Filme, benutzerfreundliche 

Online-Dienste, ein 

angemessener Schutz der Urheberrechte 

und eine enge Zusammenarbeit 

beim Kampf gegen die unerlaubte Vervielfältigung 

über das Internet. Ferner 

enthält sie empfehlenswerte Praktiken 

für den legalen Online-Vertrieb von 

audiovisuellen Inhalten. 

Die Kommission engagiert sich, dass 

in den nächsten Monaten möglichst 

viele betroffene Unternehmen und 

Einrichtungen die Charta unterzeichnen. 

Die Charta finden Sie auf unserer 

Homepage in der Rubrik News. 

Charte européenne 

du cinéma en ligne 

Les principaux représentants de l’industrie 

du cinéma, les fournisseurs de 

services Internet et les opérateurs de 

télécommunication de l’Union européenne 

ont approuvé, le 23 mai à 

Cannes, une charte européenne du 

cinéma en ligne. Le document a été 

élaboré sous l’égide de la Commission 

européenne, représentée par Viviane 

Reding. 

Cette initiative illustre bien le consensus 

qu’a trouvé l’industrie cinématographique 

autour du développement 

de marchés licites pour la vente et la 

distribution de films en ligne; elle vise 

à encourager la circulation et l’acceptation 

du cinéma en ligne en Europe. 

La Charte dénombre quatre éléments 

indispensables à l’essor du cinéma en 

ligne: un large éventail de film attrayants, 

des services en ligne faciles d’utilisation, 

une protection adéquate des droits 

d’auteur et une coopération étroite 

dans la lutte contre la piraterie. Elle 

dresse en outre une liste des «meilleures 

pratiques» pour la distribution 

en ligne de contenus audiovisuels par 

le biais de services licites. 

La Commission s’efforce de faire souscrire, 

ces prochains mois, un grand 

nombre de sociétés et d’organismes. 

Téléchargement de la charte sur notre 

site sous la rubrique Nouvelles. 

Beiträge an Media 

Weiterbildungen 

Um die Teilnahme der Schweizer Filmschaffenden 

an europäischen Weiterbildungen 

zu fördern, stellt der Media 

Desk Suisse in Zusammenarbeit mit 

dem Bundesamt für Kultur Weiterbildungsbeiträge 

zur Verfügung. Der maximale 

Beitrag pro Teilnahme ist auf 

15'000 Franken festgelegt und darf 50 % 

der Ausgaben nicht überschreiten. Zu 

den anrechenbaren Kosten gehören 

die Teilnahmegebühr, Unterkunfts,- 

Transport- und Verpflegungsspesen 

sowie Übersetzungskosten. Die Antragstellerinnen 

und Antragsteller 

müssen bereits über erste professionelle 

Erfahrungen im gewünschten 

Weiterbildungsbereich verfügen und 

die Teilnahmebestätigung eines von 

Media unterstützten Trainings vorweisen 

können. 

Auskünfte erhalten Sie über den 

Media Desk Suisse, 043 960 39 29 

oder info@mediadesk.ch 

Contributions aux 

formations Media 

Afin de promouvoir la participation 

des professionnels suisses du cinéma 

dans les programmes européens de 

formation continue, le Media Desk 

Suisse et l’OFC ont créé un fonds destiné 

à subventionner des demandes 

individuelles de participation. La contribution 

maximale à une formation 

est de 15'000 francs et ne peut dépasser 

les 50 % du total des dépenses. L’argent 

octroyé peut couvrir les frais de participation 

et de traduction, ainsi que les 

coûts de transport, d’hébergement et 

de nourriture. Les candidats doivent 

être au bénéfice d’une première expérience 

professionnelle dans le domaine 

particulier de la formation désirée. 

Toute demande doit être accompagnée 

d’une confirmation de participation à 

un programme de formation reconnu 

par Media. 

Vous pouvez obtenir toutes les informations 

auprès du Media Desk Suisse, 

043 960 39 29 ou info@mediadesk.ch 

Media Verleihveranstaltung 

in Locarno 

Dienstag, 8. August 2006, 15.00 Uhr 

im Hotel La Palma (Sala Venezia) 

Schweizer Verleiherinnen und Verleiher 

sind herzlich zur Teilnahme zu 

einem Diskussionsforum eingeladen. 

Gabor Greiner, Leiter der Abteilung 

Distribution der Media Executive 

Agency (EACEA), beantwortet praktische 

Fragen der Antragstellung. Im 

Sinne eines offenen Dialoges können 

zudem die Probleme, die sich aufgrund 

der Mehrsprachigkeit der Schweiz ergeben, 

erörtert werden. Schliesslich


Cilgia Caratsch, neue Mitarbeiterin 

bei Media Desk Suisse in Zürich 

bietet sich die Möglichkeit, erste 

Informationen zum Folgeprogramm 

Media 2007 zu erhalten. 

Anmeldung unter info@mediadesk.ch 

bis spätestens 4. August 2006. 

(Weitere Informationen finden Sie 

unter www.mediadesk.ch) 

Rencontre Media à Locarno 

Le mardi 8 août à 15 h, 

Hôtel La Palma (Sala Venezia) 

Les distributeurs et distributrices 

suisses sont cordialement invités 

à venir participer à une plateforme 

de discussion. 

Gabor Greiner, chef du département 

de la distribution de l’Agence exécutive 

Media (EACEA) sera présent pour 

répondre à toutes les questions pratiques 

relatives aux demandes de soutien; 

cette rencontre permettra aussi 

d’aborder les problèmes que posent 

les lignes directrices du soutien à la 

distribution dans le contexte plurilingue 

de la Suisse. Enfin, ce sera aussi 

l’occasion d’obtenir les premières informations 

sur le nouveau programme 

Media 2007. 

Prière de s’inscrire avant le 4 août 

à l’adresse info@mediadesk.ch 

(informations complémentaires sur 

le site www.mediadesk.ch) 

Neue Mitarbeiterin bei 

Media Desk Suisse in Zürich 

Seit dem 1. Mai 2006 arbeitet Cilgia 

Caratsch als Projektleiterin beim Media 

Desk Suisse. Dank ihren Tätigkeiten 

für verschiedene internationale Organisationen 

bringt sie wertvolle Erfahrungen 

in den Bereichen Kultur und 

Entwicklungszusammenarbeit mit. 

Beim Desk wird sie vorwiegend für 

die Promotion des Media Programms 

in der Romandie zuständig sein. 

Nouvelle collaboratrice au 

Media Desk Suisse à Zurich 

Cilgia Caratsch a débuté le 1 er mai 

2006 dans sa nouvelle fonction de 

chargée de programmes au Media 

Desk Suisse. Forte d’expérience professionnelle 

dans les organisations 

internationales et dans la gestion de 

projets culturels et humanitaires, elle 

sera essentiellement responsable de 

la promotion du programme auprès 

de la branche cinématographique 

romande. 

Jahresbericht 2005 

Die Tätigkeiten unseres Verbandes im 

vergangenen Jahr waren einerseits 

geprägt durch die Veränderungen im 

Bundesamt für Kultur (BAK) und durch 

die Entwicklungen bei der Produktion 

von Fernsehfilmen. Zum andern standen 

sie unter dem Eindruck des weit 

überdurchschnittlichen Erfolges von 

Schweizer Filmen im Kino, welche die 

Wahrnehmung des Films in der Öffentlichkeit 

erheblich verändert haben. 

Mit dem BAK fanden verschiedene 

Gespräche statt, in welchen wir auf 

unsere Anliegen hinweisen konnten. 

Gleichzeitig wurden wir durch unsere 

Vertreterin in der Eidg. Filmkommission 

über die Entwicklungen auf dem 

Laufenden gehalten. Im Rahmen der 

Diskussion um die neuen Förderkonzepte 

gelang es uns, einige wenige 

Punkte wie insbesondere die Wiedereinführung 

einer eigentlichen Projektförderung 

nachhaltig zu deponieren. 

Allerdings muss die generelle Stossrichtung 

in der Tätigkeit des Bundesamtes, 

insbesondre die unverkennbare 

Tendenz, die Mitbestimmung 

der Branche zu beseitigen, Anlass zur 

Sorge sein. 

Die für das SF produzierten Fernsehfilme 

haben ihre starke Stellung behaupten 

und sogar noch ausbauen 

können. Ihre Präsenz am Bildschirm 

und ihre grosse Akzeptanz beim Publikum 

sind ohne Zweifel eine Mitursache 

des grossen Erfolges des Schweizer 

Films im Kino. Allerdings werden die 

Produktionsbedingungen aufgrund 

finanzieller Zwänge und der von Redaktion 

und SF-Marketing gemachten 

Auflagen immer schwieriger. Es auch 

in Zukunft eine vorrangige Aufgabe 

sein, uns für die Weiterführung dieser 

Fernsehfilmproduktion mindestens 

im bisherigen Umfange einzusetzen 

und gleichzeitig die Unabhängigkeit 

der Produktionen zu verteidigen. 

Mit der SRG haben wir auch endlich 

Verhandlungen über mögliche Videoon-demand-Nutzungen 

der koproduzierten 

Filme aufgenommen. Ziel ist es, 

auf dem Internet neue kommerzielle 

Auswertungsmöglichkeiten für Schweizer 

Filme zu schaffen. Dabei hat sich 

eine Nutzung in Zusammenarbeit mit 

der SRG bisher als aussichtsreichster 

Weg erwiesen, und für das Ende dieses 

Jahres ist ein erster Versuchbetrieb ins 

Auge gefasst. Die Verhandlungen sind 

aber noch im Gange und auch ein 

Scheitern ist durchaus noch möglich. 

Im vergangenen Jahr fanden auch 

langwierige Verhandlungen über eine 

Revision der Allgemeinen Anstellungsbedingungen 

für Technikerinnen und 

Techniker statt. Während eine Einigung 

im Regulierungsbereich erzielt werden 

konnte, blieben bei den Richtlöhnen 

Differenzen offen. 

Im vergangenen Jahr wurden auch zwei 

Gesetzesrevisionen vorbereitet, welche 

auf die Filmbranche erhebliche Auswirkungen 

haben werden. Im RTVG 

wurde eine Vorschrift über Mindestanteile 

europäischer Werke und unabhängiger 

Produktionen, entsprechend 

der EU-Richtlinie «Fernsehen ohne 

Grenzen» verankert. Ausserdem steht 

eine Verpflichtung für alle nationalen 

und sprachregionalen Fernsehveranstalter 

im Gesetz, 4 % ihrer Erträge für 

Zwecke des Schweizer Films zu verwenden 

oder im entsprechenden 

Umfang eine Ersatzabgabe zu leisten. 

Diese Bestimmungen gelten laut 

BAKOM sowohl für die SRG als auch 

für Teleclub, Presse-TV, Alphavision, 

Star TV, Sat 1 Schweiz, Viva Schweiz, 

Cablecom Digital Cinema, U1, TVm3, 

3+ und Cablecom Infokanal. Ebenfalls 

im letzten Jahr wurde ein Revisions- 

vorschlag für das URG in die Vernehmlassung 

geschickt, welche auf einen 

besseren Schutz von Werken im Internetbereich 

zielt. Während die Revision 

des RTVG im März 2006 abgeschlossen 

wurde, soll diejenige des URG im Herbst 

2006 im Ständerat aufgenommen werden. 

Bern, 23. Juni 2006 

Willi Egloff, Präsident SFP 

Rapport annuel 2005 

Les activités de notre association ont 

été dominées en 2005 par le changement 

de personnes responsables à 

l’Office fédéral de la culture (OFC) et 

par les développements dans le domaine 

des téléfilms. En outre, elles ont 

été marquées par le succès en salles 

de plusieurs films suisses, ce qui a 

considérablement changé la perception 

du film suisse auprès du public. 

Divers entretiens ont eu lieu avec 

l’OFC au cours desquels nous avons 

pu présenter nos demandes. En même 

temps, nous étions tenus au courant 

des développements par nos représentants 

à la Commission fédérale du 

cinéma. Lors de la discussion des nouveaux 

régimes d’encouragement du 

cinéma, nous avons réussi à déposer 

quelques requêtes comme notamment 

la réintroduction d’un encouragement 

du développement de projets. Toutefois, 

nous considérons avec beaucoup 

de préoccupation les tendances dominante 

de la politique de l’OFC, notamment 

les propositions qui tendent à 

supprimer la participation de la 

branche. 

Les téléfilms produits pour la SF ont 

pu maintenir et même étendre leur 

position forte dans la programmation. 

Leur présence à l’écran et leur acceptation 

par le grand public sont sans 

doute une des raisons du grand succès 

des films suisses au cinéma. Toutefois, 

les conditions de production deviennent 

de plus en plus difficile en raison 

des contraintes financières et des obligations 

imposées par les rédactions et 

par le service de marketing de la SF. 

Aussi à l’avenir, nous devrons donc 

œuvrer pour que cette production 

de téléfilms puisse continuer et que 

l’autonomie des producteurs soit 

respectée. 

En plus, nous avons entamé des négociations 

sur une possible exploitation 

des films coproduits sous la forme de 

video on demand. Le but de ces pourparlers 

est de trouver de nouveaux 

canaux d’exploitation pour les films 

suisses. Une exploitation avec la 

collaboration de la SSR, qui envisage 

un premier service d’essai pour la fin 

de cette année déjà, s’est révélée le 

chemin le plus prometteur. Les négociations 

sont en cours et il est bien 

sûr possible qu’elles échouent. 

L’an dernier, nous avons mené des 

négociations laborieuses concernant 

la révision des conditions générales 

d’engagement des collaborateurs et 

collaboratrices techniques. Tandis 

qu’on a pu trouver un accord concernant 

les disposition à appliquer, les 

divergences par rapport aux salaires 

indicatifs n’ont pas pu être surmontées 

jusqu’à présent. 

En 2005, les autorités ont présenté 

deux révisions de loi qui auront des 

conséquences considérables sur la 

branche du cinéma. Dans le loi sur la 

radio et la télévision (LRTV), une disposition 

porte sur les parts minimum 

des œuvres européennes et des productions 

indépendantes, faisant allusion 

à la directive Télévision sans frontières 

de l’Union européenne. En plus, 

il y aura dans cette loi une obligation 

pour tous les diffuseurs nationaux et 

régionaux d’utiliser 4 % de leur recettes 

pour l’encouragement du cinéma 

suisse ou de payer une compensation 

correspondante. Selon l’OFCOM ces 

règlements sont valables non seulement 

pour la SSR, mais aussi pour 

Teleclub, Presse-TV, Alphavision, Star 

TV, Sat 1 Schweiz, Viva Schweiz, 

Cablecom Digital Cinema, U1, TVm3, 

3+ et Cablecom Infokanal. De l’autre 

côté, le Conseil fédéral a soumis une 

proposition de révision de la loi sur le 

droit d’auteur (LDA) à la procédure de 

consultation. Cette révision vise à 

mieux protéger les œuvres dans le 

domaine de l’Internet. Tandis que la 

révision de la LRTV a été adoptée en 

mars 2006, celle de la LDA devrait être 

soumise au Conseil des Etats en 

automne 2006. 

Berne, le 23 juin 2006 

Willi Egloff, président de la SFP 

Nach den positiven Erfahrungen an 

den letztjährigen Filmfestivals von 

Locarno haben Suissimage und SSA 

beschlossen, wieder mit einem Infostand 

im Palazzo Sopraceneria, dem 

Akkreditierungs- und Informationszentrum 

des Festivals, an der Piazza 

Grande präsent zu sein. 


43


Die Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter 

von Suissimage und SSA werden vom 

2. bis 12. August 2006 anwesend sein 

und Sie gerne beraten. 

Den Mitgliedern beider Gesellschaften 

steht ein Internet-Café mit zwei PC 

kostenlos zur Verfügung. 

Bis bald auf der Piazza Grande! 

Après le succès rencontré lors des précédentes 

éditions du Festival international 

du film de Locarno, Suissimage 

et la SSA ont décidé de reconduire leur 

stand cette année au Palazzo Sopracenerina, 

le centre d’accueil et d’information 

du festival, sur la Piazza 

Grande. 

Des collaborateurs/trices Suissimage/ 

SSA seront donc présents pour répondre 

à vos demandes concernant 

les droits d’auteur pendant la durée 

du festival, soit du 2 au 12 août 2006. 

Deux accès Internet à haut débit seront 

mis aussi gracieusement à la disposition 

des membres de ces sociétés 

qui pourront ainsi y naviguer ou encore 

consulter leur messagerie. 

A presto in Piazza Grande! 

Dopo il successo riscontrato questi 

ultimi anni al Festival internazionale 

del film di Locarno, Suissimage e SSA 

hanno deciso di ricondurre il loro stand 

quest’anno al Palazzo Sopracenerina, 

il centro d'informazione del Festival 

in Piazza Grande. 

Dei dipendenti Suissimage e SSA saranno 

dunque presenti per rispondere 

alle vostre domande concernenti i 

diritti d'autore per tutta la durata del 

festival ossia dal 2 al 12 agosto 2006. 

Due computer con accesso ad Internet 

ad alta velocità saranno messi a disposizione 

gratuitamente dei soci che 

potranno navigare o consultare la loro 

e-mail. 

A presto in Piazza Grande! 

Animated Switzerland 

Das «Hiroshima International Animation 

Festival» präsentiert im diesjährigen 

Programm vom 24. bis 28. August 

in Zusammenarbeit mit der Filmpromotionsstelle 

Swiss Films einen 

umfassenden Schweiz-Schwerpunkt. 

Gezeigt werden Retrospektiven zu 

Claude Luyet, Georges Schwizgebel, 

Nag Ansorge und Isabelle Favez, das 

dreiteilige Filmprogramm The Art of 

Swiss Animation mit rund 40 Schweizer 

Animationsfilmen aus der Zeit von 

1970 bis 2006 sowie Filme von Studierenden 

der Hochschule für Gestaltung 

und Kunst Luzern. 

Ausserdem sind drei Schweizer Beiträge 

für den internationalen Wettbewerb 

nominiert, so «Tarte aux pommes» von 

Isabelle Favez, «Banquise» von Cédric 

Louis und Claude Barras sowie «Jeu» 

von Georges Schwizgebel. 

Die Filmschaffenden der Wettbewerbsfilme 

Isabelle Favez, Georges Schwizgebel, 

Cédric Louis & Claude Barras 

werden am Festival teilnehmen, ebenso 

Claude Luyet als Jury-Mitglied und 

zu Ehren seiner Retrospektive. 

Erstmals erhält der Schweizer Animationsfilm 

an einem der neben Annecy, 

Ottawa und Zagreb weltweit wichtigsten 

Animationsfilmfestivals eine solche 

Präsenz. 

44 


Neben den Filmen wird die durch 

Japan tourende Ausstellung Comicland 

Switzerland präsentiert. 


Le Festival international du film d’animation 

d’Hiroshima, qui a lieu du 

24 au 28 août, consacre à la Suisse 

une programmation spéciale élaborée 

avec la collaboration de l’agence de 

promotion Swiss Films. 

A cette occasion sont montrés des 

rétrospectives des films de Claude 

Luyet, de Georges Schwizgebel, de 

Nag Ansorge et d’Isabelle Favez, un 

programme en trois parties intitulé 

The Art of Swiss Animation avec 36 

films d’animation suisses de la période 

1970 à 2006 ainsi que des films 

d’étudiants de la Hochschule für 

Gestaltung und Kunst de Lucerne. 

Par ailleurs, trois films sont nominés 

pour la compétition internationale: 

«Apple Pie» d’Isabelle Favez, «Banquise» 

de Cédric Louis et Claude Barras 

ainsi que «Jeu» de Georges Schwizgebel. 

La réalisatrice et les réalisateurs des 

films en compétition Isabelle Favez, 

Georges Schwizgebel, Cédric Louis et 

Claude Barras seront présents au festival, 

de même que Claude Luyet, membre 

du jury et à l’honneur avec l’une 

des rétrospectives. 

La Suisse bénéficie pour la première 

fois d’une telle présence dans un des 

festivals de films d’animation qui 

compte parmi les quatre plus grands 

au monde à côté d’Annecy, Zagreb et 

Ottawa. 

En plus des films, l’exposition Comicland 

Switzerland, en tournée à travers 

le Japon, fait escale à Hiroshima à l’occasion 

du festival. 


at Hiroshima 2006 

Land: Japan 

Stadt/Daten: Hiroshima International 

Animation Festival, 24.-28. August 2006 

Partner: Hiroshima 2006, Pro Helvetia, 

Schweizer Botschaft Tokyo 

Delegation: Cédric Louis, Claude 

Barras, Claude Luyet, Georges 

Schwizgebel, Isabelle Favez, 

Otto Alder, Sabina Brocal 

Programm I, II, III: «Die Aeschbacher» 

(1971) Kurt Nägel, «Le génie de la boîte 

de raviolis» (2006) Claude Barras et Cédric 

Louis, «Kreuchen und Fleuchen» 

(2003) Urs Brenner, «Neviss - Kings on 

the run» (2005) Giordano Canova, «Vision» 

(1995) Jonas Dellers, «Pas de cercueil 

pour les pantins» (1990) Michel 

Dufourd, «Bingo!» (1998) Raffaele Elia, 

«Circuit marine» (2003) Isabelle Favez, 

«Zuppa Tartaruga» (1998) Karin Gemperle, 

«Hungry» (1987), «Amok» (1997), 

«Poldek» (2004) Claudius Gentinetta, 

«Eins» (2005) Ingo Giezendanner, «La 

machine à écrire» (2002) Antoine Guex, 

«Aventures» (1978) Otmar Gutman, 

«Jean Claude des Alpes» (1991) Claude 

Halter, «Carcasses et crustacés» (1999), 

«Nosfératu Tango» (2002) Zoltán Horvath, 

«Un’altra città» (2003) Carlo 

Ippolito, «La différence» (1999) Rita 

Küng, «The Cage» (2003) Gilles Lepore, 

«Happy End» (1995) Peter Luethi, «La 

grande illusion» (1986) Thomas Ott, 

«Grüezi» (1995) Jonas Raeber, «Der 

Filmrestaurator» (1995) Adrian Remund, 

«Les haricots savants» (1989) Olivier 

Riechsteiner, «Ely & Nepomuk» (2000) 

Rafael Sommerhalder, «L'Indien» 

(1977), «Grimaces» (1984), «Amours à 

faire et à repasser» (1988) Daniel Suter, 

«Der Fahnenschwinger» (1990) Mike 

van Audenhove, «Nordost» (2001) Basil 

Vogt, «Mais qu'est-ce qui peut bien 

m’angoisser comme ça?» (1979), «Trans 

enfance express» (1986), «Douce nuit» 

(1987), «A la recherche d’Adèle» (1993) 

Martial Wannaz, «Die Mücke» (2003) 

Andrej Zolotuchin 

Presentation of the Lucerne School of 

Art and Design: «Rough Boxes» (2005) 

Oliver Aemisegger, «Wolkenbruch» 

(2005), «La cena fugitiva» (2002), «Kein 

unbeschriebenes Blatt» (2004) Simon 

Eltz, «COMM - Beyond The Wall» (2005) 

Adrian Flury, «Up and down» (2005) 

Dennis Furrer, «Metawalz» (2003) 

Maja Gehrig, «2PS» (2003), «Une nuit 

blanche» (2005) Dieter Fromherz, «Im 

Prinzip Prinz» (2002) Sabine Lattmann, 

«Losing it» (2005), «Paradise» (2005) 

Dustin Rees, «Après le chat» (2005) 

Marina Rosset, «Phonecard» (2004) 

Mariann Stoffel, «A Vision of Life» 

(2004) Adrian Suter, «Kicker Sticker» 

(2004), «The Collector» (2005) Marco 

Zizzi 

Retrospectives: Claude Luyet, «Ricochet» 

(1973), «Marché noir» (1977), 

«Question d'optiques» (1986), «Le 

carré de lumière» (1992), «Robert 

Creep ‹A Dog’s Life›» (1994), «Rush» 

(2004); Nag Ansorge, «The Crows» 

(1967), «Fantasmatic» (1969), «Alunissons» 

(1970), «The Chameleon Cat» 

(1975), «Smile 1,2 & 3» (1975), «Anima» 

(1977), «The Violet» (1982), «The 

Woolen Children» (1984), «The Little 

Boy who stole the Moon» (1988), 

«Sabbath» (1991), «H.L.M Quiproquo» 

(2005); Georges Schwizgebel, «Le vol 

d’Icare» (1974), «Perspectives» (1975), 

«Hors-jeu» (1977), «Le ravissement de 

Frank N. Stein» (1982), «78 Tours» 

(1985), «Nakounine» (1985), «Le sujet 

du tableau» (1989), «La course à l’abîme» 

(1992), «L’année du daim» (1995), 

«Zigzag» (1996), «Fugue» (1998), «La 

jeune fille et les nuages» (2000), 

«L’homme sans ombre» (2004); Isabelle 

Favez, «Replay» (1999), «Les voltigeurs» 

(2002), «Circuit marine» (2003) 

Compétition: «Banquise» (2005) Claude 

Barras et Cédric Louis, «Jeu» (2006) 

Georges Schwizgebel, «Tarte aux pommes» 

(2006) Isabelle Favez 

Unterwegs im Kaurismäki-Land 

Dank einem Stipendium der «Finnischen 

Freunde der Schweiz» und der 

Unterstützung von Swiss Films konnte 

ich diesen Frühling eine Finnlandtournee 

mit Filmvorführungen in vier 

verschiedenen Städten antreten. Finnland 

– für mich ein Ort positiver Projektionen 

und das Kaurismäki-Land. 

So zeigt sich einmal mehr, wie stark 

Filme für die Bekanntheit und das Bild 

eines Landes beitragen können. 

Meine erste Vorführung war in Kuopio, 

Mittelfinnland. Doch zwei Tage vor 

meiner Abreise bekam ich die nervenbelastende 

Meldung, dass bei der 

Sichtung meiner Filme durch die finnischen 

«Zensurbehörde» festgestellt 

wurde, dass die Untertitel von «Magic 

Matterhorn» mangelhaft seien und 

wackeln würden. Wie schlimm das 

ganze war, konnte ich nicht herausfinden. 

Eine Ersatzkopie mit englischer 

Untertitelung konnte nicht mehr beschafft 

werden, da Ostern war. Entsprechend 

nervös reiste ich ab und 

besuchte gleich nach meiner Ankunft 

das Stadtkino. Da der Film hier einem 

Journalisten gezeigt wurde, hatten 

Vorführer und Veranstalterin die Kopie 

bereits gesehen. Sie beruhigten mich: 

die Untertitel würden zwar wackeln, 

doch werde man davon nicht seekrank. 

Die nächste Aufregung bestand in der 

Ungewissheit, wie viele Zuschauer wohl 

kommen würden zu einem Schweizer 

Dokumentarfilm mit englischen Untertiteln. 

Denn bekanntlich schauen die 

Finnen abgesehen vom heimischen 

Filmschaffen in erster Linie amerikanischen 

Mainstream. Doch zu meiner 

Freude war das Kino gut besetzt. Ich 

stellte mich dem relativ jungen Publikum 

vor und erzählte von meinen 

Beweggründen für den Dokumentarfilm 

«Magic Matterhorn». Ich verriet 

meine Liebe zu Kaurismäki und fragte, 

wer der hier versammelten bereits 

einen Schweizer Film gesehen habe. 

Zu meinem Erstaunen hob eine einzige 

Person die Hand. Nach der Vorführung 

mussten wir die Diskussion draussen 

im Forum abhalten, weil gleich ein anderer 

Film startete. Dieser unkonventionelle 

Rahmen brachte den Vorteil, 

dass das Gespräch gleich sehr lebendig 

und persönlich wurde. 

Die zweite Vorführung war in Rovaniemi, 

Lappland. Dort zeigte ich «Techqua 

Ikachi, Land - My Life», meinen 

Dokumentarfilm mit und von den Hopi 

Indianern. Wieder erwartete mich eine 

unangenehme Überraschung: hier 

funktionierte der Ton nicht! Zwar ist 

das moderne Zentrum Arktikum mit 

neuster Technik ausgestattet. Doch 

für den Hopi-Film musste extra ein 

16-mm-Projektor hinzugemietet werden. 

Der Techniker schaffte es aber 

nicht, diesen mit der Tonanlage zu 

verkoppeln. Diesmal wusste ich, dass 

der Fehler nicht an der Kopie lag, da 

sie bereits mehrmals ohne Probleme 

gezeigt wurde. Zum Glück hatte ich 

die pressfrische Hopi-DVD mit nach 

Finnland genommen, die nun zum 

Einsatz kam. Und tatsächlich: über 

die DVD-Anlage war nun der Ton zu 

hören. Zwar war das Bild nun weniger 

brillant, aber dafür viel grösser. Erst 

nach der Behebung der technischen 

Probleme konnte ich mich freuen, dass 

so viele Leute zur nachmittäglichen 

Sonntagsvorstellung gekommen waren. 

Sogar Kinder waren dabei. Ich erzählte 

von der Entstehungsgeschichte von 

«Techqua Ikachi, Land - My Life» und 

erklärte, dass ich diesen bereits etwas 

älteren Film ganz bewusst für Lappland 

ausgewählt habe. Denn bei diesem 

Film haben die betroffenen Hopi und 

unser Hopi-Koautor den Inhalt des 

Filmes selber bestimmt, um ein authentisches 

Dokument für ihre Nachkommen 

schaffen zu können. Ich 

wusste, dass die Samen ebenfalls 

begonnen hatten, eigene Filme zu 

machen und wollte meine Reise benützen, 

um mehr darüber zu erfahren. 

Tatsächlich gab es nach der Vorführung 

eine angeregte Diskussion. Denn im 

Publikum befand sich die samische 

Filmproduzentin und Regisseurin 

Liisa Homberg. Ihr gefiel der Film mit 

seiner Konsequenz, doch hätte sie 

gerne mehr vom Alltagsleben der Hopi 

gesehen. Das war nicht deren Wunsch, 

erklärte ich ihr, sondern die Hopi wollten 

ihre Geschichte weitergeben: seien 

dies Überlieferungen, Hopi-Philosophien 

oder persönlich erlebte Misshandlungen 

durch amerikanische Soldaten, 

Schule und Regierung. 

Ein paar Tage später besuchte ich in 

Inari, noch weiter oben im hohen Norden, 

das Educational Center of Sami 

Area, wo neben samischem Handwerk, 

samischer Sprache, Forstwesen und 

Rentierzucht auch neue Medien und 

Filmhandwerk vermittelt werden. Das 

Zentrum war sehr interessiert am Hopi-


Kino Niagara, Tampere, Plakat Kindertrickfilmfestival 

film. Also schenkte ich ihnen eine DVD 

und bekam als Tausch ein paar DVDs 

mit ihren Schulfilmen. 

In Inari traf ich mich auch mit der 

samischen Filmerin Ima Aikio-Arianaickin. 

Sie arbeitet beim Sami-Radio 

als Journalistin, bezeichnet sich selber 

aber lieber als Künstlerin, weil sie 

auch Gedichte schreibt und poetische 

Filme macht. Ima fand den Hopi- 

Dokumentarfilm ebenfalls sehr spannend 

und wollte ihn für das Film- 

Archiv der «movies of indigenous peoples» 

von Inari. Hier oben im Norden 

passiert einiges punkto Filme von 

Urvölkern, denn neben der Produktion 

gibt es auch ein jährliches Filmfestival 

mit Filmen von Sami People 

und anderen Urvölkern. 

Die dritte Vorführung fand in Tampere 

im Kino Niagara statt. Dieses Kino ist 

eine wichtige kulturelle Instanz mit 

eigener Werkstatt für Kinder-Trickfilme 

und der Vertriebszentrale der Aki- 

Kaurismäki-Filme. Zudem ist dieses 

Kino mit dem internationalen Kurzfilmfestival 

verbunden, bei dem ich 

vor exakt 20 Jahren mit «Habibi - ein 

Liebesbrief» den ersten Preis gewonnen 

hatte. Trotz wunderbarem, strahlendem 

Wetter nach einem kalten, 

langen Winter war die Filmvorführung 

von «Magic Matterhorn» gut besucht. 

Aber warum hier der Film erst ab 18 

Jahren freigegeben war, blieb mir ein 

Rätsel. Am nächsten Tag kehrte ich ins 

Kino Niagara zurück, weil ich mir ein 

paar der Trickfilme der Kinderfilmwerkstatt 

angeschaut hatte und von 

diesen einfachen Kinderanimationsfilmen 

ganz angetan war. Ich machte 

das Angebot, die DVD persönlich dem 

Schweizer Trickfilmfestival Fantoche 

zu überbringen. Tatsächlich besteht 

nun die Idee, dass für das nächste 

Fantoche-Festival mit der Tampere- 

Kinderfilmwerkstatt eine Kooperation 

entsteht. 

Die letzte Filmvorführung in Helsinki 

war nicht in einem Kino, sondern im 

Goethe Institut. So hatte ich die Gelegenheit 

zusätzlich ein paar Kurzfilme 

ab DVD zu zeigen. Zu meiner Überraschung 

kamen so viele Leute, dass 

Extra-Stühle aufgestellt werden mussten. 

Das war schon im Vornerein ein 

toller Erfolg - und wurde mir danach 

mit kräftigem Applaus und einer angeregten 

Diskussion bestätigt. 

Konklusion: Diese filmische Finnlandtournee 

war für mich im Vorfeld sehr 

aufwendig, weil die finnischen Freunde 

der Schweiz (SYS) nicht aus Profis des 

Kulturbereichs bestehen und ich insofern 

viel eigene Vorarbeit leisten 

musste. Ohne die Unterstützung von 

Swiss Films wäre es kaum möglich 

gewesen. Umgekehrt hatte die Organisation 

durch die SYS den Vorteil, 

dass sie sich sehr persönlich und 

engagiert für die Bekanntmachung der 

Filmvorführungen eingesetzt haben 

und so ein sehr bunt gemischtes Publikum, 

das nicht aus den üblichen 

«Kulturkonsumenten» bestand, mobilisieren 

konnten. Diese Leute haben 

die Filme mit offenem und unvoreingenommenem 

Herzen genossen und 

mir in verschiedenen positiven 

Rückmeldungen gesagt, dass für sie 

diese Filmvorführung dank meiner 

Anwesenheit und den Diskussionen 

ein Kinoerlebnis mit einer für sie 

neuen Dimension war. 

Trickfilm-Workshop im Educational Center of Sami Area, Inari 

46 


Anka Schmid, 

Juni 2006 

Fondation 

Vevey Ville 

d’Images: 

Images'06, 

Vevey, 14-18 

septembre 

2006 

Lettre de Vevey 

D’Images'06, chaque exemplaire de ce 

numéro d’août aura laissé échapper 

une image annonçant le festival désormais 

proche: rendez-vous est donné 

du 14 au 18 septembre, à Vevey, 

du jeudi au lundi de ce week-end de 

Jeûne fédéral, dont le 18 est férié dans 

le canton de Vaud. 

Largement soutenu par la main publique 

(Fonds culturel intercommunal, 

Ville de Vevey), généreusement aidé 

par la Loterie Romande et par Nestlé, 

Images est une entreprise biennale 

sous sa forme festivalière, mais annuelle 

par son cycle d’activité. 

Les années impaires, deux concours internationaux 

de projets sont organisés, 

de l’appel à soumission jusqu’à l’attribution 

des prix: le Grand Prix international 

de photographie de Vevey, ouvert 

à la photographie dans ses manifestations 

contemporaines (20'000 euros 

pour un lauréat) et le Grand Prix européen 

des premiers films, adressé aux 

trois dernières promotions des écoles 

européennes de cinéma (trois prix de 

10'000 euros). 

Les lauréats ont une année pour réaliser 

leur projet, qui fait l’objet, l’année 

paire, celle du festival, d’une exposition 

pour la photographie, de projections 

pour les films. 

Le concours photographique remonte 

à 1995 et le concours cinéma est une 

proposition nouvelle inaugurée en 

2002. 

Pour en rester au Grand Prix européen 

des premiers films, sa pertinence (destinataire, 

montant, usage, délai) s’est 

confirmée d’édition en édition, aussi 

bien aux yeux des réalisateurs et des 

producteurs entraînés dans l’aventure 

d’une production grâce à cette donne 

de départ qu’à ceux des jurys qui décident 

du sort des projets. Ceux-ci ont 

fait preuve à chaque fois de sagacité, 

si l’on pense qu’en 2002, c’est «L’escalier» 

de Frédéric Mermoud qui figurait 

parmi les œuvres réalisées grâce à leur 

choix, et qu’en 2004, ce fut «Herr 

Würfel» de Rafael Sommerhalder, un 

court métrage vu en Suisse par plus de 

100'000 spectateurs de cinéma et par 

plus de 100'000 téléspectateurs! 

Pour la 3 e édition, Images a obtenu un 

financement spécifique pour chacun 

des projets lauréats, par l’Etat de Vaud, 

la SRG SSR idée suisse et le Marché 

commercial St Antoine. 

Le 14 septembre 2006, trois films ouvriront 

la manifestation: un documentaire, 

«Ajudas» de Julie Frères (Belgique) et 

deux courts métrages de fiction, «The 

Leafcatcher» de Leo Sedgley (GB) et 

«Marathon Tonton Jules Jules César» 

de Nadège de Benoit-Luthy (CH). 

Le Grand Prix génère une programmation 

particulière, établie dans l’esprit 

du concours. D’une part, l’école d’un 

des lauréats est traditionnellement 

invitée à présenter un choix de films 

réalisés par les étudiants qui seront 

susceptibles, en mars 2007, de concourir 

à l’édition suivante – cette 

année, nous verrons des réalisations 

provenant de la National Film and 

Television School de Londres. 

D’autre part, Images'06 présentera un 

programme très sélectif de films signés 

par la relève issue de nos lieux de formation, 

à l’exclusion de travaux d’ateliers 

et de diplôme. Quelles œuvres 

marquantes proviennent de ce vivier? 

Quel cinéma représentent-elles? Deux 

titres pour donner une idée de l’orientation 

de ce programme-manifeste: 

«Melodias» de François Bovy et «Die 

Regierung» de Christian Davi. 

L’autre volet du festival Images, c’est 

une proposition thématique conçue 

par Roland Cosandey et Vincent Juillerat 

dans le souci de constituer un «accrochage» 

qui fasse sens et spectacle, 

sous forme d’expositions dans la ville 

et de projections au cinéma Rex 4 (120 

places). Le thème de la dernière édition 

était l’extase, celui de cette année s’intitule 

Les maisons monde. 

Le Français Raymond Depardon et 

l’Anglais Terence Davies seront les 

hôtes d’Images'06, le premier avec ses 

photographies de la ferme familiale du 

Garet et les deux premiers volets de sa 

trilogie cinématographique «Profils 

paysans»; le second avec deux longs 

métrages de sa production, «The Long 

Day Closes» et «Still Lives Silent Voices», 

et une carte blanche dont il commentera 

le choix avec le public. 

Notre thème nous a entraîné par 

ailleurs à investir trois lieux riches en 

histoire architecturale et culturelle: la 

Villa Kenwin, à Burier, construite pour 

un trio de créateurs à l’origine d’un 

fameux film d’avant-garde redécouvert 

naguère, «Borderline» de Kenneth 

Macpherson (GB / CH, 1930), le Musée 

Jenisch à Vevey, qui accueillera une 

présentation particulière de «L’Arche 

russe» de Sokourov, et La Petite Maison 

de Le Corbusier et Pierre Jeanneret, 

à Corseaux. 

La programmation d’Images ne s’arrête 

pas avec le dernier jour du festival. 

En 2002, c’était un spectacle Méliès, 

en 2004 quatre programmes Plympton, 

en 2006, ce seront les films de 

Depardon qui circuleront dans toute 

la Suisse, après Vevey, sous l’égide 

d’Images’06. Il reste encore des cases 

dans le calendrier de la tournée. 

Enfin, Images a relancé en 2004 la tradition 

négligée du forum de cinéastes. 

Organisées par l’ARF/FDS et Focal, les 

2 e Rencontres de Vevey réuniront, les 

13 et 14 septembre, une trentaine de 

réalisateurs et réalisatrices qui débattront, 

visionnage à l’appui, de la réalisation 

documentaire pour le cinéma 

et pour la télévision. 

Voilà l’essentiel de cette manifestation, 

avec un accent délibérément mis sur 

le cinéma, puisque nous en parlons 

dans cette revue. Images’06 se fait à 

quatre. Aux deux directeurs artistiques 

mentionnés plus haut sont associés 

Martine Chalverat, qui s’occupe de 

l’administration générale et de la communication, 

et François Dulex, notre 

graphiste. 

Images'06 est non seulement une 

manifestation riche et unique en son 

genre à l’échelle romande, c’est un 

projet au service de la création photographique 

et cinématographique. 

Pour tout renseignement: Images'06, 

Martine Chalverat, info@images.ch, 

021 922 48 54.

subventions/filmförderung 

BAK/OFC 

Bundesfilmförderung / Vorgeschlagene Beiträge 

Aide fédérale au cinéma / Contributions proposées 

1. Sitzung – Begutachtungsausschuss «Kurzfilm, Trickfilm und Nachwuchsfilm» 

– 13.-15. März 2006 

1 ère séance – Collège «Court métrage, animation et relève» – 13-15 mars 2006 

Drehbuchbeiträge für Kinofilmprojekte / 

Contributions à l’écriture d’un scénario d’un projet de film de cinéma 

Beitrag Titel Produktion Drehbuch (A) / 

Regie (R) 

Subv. Titre Production Scénario (A) / 

Réalisation (R) 

20'000 «Ausencias» LM Bordu Films Milagros 

Mumenthaler 

20'000 «Kaminski-Kids» LM Prêt-à-tourner Gaby Schädler (A) 

Produktion GmbH (R) n.n. 

20'000 «Sternenfeld» LM Dschoint Ventschr Isabella und Daniel 

Filmproduktion AG Cianciarulo (A) 

Sarah Derendinger 

(R) 

20'000 «Voyage à la lune» LM Olympia Films Sàrl Pilar Anguita- 

MacKay 

Beiträge zur Entwicklung für Kinodokumentarprojekte (Dokumentarfilm und 

Trickfilm) / Contributions au développement d’un projet de film de cinéma 

(documentaire et animation) 

Beitrag Titel Produktion Projektautor/in (A) 

Grundidee (I) 

Regie (R) 

Subv. Titre Production Auteur (A) Idée (I) 


20'000 «Blond Dreadlocks» DOC Hugofilm Moritz Springer (A) 

Productions GmbH Noël Dernesch (R) 

Herstellungsbeiträge Kinofilme / Contributions à la réalisation de films de cinéma 

Beitrag Titel Produktion Regie 

Subv. Titre Production Réalisation 

20'000 «Albin» DOC Simon Guy Fässler Simon Guy Fässler 

20'000 «Christian, oder DOC efilms GmbH (CH) Jan Gassmann 

wenn der Vorhang fällt» HFF München (DE) 

30'000 «Interruptus» CM Das Kollektiv für 

audiovisuelle Werke 

GmbH 

Angela Rohrer 

30'000 «Larsen» CM Carlo De Rosa Carlo De Rosa 

30'000 «Silence... ça tourne» CM Mohcine Besri Mohcine Besri 

45'000 «René M.» CM Tobias Nölle Tobias Nölle 

70'000 «Being Azem DOC Nicolò Settegrana Nicolò Settegrana 

Maksutaj» Tomislav Mestrovic Tomislav Mestrovic 

70'000 «Mères et fils» DOC Les Films Antoine Cattin 

Hors-Champ (CH) 

Les Films d’ici (FR) 

Pavel Kostomarov 

Parallax Pictures (RU) 

500'000 «Tausend Ozeane» LM Carac Film AG (CH) 

Iris Productions (LU) 

Wüste Film (DE) 

Luki Frieden 

2. Sitzung – Begutachtungsausschuss «Fernsehen» – 2. Mai 2006 

2 e séance – Collège «Télévision» – 2 mai 2006 

Herstellungsbeiträge Fernsehfilme / 

Contributions à la réalisation de films de télévision 



60'000 «David – der Goyi» DOC Mano Khalil 

SF / TSI / TSR 

Mano Khalil 

70'000 «Etoy... DOC Hugofilm Produc- Andrea Reiter 

Mission Eternity» tions GmbH / SF 

30'000 «La légende de DOC Artémis Films Stéphane Brasey 

la terre dorée» Productions / TSR 

48 


Schweizer Filmpreis 2007 

Die Teilnahme am Wettbewerb Schweizer Filmpreis erfolgt neu auf Anmeldung. 

Die Teilnahmebedingungen sind in der Verordnung des EDI 

über den Schweizer Filmpreis vom 30. September 2004 und in der Verfügung 

betreffend Ausschreibung des Schweizer Fimpreises 2007 vom 

14 Juli 2006 festgelegt. 

Die Anmeldefrist läuft noch bis zum 1. September 2006. 

Anmeldeformular: www.bak.admin.ch 

Prix du cinéma suisse 2007 

La participation au Prix du cinéma suisse se fait désormais sur inscription. 

Les conditions de participation sont réglées dans l’ordonnance du DFI 

concernant le Prix du cinéma suisse du 30 septembre 2004 ainsi que dans 

la décision concernant la mise au concours du Prix du cinéma suisse 

2007 du 14 juillet 2006. 

Le délai d’inscription est fixé au 1er septembre 2006. 

Formulaire d’inscription: www.bak.admin.ch 

300'000 «Tod in der Fiction HesseGreutert Daniel Helfer 

Lochmatt» Film AG / SF 

2. Sitzung – Begutachtungsausschusses «Kino» – 12.-14. Juni 2006 

2 e séance – Collège «cinéma» – 12-14 juin 2006 

Drehbuchbeiträge eines Kinofilmprojekts / 

Contributions à l’élaboration d’un scénario de film de cinéma 

Beitrag Titel Produktion Drehbuch (A) / 

Regie (R) 

Subv. Titre Production Scénario (A) / 


15'000 «Tasaday!» LM Kontraproduktion Michael Sauter (A) 

AG Michael Steiner (A/R) 

20'000 «La violence LM PCT cinéma- Denise Gilliand 

du double» télévision SA 

30'000 «Rien d’aimable» LM Saga Productions 

Sàrl 

Lionel Baier 

Beiträge zur Entwicklung für Kinodokumentarprojekte (Dokumentarfilm und 

Trickfilm) / Contributions au développement d’un projet de film de cinéma 

(documentaire et animation) 

Beitrag Titel Produktion Projektautor/in (A) 

Grundidee (I) 

Regie (R) 

Subv. Titre Production Auteur (A) Idée (I) 


20'000 «La citadelle DOC Frédéric Gonseth Frédéric Gonseth 

humanitaire» Productions 

Herstellungsbeiträge Kinofilme / Contributions à la réalisation de films de cinéma 



420'000 «Tell» LM Zodiac Pictures Ltd 

(CH) / MMC 

Independent (DE) 

Mike Eschmann 

800'000 «Luftbisness» LM CAB Productions SA Dominique de Rivaz 

(CH) / Twenty Twenty 

Vision, Pandora Films (DE) 

Iris Productions (LU) 

1 Mio. «Home» LM Box Productions 

Sàrl (CH) 

Ursula Meier 

Need Productions (BE) 

Archipel 35 (FR) 

Herstellungsbeiträge Koproduktionen mit ausländischer Regie / 

Contributions à la réalisation de coproductions avec réalisateur étranger 



300'000 «Elsa» MK Lumière & Co. (IT) Silvio Soldini 

Amka Films (IT/CH) 

Productions SA (CH) 

Mact Productions (FR)


Verfügung betreffend Ausschreibung des Schweizer Filmpreises 2007 

Das Bundesamt für Kultur (BAK), gestützt auf Art. 3 der Verordnung des EDI 

über den Schweizer Filmpreis (SR 443.116), verfügt: 

1. Der Schweizer Filmpreis 2007 wird in folgenden acht Kategorien verliehen: 

a) bester Spielfilm, 

b) bester Dokumentarfilm, 

c) bester Kurzfilm, 

d) bester Trickfilm (weniger als 60 Minuten), 

e) bestes Drehbuch für einen Spielfilm, 

f) beste Hauptrolle, 

g) beste Nebenrolle, 

h) Preis der Jury für einen herausragenden künstlerischen Beitrag. 

2. Die Teilnahme am Schweizer Filmpreis 2007 ist an eine Anmeldung gebunden. 

3. Die Anmeldungen für den Schweizer Filmpreis 2007 müssen bis zum 

1. September 2006 beim BAK, Sektion Film, Hallwylstrasse 15, 3003 Bern, 

vom Inhaber/von den Inhabern der Filmrechte eingereicht werden. 

4. Die Anmeldung muss die Angabe der Drehbuchautorinnen und –autoren und 

der Darstellerinnen und Darsteller, die sich für die unter Punkt 1 e), f) und g) 

erwähnten Preise bewerben, enthalten. 

5. Für den Schweizer Filmpreis 2007 beträgt die Preissumme für die nominierten 

Filme und Personen pro Kategorie: 

a) 5 x CHF 20'000 für die Kategorie bester Spielfilm, verteilt zwischen dem 

Produzenten, dem Regisseur, 

b) 5 x CHF 20'000 für die Kategorie bester Dokumentarfilm, verteilt zwischen 

dem Produzenten und dem Regisseur, 

c) 5 x CHF 10'000 für die Kategorie bester Kurzfilm, verteilt zwischen dem 

Produzenten und dem Regisseur, 

d) 5 x CHF 10'000 für die Kategorie bester Trickfilm, verteilt zwischen dem 

Produzenten und dem Regisseur, 

e) 5 x CHF 5000 für die Kategorie bestes Drehbuch für einen Spielfilm, 

f) 3 x CHF 5000 für die Kategorie beste Hauptrolle, 

g) 3 x CHF 5000 für die Kategorie beste Nebenrolle. 

6. Für den Schweizer Filmpreis 2007 beträgt die Preissumme für die Gewinner 

pro Kategorie: 

a) CHF 60'000 für den besten Spielfilm, 

b) CHF 60'000 für den besten Dokumentarfilm, 

c) CHF 30'000 für den besten Kurzfilm, 

d) CHF 30'000 für den besten Trickfilm, 

e) CHF 15'000 für das beste Drehbuch, 

Der Spediteur für f r Künstler K nstler 

und Medienschaffende 

f) CHF 15'000 für die beste Hauptrolle, 

g) CHF 15'000 für die beste Nebenrolle, 

h) CHF 20'000 für den Preis der Jury für einen herausragenden künstlerischen 

Beitrag. 

7. Der Preis für den besten Dokumentarfilm wird von der SRG SSR idée suisse 

finanziert. 

8. Der Preis für das beste Drehbuch wird durch die Kulturfonds von Suissimage 

und der SSA finanziert. 

9. Zum Preis für den besten Trickfilm sind Filme zugelassen, die in den Jahren 

2005 und 2006 produziert worden sind. 

10. Zum Schweizer Filmpreis 2007 für die beste Haupt- oder Nebenrolle sind zugelassen 

(1) Rollen in Spielfilmen gemäss den in Art. 4 Abs. 1 der Verordnung des 

EDI über den Schweizer Filmpreis genannten Zulassungsbedingungen, (2) Rollen 

in Koproduktionen mit ausländischer Regie, die vom BAK anerkannt worden sind, 

oder (3) Rollen in unabhängig produzierten Schweizer Fernsehfilmen. 

11. Zugelassen sind Filme, die während mindestens zwei Wochen an mindestens 

sieben Vorstellungen pro Woche in einem Kino in der Schweiz ausgewertet 

worden sind, in der Zeit vom 1. Januar 2006 bis 31. Dezember 2006. 

12. Filme, die nicht im Kino ausgewertet worden sind, müssen im Hauptprogramm 

eines der folgenden schweizerischen Filmfestivals selektioniert worden sein: 

a) Solothurner Filmtage, 

b) Internationales Dokumentarfilmfestival «Visions du réel» Nyon, 

c) Internationales Filmfestival Locarno, 

d) Internationales Kurzfilmfestival Winterthur. 

e) Internationales Festival für Animationsfilm, Fantoche 2005 

Ebenfalls zugelassen sind Filme, die im Hauptprogramm eines bedeutenden 

ausländischen Festivals selektioniert worden sind. 

13. Gegen diese Verfügung kann innert 30 Tagen, vom Eingang der schriftlichen 

Ausfertigung an gerechnet, beim Eidgenössischen Departement des Innern (EDI), 

Inselgasse, 3003 Bern, Beschwerde erhoben werden (Art. 44 ff. des Bundesgesetzes 

über das Verwaltungsverfahren, VwVG, SR 172.021). Die Beschwerdeschrift ist im 

Doppel einzureichen. Sie hat die Begehren, deren Begründung mit Angabe der 

Beweismittel und die Unterschrift der Beschwerdeführerin bzw. des Beschwerdeführers 

oder seiner Vertreterin bzw. seines Vertreters zu enthalten. Die angefochtene 

Verfügung und die als Beweismittel angerufenen Urkunden sind der 

Beschwerde beizulegen, soweit der Beschwerdeführer bzw. die Beschwerdeführerin 

sie in Händen hält. 

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Wir beherrschen die Kunst des Transports 

Export – Import – Verzollung 

Opera-, Theater-, und Movie-Logistik 

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Nicolas Bideau, Leiter der Sektion Film, Bern, 14. Juli 2006 

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Décision concernant la mise au concours du Prix du cinéma suisse 2007 

L’Office fédéral de la culture (OFC), vu l’art. 3 de l’ordonnance du DFI concernant 

le Prix du cinéma suisse (RS 443.116), décide: 

1. Le Prix du cinéma suisse 2007 est décerné dans les huit catégories suivantes: 

a) Meilleur long métrage de fiction 

b) Meilleur long métrage documentaire 

c) Meilleur court métrage 

d) Meilleur film d’animation (moins de 60 minutes) 

e) Meilleur scénario de long métrage de fiction 

f) Meilleure interprétation dans un rôle principal 

g) Meilleure interprétation dans un second rôle 

h) Prix du jury pour une contribution artistique remarquable 

2. La participation au concours du Prix du cinéma suisse 2007 est soumise 

à une inscription. 

3. L’inscription doit être soumise par le ou les ayants droit du film à l’OFC, 

Section du cinéma, Hallwylstrasse 15, 3003 Berne, jusqu’au 1er septembre 2006. 

4. L’inscription doit mentionner les scénaristes et les interprètes concourant 

pour les prix mentionnés sous point 1 e), f) et g). 

5. Pour le Prix du cinéma suisse 2007, les montants des prix pour les films 

et les personnes nominés s’élèvent par catégorie à: 

a) 5 x CHF 20'000 pour la catégorie Meilleur long métrage de fiction répartis 

entre le producteur et le réalisateur 

b) 5 x CHF 20'000 pour la catégorie Meilleur long métrage documentaire répartis 

entre le producteur et le réalisateur 

c) 5 x CHF 10'000 pour la catégorie Meilleur court métrage répartis entre 

le producteur et le réalisateur 

d) 5 x CHF 10'000 pour la catégorie Meilleur film d’animation répartis entre le 

producteur et le réalisateur 

e) 5 x CHF 5000 pour la catégorie Meilleur scénario 

f) 3 x CHF 5000 pour la catégorie Meilleure interprétation dans un rôle principal 

g) 3 x CHF 5000 pour la catégorie Meilleure interprétation dans un second rôle 

6. Pour le Prix du cinéma suisse 2007, les montants des prix pour les films 

et personnes vainqueurs s’élèvent par catégorie à: 

a) CHF 60'000 pour le meilleur long métrage de fiction 

b) CHF 60'000 pour le meilleur long métrage documentaire 

c) CHF 30'000 pour le meilleur court métrage 

d) CHF 30'000 pour le meilleur film d’animation 

e) CHF 15'000 pour le meilleur scénario 

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Abonnement on-line: www.cine-bulletin.ch 


f) CHF 15'000 pour la meilleure interprétation dans un rôle principal 

g) CHF 15'000 pour la meilleure interprétation dans un second rôle 

h) CHF 20'000 pour le Prix du jury pour une contribution artistique remarquable 

7. Le Prix pour le meilleur long métrage documentaire est offert par la SRG SSR 

idée suisse. 

8. Le prix pour le meilleur scénario est offert par les Fonds culturels de 

Suissimage et de la SSA. 

9. Sont admis à concourir au prix pour le meilleur film d’animation les films qui 

ont été produits durant les années 2005 et 2006 

10. Pour les prix d’interprétation, les prestations susceptibles d’être récompensées 

pour le Prix du cinéma suisse 2007 sont accomplies (1) dans des longs 

métrages de fiction répondant aux conditions de participation mentionnées 

à l’art. 4 al. 1 de l’ordonnance du DFI concernant le Prix du cinéma suisse, ou 

(2) dans des coproductions de réalisation étrangère reconnues par l’OFC, ou 

(3) dans des films de télévision suisses produits de manière indépendante. 

11. Sont admis à concourir les films exploités au cinéma s’ils l’ont été durant 

deux semaines au moins à raison de sept projections par semaine dans une salle 

de cinéma en Suisse, ceci entre le 1er janvier 2006 et le 31 décembre 2006. 

12. Les films qui n’ont pas été exploités au cinéma doivent avoir été sélectionnés 

au cours de l’année civile précédant la remise du prix au programme principal 

de l’un des festivals suisses de cinéma suivants: 

a) Journées de Soleure 

b) Festival international du cinéma documentaire Visions du Réel de Nyon 

c) Festival international du film de Locarno 

d) Festival international du court métrage de Winterthour. 

e) Festival international du film d’animation Fantoche 2005 

Ils peuvent alternativement avoir été sélectionnés au programme principal de 

l’un des festivals étrangers les plus importants. 

13. La présente décision peut faire l’objet d’un recours au Département fédéral 

de l’intérieur (DFI), Inselgasse, 3003 Berne, dans les trente jours dès réception 

de sa communication écrite (art. 44 ss. de la loi fédérale sur la procédure administrative, 

PA, RS 172.021). Le mémoire de recours doit être présenté en deux 

exemplaires. Il doit indiquer les conclusions, motifs et moyens de preuve et porter 

la signature du recourant ou de son mandataire. L’expédition de la décision attaquée 

ainsi que les documents présentés comme moyens de preuve seront joints 

au recours lorsqu’ils se trouvent en mains du recourant. 

Nicolas Bideau, chef de la Section du cinéma, Berne, le 14 juillet 2006 

Canton de Genève 

Département de l’instruction publique - Service des affaires culturelles 

Aide à la création audiovisuelle (cinéma et vidéo) 

Commission Création audiovisuelle – Séance du 24 juin 2005 

Aide à la production 

Stéphanie Barbey «Magic Radio» 52' et 90' / HDV-16/9- Super8 / doc. 

Juan José Lozano «Jusqu'à la dernière 60' / HDV-BetaSP / documentaire 

pierre» 

Rebecca Sauvin «Miroirs» 10' / VideoHD / fiction 

Andrée Julikà Tavares «Rouge la rose rouge» 25' / 16 mm / fiction 

Ivo Zen «Au Konvikt» 60' / DVCam - 16/9 / documentaire 

Prime à la qualité 

David Epiney «Galeries» 4'45 / 35 mm / fiction (animation) 

Pierre Morath «Les règles du jeu» 110' / DVCam / fiction 

Commission Création audiovisuelle – Séance du 15 septembre 2005 

Films de diplôme de l’Ecole supérieure des beaux-arts de Genève (ESBA) 


Amina Djahnine «La Sublime» 24' / Super 16 mm / fiction 

Aurélie Doutre «Disko Bay» 11'30 / 35 mm / documentaire 

Samantha Granger «Hokkaïdo - 44' / 4/3 Mini DV / documentaire 

Le chemin qui mène 

à la mer du Nord» 

Marie-Catherine «Il Barbieri» 20'45 / 35 mm / fiction 

Theiler 

Commission Création audiovisuelle – Séance du 1 er novembre 2005 


Sylvie Cachin «Claudette» 50' / DVCam / documentaire 

Ulrich Fischer «Passages» installation vidéo 

Robin Harsch «Federer et moi» 20' / 35 mm - Beta D / fiction 

Johanne Pigelet «Trois éphémères 40' / 16 mm / fiction 

en submersible» 

Izabela Rieben «Tango Lola» 2'30'' / 35 mm / film d’animation 


Ruxandra Zenide «Ryna» 93' / 35 mm / fiction


Commission Création audiovisuelle – Séance du 16 mai 2006 


Abel Davoine «Unfinished Stories» 40' / DVCam / fiction 

Frédéric Florey «Amotmalies» 10' / DVCam / documentaire 

Samantha Granger «Prose de son» 80' / DV / documentaire 

Encouragement à l’écriture de scénario 

Milagros «Ausencias» 90' / 35 mm / fiction 

Mumenthaler 


Laurent Nègre «Fragile» 52'53'' / 16:9 / fiction 

Prochaine séance: 3 octobre 2006 (délai retour des dossiers: 1 er septembre 2006). 

Neue Höchtsmarke bei den Spielfilmprojekten 

Die jüngsten Kino- und Festivalerfolge des Schweizer Films stärken ganz offensichtlich 

die Lust am Geschichten erzählen. Zum zweiten Eingabetermin gingen 

insgesamt 32 Dossiers ein. Damit wurde die erste Runde vom Januar (mit 26 Projekten 

schon rekordverdächtig) sogar noch übertroffen. Von den Eingaben vermochten 

neun Projekte die Kommission zu überzeugen. Bei der Beurteilung 

sind nicht nur Art und Umsetzung der Geschichte wichtig, sondern auch die 

Frage, ob das gesamte Projekt in sich kohärent ist. Unterstützt werden demnach 

vier Projektentwicklungen, ein Kurzfilm und vier Kinospielfilme mit insgesamt 

1'245'000 Franken. 

Produktionsbeitrag Spielfilm 

«Marcello Marcello» Fr. 550'000.- 

Regie: Denis Rabaglia / Produktion: C-Films AG 

Ein Dorf im Italien der 50er Jahre. Marcello, Sohn eines armen Fischers, träumt 

von der bezaubernden Elena. Gemäss einer alten Tradition entscheidet sich der 

Vater am 16. Geburtstag seiner Tochter aufgrund der dargebrachten Geschenke, 

welcher Junge sich mit ihr verabreden darf. Dabei gilt das Geschenk dem Vater, 

nicht etwa dem Mädchen! Weil er kein Geld hat, will Marcello das perfekte Geschenk 

durch Tausch erlangen. Bald muss er feststellen, dass jeder Dorfbewohner 

etwas will, was eigentlich dem Nachbarn gehört und Marcellos «Tauschbörse» 

wird immer komplizierter. 

«Chicken mexicaine» Fr. 350'000.- 

Regie: Armin Biehler / Produktion: Triluna Film AG 

Mit seiner vierten Verurteilung gilt Roby Schmucker als «Gewohnheitsverbrecher» 

und im Knast wird ein besonderes Auge auf ihn gehalten. Dennoch hat er nur 

einen Gedanken: Raus hier! Gemeinsam mit dem Mitgefangenen Mohammed, 

mit viel List und einer gehörigen Portion «Chuzpe» gelingt es ihm schliesslich, 

den Gefängnisdirektor auszutricksen. 

«Wen der Berg ruft» Fr. 210'000.- 

Regie: Tamara Staudt / Produktion: Dschoint Ventschr AG 

Eine melancholisch-pfiffige Geschichte über eine auf Eis gelegte Liebe in wirtschaftlich 

schwierigen Zeiten, über einen kühlen Bergsommer auf der hohen Alp 

und über komplizierte multikulturelle Arbeits- und Schicksalsgemeinschaften in 

der heutigen Schweiz. 

«Zwerge sprengen» (Weiterentwicklung) Fr. 20'000.- 

Regie: Christof Schertenleib / Produktion: Fama Film AG 

Einmal jährlich trifft sich die Familie Schöni im alten Pfarrhausgarten um 

gemeinsam Zwerge zu sprengen. Um gute Vorsätze zu fassen und harmonisches 

Beisammensein zu pflegen. Doch in diesem Herbst ist alles anders: Jedes Familienmitglied 

hat mindestens eine «Leiche im Keller» und die heile Fassade 

beginnt zu bröckeln. 

Produktionsbeitrag Kurzspielfilm 

«Chronomanen» Fr. 30'000.- 

Regie: Karim Patwa / Produktion: Dschoint Ventschr AG 

Ein Lehrmeister mit einem porösen Hirn und sein nach Ferien träumender 

Lehrling. Ein schwitzender Abteilungsleiter unter Zeitdruck. Ein an den Rollstuhl 

gefesselter Visionär und sein stummer Butler. Und im Zentrum: Die Höllenmaschine. 

600 Jahre nach der Schlacht von Marignano hat die Schweiz wieder 

Grossmachtsgelüste… 

Projektentwicklung 

Bitte beachten Sie: In der Entwicklungsphase handelt es sich bei den Projektnamen 

meist lediglich um einen Arbeitstitel. Der definitive Filmtitel wird erst 

später festgelegt. 

«Kanonenbrot» Fr. 25'000.- 

Drehvorlage: Marco Hausammann-Gilardi / Produktion: Fama Film AG 

52 


«Katima Mulilo / Katima Mulilo» Fr. 20'000.- 

Drehvorlage: Jason Brandenberger / Produktion: Maximage GmbH 

«Das geheimnisvolle Buch» Fr. 20'000.- 

Drehvorlage: Gabriela Kasperski / Produktion: Abrakadabra Films AG 

«Kaminski-Kids ‹Unter Verdacht›» Fr. 20'000.- 

Drehvorlage: Gaby Schädler / Produktion: Prêt-à-tourner Produktion 

Mutige und spannende Dokumentarfilmprojekte in Vorbereitung 

Bei der zweiten Eingaberunde für Dokumentarfilme in diesem Jahr vermochten 

neun von 21 Projekten die Fachkommission «Non-Fiction» der Zürcher Filmstiftung 

zu überzeugen (3 Projektentwicklungen, 6 Produktionsvorhaben) und 

es konnten Förderbeiträge von total 307'000 Franken zugesichert werden. 

Produktionsbeitrag Dokumentarfilm 

«Christian, oder» Fr. 15'000.- 

Regie: Jan Gassmann / Produktion: Xefilms GmbH 

Die Dokumentation «Christian, oder» erzählt die Geschichte eines jungen Mannes, 

der grosse Pläne für sein Leben hatte. Rund anderthalb Jahre, nachdem in seinem 

Nacken ein Tumor im fortgeschrittenen Stadium entdeckt wird, stirbt er kurz vor 

Weihnachten 2005. Jan Gassmann begleitete ihn im letzten Jahr mit der Kamera. 

Dabei entsteht nicht nur ein Film über den Tod, sondern noch viel stärker einer 

über das Leben. 

«Gotteskrieger» Fr. 35'000.- 

Regie: Andreas Pichler / Produktion: Dschoint Ventschr AG 

Michael wandert als angehender Priester nach Südamerika aus und stirbt 1990 als 

Anführer einer «christlichen» Guerilla-Truppe in Bolivien. Der Film folgt seinen 

Spuren und sucht nach Beweggründen von Fanatikern jeglicher Couleur, die für 

eine politische oder religiöse Ideologie in den Tod gehen. 

«Being Azem Maksutaj» Fr. 30'000.- 

Regie: Nicolo Settegrana / Produktion: Tomislav Mestrovic GmbH 

Being Azem Maksutaj erzählt die unglaubliche Aufsteigerstory eines in der Schweiz 

lebenden jungen Kosovaren und seinem Traum: so zu werden, wie sein grosses 

Vorbild «Rocky Balboa»! – Zwanzig Jahre später ist aus dem Jungen ein Volksheld 

geworden. Das Idol von zehn Millionen Landsleuten steht als 13-facher Thaiboxweltmeister 

dieses Jahr vor den wichtigsten Kämpfen seines bisherigen Lebens. 

«Sehnsucht des Herzens» Fr. 150'000.- 

Regie: Nino Jacusso / Produktion: Reck Filmproduktion GmbH 

Federica de Cesco - eine Ikone der Jugendliteratur. In den 60ern als «enfant terrible» 

verschrien, hat sie sich unermüdlich in die Herzen von Millionen geschrieben. 

Wer ist die Autorin, welche die Leseerfahrung von mehreren Generationen 

geprägt hat? Wie lebt sie? Wie arbeitet sie? Wie «erfindet» sie ihre Geschichten? 

Wodurch lässt sie sich inspirieren? 

«Il faut aimer ce qu’on a» (Weiterentwicklung) Fr. 10'000.- 

Regie: Felice Zenoni / Produktion: Mesch & Ugge AG 

Mit «O mein Papa» wurde Paul Burkhard unsterblich. In den 50er Jahren hat ihn 

seine Melodie weltberühmt und finanziell unabhängig gemacht. Ausgehend von 

diesem Evergreen macht sich Michael von der Heide auf die Suche nach den 

weniger bekannten Schätzen in Burkhards Nachlass. 

«Freiheitsfieber» (Diplomfilm) Fr. 12'000.- 

Regie: Susanne Eigenheer Wyler / Produktion: Hesse Greutert Film AG 

Freiheit hat ihren Preis - wie auch immer sie aussieht. Und die vier Menschen, 

die sich auf den Weg gemacht haben nach mehr Freiheit, sind bereit zu zahlen. 

Der Häftling mit Beherrschtheit, der Mönch mit Verzicht, die angehende Astronautin 

mit Disziplin und die Links-Libertäre mit Ungehorsam. 

Projektentwicklung 

Bitte beachten Sie: In der Entwicklungsphase handelt es sich bei den Projektnamen 

meist lediglich um einen Arbeitstitel. Der definitive Filmtitel wird erst 

später festgelegt. 

«Blond Dreadlocks» Fr. 15'000.- 

Drehvorlage: Noël Dernesch / Produktion: Hugofilm Productions GmbH 

«Swiss Sexploitation» Fr. 20'000.- 

Drehvorlage: Beat M. Lenherr / Produktion: Panimage 

«Bericht einer Mumie» Fr. 20'000.- 

Drehvorlage: Peter Liechti / Produktion: Liechti Filmproduktion 

Für weitere Informationen und Auskünfte stehen wir Ihnen gerne zur Verfügung: 

043 960 35 35 oder 076 340 45 25 

Daniel Waser, Geschäftsführung

festivals CH en production/in produktion 

Locarno 2. - 12.8.2006 

59. Festival int. del film Locarno 

www.pardo.ch 

Vevey 14. - 18.9.2006 

Images'06 Cinéma 

www.images.ch 

Les Diablerets 16. - 23.9.2006 

37 e Festival international du film alpin 

www.fifad.ch 

Zürich 2. - 8.10.2006 

2. Zürich Film Festival 


Genève 11. - 14.10.2006 

22 e Festival int. Médias Nord Sud 

www.nordsud.ch 

Lausanne 11. - 15.10.2006 

5 e Lausanne Underground Film and 

Music Festival 

www.luff.ch 

Genève 30.10. - 5.11.2006 

12 e Cinéma Tout Ecran – Festival international 

du cinéma et de la télévision 

www.cinema-tout-ecran.ch 

Winterthur 8. - 12.11.2006 

10. Int. Kurzfilmtage Winterthur 

www.kurzfilmtage.ch 

Bellinzona 18. - 25.11.2006 

Castellinaria - Festival internazionale 

del cinema giovane 

www.castellinaria.ch 

Solothurn 22. - 28.1.2007 

42. Solothurner Filmtage 

www.solothurnerfilmtage.ch 

Genève 9. - 17.3.2007 

Festival international du film sur les 

droits humains 

www.fifdh.ch 

Lausanne 14. - 15.03.2007 

11 e Energy Film Festival Lausanne 

www.fifel.ch 

Fribourg 18. - 25.3.2007 

21 e Festival int. de films de Fribourg 

www.fiff.ch 

Promouvoir le cinéma suisse 

dans le monde 

Retrouvez toute l’information sur les 

festivals et marchés internationaux 

auxquels participe Swiss Films sur 

le site www.swissfilms.ch 

Promotion des Schweizer Films 

auf der ganzen Welt 

Weitere Informationen über internationale 

Festivals und Märkte, an denen 

Swiss Films teilnimmt, finden Sie auf 

der Website www.swissfilms.ch 

Ciné production 

Das Erbe der Bergler 

Ein Wildheuerfilm 

(Alpine Saga) 

Regie: Erich Langjahr 

Buch: Erich Langjahr 

Genre: Dokumentarfilm 

Format: 35 mm 

Farbe/schwarz-weiss: Farbe 

Film material: Kodak Color Negativ 

Sprache: Schweizerdeutsch 

Länge in Min.: 97 

Inhalt: Im Film «Das Erbe der Bergler» 

erlebt der Zuschauer die letzten Wildheuer 

im Muotatal im Kanton Schwyz. 

Jedes Jahr am ersten August, dem 

Schweizerischen Nationalfeiertag, 

steigen die Wildheuer hinauf in die 

steilen Planggen des «Hinteren Heubrig», 

ausgerüstet mit Sensen, Heugaren 

und Griff-Holzschuhen, um die 

Wildheu-Ernte einzubringen, so wie 

das schon ihre Väter gemacht haben. 

Sie sind die Söhne einer Generation, 

die in der Herausforderung und im 

Einvernehmen mit der Natur lebten 

und überlebten. Mich interessiert das 

Wissen des einfachen Lebens, die 

Grundlage der menschlichen Existenz. 

Produktion: Langjahr Film GmbH, Zug 

Ausführend: Erich Langjahr 

Produktionsltg.: Erich Langjahr 

Presse: Erich Langjahr 

Sekretariat: Silvia Haselbeck 

Produktionsbüro: Langjahr Film 

GmbH, Luzernerstrasse 16, 6037 Root 

Drehorte: Muotatal im Kanton Schwyz 

Termin: 2001-2005 

Anzahl Drehtage: 22 

Finanzierung: 

Nationale Institutionen: 

BAK, Fr. 227'167.- 

Kantonale/städtische Institutionen: 

Fr. 133'000.- 

Eigenfinanzierung: Fr. 41284.- 

Gesamtbudget: Fr. 401'451.- 

Die Wildheuer: Albert Gwerder, Erich 

Gwerder, Alois Langenegger, Toni 

Schelbert, Anton Büeler u.a. 

Kommentartext: Erich Langjahr 

Kamera: Erich Langjahr 

Originalton: Silvia Haselbeck 

Schnitt: Erich Langjahr 

Schnitt Assistenz: Silvia Haselbeck 

Mischung: Dieter Lengacher 

Plakat und Grafik: Fotolot Art Ringger 

und Marion Lastin 

Musik: Hans Kennel 

Tonstudio: Magnetix AG Zürich 

Labor: Schwarz Film AG Bern 

Fertigstellung: August 2006 

Verleiher: Langjahr Film GmbH, 

www.langjahr-film.ch, 

info@langjahr-film.ch 

Weltpremiere: Locarno 2006 

«Das Erbe der Bergler» d’Erich Langjahr (Locarno - Semaine de la critique) 

Fixerorte 

20 Jahre Kontakt- und 

Anlaufstelle Bern 

Regie, Buch: Bernhard Giger 

Genre: Dokumentarfilm 

Format: Video HDV 

Farbe/schwarz-weiss: Farbe 

Sprache: Mundart deutsch 

Länge in Min.: 45 

Inhalt: Der Film thematisiert die 20jährige 

Geschichte der Stadtberner 

Drogenanlaufstelle, vom 1986 eröffneten, 

sogenannten Fixerstübli bis zur 

heutigen Kontakt- und Anlaufstelle 

der Stiftung Contact Netz. 

Produktion: Carac Film AG, 

Lorrainestrasse 15a, 3013 Bern 

Ausführend, Produktionsltg.: 

Theres Scherer-Kollbrunner 

Sekretariat: Nadja Baraniak 

Drehorte: Bern 

Termin: Mai 2006 

CB Produktion 2006 

CB production 2006 

Anzahl Drehtage: 6 

Finanzierung: 

Nationale Institutionen: 

BAK, Fr. 40'000.- 

Kantonale/städtische Institutionen: 

Berner Filmförderung, Fr. 30'000.- 

Eigenfinanzierung: 

Carac Film AG, Fr. 5000.- 

Gesamtbudget: Fr. 75'000.- 

Aufnahmeleitung: Anna Fanzun 

Kamera: Pio Corradi 

Assistenz: Ueli Nüesch 

Ton: Andreas Litmanowitsch 

Schnitt: Christof Schertenleib 

Musik: Boob – The Ono Sessions 

Song: Cold Turkey (John Lennon), 

performed by Boob 

Tonstudio: Zone 33, Bern 

Video: Schwarz Film 

Fertigstellung: Anfang September 2006 

Verleih: Pelicanfilms GmbH, Zürich 

Weltpremiere: 14.09.2006 

CB Nr. Monat Mitteilungen* Inserate/ 

CB No Mois Communications* Annonces 

371 September 14. Aug. 11. Aug. 

372 Oktober 11. Sept. 8. Sept. 

373 November 16. Okt. 13. Okt. 

374 Dezember 13. Nov. 10. Nov. 

375 Januar 11. Dez. 14. Dez. 

* Alle Texte inkl. Übersetzungen / traduction à fournir pour tous les textes 

Vorschläge für Artikelthemen und redaktionelle Beiträge: drei Wochen vor den Terminen 

für die Zusendung von Mitteilungen / Propositions de sujets d’articles ou de contributions 

rédactionnelles: trois semaines avant les délais indiqués pour l’envoi des communications 

Siehe / voir aussi: www.cine-bulletin.ch 


Impressum 

Ciné-Bulletin 

8 / 2006 

N° 370 August / août 2006 

Zeitschrift der Schweizer Film- und 

Audiovisionsbranche / Revue suisse des 

professionnels du cinéma et de l'audiovisuel 

www.cine-bulletin.ch 

Herausgeber / éditeur 

Trägerverein Ciné-Bulletin / Association 

de patronage de Ciné-Bulletin 

Chefredaktion / rédaction en chef: 

Françoise Deriaz 

Redaktion / rédaction: 

Mathieu Loewer 

Korrespondentin in der Deutschen 

Schweiz / correspondante 

en Suisse alémanique 

(rédaction seulement / nur Redaktion): 

Nicole Greuter 

Tel. 079 259 68 35 

E-mail: mail@nicolegreuter.ch 

Mitarbeit / collaboration: 

Micha Schiwow 

Übersetzungen / traductions: 

Diane Gilliard, Claudine Kallenberger 

Korrektur / correction: 

Mathias Knauer 

Layoutdesign: 

Peter Scholl, Oliver Slappnig 

Redaktion / rédaction: 


Rue du Maupas 10 

1004 Lausanne 

10 h-12 h / 14 h-17 h 

Tél. 021 642 03 30, fax 021 642 03 31 

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Inserateannahme / annonces 

(Zustelladresse / adresse pour l’envoi 

du matériel d’impression): 

Susanna Franzoni 

Fliederweg 460 

5053 Staffelbach 

Tel. 062 721 00 00, fax 062 721 46 26 

E-Mail: franzonis@bluewin.ch 

Beilagen in CB / encarts dans CB: 

Edith Höhn Benselmane 

Swiss Films 

Neugasse 6, Postfach, 8031 Zürich 

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Koordination der Mitglieder der Trägerschaft 

/ coordination des membres 

du Comité de patronage de CB: 

Edith Höhn Benselmane 

Swiss Films 


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Abonnements und Adressänderungen / 

abonnements et changements 

d’adresse: 


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Druck / Impression 

Imprimeries Réunies 

Case postale 350 

1020 Renens 

ISSN 1018-2098 

Nachdruck von Texten nur mit Genehmigung 

des Herausgebers und mit Quellenangabe 

gestattet / Reproduction des textes autorisée 

uniquement avec l'accord de l'éditeur et 

avec la citation de la source. 


Mitglieder des Trägervereins Ciné-Bulletin 

Membres de l’Association de patronage de Ciné-Bulletin 

Agence suisse du court métrage / 

Kurzfilmagentur Schweiz 

c/o Groupement suisse du film d’animation (GSFA) / 

Schweizer Trickfilmgruppe (STFG) 

Rue du Maupas 2, 1004 Lausanne 

Tél. 021 351 18 50, fax 021 323 59 45 

info@gsfa-stfg.ch / www.gsfa-stfg.ch 

ARC - Association romande du cinéma 

Rue Charles-Monnard 6, 1003 Lausanne 

Tél. 021 351 05 11, fax 021 351 05 13 

frederic.gonseth@span.ch / www.arcinema.ch 

Castellinaria 

Festival internationale del cinema giovane 

c/o Espocentro, Via Cattori 3 

Casella postale 1239, 6500 Bellinzona 

Tel. 091 825 35 11, fax 091 825 36 11 

info@castellinaria.ch / www.castellinaria.ch 

Cinélibre – Verband Schweizer Filmklubs und 

nicht-gewinnorientierter Kinos / Association suisse 

des ciné-clubs et des cinémas à but non lucratif / 

Associazione svizzera dei circoli del cinema e dei 

cinema senza scopo di lucro 

Sekretariat: Robert Richter 

Postfach 534, 3000 Bern 14 

cinelibre@gmx.ch / www.cinelibre.ch 

Cinémathèque suisse / 

Schweizer Filmarchiv 

Allée Ernest-Ansermet 3, 

CP 5556, 1002 Lausanne 

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lausanne@cinematheque.ch 

www.cinematheque.ch 

Cinéma Tout Ecran 

Maison des arts du Grütli, Rue du Général- 

Dufour 16, CP 5759, 1211 Genève 11 

Tél. 022 800 15 54, fax 022 329 37 47 

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Cinésuisse 

Dachverband der Schweizerischen Film- und 

Audiovisionsbranche / Association faîtière de la 

branche suisse du cinéma et de l’audiovisuel 

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Geschäftstelle / Secrétariat: Sven Wälti 

Tel. 031 313 36 46, Fax 031 313 36 37 

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Fantoche 

Internationales Festival für Animationsfilm 

Postfach, Bruggerstrasse 37F, 5401 Baden 

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mail@fantoche.ch / www.fantoche.ch 

Festival international de films de Fribourg 

Rue Nicolas-de-Praroman 2, 1700 Fribourg 

Tél. 026 347 42 00, fax 026 347 42 01 

info@fiff.ch / www.fiff.ch 

Festival internazionale del film Locarno 

Via Ciseri 23, 6600 Locarno 

Tel. 091 756 21 21, fax 091 756 21 49 

info@pardo.ch / www.pardo.ch 

Film Location Switzerland 

Place de la Gare 3, 1800 Vevey 

Tél. 021 648 03 80, fax 021 648 03 81 

info@filmlocation.ch / www.filmlocation.ch 

Fonction: Cinéma 

Maison des Arts du Grütli, 

Rue du Général-Dufour 16, 1211 Genève 11 

Tél. 022 328 85 54, fax 022 329 68 02 

contact@fonction-cinema.ch 

www.fonction-cinema.ch 

Focal – Fondation de formation continue 

pour le cinéma et l’audiovisuel / Stiftung 

Weiterbildung Film und Audiovision 


Tél. 021 312 68 17, fax 021 323 59 45 

info@focal.ch / www.focal.ch 

Fondation Vevey, Ville d’Images 

Rue du Clos 12, 1800 Vevey 

Tél. 021 922 48 54, fax 021 922 48 55 

info@images.ch / www.images.ch 

GARP 

Groupe Auteurs, Réalisateurs, Producteurs / 

Gruppe Autoren, Regisseure, Produzenten 

Postfach 138, 8042 Zürich 

Tel. und Fax 043 536 84 91 

info@garp-cinema.ch / www.garp-cinema.ch 

GSFA / STFG 

Groupement suisse du film d'animation / 

Schweizer Trickfilmgruppe 

Secrétariat: Elisabeth Senff 


Tél. 021 351 18 50, fax 021 323 59 45 

info@gsfa-stfg.ch / www.gsfa-stfg.ch 

Internationale Kurzfilmtage Winterthur 

Steiggasse 2, Postfach, 8402 Winterthur 

Tel. 052 212 11 66, Fax 052 212 11 72 

admin@kurzfilmtage.ch / www.kurzfilmtage.ch 

La Lanterne Magique / Die Zauberlaterne 

Club de cinéma pour enfants / Filmklub für Kinder 

CP 1676, 2001 Neuchâtel 

Tel. 032 723 77 00, fax 032 723 77 19 

box@lanterne.ch / www.lanterne-magique.org 

Media Desk Suisse 

Neugasse 6, 8005 Zürich 

Tel. 043 960 39 29, Fax 043 211 40 60 

info@mediadesk.ch / www.mediadesk.ch 

Memoriav –Verein zur Erhaltung des 

audiovisuellen Kulturgutes der Schweiz / 

Association pour la sauvegarde de 

la mémoire audiovisuelle suisse 

Effingerstrasse 92, 3008 Bern 

Tel. 031 380 10 80, Fax 031 380 10 81 

infos@memoriav.ch / www.memoriav.ch 

NIFFF 

Neuchâtel International Fantastic Film Festival 

Rue Martenet 4, 2000 Neuchâtel 

Tél. 032 730 50 31, fax 032 731 07 75 

info@nifff.ch / www.nifff.ch 

La Permanence 

Syndicat Suisse Romand du Spectacle (SSRS) 

Rue du Grand-Pré 5, 1007 Lausanne 

Tél. 021 621 80 67, fax 021 621 80 69 

lapermanence@ssrs.ch / www.ssrs.ch 

ProLitteris – Schweizerische Urheberrechtsgesellschaft 

für Literatur und bildende Kunst 

Postfach, 8033 Zürich 

Tel. 043 300 66 15, Fax 043 300 66 68 

mail@prolitteris.ch / www.prolitteris.ch 

SCS – Swiss Cinematographer's Society / 

Société suisse des chefs opérateurs 

Badenerstrasse 99, 8952 Schlieren 

Tél. et fax 044 730 46 32 

www.swisscameramen.ch 

SFV / ASDF 

Schweizerischer Filmverleiher Verband / 

Association suisse des distributeurs de films 

Schwarztorstrasse 56, 3007 Bern 

Tel. 031 387 37 02, Fax 031 387 37 14 

info@filmdistribution.ch 

www.filmdistribution.ch 

SKV / ACS – Schweizerischer Kino Verband / 

Association cinématographique suisse 

Martin Hellstern, CP 145, 6949 Comano, 

Tel. 091 935 09 52, Fax 091 935 09 59 

SVFJ / ASJC 

Schweizerischer Verband der Filmjournalistinnen 

und Filmjournalisten / Association suisse des 

journalistes cinématographiques 

Sekretariat: Edith Jakob 

Wartbodenstrasse 27c, 3626 Hünibach 

Tel. 033 222 35 14, Fax 033 221 53 49 

svfj@email.ch / www.filmjournalist.ch 

SFP – Schweizerischer Verband der FilmproduzentInnen 

/ Association suisse 

des producteurs de films 

Sekretariat: Thomas Tribolet 

Zinggstrasse 16, 3007 Bern 

Tel. 031 370 10 60, Fax 031 370 40 53 

info@swissfilmproducers.ch 

www.swissfilmproducers.ch 

SSFV 

Schweizer Syndikat Film und Video 

Syndicat suisse film et vidéo 

Josefstrasse 106, Postfach 2210, 8031 Zürich 

Tel. 044 272 21 49, Fax 044 272 21 94 

info@ssfv.ch / www.ssfv.ch 

SSV / ASCA – Schweizer Studiofilm 

Verband, Schweizer Sektion der CICAE / 

Association suisse du cinéma d’art, 

Section suisse de la CICAE 

Präsidium und Geschäftsstelle: Bea Cuttat 

Gasometerstrasse 9, 8005 Zürich 

Tel. 044 440 25 44, Fax 044 440 26 52 

SSA 

Société Suisse des Auteurs 

12/14, rue Centrale, CP 7463, 1002 Lausanne, 

Tél. 021 313 44 55, fax 021 313 44 56 

info@ssa.ch / www.ssa.ch 

Solothurner Filmtage / 

Journées de Soleure 

Untere Steingrubenstrasse 19 

Postfach 1564, 4502 Solothurn 

Tel. 032 625 80 80, Fax 032 623 64 10 

info@solothurnerfilmtage.ch 

www.solothurnerfilmtage.ch 

SRG SSR idée suisse 

Koordination: Alberto Chollet, 

Leiter Stab TV / Affaires générales TV 

Giacomettistrasse 3, Postfach, 3000 Bern 15 

Tel. 031 350 91 11, Fax 031 350 92 56 

info@srgssrideesuisse.ch 

www.srgssrideesuisse.ch 

Suissimage – Schweizerische Gesellschaft für 

die Urheberrechte an audiovisuellen Werken / 

Société suisse pour la gestion des droits 

d’auteurs d’œuvres audiovisuelles 

Neuengasse 23, Postfach, 3001 Bern 

Tel. 031 313 36 36, Fax 031 313 36 37 

mail@suissimage.ch / www.suissimage.ch 

SFA – Swissfilm Association 

Theaterstrasse 4, 8001 Zürich 

Tel. 044 258 41 10, Fax 044 258 41 11 

info@swissfilm.org / www.swissfilm.org 

Swiss Films 

(Schweizerisches Filmzentrum / 

Centre suisse du cinéma) 


Tel. 043 211 40 50, Fax 043 211 40 60 

info@swissfilms.ch / www.swissfilms.ch 

Swiss Films, Antenne romande 

Avenue de la Praille 48, 1227 Carouge 

Tél. 022 308 12 40, fax 022 308 12 41 

geneva@swissfilms.ch / www.swissfilms.ch 

Swissperform 

Gesellschaft für Leistungsschutzrechte / 

Société pour les droits voisins 

Utoquai 43, Postfach 221, 8024 Zürich, 

Tel. 044 269 50 10, Fax 044 269 70 60 

info@swissperform.ch / www.swissperform.ch 

ARF / FDS 

Verband Filmregie und Drehbuch Schweiz / 

Association suisse des scénaristes 

et réalisateurs de films 


Tel. 044 253 19 88, Fax 044 253 19 48 

info@realisateurs.ch / www.realisateurs.ch 

FTB / ASITIS 

Verband Schweizerischer Filmtechnischer und 

Audiovisueller Betriebe / Association suisse 

des industries techniques de l’image et du son 

Sekretariat: Philippe Probst 

Konsumstrasse 16a, 3007 Bern 

Tel. 031 382 44 33, Fax 031 382 46 42 

info@fmp-law.ch / www.compu.ch/asitis/ 

UFMC Switzerland 

Union of Film Music Composers 

Avenue Ruchonnet 2, 1003 Lausanne 

Stéphane Kirscher, Président 

Tél. 079 675 49 75 

ufmc@ufmc.ch / www.ufmc.ch 

Viper 

Internationales Festival für Film, Video und neue 

Medien / Festival international du film, de la vidéo 

et des nouveaux médias 

St. Alban-Rheinweg 64, Postfach, 4002 Basel 

Tel. 061 283 27 00, Fax 061 283 27 05 

info@viper.ch / www.viper.ch 

Visions du Réel 

Festival international de cinéma 

CP 593, rue Juste-Olivier 18, 1260 Nyon 1 

Tél. 022 365 44 55, fax 022 365 44 50 

docnyon@visionsdureel.ch 

www.visionsdureel.ch 

VFA / FPA 

Vorsorgestiftung film und audiovision / 

Fondation de prévoyance film et audiovision 

Josefstrasse 106, Postfach 2210, 8031 Zürich 

Tel. 01 272 21 49, Fax 01 272 21 94 

sekretariat@vfa-fpa.ch / www.vfa.ch 

Zürcher Filmstiftung 


Geschäftsführung: Daniel Waser 

Tel. 043 960 35 35, Fax. 043 960 35 39 

info@filmstiftung.ch / www.filmstiftung.ch 

Soutien / Unterstützung 

BAK / OFC 

Bundesamt für Kultur / 

Office fédéral de la culture 

Hallwylstrasse 15, Postfach, 3003 Bern, 

Tel. 031 322 92 71, Fax 031 322 57 71 

cinema.film@bak.admin.ch 

www.bak.admin.ch

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