00_FerneWeite_Arbeitsbuch

Aufbau zum Finale: Takt 266 bis 274
• Klangcharakter:
Aufbruchsstimmung verstärkt durch „poco piu mosso“
sonor, klar und bestimmt à alle in eine Richtung
• Bestätigung durch alle Lagen durch den Aufbau von unten nach oben (aufstrebende
Linie) „Quartthema“ (siehe Anfang)
• Takt 272: sonor und sanft im Klang, trotz „ff“ à auf Balance achten (siehe oben)
• Basis- und Referenzstimme: Bassklarinette unisono mit Fagott, Barisax, tiefes Blech
„Diese Basislinie macht eine Gegenbewegung nach unten“
Piu Allegro ab Takt 274
• Wechsel 6/8 und 3/4 Takt!
• darauf achten, wo innerhalb eines Taktes beide Schemen zusammentreffen:
z.B. Takt 290 und 292
• Bassklarinette: Grundrhythmus synkopisch unisono „p“ bis Takt 283
mit Fagott, Barisax, tiefes Blech
Funktion Bassklarinette: Klang aber „p“ (wenig Zunge am Blatt)
• Triller c - d: im Tempo, leicht = neues Element, legt sich über bekannten tänzerisch,
synkopischen Grundrhythmus
Triller im Tempo vom Grundton aus
• Beginn subito „p“
• auf Artikulation achten, läuft parallel zur möglichen Phraseneinteilung von Takt 274
ab à 4 – 4 – 2 – 4 – 4- 2
• neue Melodie kommt versetzt dazu:
o tiefes Blech,
o 1./2. Trp. und Oboe, Es-Klar., 1. Klar.
o Flöte, 2./3. Klar., 3. Trp.
• Takt 284: viele Quart-/ und Quintsprünge
Es-Klar., 1. und 3. Klar unisono
auf Artikulation achten à Klang
langsam spielen und eine Klangvorstellung der Tonabstände (Intervalle) entwickeln
à stabile Linie – ausgeglichenes Klangbild
• Ab Takt 288:
o Fagott und Tuba lassen Thema nochmal erklingen
möglicher Mischklang: Tuba weich, Fagott den Kern (Zentrum)
o horizontale Fortführung dieser Linie: Bariton, Barisax, Bassklarinette
möglicher Mischklang: Bariton und Bassklarinette weicher Klang, Barisax Kern
o und Fortsetzung der Linie aller anderen Stimmen mit verändertem Rhythmus
und Überleitung zu Molto Allegro (2 Takte) ::..
Takt 293: Gegenbewegung 2. und 3. Klarinette
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