dp_rhodes

Repères chronologiquesÂge du bronze (3200-1015 av. J.-C.)On divise cet âge du bronze en trois périodes,correspondant chacune à l’apogée de l’une deces trois zones géographiques :- Le bronze ancien (3200-2000 av. J.-C.)apogée de la civilisation des Cyclades (âgeCycladique)- Le bronze moyen (2000-1600 av. J.-C.)apogée de la civilisation de la Crète (âgeMinoen)Période dite « des premiers palais »2100-1600: Minoen moyen- Le bronze récent (1600-1050 av. J.-C.)Apogée de la civilisation mycénienne, sur lazone continentale du monde grec de l’âge dubronze (âge Helladique)Âge du fer (X e -VIII e siècle av. J.-C.)Période orientalisanteVII e siècle av. J.-C.- Style protocorinthien 720-620- Style des chèvres sauvages en Grèce de l’EstPériode archaïqueVII e siècle av. J.-C.- Céramique corinthienne- Style de FikelluraPériode classique480-323 avant J.-C.Période hellénistique323-31 avant J.-C.Période romaine31 avant J.-C. - 476 après J.-C.Les différents styles de décors decéramique :Style des chèvres sauvagesStyle animalier orientalisant ayant pour motifde prédilection la chèvre sauvage. Il estcommun à plusieurs cités et îles de Grèce del’Est, avec Milet pour centre de productionprincipal.Style de VrouliaStyle qui tient son nom du site de Vroulia, oùont été découvertes des coupes présentant unetechnique et un décor particuliers. Ce décor,essentiellement floral (palmettes et lotus), estincisé sur une surface vernie de couleur bruneet enrichi de rehauts rouges.Style spaghettiAppellation donnée par les archéologuesitaliens à des vases de production rhodochypriotedont le décor se caractérise par destraits sinueux et parallèles exécutés à l’aided’une brosse à poils multiples. Ces productionsdes VIII e et VII e siècles avant J.-C., largementdiffusées en Égée, en Grèce continentale, enÉtrurie et dans les colonies grecquesd’Occident, illustrent, comme les vases àparfums corinthiens de la même époque,l’essor du commerce de l’huile parfumée enGrèce.Auguste Salzmann, une figure pionnière dansl’archéologie du XIX e siècleL’inauguration au Louvre d’une exposition sur Rhodes reflète lesouci d’articuler étroitement le programme des expositions auxrecherches sur ses collections. Partagées entre quatre départements(les trois départements antiques et les Arts de l’Islam), lescollections « rhodiennes » du musée du Louvre proviennent, pourl’essentiel, des fouilles conduites par Auguste Salzmann à Rhodesou dans ses environs entre 1859 et 1868.Artiste peintre, dont les œuvres ont pratiquement disparu, mais quia exposé dans différents Salons entre 1847 et 1851 et dont unetoile, Les Colonnes, suscita en 1847 l’enthousiasme de la jeunessemarseillaise ; dessinateur, notamment au cours du voyage enAlgérie qu’il effectua en 1847-1848 avec son ami EugèneFromentin, lequel croqua le portrait de son compagnon habillé enTurc ; photographe médaillé en 1855 pour ses vues sur Jérusalem,dont le talent est pleinement reconnu de nos jours ; poète qui s’estillustré dans le conte oriental et dont Théophile Gautier salue lesdons littéraires ; architecte, qui entendait proposer une nouvellerestitution du mausolée d’Halicarnasse, une des sept merveilles dumonde, et qui, fort de la réputation acquise à Jérusalem, encompagnie de son ami Charles Mauss, chargé en 1862 de lareconstruction de la coupole du Saint-Sépulcre, fut sollicité par lesautorités égyptiennes pour un programme de restauration et dereconversion en musée de la mosquée du sultan Hassan au Caire,un chef-d'œuvre architectural du XIV e siècle, Auguste Salzmann sedéfinit surtout comme un archéologue déterminé à servir la science.Doté de compétences multiples rarement réunies en une seulepersonne, Auguste Salzmann se distingue aussi de sescontemporains par l’importance qu’il attache au contextearchéologique, ainsi qu’à la restauration des objets, pour lesquels ilpréconise dans une de ses lettres des méthodes de nettoyage quiforcent l’admiration.Tombé dans l’oubli du fait de sa mort prématurée survenue avant lapublication de ses travaux scientifiques, Salzmann est une figurepassionnante et méconnue de l’archéologie du XIX e siècle. Tout enillustrant, de façon emblématique, le naufrage des sources, ilmontre tout ce que l’étude des archives peut apporter à lacompréhension de son œuvre et des collections qu’il a mises aujour. Bien que ses journaux de fouilles, ses photographies et sesportefeuilles de dessins aient disparu, le dépouillement de troisfonds d’archives a permis de revenir sur la chronologie et latopographie des fouilles qu’il conduisit à Camiros, le premier sitearchéologique à avoir été exploré à Rhodes au XIX e siècle. Lesinformations recueillies dans la correspondance de Salzmanns’avérèrent vite trop importantes pour que l’on puisse leur rendrejustice dans le seul catalogue de l’exposition. Le premier chapitred’un livre consacré à la céramique du style des chèvres sauvages,un style révélé dans les fouilles de Camiros, se focalise surSalzmann, son apport à l’archéologie et sur les collectionsrhodiennes du Louvre. Cet ouvrage accompagne une expositiondossier « de Rhodes à Milet », conçue en marge de l’expositionRhodes, dont il fut le pourvoyeur.Anne Coulié, conservateur au musée du Louvre4