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Etat des lieux du documentaire par l’ARC et la TSR Le 6 juin dernier, l’Association romande du cinéma (ARC) offrait la possibilité à la Télévision suisse romande (TSR) de faire le bilan de sa politique de coproduction, de programmation et de promotion en matière de documentaire et de court métrage. Irène Challand (Unité documentaire), Gaspard Lamunière (Achats et préachats) ainsi que Françoise Mayor (Courts métrages) ont pris la parole. Ambiance studieuse mais détendue. Par Frédéric de Balagué Alors que l’Appel des cinéastes documentaires suisses dénonce une diminution de l’aide fédérale au documentaire (voir CB novembre 2005 et compte rendu du débat nyonnais à Visions du Réel, CB juin-juillet 2006), il était bon de faire le point sur la politique menée par Irène Challand, responsable de l’Unité documentaire de la TSR secondée par Gaspard Lamunière. L’occasion de mieux connaître aussi les intentions de la télévision romande concernant les courts métrages suite à la nomination de Françoise Mayor, qui prend le relais de Michel Schopfer. Cette initiative concluait l’as- Gespräch über den Dokumentarfilm mit ARC und TSR Am 6. Juni lud die Association romande du cinéma (ARC) das Westschweizer Fernsehen (TSR) zu einem Podium über Koproduktionspolitik, Programmgestaltung und Promotion des Dokumentarfilms und des Kurzfilms ein. Irène Challand (Abteilung Dokumentarfilm), Gaspard Lamunière (Käufe und Vorkäufe) sowie Françoise Mayor (Kurzfilme) äusserten sich in einem engagierten, aber entspannten Gespräch. Von Frédéric de Balagué Im Nachgang zum Aufruf der Schweizer Dokumentarfilmer, in dem die Reduktion der Bundeshilfe für den Dokumentarfilm angefochten wird (siehe CB November 2005 und Bericht über die Debatte bei Visions du Réel in Nyon, CB Juni-Juli 2006), schien es angebracht, eine Bilanz der Politik Irène Challands zu ziehen. Sie ist bei der TSR für den Dokumentarfilm verantwortlich und wird in Zukunft von Gaspard Lamunière unterstützt. Es bot sich auch die Gelegenheit, die Pläne des Westschweizer Fernsehens in Bezug auf den Kurzfilm besser kennen zu lernen, jetzt, da Françoise 26 CINE-BULLETIN 8/2006 semblée générale annuelle de l’ARC 1. Frédéric Gonseth, président de l’ARC, a ouvert la séance par ce rappel: «Le documentaire est un genre extrêmement fragile qui, en Suisse romande, ne vivrait pas sans l’aide de la télévision. Le Pacte de l’audiovisuel est la structure qui règle les échanges entre la profession indépendante et la SSR. Comme chaque année, nous faisons le bilan de cette collaboration par secteur.» Bilan certes positif, «puisque, poursuit Gonseth, la télévision a permis à des documentaires TV de sortir au cinéma ou à des documentaires de cinéma de se Mayor den bisher dafür verantwortlichen Michel Schopfer ablöst. Das Gespräch beschloss die jährliche Generalversammlung der ARC 1. Frédéric Gonseth, Präsident von ARC, betonte gleich zu Beginn der Versammlung: «Der Dokumentarfilm ist ein extrem fragiles Genre, das in der Westschweiz ohne die Hilfe des Fernsehens nicht bestehen könnte. Der Pacte de l’audiovisuel ist die Struktur, die den Austausch zwischen den unabhängigen Filmschaffenden und der SRG regelt. Wie jedes Jahr ziehen wir die Bilanz dieser Zusammenarbeit nach Sektoren aufgeschlüsselt.» faire à la télévision, puis de sortir en salle, selon toute une politique concertée d’ajustements». Seule ombre au tableau selon le président de l’ARC, le déplacement des moyens alloués par la Confédération du documentaire vers la fiction. Une collaboration fructueuse Si la responsable de l’Unité documentaire pense que la relation entre l’Office fédéral de la culture (OFC), la TSR et les indépendants devrait être stimulée, elle salue la mise en place à Berne d’une seule commission d’experts pour le documentaire, qu’il soit de télévision ou de cinéma, et salue le dialogue établi par Nicolas Bideau. En ce qui concerne le Pacte, elle souligne que «la TSR a engagé ces cinq dernières années 750'000 francs par an pour les coproductions, montant passé à un million et à 1'060'000 francs en 2006». Irène Challand a augmenté la lisibilité du documentaire à la TSR avec les cases Histoire vivante, doc du Lundi, doc ch, doc Visions du Réel, doc Nature, doc Expéditions et doc Evénement en prime time. Zweifellos eine positive Bilanz, «da das Fernsehen den TV-Dokumentarfilmen den Weg ins Kino geebnet und den Kinodokumentarfilmen die Produktion im Rahmen des Fernsehens mit anschliessendem Kinostart ermöglicht hat. Dies dank einer konzertierten Politik und vielen Justierungen», fuhr Gonseth fort. Der einzige Haken an der Sache sei die Verlagerung der Bundesgelder vom Dokumentarfilm zum Spielfilm, sagte der Präsident von ARC. Eine fruchtbare Zusammenarbeit Zwar sollte die Beziehung zwischen dem Bundesamt für Kultur (BAK), der TSR und den Unabhängigen nach Meinung von Irène Challand intensiviert werden, doch sie begrüsse die Einrichtung eines einzigen Expertenausschusses für den Fernsehund den Kinodokumentarfilm in Bern, und sie begrüsse auch den von Nicolas Bideau angeregten Dialog. Was den Pacte betrifft, so betonte sie, «dass die TSR in den vergangenen fünf Jahren 750'000 Franken pro Jahr Pour mémoire, «Exit», «Mais im Bundeshuus - Le génie helvétique» et «Le souffle du désert» ont bénéficié de cette case qui précède le débat de l’émission Infrarouge. Pour la période 2003-2005, la TSR rappelle qu’elle a été associée à 75 coproductions, dont 10 pour le cinéma. Parmi les contrats TV, 12 films ont été exploités en salle. Il y a donc eu 22 sorties au cinéma sur les 75 documentaires soutenus. En 2006, 16 projets ont été lancés, dont 2 pour le grand écran. Sur les 75 films réalisés en 2003-2005, 43 ont été diffusés en prime time, dont 8 sur TSR1. L’expérience se révèle particulièrement concluante puisque ces films ont obtenu une part de marché de 6 à 8 % sur TSR2. «Ce sont des succès très encourageants, souligne Irène Challand, puisque la chaîne Arte obtient 3,4 % de part de marché en France et 0,9 % en Allemagne. Par ailleurs, ce sont les objectifs atteints par la Schweizer Fernsehen (SF) avec la fiction.» Dès lors, Frédéric Gonseth déplore l’absence de tels succès sur la SF, ce qui con- in Koproduktionen investiert, den Betrag dann auf eine Million und im Jahr 2006 auf 1'060'000 Franken angehoben hat». Irène Challand hat die Sichtbarkeit des Dokumentarfilms bei TSR mit den Sendungen Histoire vivante, doc du Lundi, doc ch, doc Visions du Réel, doc Nature, doc Expéditions und doc Evénement in der Prime Time verstärkt. Es sei daran erinnert, dass «Exit», «Mais im Bundeshuus» und «Le souffle du désert» von diesem Sendegefäss unmittelbar vor der Debatte in der Sendung Infrarouge profitiert haben. Von 2003 bis 2005 beteiligte sich die TSR an 75 Koproduktionen, darunter 10 für das Kino. Von den Fernsehverträgen wurden 12 Filme im Kino ausgewertet. Es fanden also 22 der 75 unterstützten Dokumentarfilme den Weg ins Kino. 2006 wurden 16 Projekte lanciert, darunter 2 fürs Kino. Von den 75 zwischen 2003 und 2005 realisierten Filmen wurden 43 in der Prime Time, darunter 8 in TSR1 ausgestrahlt. Das Ergebnis war besonders befriedigend, da die Filme auf TSR2 einen Markt-
ditionne lourdement les décisions prises par Berne. Autre point fort, selon la responsable de la TSR, le dynamisme des producteurs romands sur la scène internationale. Efforts encouragés par la chaîne, de plus en plus présente lors des pitchings à l’occasion desquels se signent les préachats. Gaspard Lamunière signale ceux de l’Union européenne de radiotélévision (UER) qui ont lieu deux fois par an, les ateliers de l’Eurodoc qui apprennent à «pitcher» en anglais ou encore le forum d’Amsterdam, avant de confirmer que «la TSR est de nouveau un partenaire pré- anteil zwischen 6 und 8 % erreichten. «Dies sind sehr ermutigende Erfolge», betonte Irène Challand. «Arte erzielt in Frankreich einen Marktanteil von 3,4 % und in Deutschland 0,9 %. Sie entsprechen übrigens den von Schweizer Fernsehen (SF) mit dem Spielfilm erzielten Quoten.» Frédéric Gonseth bedauerte den mangelnden Erfolg im SF, der die in Bern getroffenen Beschlüsse stark beeinflusse. Eine weitere Stärke liege in der Dynamik der Westschweizer Produzenten auf internationaler Ebene, sagte die TSR-Vertreterin Irène Challand. Die TSR unterstütze diese Bemühungen und sei immer häufiger bei den Pitchings anwesend, wo die Vorkäufe unterzeichnet werden. Gaspard Lamunière verwies auf die Pitchings der Europäischen Rundfunkunion (EBU), die zweimal jährlich stattfinden, auf die sent» et qu’«elle aide volontiers cinéastes et producteurs indépendants à y mettre le pied». Et il ajoute: «Cela permet de mieux cerner les tendances du marché et de remodeler un projet cinéma au format TV si trois ou quatre chaînes sont intéressées.» Frédéric Gonseth émet cependant une réserve: «Le système d’aide à la production mis en place marche tellement bien qu’il est relativement plus aisé de monter un projet TV que cinéma. Ne va-t-on pas dès lors délaisser le cinéma?» Ce à quoi Irène Challand répond par la négative: «D’une part, de nombreux projets sont acceptés par «Opération Shakespeare à la Vallée de Joux» d’Anne Cuneo, à l’affiche en Suisse romande depuis le 14 juin Workshops von Eurodoc, an denen «Pitching» auf Englisch gelernt werden kann, und auf das Forum in Amsterdam und bestätigte darauf, dass die «TSR auch in dieser Beziehung eine verlässliche Partnerin ist und den unabhängigen Filmschaffenden und Produzenten gerne hilft, erste Kontakte zu knüpfen». Er fügte bei: «Dies erlaubt, die Markttrends besser abzuschätzen und ein Kinoprojekt anzupassen, wenn drei oder vier Sender am TV-Format interessiert sind.» Frédéric Gonseth äusserte einen Vorbehalt: «Das System, das zur Unterstützung der Produktion eingeführt wurde, läuft so gut, dass es einfacher ist, ein Fernsehprojekt zu verwirklichen als ein Kinoprojekt. Wird das Kino dadurch nicht vernachlässigt?» Irène Challand verneinte: «Einerseits werden viele Projek- Berne. D’autre part, il n’est pas question pour la TSR d’imposer une vision unique de ce que doit être le documentaire: nous encourageons chacun à garder sa personnalité et sa touche artistique!» Internet et courts métrages Autre dossier de poids évoqué lors de la table ronde: la diffusion des œuvres via le site internet de la TSR. Cette éventualité offrirait une seconde chance aux films, mais la question des droits est encore à l’étude au niveau national. Les cinéastes présents réclament une meilleure information sur les taux d’écoute de leurs films à l’antenne. Enfin, la promotion des productions du Pacte qui sortent en salle reste une question délicate, puisque l’Office fédéral de la communication (OFCOM) ne permet pas à la TSR de faire des bandes de lancement pour les films qu’elle coproduit. Aussi, d’aucuns demandent que des liens apparaissent entre le site de la TSR et celui des producteurs indépendants. Quant à Françoise Mayor, reste in Bern genehmigt. Andererseits kommt es für die TSR nicht in Frage, vorzugeben, wie ein Dokumentarfilm zu sein hat. Wir ermutigen alle, sich selber treu zu bleiben und ihre künstlerische Handschrift zu bewahren!» Internet und Kurzfilme Ein weiteres wichtiges Thema am Podiumsgespräch: die Verbreitung von Werken über die Website der TSR. Diese Möglichkeit böte den Filmen eine zweite Chance, doch vorerst werden die rechtlichen Fragen auf nationaler Ebene abgeklärt. Die anwesenden Filmschaffenden forderten eine bessere Information über die Einschaltquoten für ihre Filme. Die Promotion der Pacte-Produktionen, die im Kino herauskommen, bleibt eine heikle Frage, da das Bundesamt für Kommunikation (BAKOM) der TSR nicht erlaubt, Trailers von ihren Koproduktionen herzustellen. Einige Anwesende schlugen vor, die Website der TSR mit den Sites der unabhängigen Produzenten zu verlinken. ponsable de la coproduction des courts métrages, elle rappelle que seule une case est dévolue au genre sur la TSR, le dimanche entre 19 h 20 et 20 h, et qu’elle est tributaire du sport ou de tout autre actualité. En 2005, entre 12 et 13 courts ont été coproduits pour un budget de 130'000 francs, soit 10'000 francs par projet en moyenne. L’idée est de mieux répartir cette manne, en soutenant le professionnalisme et en se calant directement sur le calendrier de l’OFC. La question des collections de formats très courts, mises au concours depuis trois ans avec un certain succès, a aussi été abordée. Dans l’ensemble, la ligne éditoriale restera très ouverte, l’aide allant aux projets les plus prometteurs. ■ 1. Voir le nouveau site de l’ARC: www.arcinema.ch Texte original: français Françoise Mayor, verantwortlich für die Koproduktion von Kurzfilmen, erinnerte daran, dass es für dieses Genre nur ein TSR-Sendegefäss gibt, und zwar jeweils am Sonntag zwischen 19.20 und 20.00 Uhr, und dass es mitunter dem Sport oder der Aktualität weichen müsse. Im Jahr 2005 seien zwischen 12 und 13 Kurzfilme koproduziert worden – mit einem Budget von 130'000 Franken, beziehungsweise im Durchschnitt 10'000 Franken je Projekt. Es bestehe die Absicht, dieses Geld durchs Forcieren der Professionalität und mit einer Angleichung an die BAK-Optionen besser zu verteilen. Auch die Frage der Kurzfilmreihen, die seit drei Jahren mit einigem Erfolg ausgeschrieben waren, wurde angesprochen. Insgesamt werde die produktionelle Linie sehr offen bleiben, und unterstützt würden viel versprechende Projekte. ■ 1. Siehe neue Website der ARC: www.arcinema.ch Originaltext: Französisch CINE-BULLETIN 8/2006 27
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