Côté Cinéma n°114 - 18 février 2009

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CÔTÉ SALLE
suite de la page 21
et Jocelyn Bouyssy ont eu quelques échanges passionnés.
Julien Marcel, PDG de Screenvision a su expliquer qu’après le fi lm
c’était au tour des premières parties de passer en numérique et cela
se déroule très correctement avec des envois de contenus et de playlists
totalement dématérialisés. De nombreuses études sont en cours
pour transformer et enrichir cette première partie, y compris avec des
clips en 3D.
• Le vendredi matin à 10h30, il était question des « Nouvelles initiatives
pour le fi nancement des équipement de projection ». Cette conférence
se situa dans un registre nettement plus technique et « politique ».
Il fallait être très au fait du débat sur le numérique pour saisir toutes
les subtilités des interventions des différents orateurs. Tout d’abord le
CIN, qui se présentait comme force de proposition, expliqua son travail
sur la recherche d’un compromis entre distributeurs et exploitants.
Le CIN travaille sur un modèle de fi nancement qui ferait intervenir les
distributeurs, les exploitants et les collectivités locales au travers de la
loi Sueur.
Jean Labé de la FNCF a recentré le débat en expliquant que le numérique
n’était qu’un moyen technique qui ne devait pas changer le
travail de présentation d’un fi lm au public. Il s’agit d’une mutation dont
les modalités doivent être négociées avant tout entre professionnels,
avant d’envisager une éventuelle intervention des collectivités. Il faut,
avec l’aide du CNC, travailler sur un montant de VPF et sur des bases
d’accords qui assurent à toutes les salles une transition vers le
numérique. Le pré-requis, avant d’aller solliciter les collectivités locales
est de trouver un consensus avec tous les distributeurs pris dans
leur plus grande diversité. Il faut, avec l’aide du CNC travailler sur un
montant unique de VPF et des bases d’accords qui assurent à toutes
les salles une transition vers le numérique.
Le CNC, pour sa part, a défi ni ses objectifs découlants d’une réfl
exion globale sur l’évolution de la diffusion qui doit à impérativement
éviter les dérégulations. Dans ce cadre, un périmètre d’intervention
doit être délimité qui entérine la pluralité des modèles et met en place
un fond de mutualisation qui n’aurait pas besoin d’être global pour
fonctionner. Michel Gomez de la Mairie de Paris, regarde et analyse
les modèles existants et sera présent pour corriger le marché afi n que
les salles qui n’entrent dans aucun de ces modèles puissent accéder
au numérique. La région Ile-de*France annonce de son côté disposer
de 1,3 M. d’euros pour 2009 destinés à aider les 350 salles indépendantes
dans la limite de 30 % du fi nancement.
Cette conférence à été suivie d’une intervention des trois sociétés
« tiers investisseurs » qui sont venues présenter leur modèle économique
et leurs spécifi cités.
Numérique
Une triple croche pour Doremi
LE LEXIQUE NUMÉRIQUE
Fin 2008, une nouvelle expérience
de diffusion dématérialisée de
fi lms long-métrage a été tentée
avec succès dans le cadre de la
préfi guration du passage au numérique
du réseau VEO. Ainsi,
plusieurs fi chiers ont été envoyés
par réseau ADSL vers certaines
salles du Limousin. Ces transmissions
ont duré de 36 à 48
heures, selon la longueur des
fi lms et toutes les projections se
sont bien déroulées.
On doit la réussite de cette opération
à Doremi Cinema, dont les
serveurs bibliothèques ont stocké
les fi chiers transmis ainsi qu’à
la société GlobeCast, fi liale de
France Télécom, qui a permis de
gérer la transmission par réseau
de ces volumineux, fi chiers.
D’autre part, on apprenait que
Doremi allait équiper 70 nouveaux
écrans Odeon/UCI à travers
l’Europe amenant le nombre
d’écrans approuvés DCI à 111.
Cette opération a été menée en
réponse à l’accroissement signifi
catif du nombre de fi lms 3D
prévus en 2009.
Enfi n, à l’occasion de la sortie du
fi lm Volt, Star malgré Lui, Doremi
a annoncé avoir fourni une quinzaine
de serveurs pour équiper
provisoirement en numérique
des salles chez EuroPalaces
ainsi que 10 000 paires de lunettes
actives, dorénavant équipées
de batteries rechargeables. Ces
serveurs ont été installés sur les
sites français d’EuroPalaces par
ADDE et Cinemeccanica France
qui font partie des installateurs
partenaires de Doremi Cinema.
Asset
L’Asset est un élément qui va être joué par le média block. Les
assets sont les images, le fi chier son et les sous-titres.
Media Block
C’est le décodeur présent dans le serveur qui permet les opérations
de décodage, de décompression, de fi ligranage, et de
liaison sécurisée du contenu qui est à jouer.
CPL (Composition PlayList)
Il s’agit du squelette d’un fi lm de long-métrage, court-métrage,
fi lm-annonce, publicité, etc. C’est la composition en bobines
(identiques à celles qui sont distribuées en 35 mm) de tous les
éléments et métadonnées qui constituent l’œuvre. On y trouve
le nombre d’images par bobine, le fi chier équivalent pour le son,
les sous-titres éventuels. Cette liste fi nale défi nit comment le
fi lm (la composition) doit être joué et défi nit les pistes qui doivent
être appelées (ordre, synchronisation, etc.). C’est la CPL
que l’opérateur va chercher dans la liste des contenus présents
sur le serveur pour effectuer son montage.
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