brèves/kurz - Cine-Bulletin

place dans le récit et ce qui
s’était révélé superflu à l’image
fait sens à l’écrit.
En fait, la difficulté de l’exercice
résidait davantage dans la traduction
du langage cinématographique
dans une forme littéraire.
Comment retrouver une
sensation donnée visuellement?
Privé de l’image, du mouvement
et du son, Frédéric Mermoud a
dû chercher les meilleures solutions:
«En y étant confronté
concrètement, je me suis rendu
compte à quel point le langage
visuel n’est pas complètement
traduisible. Ce n’est pas la même
grammaire. Il faut trouver
l’équivalent littéraire des figures
de style cinématographiques –
ce qui n’est pas toujours possible
– inventer aussi une mélodie
et une tonalité spécifiques
überflüssig erwiesen hatte,
machte auf Papier Sinn.
Das grössere Problem lag in
der Übertragung der filmischen
Sprache in eine literarische
Form. Wie sollte ein visuell vermitteltes
Gefühl wiedergegeben
werden? Ohne auf Bild, Bewegung
und Ton zurückgreifen zu
können, suchte Frédéric Mermoud
die besten Lösungen:
«Erst hier merkte ich konkret,
wo die Grenzen einer Übersetzung
der visuellen Sprache
liegen. Sie folgt nicht derselben
Grammatik. Man muss für die
filmischen Stilfiguren eine literarische
Entsprechung finden,
was nicht immer möglich ist,
und eine dem Geschriebenen
eigene Melodie und Tonalität
erfinden. Der Film spielt häufig
à l’écrit. Le film joue beaucoup
sur les jump cuts pour les télescopages
temporels ou les répétitions.
Au début du film, on
voit par exemple Rachel rentrer
trois fois chez ses parents en
ouvrant la porte. Pour retranscrire
cet effet, j’ai écrit ‹La première
fois qu’Hervé m’a raccompagné…›,
‹La deuxième fois
qu’Hervé m’a raccompagné…›,
etc.»
Si ces questions stylistiques rendaient
l’expérience particulièrement
intéressante, le cinéaste
estime cependant qu’elle ne va
pas modifier sa manière d’écrire
des scénarios. Il s’agissait avant
tout pour lui de mettre un point
final au fabuleux destin de «L’escalier».
Cela dit, le film fait désormais
partie d’un diptyque,
puisque Frédéric Mermoud
Nina Meurisse dans «Rachel» de Frédéric Mermoud (Locarno - Piazza Grande)
mit Jump cuts bei den Begegnungen
und Wiederholungen.
Zu Beginn des Films sieht man
zum Beispiel, wie Rachel dreimal
zu ihren Eltern heimkommt
und die Tür öffnet. Um diesen
Effekt zu übertragen, habe ich
geschrieben: ‹Das erste Mal, als
Hervé mich nach Hause begleitete…›,
‹Das zweite Mal, als
Hervé mich nach Hause begleitete
…› usw.»
Diese stilistischen Fragen waren
sehr interessant, doch der Cineast
glaubt nicht, dass sich
diese Erfahrung auf seine Drehbücher
auswirken wird. Für ihn
ging es vor allem darum, einen
Schlusspunkt unter das fabelhafte
Schicksal von «L’escalier»
zu setzen. Übrigens ist der Film
nun Teil eines zweiteiligen
vient de terminer un nouveau
court métrage avec la même
actrice, qui reprend le personnage
de Rachel à l’âge de 20 ans!
Serait-il resté coincé dans la cage
de «L’escalier»? Non, il écrit
actuellement la deuxième version
d’un scénario de long métrage
de fiction: «Un polar avec
une structure narrative assez
sophistiquée…» ■
L’escalier, Frédéric Mermoud,
Editions Actes Sud, 96 pages.
Prix: 13.90 euros. Disponible
en librairies et en ligne.
Texte original: français
Werks, denn Frédéric Mermoud
hat soeben einen neuen Kurzfilm
mit derselben Schauspielerin
beendet. Die Hauptfigur
Rachel ist nun 20 Jahre alt!
Bleibt er fortan im Treppenhaus
von «L’escalier» gefangen? Nein,
denn momentan schreibt er an
der zweiten Version eines Drehbuchs
für einen Langspielfilm:
«Ein Krimi mit einer erzählerisch
ziemlich komplizierten Struktur…»
■
L’escalier, Frédéric Mermoud,
Editions Actes Sud, 96 Seiten.
Preis: 13.90 Euro. In Buchhandlungen
und online erhältlich.
Originaltext: Französisch
brèves/kurz
suite de la page 33
«Zwischen den Welten»
primé à Innsbruck
«Zwischen den Welten» de Yusuf Yesilöz
a reçu le Prix Christian Berger
du film documentaire au Festival
international du film d’Innsbruck
(22 au 28 mai). (sf)
www.iffi.at
Pascal Couchepin in Cannes
Auf der Croisette sorgte Pascal Couchepin
nicht nur damit für Aufsehen,
dass er versprach, das
«Schweizer Biotop aufzubrechen»,
um dann den Ball vorsichtig dem
«jungen Bideau» zuzuspielen; der
Chef des Eidgenössischen Departements
des Innern setzte sich zudem
die Mütze des Kulturministers auf
und nahm am sehr beladenen Europa-Tag
teil. Mit seinen Amtskollegen
befasste er sich mit dem Thema
des weltweiten Vertriebs der
europäischen Produktion, nahm
die Kernpunkte des Media-Programms
2007 zur Kenntnis und
unterzeichnete die Europäische Online
Charta (siehe Seiten 41-42). (fd)
Pascal Couchepin à Cannes
Sur la Croisette, Pascal Couchepin
n’a pas seulement lancé quelques
pavés dans la mare en promettant
de faire «éclater le biotope suisse» et
en passant prudemment la balle au
«jeune Bideau» pour le reste. Le
chef du Département fédéral de
l’intérieur a aussi coiffé sa casquette
de ministre de la Culture pour
prendre part à une Journée de
l’Europe au programme chargé. Sur
le thème Les cinémas d'Europe courent
le monde, il s’est penché avec
ses pairs sur la diffusion de la production
européenne sur la planète,
a pris acte des orientations du programme
Media 2007 et encore signé
la Charte du cinéma en ligne (voir
pages 41-42). (fd)
Cinema 52 zur Sicherheit
Die nächste Ausgabe des Schweizer
Filmjahrbuchs wird sich das Thema
«Sicherheit» vornehmen. Die Cinema-Redaktion
möchte das Thema
breit verstanden wissen: Neben inhaltlichen
sollen auch formale Aspekte
zur Sprache kommen. Der
Fluchtpunkt der aktuellen politischen
Sicherheitsdebatte soll immer
der Film sein. (ng)
Cinema 52 sur la sécurité
La prochaine édition annuelle de la
revue Cinema sera consacrée au thème
de la sécurité. La rédaction souhaite
aborder ce sujet au sens large
du terme. En plus du contenu, les
aspects formels seront aussi abordés.
Le point de convergence du débat
politique actuel sur la sécurité restera
le cinéma. (ng)
CINE-BULLETIN 8/2006 35
suite page 36