Boxoffice Pro n°449 – 26 juillet 2023
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Boxoffice Pro n°449 – 26 juillet 2023

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N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong><br />

AXEL FILMS PRODUCTION PRÉSENTE<br />

TAREK<br />

BOUDALI<br />

PHILIPPE<br />

LACHEAU<br />

JULIEN<br />

ARRUTI<br />

VANESSA<br />

GUIDE<br />

AVEC LA PARTICIPATION DE<br />

JOSÉ<br />

GARCIA<br />

AU CINÉMA LE 25 OCTOBRE<br />

PHOTOS : EDDY BRIÈRE. ©<strong>2023</strong> AXEL FILMS PRODUCTION <strong>–</strong> STUDIOCANAL <strong>–</strong> M6 FILMS<br />

MARIE-ANNE CHAZEL REEM KHERICI ÉLODIE FONTAN FRANCK GASTAMBIDE<br />

AVEC MARIE-ANNE CHAZEL REEM KHERICI ÉLODIE FONTAN FRANCK GASTAMBIDE<br />

CHANTAL LADESOU MICHÈLE LAROQUE PACO BOISSON AVEC LA PARTICIPATION DE JEAN-LUC COUCHARD<br />

TAREK BOUDALI DIRECTEUR DE LA PHOTOGRAPHIE VINCENT RICHARD<br />

AVEC LA PARTICIPATION DE JEAN-LUC COUCHARD<br />

SCÉNARIO TAREK BOUDALI DIRECTEUR DE LA PHOTOGRAPHIE VINCENT RICHARD<br />

CHEF DÉCORATEUR HERVÉ GALLET CHEF COSTUMIÈRE CLAIRE LACAZE & SANDRA GUTIERREZ<br />

SOUND DESIGNER & CO MIXER FRÉDÉRIC LE LOUET<br />

TAREK<br />

un film de<br />

SOUND DESIGNER & CO MIXER FRÉDÉRIC LE LOUET MIXEUR JULIEN PEREZ MUSIQUE ORIGINALE MAXIME DESPREZ MICHAEL TORDJMAN<br />

PRODUIT PAR CHRISTOPHE CERVONI MARC FISZMAN UNE COPRODUCTION AXEL FILMS PRODUCTION STUDIOCANAL M6 FILMS<br />

DIRECTEUR DE LA PHOTOGRAPHIE DIRECTEUR DE PRODUCTION BERNARD SEITZ 1ER ASSISTANT RÉALISATEUR MATHIAS HONORE<br />

TAREK BOUDALI<br />

AVEC LA PARTICIPATION DE AVEC LA PARTICIPATION DE ROSSY DE PALMA<br />

& INGÉNIEUR DU SON ARNAUD LAVALEIX CHEF MONTEUR ANTOINE VAREILLE<br />

AVEC LA PARTICIPATION DE ROSSY DE PALMA<br />

AVEC LA PARTICIPATION DE CANAL+ CINÉ+ W9<br />

MUSIQUE ORIGINALE MAXIME DESPREZ MICHAEL TORDJMAN<br />

AVEC LA PARTICIPATION DE<br />

MUSIQUE ORIGINALE<br />

AVEC LA PARTICIPATION DE

“UN THRILLER FASCINANT À VOUS RETOURNER LE CERVEAU”<br />

CHICAGO SUN-TIMES<br />

VOTRE RÉALITÉ<br />

EST SOUS<br />

LEUR CONTRÔLE<br />

UN FILM DE ROBERT RODRIGUEZ<br />

SORTIE LE 23 AOÛT

N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong><br />

DU PLEIN AIR EN ÉTÉ<br />

AUX SÉANCES TOUTE L’ANNÉE<br />

PLEIN CHAMP<br />

SUR LES ITINÉRANTS

L’industrie projette son histoire<br />

Ce premier semestre s'achève, comme un bon film, avec autant de<br />

questions intéressantes qu'inquiétantes. Une belle histoire, accrocheuse,<br />

remarquablement interprétée mais dont le scénario est jalonné d’obstacles.<br />

La fréquentation nous mène dans ses ascenseurs émotionnels<br />

pour finalement nous déposer sur le rooftop d'une deuxième partie<br />

de l’année prometteuse, partie en trombe atomique sur fond rose<br />

bonbon. Pour autant que toute la diversité des films retrouve enfin la<br />

dynamique du marché, les signaux pourraient être au vert … Si seulement<br />

les négociations infructueuses des scénaristes puis interprètes<br />

américains avec les studios et streamers n’avaient pas entraîné l'arrêt<br />

de l'industrie hollywoodienne.<br />

Nous voulons continuer de nous réjouir du succès de films américains,<br />

tout en sachant que les auteurs et acteurs obtiennent de meilleures<br />

garanties de salaires et de protection de leur création. Les combats<br />

des intermittents du spectacles nous sont familiers en France et nous<br />

savons qu’il est parfois nécessaire d’entamer et tenir des bras de fer.<br />

Au gré des évolutions de l'industrie et de la technologie, l’IA fascine et<br />

inquiète. Puisse la balance pencher du côté de la création, de l'œuvre<br />

et de ceux qui font rêver à travers l'écran plutôt que vers l'algorithme<br />

généralisé. Vive la créativité, les créateurs, l’audace et les audacieux.<br />

Voilà ce dont nous avons besoin.<br />

Marion Delique<br />

. À LA UNE<br />

L’effervescence des cinémas itinérants 21<br />

. ACTUALITÉS<br />

La Cour des comptes ausculte le pass Culture 6<br />

Victor Hadida reconduit à la tête de la FNEF 6<br />

L’Afcae présente ses rencontres Jeune public 7<br />

Le Festival d’Angoulême annonce la couleur 7<br />

Rencontre : Nathan Ambrosioni pour Toni, en famille 8<br />

La grève à Hollywood en 4 points 10<br />

Bilan et perspectives :<br />

comment se porte la fréquentation et avec quel public ? 12<br />

. EXPLOITATION<br />

Noé étend sa présence en région parisienne <strong>26</strong><br />

Nouveau feu vert pour le Pathé Palace à Paris <strong>26</strong><br />

Confluences s’agrandit à Mennecy 27<br />

Tunisie : Bouffée d’art et essai à Carthage 28<br />

. INSTITUTIONNEL<br />

CDACi/CNACi 30<br />

L’agenda de la profession 30<br />

Crédits page 3 : ©Cinéco/Ulysse Kopf<br />

La Rédaction<br />

JULIEN MARCEL<br />

Directeur de la<br />

publication<br />

MARION DELIQUE<br />

Rédactrice en chef<br />

AYSEGÜL ALGAN<br />

Journaliste<br />

CÉCILE VARGOZ<br />

Journaliste<br />

TANGUY COLON<br />

Journaliste<br />

SLIM MRAD<br />

Journaliste<br />

en formation alternance<br />

PHILIPPE COSQUERIC<br />

Infographiste<br />

est une publication de<br />

@<strong>Boxoffice</strong>France<br />

@<strong>Boxoffice</strong>_fr<br />

@boxofficefr<br />

<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> France<br />

N°ISSN : 2740-3335<br />

<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 €,<br />

c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-Couturier CS60102 - 92532 LEVALLOIS-PERRET<br />

CEDEX • Tél 01 85 09 95 87 / E-mail redaction@boxoffice.com • Dépôt Légal<br />

à parution<br />

Directeur de la publication<br />

Julien Marcel / julien@boxoffice.com<br />

Rédactrice en chef Marion Delique / marion.delique@boxoffice.com<br />

Rédacteurs Aysegül Algan / aysegul.algan@boxoffice.com,<br />

Cécile Vargoz / cecile.vargoz@boxoffice.com,<br />

Tanguy Colon / tanguy.colon@boxoffice.com,<br />

Slim Mrad / slim.mrad@boxoffice.com<br />

Base de données Films guillaume.martin@boxoffice.com<br />

Publicité / Base de données distributeurs<br />

Pauline Luigi / pauline.luigi@boxoffice.com<br />

Caroline Roux / caroline.roux@webedia-group.com<br />

Réalisation THE BOXOFFICE COMPANY,<br />

Maquette / Infographie<br />

Philippe Cosqueric / philippe.cosqueric@boxoffice.com & Charlie Coulot<br />

Impression SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal<br />

4 N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong>

« C’EST CHOC. TENDU. UNE VRAIE DÉCOUVERTE » PREMIÈRE<br />

ORGANISEZ DÈS MAINTENANT L’AVANT-PREMIÈRE DU THRILLER DE L’ÉTÉ !<br />

Contact programmation : Davy Antoine | davy.antoine@orange.fr | 06.87.39.39.57<br />

SORTIE LE 23 AOÛT <strong>2023</strong>

ACTUALITÉS<br />

Victor Hadida réélu<br />

président de la FNEF<br />

L’ensemble du conseil d’administration a été<br />

reconduit pour un nouveau mandat lors de l’AG de<br />

la Fédération nationale des éditeurs de films, qui<br />

par ailleurs se réjouit d’accueillir deux nouveaux<br />

adhérents, Gebeka Films et Moonlight Films<br />

Distribution.<br />

Les membres du conseil d’administration :<br />

Victor Hadida (Metropolitan), président<br />

Olivier Snanoudj (Warner), président adjoint<br />

Ardavan Safaee (Pathé), trésorier<br />

Xavier Albert (Universal)<br />

Daniel Chabannes (Epicentre)<br />

François Clerc (Apollo)<br />

Christophe Courtois (SND)<br />

Laurence Gachet (Paname)<br />

Stéphane Huard (Sony Picture)<br />

Vladimir Kokh (KMBO)<br />

Thierry Lacaze (Studiocanal)<br />

Amel Lacombe (Eurozoom)<br />

Eric Le Bot (Art House)<br />

Brigitte Maccioni (UGC)<br />

Frédéric Moget (Paramount)<br />

Laurent Pétin (ARP Sélection)<br />

Mathieu Robinet (Tandem)<br />

Nicolas Seydoux (Gaumont)<br />

Michel Zana (Sophie Dulac Distribution)<br />

Du mouvement chez<br />

Studiocanal…<br />

Suite au départ de Lucile Bajot-Richard, Damien<br />

Piton programme désormais la région de<br />

Bordeaux. Aurore Jolly-Page, programmatrice de la<br />

région de Lyon, est depuis le 3 <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong><br />

également en charge de la région de Marseille.<br />

C’est un changement de poste en interne pour<br />

Damien Piton (ci-dessus), qui occupait jusqu’ici le<br />

poste de coordinateur des ventes TV et SVOD chez<br />

Studiocanal, qu’il a rejoint après 2 ans passés chez<br />

Les Cinémas Pathé Gaumont.<br />

… et Warner Bros<br />

Cristina Batlle, directrice des ventes de la filiale<br />

française du studio, annonce l’arrivée dans son<br />

équipe de Charlotte Escolier. Depuis le 17 <strong>juillet</strong>,<br />

elle travaille notamment à la programmation de la<br />

périphérie parisienne, du Nord et de l’Est. Après<br />

une alternance puis un CDD comme assistante de<br />

programmation chez Universal, Charlotte Escolier<br />

avait rejoint l’équipe des ventes de Sony début<br />

<strong>2023</strong>. À noter que Warner précisera dans les<br />

prochaines semaines les autres changements<br />

intervenus dans son service programmation.<br />

La Cour des comptes ausculte<br />

le pass Culture<br />

Alors que le dispositif se consolide, la Cour juge son utilisation encourageante, mais<br />

pointe des problématiques de gestion au moment de sa création. Elle formule trois<br />

propositions, dont celle d’évaluer l’impact du pass à court terme.<br />

Globalement depuis sa création, le pass Culture a déjà<br />

bénéficié à 3 millions de jeunes, qui l’ont notamment<br />

utilisé, sur l’année 2022, pour plus de 4,5 millions<br />

d’entrées au cinéma, comme l’indiquaient ses représentants<br />

en mai dernier lors des Rencontres art et essai de<br />

Cannes. Plus de 1 500 salles y sont référencées et l’outil<br />

a été salué, lors des dernières AG syndicales, par la<br />

majorité des exploitants. L’enquête de la Cour des<br />

comptes publiée le 18 <strong>juillet</strong>, basée sur la période 2018-<br />

2022, n’a toutefois pas vocation à évaluer d’un point<br />

de vue qualitatif ou quantitatif l’ensemble du dispositif<br />

<strong>–</strong> qui est encore en cours de déploiement <strong>–</strong> mais se<br />

concentre principalement sur sa mise en œuvre administrative<br />

et son modèle économique, en distinguant<br />

« la phase de préfiguration, laquelle témoigne d’une<br />

gouvernance problématique du projet, et la situation<br />

actuelle, qui présente des éléments de réassurance importants<br />

». La Cour formule trois propositions, à commencer<br />

par « évaluer l’impact du pass Culture pour réfléchir<br />

à de potentiels ajustements ».<br />

En effet, si les statistiques fin 2022 sont encourageantes,<br />

une étude « sera toutefois nécessaire à court terme (...),<br />

qu’il s’agisse de la diversification des pratiques ou de la<br />

démocratisation de l’accès, ce qui impliquera des analyses<br />

fines tant au regard de l’impact quantitatif que des questions<br />

d’équité et d’inégalités sociales ou territoriales ». Sur<br />

la part collective du pass, le rapport approuve déjà « un<br />

bouleversement majeur de l’équilibre général du dispositif<br />

en le mettant au service de l’éducation artistique et culturelle,<br />

manière de reconnaître l’importance cruciale de la<br />

médiation et de la pédagogie dans l’accès à la culture ».<br />

Pour rappel, le volet collectif permet de toucher les<br />

élèves dès la classe de 4 e et sera ouvert dès la 6 e à la<br />

prochaine rentrée. Reste qu’un risque a été identifié,<br />

par les magistrats de la Cour comme par les exploitants :<br />

« la question de la prise en charge des frais de transport<br />

permettant d’amener les élèves dans un lieu de culture<br />

pourrait représenter un frein au déploiement du pass dans<br />

les zones les moins bien desservies ».<br />

Dysfonctionnements en amont,<br />

accompagnement nécessaire de l’État<br />

En revanche, la Cour tire un « bilan sévère » de la mise en<br />

œuvre du dispositif et s'interroge sur son modèle économique,<br />

qui repose sur une « part substantielle du budget<br />

du ministère de la Culture ». Pour rappel, le pass Culture,<br />

conçu en 2017, a connu une phase de préfiguration<br />

faisant intervenir une start-up d’État, sous la double<br />

tutelle du ministère de la Culture et la direction interministérielle<br />

du numérique. « Jusqu’à la création de la SAS<br />

pass Culture, société privée chargée d’une mission d’intérêt<br />

général, diverses problématiques de gestion ont été identifiées<br />

par la Cour, en particulier un contrôle déficient de la chaîne<br />

de la dépense publique et le recours à des consultants extérieurs<br />

dans des conditions discutables ». Et ce d’autant plus que<br />

les traces ont disparu, la Cour « n’ayant pu reconstituer la<br />

liste et les fonctions précises des consultants qu’avec difficulté ».<br />

Aussi formule-t-elle sa 2 e recommandation : « adopter<br />

une charte de déontologie, qui précise en particulier<br />

les règles applicables aux agents publics recrutés dans<br />

le secteur privé ou rejoignant un fournisseur de prestations<br />

intellectuelles ».<br />

Sur le plus long terme, le financement et le statut<br />

administratif du pass Culture soulèvent aussi des interrogations.<br />

« L’échec du modèle économique pressenti, qui<br />

devait permettre d’associer des financements privés à hauteur<br />

de 80 % et publics à hauteur de 20 %, a conduit l’État à<br />

assumer finalement seul cette politique, qui est montée en<br />

charge progressivement et devrait représenter des dépenses<br />

de l’ordre de 273 M € par an au minimum, selon les<br />

hypothèses les plus prudentes. »<br />

L’audit souligne en outre que le statut de la SAS pass<br />

Culture la met « en situation d’injonction contradictoire,<br />

selon que l’on considère d’un côté l’objectif initial d’élargir<br />

les sources de financement non public, de l’autre celui de<br />

porter une mission d’intérêt général en quasi-régie ». La<br />

question de son statut pourrait donc « valablement être<br />

reposée ». Et quoiqu’il en soit, elle ne pourra répondre<br />

à ses défis juridiques et humains qu’en étant accompagnée<br />

par l’État, pour inscrire le projet du pass dans une<br />

approche partagée reliée aux choix de politique publique.<br />

Les magistrats émettent ainsi leur proposition n°3 :<br />

« Inclure la SAS pass Culture dans la liste des opérateurs<br />

de l’État ».<br />

©Cour des Comptes<br />

Cécile Vargoz<br />

6 N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong>

L’Afcae déroule le programme de ses Rencontres Jeune public <strong>2023</strong><br />

Avant-premières, ciné-concert, ateliers et masterclass : le rendez-vous des salles art et essai autour du Jeune public aura<br />

lieu du 5 au 7 septembre, à l’Omnia République de Rouen.<br />

Ces <strong>26</strong> es Rencontres nationales art et essai Jeune public<br />

seront parrainées par le réalisateur de films d’animation<br />

et scénariste Pierre-Luc Granjon (Les 4 saisons de Léon,<br />

Petite escapade… et récemment co-réalisateur avec Jim<br />

Capobianco de Léo). Il tiendra une masterclass le mardi<br />

5 en soirée, après l’ouverture officielle, et présentera dans<br />

la foulée son nouveau long métrage. De son côté, le<br />

réalisateur Benoît Chieux a signé l'affiche des Rencontres,<br />

et sera à Rouen pour présenter Sirocco et le royaume des<br />

courants d’air en avant-première.<br />

Si la formation du mardi 5, dédiée cette année à la<br />

réalisation d’un “pocket film”, est déjà complète, pas<br />

moins de six ateliers seront proposés le mercredi matin<br />

autour des animations en salle pour le jeune public<br />

(événementiel, jeux, analyse filmique, patrimoine…). À<br />

noter aussi une présentation du festival Télérama Enfants<br />

avec la rédactrice en chef du magazine, un temps d’échange<br />

autour de “Territoires et création” animé par Catherine<br />

Mallet, ou encore une conférence sur l’animation japonaise,<br />

avec le spécialiste Ilan Nguyên.<br />

Les professionnels ont jusqu’au 16 août pour s’inscrire<br />

à la manifestation, via le site de l’Afcae.<br />

Les films<br />

Mon ami robot de Pablo Berger (Wild Bunch, 27/12/23)<br />

Léo de Jim Capobianco et Pierre-Luc Granjon (KMBO, 31/01/24)<br />

Capelito fait son cinéma de Rodolfo Pastor (Films du Whippet)<br />

Nina et le secret du hérisson d’Alain Gagnol et Jean-<br />

Loup Felicioli, en présence d’Alain Gagnol (KMBO, 11/10/23)<br />

Contes et silhouettes de Lotte Reiniger : ciné-concert<br />

par Laurent Marode et Isabelle Seleskovitch, en partenariat<br />

avec Carlotta et l’ADRC<br />

Le Royaume de Kensuke de Neil Boyle et Kirk Hendry<br />

(Le Pacte, 07/02/24)<br />

Le Grand Magasin de Yoshimi Itazu (Art House, 22/11/23)<br />

Le Géant de fer de Brad Bird (Warner, réédition)<br />

Le jour où j’ai rencontré ma mère de Zara Dwinger<br />

(Films du Préau)<br />

Sirocco et le royaume des courants d’air de Benoît<br />

Chieux, en sa présence (Haut et Court, 13/12/23)<br />

Film en cours de réalisation<br />

La vie, en gros de Kristina Dufkovà en présence du<br />

co-producteur Marc Faye (Films du Préau)<br />

Séance réservée au public<br />

Linda veut du poulet ! en présence des réalisateurs Chiara<br />

Malta et Sébastien Laudenbach (Gebeka, 18/10/23)<br />

Angoulême annonce la couleur<br />

Dix films seront en compétition lors du 16 e Festival du Film Francophone, qui propose aussi une quinzaine d’avantpremières<br />

et rendra hommage au cinéma suisse… et à Studiocanal.<br />

Les films en compétition<br />

L’air de la mer rend libre de Nadir Moknèche (Pyramide, 04/10)<br />

Augure de Baloji (Pan, 22/11)<br />

La Fiancée du poète de Yolande Moreau (Le Pacte, 11/10)<br />

Iris et les hommes de Caroline Vignal (Diaphana, à dater)<br />

Le Plongeur de Francis Leclerc (Wayna Pitch, 22/11)<br />

Rien à perdre de Delphine Deloget (Ad Vitam, 22/11 )<br />

Rosalie de Stéphanie Di Giusto (Gaumont, 24/01/24 )<br />

Le Temps d’aimer de Katell Quillévéré (Gaumont, 29/11)<br />

La Vie de ma mère de Julien Carpentier (KMBO, 06/03/24)<br />

Bungalow de Lawrence de Côté-Collins<br />

Première affaire de Victoria Musiedlak (Tandem)<br />

Les avant-premières<br />

La Petite de Guillaume Nicloux (SND, 20/09) - Ouverture<br />

3 jours max de Tarek Boudali (Studiocanal, 25/10)<br />

L’Abbé Pierre de Frédéric Tellier (SND, 08/11)<br />

Anti-Squat de Nicolas Silhol (Diaphana, 06/09)<br />

Le bonheur est pour demain de Brigitte Sy (Paradis, 17/01/24)<br />

Gueules noires de Mathieu Turi (Alba, 29/11)<br />

Nouveau départ de Philippe Lefebvre (UGC/Orange Studio, 27/09)<br />

Le <strong>Pro</strong>cès Goldman de Cédric Kahn (Ad Vitam, 27/09)<br />

Les Rois de la piste de Thierry Klifa (Apollo, 17/01/24)<br />

Simple comme Sylvain de Monia Chokri (Memento, 08/11)<br />

Le Théorème de Marguerite d’Anna Novion (Pyramide, 01/11)<br />

Une affaire d’honneur de Vincent Perez (Gaumont, 27/12)<br />

Visions de Yann Gozlan (SND, 06/09)<br />

Borgo de Stéphane Demoustier (Le Pacte)<br />

Ma France à moi de Benoît Cohen (Pan, 20/12)<br />

Madame de Sévigné de Isabelle Brocard (Ad<br />

Vitam, 14/02/24)<br />

Testament de Denys Arcand (Jour2Fête, 22/11)<br />

Flo de Géraldine Danon (Metropolitan, 29/11) - Clôture<br />

Les “Bijoux de famille” de Studiocanal<br />

Casque d’or de Jacques Becker (séance gratuite)<br />

J’ai épousé une ombre de Robin Davis<br />

Merci la vie de Bertrand Blier<br />

Delicatessen de Jean-Pierre Jeunet et Marc Caro<br />

L’Auberge espagnole de Cédric Klapisch<br />

Pouic-Pouic de Jean Girault<br />

Le Passager de la pluie de René Clément<br />

Les Flamboyants<br />

Bonnard Pierre et Marthe de Martin <strong>Pro</strong>vost<br />

(Memento, 10/01/24)<br />

Le Voyage en pyjama de Pascal Thomas (Studiocanal)<br />

Madame Hofmann de Sébastien Lifschitz (Ad Vitam, 27/03/24)<br />

Premiers rendez-vous<br />

Banel & Adama de Ramata-Toulaye Sy<br />

en avant-première (Tandem, 4/10)<br />

La Tête froide de Stéphane Marchetti (Ufo)<br />

Comme une louve de Caroline Glorion (Alba, 20/09)<br />

Nouveaux regards<br />

Nouveau monde de Vincent Cappello<br />

Rêve de mouette d’Anne Brochet et Pierre-Alain Giraud<br />

Un été à Boujad d’Omar Mouldouira<br />

Les coups de cœur<br />

Toni, en famille de Nathan Ambrosioni (Studiocanal, 06/09)<br />

L’Osstidquoi ? L’Osstidcho ! de Louis-Philippe Eno<br />

Le festival rendra aussi hommage au cinéma suisse à<br />

travers 9 films, proposera un focus consacré à Philippe<br />

Le Guay via 5 longs métrages du réalisateur. Plusieurs<br />

courts métrages seront également projetés en séances<br />

événements, une table ronde autour de l’intelligence<br />

artificielle dans l’écriture de scénarios rassemblera Jack<br />

Lang et Laura Chaubard, tandis que Fabrice Luchini<br />

donnera une masterclass menée par Jean-Pierre Lavoignat.<br />

Le jury sera présidé par l’actrice, réalisatrice et mannequin<br />

Laetitia Casta, entourée de Kaouther Ben Hania,<br />

Monia Chokri, Anne Holmes, Jean-Louis Livi, Rachel<br />

Khan, Souad Massi, ZEP et Raphaël Quenard. L’actrice<br />

Lola Dewaere présidera le Jury des étudiants francophones.<br />

Les accréditations sont ouvertes sur le site<br />

du festival.<br />

N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong><br />

7

DISTRIBUTION<br />

TONI, EN FAMILLE<br />

PAR NATHAN AMBROSIONI<br />

©Yannick Letoqueux<br />

Après Les Drapeaux de papier (2019), le réalisateur de 23 ans prépare la<br />

sortie le 6 septembre de son deuxième long métrage. Reparti du Festival<br />

du film de demain avec trois prix, dont ceux de meilleur film et du public,<br />

Nathan Ambrosioni évoque avec une passion communicative son nouveau<br />

projet, fraîchement sélectionné à Angoulême.<br />

Le pitch<br />

Antonia, dite Toni, élève seule ses cinq enfants. Un<br />

job à plein temps. Elle chante aussi le soir, dans des<br />

bars, car il faut bien nourrir sa famille. Toni a du<br />

talent. Elle a enregistré un single qui a cartonné.<br />

Mais ça, c'était il y a 20 ans. Aujourd'hui ses deux<br />

aînés s'apprêtent à rejoindre l'université. Alors Toni<br />

s'interroge : que fera-t-elle quand toute sa<br />

progéniture aura quitté le foyer ? À 43 ans, est-il<br />

encore temps de reprendre sa vie en main ?<br />

De Nathan Ambrosioni, avec Camille Cottin,<br />

Thomas Gioria, Léa Lopez, Louise Labeque,<br />

Juliane Lepoureau et Oscar Pauleau<br />

<strong>Pro</strong>duit par Chi-Fou-Mi<br />

Distribué par Studiocanal<br />

Sortie le 6 septembre<br />

Que représente pour vous cette sélection au<br />

Festival du film francophone ?<br />

Je savais que le comité avait apprécié le film mais j’ai été<br />

honoré et touché qu’il soit le coup de cœur de Dominique<br />

Besnehard. C’est d’abord une fierté d’aller pour la première<br />

fois dans ce festival qui est une vitrine extraordinaire<br />

pour le cinéma français. L’endroit idéal pour lancer, dix<br />

jours avant la sortie, Toni, qui est un film d’auteur mais<br />

se veut populaire. J’ai hâte de le présenter avec toute<br />

l’équipe à un public qui témoigne d’une vraie soif<br />

de cinéma.<br />

Toni, en famille arrive donc quatre ans après Les<br />

Drapeaux de papier : quel a été le processus pour<br />

ce nouveau film ?<br />

J’ai mis du temps avant de trouver un nouveau sujet et<br />

suis passé par plusieurs phases d’écriture. Après Les<br />

Drapeaux, on attendait de moi que je m’intéresse à ma<br />

génération mais j’ai finalement compris que je devais me<br />

décentrer un peu. Donc, quand l’idée de Toni est arrivée,<br />

cela a été une évidence que j’ai pu partager avec mon<br />

producteur Nicolas Dumont (Chi-Fou-Mi). J’ai toujours<br />

eu de la fascination et de l’admiration pour les gens qui<br />

Nathan Ambrosioni<br />

J’ai toujours eu de<br />

l’admiration pour les<br />

gens qui s’autorisent<br />

à interroger leur<br />

condition<br />

©Studiocanal<br />

8 N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong>

©Studiocanal<br />

se remettent en question, qui s’autorisent à interroger<br />

leur condition. J’avais aussi l’envie de faire un film sur<br />

la fratrie, la filiation et le lien maternel. J’ai été intrigué<br />

par des émissions comme Les Familles XXL ou sur des<br />

stars de télé crochet et souhaitais donc parler de ces gens.<br />

Le sujet est aussi venu d’une envie de cinéma, de me<br />

confronter au genre, un peu galvaudé, de la comédie<br />

dramatique, d’écrire des personnages auxquels on a envie<br />

de s’attacher et qui nous émeuvent.<br />

Aux rencontres de Dinard (fin juin), vous évoquiez<br />

puiser votre inspiration dans le cinéma<br />

indépendant américain…<br />

J’ai adoré Lady Bird de Greta Gerwig, Boyhood de Richard<br />

Linklater, les films de Noah Baumbach ou encore la série<br />

Fleabag avec Phoebe Waller Bridges. J’adore le ton, le<br />

fait que les acteurs ne jouent pas la comédie, mais jonglent<br />

avec un humour fait de quiproquos, à la fois simple et<br />

sophistiqué. J’ai voulu m’en inspirer et tenter de l’insérer<br />

dans Toni, en cherchant, non pas la blague à tout prix,<br />

mais à créer des séquences du quotidien légères et<br />

enchantées. Car pour moi, le rire dans la salle accentue<br />

l’expérience collective. J’ai ressenti une plus grande liberté<br />

que pour Les Drapeaux et j’ai pris plus de plaisir à écrire<br />

le film que j’avais envie de voir. Sur le volet esthétique,<br />

j’aime beaucoup la mise en scène de Kore-eda, sans<br />

artifice ; Toni a été intégralement filmé au pied, avec une<br />

musique discrète. Et j’apprécie Justine Kurland et Jessica<br />

Todd Harper [photographes américaines, ndlr.], qui<br />

photographient des familles dont le travail est très cinégénique.<br />

Elles ont été de vraies inspirations, avec certaines<br />

images que j’imaginais sur grand écran.<br />

Camille Cottin incarne avec une grande justesse<br />

le personnage de Toni : comment a été pensé<br />

ce rôle ?<br />

J’avais écrit en pensant à Camille mais sans trop l’espérer,<br />

car elle venait de faire House of Gucci de Ridley Scott et<br />

je me disais qu’elle n’accepterait jamais. Finalement, via<br />

son agent, elle lit le scénario, on se rencontre et elle dit<br />

oui. Ce qui m’a frappé, c’est qu’elle était avec moi comme<br />

dans ses interviews ou ses personnages, dotée d’une<br />

autorité naturelle et physique. Elle était vraiment Toni.<br />

Ensuite, je me suis inspiré des mères qui m’entouraient,<br />

mais aussi de celles du cinéma. Et puis, surtout, je voulais<br />

que ce personnage évolue indépendamment de tout<br />

Je voulais que<br />

le personnage<br />

de Toni évolue<br />

indépendamment<br />

de tout regard et<br />

désir masculin<br />

regard et désir masculin. Trop souvent, les films sur des<br />

femmes fortes sont en fait sur des hommes. Je regrette<br />

que le cinéma français aborde la liberté des femmes à<br />

travers le rapport, notamment sexuel, qu'elles entretiennent<br />

avec les hommes. Pour moi, apprécier Toni indépendamment<br />

de son genre et du mien était une approche<br />

naturelle. Même si le terme peut avoir perdu un peu de<br />

sa valeur, je revendique d’avoir fait un film féministe.<br />

Le film s’ouvre avec Toni qui récupère au fur et à<br />

mesure ses cinq enfants à la sortie des classes :<br />

comment a été abordée cette séquence ?<br />

L’enjeu était de présenter et cristalliser cette famille, le<br />

comportement et les personnalités de chacun. Avant<br />

même de trouver le scénario, j’avais en tête cette scène<br />

d’une mère qui retrouve un à un ses enfants, jusqu’à la<br />

dispute et l’implosion dans la voiture. Ça a été relativement<br />

simple d’imaginer les dialogues et de concevoir la<br />

scène, dont la version finale à l’écran est extrêmement<br />

fidèle à l’écriture. Surtout, comme la ressemblance<br />

physique des acteurs n’était pas une garantie, j’ai cherché<br />

à privilégier leur langage commun. Dans la vraie vie, à<br />

force de côtoyer ses proches, on prend des tics de langage.<br />

Avoir quelque chose dans cet esprit de très écrit a ainsi<br />

facilité l’existence de cette famille.<br />

Après Les Drapeaux de papier et Toni, est-ce<br />

que votre prochain film s’intéressera lui aussi<br />

à la famille ?<br />

Je suis déjà reconnaissant d’être entouré par Anna Marsh,<br />

Thierry Lacaze, Jean-Baptiste Davi et la superbe équipe<br />

de Studiocanal qui croient vraiment au film. J’ai aussi la<br />

chance d’avoir Nicolas Dumont qui m’accompagne à<br />

chaque étape, et se montre intéressé et intéressant. On<br />

souhaite tous les deux poursuivre notre collaboration. Je<br />

n’ai pas encore de projet officiel mais je sais que mon<br />

prochain film devrait être sur la famille, avec Camille<br />

Cottin dans le rôle principal.<br />

<strong>Pro</strong>pos recueillis par Tanguy Colon<br />

N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong><br />

9

INTERNATIONAL<br />

4 POINTS POUR COMPRENDRE<br />

LA GRÈVE À HOLLYWOOD<br />

Après les scénaristes début mai, ce sont les acteurs qui ont débrayé<br />

le 13 <strong>juillet</strong> dernier, paralysant l’industrie américaine.<br />

Revendications, impacts, soutiens : petit tour d’horizon d’une<br />

situation en perpétuelle évolution.<br />

©Montage <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> via Nathan DeFiesta (Unsplash)<br />

Pourquoi cette grève ?<br />

Les scénaristes de la Writer's Guild of America (WGA)<br />

et les 160 000 talents de la Screen Actors Guild - American<br />

Federation of Television and Radio Artists (SAG-AFTRA)<br />

réclament principalement une hausse de leurs rémunérations<br />

ainsi qu’un encadrement de l’intelligence<br />

artificielle. Sur le premier point, ils ciblent notamment<br />

les “residuals”, ces revenus calculés sur l’exploitation<br />

d’une œuvre qui s’ajoutent au cachet d’origine. Le<br />

système traditionnel des studios et des chaînes TV n’est<br />

pas remis en cause,puisque les talents perçoivent leurs<br />

“residuals” par l’exploitation cinéma, l’audience TV,<br />

les ventes internationales, etc. Mais c’est celui des<br />

plateformes de streaming qui pose problème. Un<br />

écosystème opaque où personne n’est en capacité de<br />

mesurer le nombre de vues et donc les bénéfices générés<br />

par un film ou une série. Acteurs et scénaristes, notamment<br />

ceux en marge du star system, revendiquent donc<br />

plus de transparence et un partage des revenus, alors<br />

que les streamers ont vu les leurs croître de manière<br />

exponentielle ces dernières années. Sur le deuxième<br />

point, les grévistes demandent que soit encadré le<br />

recours à l’intelligence artificielle par les studios et les<br />

plateformes, entre autres la génération de scripts et le<br />

clonage des voix et images des talents.<br />

C’est parce qu’elle n’a pu aboutir à un accord avec<br />

l’Alliance des producteurs de cinéma et de télévision<br />

(AMPTP) que la SAG-AFTRA a rejoint sur les piquets<br />

de grève la WGA. « Si nous ne nous levons pas maintenant<br />

(...) nous risquons tous d'être remplacés par des machines<br />

et des grandes entreprises qui se préoccupent plus de Wall<br />

Street que de nous et de notre famille », a dénoncé Fran<br />

Drescher, la présidente du syndicat des acteurs. Pour<br />

l’AMPTP, « les studios ne peuvent fonctionner sans les<br />

artistes qui donnent vie à nos émissions de télévision et à<br />

nos films. Le syndicat a malheureusement choisi une voie<br />

qui entraînera des difficultés financières pour des milliers<br />

de personnes qui dépendent de l'industrie ».<br />

Quels sont les premiers impacts ?<br />

Sans scénaristes ni acteurs, Hollywood s’est retrouvé<br />

à l’arrêt. D’après la presse américaine, plusieurs films<br />

ont déjà stoppé leurs prises de vue, tels Deadpool 3<br />

(Disney), Beetlejuice 2 (Warner Bros.) ou encore<br />

Gladiator 2 (Paramount). Leur livraison, initialement<br />

prévue pour 2024, va logiquement être décalée de<br />

plusieurs mois. Le 19 <strong>juillet</strong>, la SAG-AFTRA a toutefois<br />

signé une dérogation pour permettre la poursuite<br />

de projets indépendants non affiliés aux studios de<br />

l’AMPTP, comme ceux de la société A24, Mother<br />

Mary avec Anne Hathaway, et Death of a Unicorn avec<br />

Paul Rudd et Jenna Ortega. L’incertitude plane également<br />

sur les titres déjà datés d’ici la fin d’année : face<br />

à un possible déficit l’an prochain, les studios vont-ils<br />

reporter certaines sorties pour les étaler davantage<br />

dans le temps ?<br />

Par ailleurs, les statuts de la SAG-AFTRA interdisent<br />

aux grévistes de promouvoir, sur le terrain ou via leurs<br />

réseaux sociaux, leurs films ou séries, et donc de<br />

participer aux avant-premières et interviews. Dès<br />

l’annonce de la grève, le casting d’Oppenheimer a ainsi<br />

quitté l’avant-première londonienne organisée le 13<br />

<strong>juillet</strong>. Pour la première du Manoir hanté le 15 <strong>juillet</strong>,<br />

Disney avait fait appel à des cosplayers, ainsi qu’à ses<br />

talents maison Mickey et Minnie. De plus, les talents<br />

ne sont pas autorisés à participer à des conventions<br />

(comme la réputée Comic-Con de San Diego qui s’est<br />

déroulée du 20 au 23 <strong>juillet</strong>), ni à des remises de prix<br />

<strong>–</strong> les Emmy Awards, datés le 18 septembre, envisagent<br />

ainsi un report. Cela impacte également les prochains<br />

festivals, de la Mostra de Venise (30 août au 9 septembre),<br />

de Telluride (31 août au 4 septembre) ou Toronto (7<br />

au 17 septembre).<br />

La grève vue de l’Europe<br />

Dès le mois de mars en Italie, les acteurs de doublage ont<br />

mené une grève de 3 semaines pour réclamer des salaires<br />

plus élevés et une protection contre l'intelligence artificielle.<br />

Les deux syndicats sont toujours en conflit avec les<br />

responsables de l’industrie du pays, notamment ceux de<br />

la puissante Anica. Le syndicat des acteurs britanniques,<br />

Equity, a de son côté convié ses membres à une manifestation<br />

de soutien le 21 <strong>juillet</strong> à Londres et Manchester.<br />

Le 14 juin dernier, à l’appel des scénaristes du monde<br />

entier, ceux de la Guilde française se sont rassemblés à<br />

Paris et à Annecy. Plus récemment, le 20 <strong>juillet</strong>, ce sont<br />

les cinéastes de l’Arp et de la SRF qui ont témoigné leur<br />

solidarité, partageant les revendications « pour garantir<br />

que les auteurs et artistes continuent à émerger et à renouveler<br />

la création [...], et l’avenir de notre secteur ». Pour le président<br />

de la FNCF Richard Patry, cette grève, qui « risque de<br />

durer assez longtemps », ne concerne « pour l’instant que les<br />

films américains, mais certains ont déjà commencé à être<br />

décalés et cela nous inquiète beaucoup pour 2024 ».<br />

Un mouvement historique<br />

C’est la première fois depuis 1960 que scénaristes et<br />

acteurs américains débrayent conjointement. À l’époque,<br />

ils revendiquaient un certain pourcentage des profits<br />

réalisés par la revente à la télévision des films tournés<br />

depuis 1948. C’est Ronald Reagan (futur président des<br />

États-Unis) qui dirigeait la Screen Actors’ Guild et était<br />

parvenu à négocier un nouvel accord sur les droits résiduels<br />

avec les studios. En 1980, les acteurs s’étaient à nouveau<br />

mis en grève, tandis que le dernier débrayage des scénaristes<br />

remonte à 2007-2008 et avait duré 100 jours, coûtant<br />

plus de 2 milliards de dollars à l’industrie. Que les deux<br />

métiers se retrouvent à nouveau sur les piquets de grève<br />

est donc historique et témoigne de l’ampleur de la situation<br />

qui, pour certains observateurs, pourrait s’étendre<br />

au minimum jusqu’à l’automne.<br />

Tanguy Colon<br />

10 N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong>

STUDIOCANAL PRÉSENTE UNE PRODUCTION PICTURE COMPANY ET OMBRA FILMS STUDIOCANAL EN COPRODUCTION PRÉSENTE AVEC TF1 UNE FILMS PRODUCTION PRODUCTION PICTURE COMPANY STUDIO BABELSBERG ET OMBRA FILMS ET STUDIOCANAL EN COPRODUCTION FILM AVEC GMBH TF1 AVEC FILMS LA PARTICIPATION PRODUCTION DE CANAL STUDIO + BABELSBERG CINÉ + TF1 ET ET TMC STUDIOCANAL LIAM NEESON FILM “RETRIBUTION”<br />

GMBH AVEC LA PARTICIPATION DE CANAL + CINÉ + TF1 ET TMC LIAM NEESON “RETRIBUTION”<br />

NOMA DUMEZWENI LILLY ASPELL JACK CHAMPION AVEC EMBETH DAVIDTZ ET MATTHEW MODINE CASTING RORI BERGMAN SUPERVISION<br />

DIRECTEUR DE<br />

NOMA DUMEZWENI LILLY ASPELL JACK CHAMPION MUSICALE NICK AVEC EMBETH ANGEL MUSIQUE DAVIDTZ HARRY ET MATTHEW GREGSON-WILLIAMS MODINE CASTING MONTEUR RORI STEVEN BERGMAN MIRKOVICH, SUPERVISION<br />

DIRECTEUR DE<br />

ACE COSTUMES MONA MAY DÉCORS DAVID SCHEUNEMANN LA PHOTOGRAPHIE FLAVIO LABIANO<br />

COPRODUCTEURS CHRISTOPH FISSER HENNING MOLFENTER CHARLIE WOEBCKEN EXÉCUTIFS EMMA LUSTRES MERCEDES GAMERO ANNA MARSH RON HALPERN SHANA EDDY-GROUF LUC ETIENNE PRODUIT<br />

MUSICALE NICK ANGEL MUSIQUE HARRY GREGSON-WILLIAMS MONTEUR STEVEN MIRKOVICH, ACE COSTUMES MONA MAY DÉCORS DAVID SCHEUNEMANN LA PHOTOGRAPHIE<br />

STUDIOCANAL PRÉSENTE UNE PRODUCTION<br />

FLAVIO LABIANO<br />

COPRODUCTEURS CHRISTOPH<br />

PICTURE COMPANY ET<br />

FISSER HENNING<br />

OMBRA<br />

MOLFENTER<br />

FILMS COPRODUCTION AVEC<br />

CHARLIE WOEBCKEN<br />

TF1 FILMS PRODUCTION PRODUCTEURS<br />

PAR ANDREW RONA, p.g.a. ALEX HEINEMAN, p.g.a. JAUME COLLET-SERRA JUAN SOLA<br />

D’APRÈS<br />

LE FILM EL DESCONOCIDO ÉCRIT PAR ALBERTO MARINI SCÉNARIO<br />

EXÉCUTIFS EMMA LUSTRES<br />

STUDIO<br />

MERCEDES<br />

BABELSBERG ET<br />

GAMERO<br />

STUDIOCANAL<br />

ANNA MARSH<br />

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GMBH AVEC LA PARTICIPATION DE<br />

HALPERN SHANA EDDY-GROUF<br />

CANAL +<br />

LUC<br />

CINÉ<br />

ETIENNE<br />

+ TF1 PRODUIT ET TMC<br />

DE CHRISTOPHER SALMANPOUR RÉALISÉ<br />

PAR ANDREW<br />

LIAM<br />

RONA,<br />

NEESON “RETRIBUTION”<br />

NOMA DUMEZWENI LILLY ASPELL JACK CHAMPION AVEC EMBETH DAVIDTZ ET MATTHEW MODINE<br />

p.g.a. ALEX HEINEMAN, p.g.a. JAUME COLLET-SERRA JUAN SOLA<br />

CASTING RORI BERGMAN SUPERVISION<br />

D’APRÈS<br />

LE FILM EL PAR DESCONOCIDO NIMROD ANTAL<br />

ÉCRIT PAR ALBERTO MARINI SCÉNARIO DE CHRISTOPHER SALMANPOUR RÉALISÉ<br />

DIRECTEUR DE<br />

MUSICALE NICK ANGEL MUSIQUE HARRY GREGSON-WILLIAMS MONTEUR STEVEN MIRKOVICH, ACE COSTUMES<br />

PAR NIMROD<br />

MONA<br />

ANTAL<br />

MAY DÉCORS DAVID SCHEUNEMANN LA PHOTOGRAPHIE FLAVIO LABIANO<br />

COPRODUCTEURS CHRISTOPH FISSER HENNING MOLFENTER CHARLIE WOEBCKEN PRODUCTEURS<br />

©<strong>2023</strong> STUDIOCANAL EXÉCUTIFS EMMA SAS <strong>–</strong> TF1 LUSTRES FILMS PRODUCTION MERCEDES SAS. ALL RIGHTS GAMERO RESERVED. ANNA MARSH RON HALPERN ©<strong>2023</strong> STUDIOCANAL SHANA SAS EDDY-GROUF <strong>–</strong> TF1 FILMS PRODUCTION LUC SAS. ETIENNE PRODUIT<br />

ALL RIGHTS RESERVED. PAR ANDREW RONA, p.g.a. ALEX HEINEMAN, p.g.a. JAUME COLLET-SERRA JUAN SOLA<br />

D’APRÈS<br />

LE FILM EL DESCONOCIDO ÉCRIT PAR ALBERTO MARINI SCÉNARIO DE CHRISTOPHER SALMANPOUR RÉALISÉ PAR NIMROD ANTAL<br />

©<strong>2023</strong> STUDIOCANAL SAS <strong>–</strong> TF1 FILMS PRODUCTION SAS. ALL RIGHTS RESERVED.

FRÉQUENTATION/BILAN<br />

À MI-<strong>2023</strong>,<br />

QUEL BILAN ET<br />

QUELLES PERSPECTIVES<br />

POUR LE PUBLIC ET<br />

LA FRÉQUENTATION<br />

DES CINÉMAS ?<br />

Avec six mois dans le rétroviseur, l’heure est au premier bilan<br />

pour analyser l’état d’un marché qui, s’il retrouve des niveaux<br />

pré-Covid, reste inégal dans la répartition des entrées mais plus<br />

cohérent concernant la typologie des spectateurs qui se sont<br />

déplacés. Le second semestre, avec une offre de films<br />

prometteuse pour tous les publics, peut-il permettre de tutoyer<br />

les 200 millions d’entrées convoitées ?<br />

91,8 millions de tickets ont été vendus dans les salles au<br />

cours des six premiers mois de l’année <strong>2023</strong>, a annoncé<br />

le CNC il y a quelques semaines, soit <strong>26</strong> % de plus qu’en<br />

2022 (73,1 millions) mais 12 % de moins que la moyenne<br />

2015-2019 (104,6 millions). « La France est, avec l’Allemagne<br />

et le Japon, le territoire qui affiche la meilleure<br />

reprise », note Éric Marti, directeur général de Comscore<br />

France. « Ce premier semestre est très positif », abonde<br />

Sylvain Bethenod, PDG de Vertigo Research, institut<br />

d'études marketing qui analyse régulièrement la typologie<br />

des spectateurs dans les salles de cinéma. « Par rapport à<br />

2022, les entrées progressent chez toutes les tranches d'âge,<br />

particulièrement chez les 3-14 ans et les 60 ans et plus. Ces<br />

cibles retrouvent même leur niveau de fréquentation observé<br />

sur la moyenne d’un premier semestre 2016-2019, alors<br />

que globalement, le marché est toujours en retard de 12 %<br />

par rapport à cette période. C’est encore la preuve que ces<br />

deux cibles forment le moteur du marché depuis quelques<br />

années », explique Sylvain Bethenod. Si les résultats du<br />

mois de juin <strong>2023</strong> (9,93 millions d’entrées) ont quelque<br />

peu refroidi le secteur, ils ne doivent pas occulter la belle<br />

dynamique observée depuis début janvier.<br />

Menée par la continuation d’Avatar : La Voie de l’eau,<br />

Babylon, Tirailleurs, puis Astérix & Obélix : L’Empire du<br />

Milieu, Alibi.com 2 ou encore Creed III, Mon crime et<br />

Scream IV, la fréquentation du premier trimestre s’est<br />

révélée des plus encourageantes avec 48,6 millions<br />

d’entrées enregistrées. Soit +31 % par rapport au premier<br />

trimestre 2022 et -19 % vs la moyenne 2015/2019. « La<br />

semaine du 15 février avec Astérix et Alibi a été la plus<br />

prolifique du semestre avec 4,9 millions de spectateurs.<br />

Ensuite, à partir du 1 er mars, le marché a constamment été<br />

au-dessus du niveau minimum <strong>–</strong> à semaine équivalente <strong>–</strong> de<br />

la période 2015/2019, preuve que la France avait retrouvé<br />

des niveaux de marché normal », explique Éric Marti.<br />

Une reprise « saine »<br />

« Depuis le 4 avril, la progression s’est poursuivie avec<br />

davantage de variation mais nous gravitons autour du<br />

niveau médian de la période 2015/2019, avec de vraies<br />

belles semaines. Pendant trois semaines mi-avril, nous sommes<br />

tout le temps restés au-dessus des 4 millions d’entrées hebdomadaires.<br />

» Portée, entre autres, par Super Mario Bros<br />

(plus gros succès de l’année avec 7,3 millions de tickets<br />

écoulés à date), Les Trois Mousquetaires : D’Artagnan et<br />

Les Gardiens de la Galaxie 3, la fréquentation a ainsi<br />

12 N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong>

Évolution de la fréquentation hebdomadaire (en millions d’entrées)<br />

dépassé pour la première fois les résultats pré-Covid,<br />

successivement en avril (+3 %) puis en mai (+0,9 %).<br />

« Les jours fériés et ponts ont été particulièrement bénéfiques<br />

au marché cette année », souligne Éric Marti. Pour lui, le<br />

marché est « dans un fonctionnement de reprise saine »,<br />

avec de réels succès dans toutes les catégories de films :<br />

en attestent également les performances de Je verrai<br />

toujours vos visages (plus d’un million d’entrées), Les Petites<br />

Victoires (940 000 tickets), Suzume (550 000 billets), La<br />

Famille Asada (255 000 spectateurs) et autres Sur l’Adamant<br />

(quelque 130 000 cinéphiles).<br />

Concernant l’offre en général, « c’est assez rare de voir<br />

autant de films dont le succès n’est pas dû à une cible en<br />

particulier mais le fruit d’un public touché bien plus large »,<br />

constate Yann Ily, analyste chez Vertigo, citant les performances<br />

d’Avatar : La Voie de l’eau, d’Astérix & Obélix :<br />

L’Empire du Milieu, d’Alibi.com 2 et, dans une moindre<br />

mesure, des Trois Mousquetaires : D’Artagnan. « C’est l’une<br />

des clés de ce premier semestre : s’il est attractif, un film qui<br />

séduit un public large va générer un volume d’entrées<br />

conséquent ». Sur la production française, l’analyste note<br />

un recul contenu de 3 % des entrées par rapport à la<br />

période 2016-2019. Outre les grosses productions de<br />

Pathé, des films comme Tirailleurs, Mon crime, Sur les<br />

chemins noirs et Je verrai toujours vos visages ont émergé<br />

car perçus « comme des propositions différentes pour un<br />

public qui a réduit son rythme de fréquentation et se montre<br />

plus sélectif dans ce qu’il vient voir au cinéma ». À l’instar<br />

des 25-49 ans, avec enfants, de plus en plus sollicités par<br />

les offres à domicile, mais qui peuvent se déplacer pour<br />

des films aux sujets originaux ou qui font l’actualité. Une<br />

explication, sans doute, au fait que plusieurs comédies,<br />

malgré un casting identifié, n’aient pas réussi à élargir<br />

leur spectre au-delà d’une cible âgée.<br />

Comparaison de la typologie du public pour les films français et américains<br />

Source : Vertigo<br />

Source : CBO<br />

N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong><br />

13

FRÉQUENTATION/BILAN<br />

Cohabitation franco-américaine<br />

Yann Ily souligne également la complémentarité de<br />

certains titres sortis simultanément, tels Super Mario Bros<br />

et D’Artagnan début avril. « On peut supposer que le premier<br />

a grappillé des spectateurs plus jeunes au second qui a, lui,<br />

gratté les plus âgés. Mais ces deux films n’auraient pas dominé<br />

le box-office pendant deux mois s’ils n’avaient pas capté un<br />

public complémentaire, qui les a plutôt avantagés que<br />

cannibalisés. » À noter que l’animation Nintendo/Universal/<br />

Illumination a représenté 1 entrée sur 4 chez les 3-14<br />

ans sur le premier semestre. « Par principe, les enfants sont<br />

des spectateurs occasionnels. Donc une période avec une offre<br />

riche et attractive de films familiaux entraîne logiquement<br />

une forte hausse du volume d’entrées généré par ces publics »,<br />

complète Sylvain Bethenod, en témoignent les bons<br />

résultats sur la durée de Spider-Man : Across the Spider-<br />

Verse, La Petite Sirène ou Élémentaire. Plus globalement,<br />

les données de Vertigo illustrent cette complémentarité<br />

de l’offre, avec des films français attirant davantage les<br />

plus de 25 ans, avec une proportion importante de<br />

spectatrices, tandis que la production américaine rassemble<br />

plutôt un public masculin de moins de 25 ans.<br />

Depuis mai 2021, nous sommes dans un<br />

schéma où les films à succès s’imposent sur<br />

la durée, contre une rotation extrêmement<br />

rapide pour les titres qui fonctionnent moins<br />

ÉRIC MARTI, DIRECTEUR GÉNÉRAL DE COMSCORE FRANCE<br />

Cette cohabitation ne doit pas masquer toutefois le<br />

phénomène de concentration des entrées observé depuis<br />

plusieurs mois. Ainsi, entre janvier et juin, sur les 360<br />

nouveaux films sortis en salle recensés par le CNC,<br />

environ 21 ont franchi la barre du million d’entrées (soit<br />

6 %), quand quelque 250 titres (70 %) n’ont pas atteint<br />

celle des 100 000 billets. « Il y a une inquiétude générale<br />

sur le cinéma d’auteur, où les plafonds ne cessent de diminuer :<br />

un film qui faisait 200 000 entrées n’en fait plus que 100 000,<br />

un qui tutoyait les 80 000 doit se contenter aujourd’hui de<br />

30 000 », s’inquiétait le mois dernier Jean Labadie,<br />

fondateur du Pacte [voir <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> n°446]. Le symbole<br />

d’un marché polarisé ? Mi-juin, Jane Roger, ancienne<br />

présidente du Syndicat des distributeurs indépendants,<br />

pointait « un écart de plus en plus violent entre des films<br />

surexposés qui récoltent la majeure partie des entrées et des<br />

films extrêmement fragilisés qui n’arrivent plus à trouver de<br />

salles et encore moins de séances pour exister. Si l’art et essai<br />

porteur bénéficie de la dynamique actuelle, ce n’est pas le<br />

cas de l’art et essai recherche qui souffre et qui est en danger ».<br />

Un constat que corrobore Éric Marti : « Depuis mai 2021,<br />

nous sommes dans un schéma où les films qui marchent sont<br />

de vrais succès et s’imposent sur la durée, contre une rotation<br />

extrêmement rapide pour les titres qui fonctionnent moins ».<br />

Par ailleurs, l’analyste souligne que « le déficit de titres qui<br />

auraient réalisé entre 500 000 et 1 million d’entrées et qui<br />

se retrouvent aujourd’hui sur les plateformes » est une autre<br />

raison expliquant le retard persistant de 12 % par rapport<br />

aux niveaux pré-Covid.<br />

Quid des habitudes de fréquentation ?<br />

Chez Vertigo, Yann Ily estime que « la chute de fréquentation<br />

de 2022 par rapport aux années pré-Covid s’expliquait,<br />

non pas tant par la perte de spectateurs, mais avant<br />

tout par une fréquence de fréquentation en baisse, qui<br />

reprend progressivement en <strong>2023</strong> ». Sylvain Bethenod<br />

confirme que « globalement, ce qu’il manque au marché,<br />

ce ne sont pas des spectateurs mais des entrées par spectateur<br />

». En moyenne sur la période 2016-2019, les<br />

habitués représentaient environ 70 millions d’entrées<br />

au premier semestre. En 2022, ils ne pesaient plus que<br />

49 millions de tickets. Et depuis janvier, cette cible<br />

concentre 60 millions de billets. La moitié du chemin<br />

a donc été parcourue pour retrouver les niveaux pré-<br />

Covid. « L’augmentation des entrées passe avant tout par<br />

LES FILMS INÉDITS MILLIONNAIRES DU PREMIER SEMESTRE <strong>2023</strong><br />

RANG TITRE DISTRIBUTEUR ENTRÉES<br />

1 SUPER MARIO BROS UNIVERSAL 7 248 468<br />

2 ASTÉRIX & OBÉLIX : L'EMPIRE DU MILIEU PATHÉ 4 609 060<br />

3 ALIBI.COM2 STUDIOCANAL 4 277 971<br />

4 LES GARDIENS DE LA GALAXIE VOLUME 3 DISNEY 3 430 142<br />

5 LES TROIS MOUSQUETAIRES - D'ARTAGNAN PATHÉ 3 335 734<br />

6 CREED III WARNER 2 294 794<br />

7 FAST & FURIOUS X UNIVERSAL 2 272 459<br />

8 SPIDER-MAN : ACROSS THE SPIDER-VERSE SONY 1 710 060<br />

9 LA PETITE SIRÈNE DISNEY 1 641 788<br />

10 ANT-MAN ET LA GUÊPE : QUANTUMANIA DISNEY 1 639 650<br />

11 INDIANA JONES ET LE CADRAN DE LA DESTINÉ DISNEY 1 610 294<br />

12 BABYLON PARAMOUNT 1 505 989<br />

13 ÉLÉMENTAIRE DISNEY 1 295 511<br />

14 SCREAM VI PARAMOUNT 1 189 970<br />

15 DONJONS & DRAGONS : L'HONNEUR DES VOLEURS PARAMOUNT 1 188 151<br />

16 TIRAILLEURS GAUMONT 1 171 644<br />

17 JE VERRAI TOUJOURS VOS VISAGES STUDIOCANAL 1 156 629<br />

18 MON CRIME GAUMONT 1 091 489<br />

19 JOHN WICK 4 METROPOLITAN 1 054 488<br />

20 TRANSFORMERS : RISE OF THE BEASTS PARAMOUNT 1 050 196<br />

21 SUR LES CHEMINS NOIRS APOLLO 1 044 512<br />

Source : CBO / Distributeurs. Cumul arrêté au 2/07. Film recommandé art et essai.<br />

Sur les 360 nouveaux<br />

films, recensés par le<br />

CNC, sortis en salle<br />

entre janvier et juin,<br />

environ 21 ont franchi<br />

la barre du million<br />

d’entrées (soit 6 %),<br />

quand quelque 250<br />

titres (70 %) n’ont<br />

pas atteint celle des<br />

100 000 billets<br />

14 N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong>

Focus sur la part des habitués (regroupant assidus et réguliers) dans<br />

la fréquentation du semestre pour les périodes 2016-2019, 2022 et <strong>2023</strong><br />

un haut niveau de fréquentation des<br />

spectateurs habitués. C’est la principale<br />

force du marché français par<br />

rapport à celui des autres pays européens.<br />

Attirer des spectateurs occasionnels<br />

sur des films populaires<br />

événements n’est pas suffisant. L’objectif<br />

ultime, qui semble aujourd’hui difficile<br />

à atteindre, serait donc que les<br />

spectateurs soient, dans un premier<br />

temps, motivés par une envie de sortie<br />

cinéma, et que le choix du film intervienne<br />

dans un second temps ».<br />

Quelles tendances pour le second<br />

semestre ?<br />

« La dynamique des six premiers mois nous a poussés à revoir<br />

à la hausse nos estimations : de 180 millions, l’exercice <strong>2023</strong><br />

devrait plutôt avoisiner les 190 millions d’entrées. » Tout<br />

en restant inférieure à l’édition 2022, la Fête du Cinéma<br />

s’est révélée encourageante avec 3,1 millions de spectateurs,<br />

encore au-dessus de la période 2017/2019. Ensuite, les<br />

trois blockbusters estivaux, Mission : Impossible - Dead<br />

Reckoning Part 1, Oppenheimer et Barbie se sont élancés<br />

« dans des registres différents mais complémentaires dans<br />

leur cible. Christopher Nolan a un public masculin plutôt<br />

âgé de plus de 25 ans, comme l’était celui de Tom Cruise<br />

avant de s’élargir grâce au succès de Top Gun : Maverick.<br />

Enfin, Barbie semble davantage puiser sa force et sa différence<br />

en ciblant un public plus féminin et plus large, mais à<br />

confirmer. Ainsi, la clé sera la capacité de ces films à toucher<br />

les jeunes », avance Yann Ily, qui note un déficit de films<br />

porteurs à destination des 15-24 ans (qui représentent<br />

pourtant quelque 625 000 entrées chaque semaine).<br />

L’attente est également renforcée par « une programmation<br />

aoûtienne qui, comme en 2022, semble plus faible avant<br />

la sortie de la Palme d’or Anatomie d’une chute (23 août).<br />

Même si nous ne sommes pas à l’abri du succès surprise d’un<br />

challenger comme Les Déguns 2 ou Les Blagues de Toto<br />

- Classe verte. » À noter que l’été est traditionnellement<br />

<strong>–</strong> hors événements sportifs <strong>–</strong> favorable à la fréquentation<br />

avec en moyenne 35 millions d’entrées en <strong>juillet</strong> et août<br />

les années pré-Covid.<br />

Globalement, ce qu’il manque au<br />

marché, ce ne sont pas des spectateurs<br />

mais des entrées par spectateur<br />

SYLVAIN BETHENOD, PDG DE VERTIGO<br />

Fréquentation de la période estivale (en millions d’entrées)<br />

Pour la rentrée, généralement compliquée pour la<br />

fréquentation, septembre se profile tout de même avec<br />

une offre prometteuse (de Visions au <strong>Pro</strong>cès Goldman,<br />

en passant par Un métier sérieux, Le Livre des solutions<br />

ou La Nonne 2). Et à partir d’octobre, Éric Marti prédit<br />

un dernier trimestre « très solide », avec un à trois films<br />

très porteurs chaque semaine. Une aubaine ? Pour Sylvain<br />

Bethenod, « solliciter régulièrement, voire chaque semaine,<br />

une même cible n’augmentera pas forcément les entrées »,<br />

d’autant que le rythme de fréquentation reste en baisse<br />

comparé à la période pré-Covid : « Il y a un risque de<br />

plafond de verre et d’arriver à un phénomène de saturation. »<br />

Pour le PDG de Vertigo, « le marché parviendra à retrouver<br />

le niveau d’entrées manquantes grâce à une offre de films<br />

complémentaires, éclectiques et, surtout, répartie au fil des<br />

semaines. C’est l’enjeu de ce deuxième semestre ».<br />

Avec Kraven le chasseur, Expend4bles, Les Trolls 3, Killers<br />

of the Flower Moon, Dune : part 2, The Marvels, le spinoff<br />

d’Hunger Games ou Napoléon chez les Américains,<br />

et Bernadette, L’Abbé Pierre, Une année difficile, 3 jours<br />

max, Migration ou Les Trois Mousquetaires : Milady côté<br />

Français… l’offre du dernier trimestre s’annonce aussi<br />

pléthorique qu’imprévisible. Pourrait-on se retrouver<br />

dans un cas de figure similaire au mois de juin, avec<br />

une programmation de titres porteurs ambitieuse pour<br />

un niveau d’entrées en-deçà des attentes ? Ou le marché<br />

va-t-il faire preuve d’un remarquable dynamisme, avec<br />

des spectateurs qui vont multiplier leur venue en salles ?<br />

Quid de la grève des acteurs et des scénaristes qui<br />

paralysent en ce moment Hollywood : faut-il s’attendre<br />

à des décalages de sorties de grosses productions américaines<br />

en 2024, afin de pallier un éventuel, mais<br />

probable, déficit de films ? Autant de questions, pour<br />

l’heure sans réponse, qui ne manqueront pas d’animer<br />

le marché sur les prochaines semaines.<br />

Tanguy Colon<br />

Source : CNC<br />

N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong><br />

15

“Partout où il y a un malheureux, Dieu envoie un chien.”<br />

Lamartine<br />

SYNOPSIS<br />

L’incroyable histoire d’un enfant, meurtri par la vie,<br />

qui trouvera son salut grâce à l’amour que lui portent ses chiens.<br />

DÉCOUVREZ LE FILM-ANNONCE<br />

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CALENDRIER SEMAINE JOUR FÉRIÉ<br />

Zone A Zone B Zone C<br />

CHANGEMENT/NOUVELLE DATE<br />

Besançon, Bordeaux,<br />

Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,<br />

Aix-Marseille, Amiens, Caen,<br />

Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,<br />

Créteil, Montpellier,<br />

Paris, Toulouse,<br />

REPRISE<br />

Limoges, Lyon, Poitiers<br />

Orléans-Tours, Reims, Rennes,<br />

Rouen, Strasbourg<br />

Versailles<br />

CONTENU ALTERNATIF<br />

S30<br />

<strong>26</strong> JUIL.<br />

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />

ASC DISTRIBUTION BLANQUITA 01h34 F.Guzzoni L.Lopez Campbell, A.Goic, A.Noguera<br />

THE JOKERS / LES BOOKMAKERS JUNIORS 01h35 H.Thomas V.Paradis, E.Bourdelles, N.Zandouche<br />

SND LA MAIN 01h35 D.Philippou et M.Philippou S.Wilde, A.Jensen, J.Bird<br />

NOUR FILMS LA VACHE QUI CHANTAIT LE FUTUR 01h38 F.Alegría L.Varela, M.Maestro, A.Castro<br />

THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE LE MANOIR HANTÉ 02h02 J.Simien R.Dawson, L.Stanfield, T.Haddish<br />

NEW STORY LES DAMNÉS NE PLEURENT PAS 01h51 F.Boulifa A.Tebbae, A.El Hajjouji, A.Reinartz<br />

APOLLO FILMS LES DÉGUNS 2 01h28 C.Droux et C.Zidi Jr. K.Jebli, N.Salhi, S.Zermani<br />

FRIDAY ENTERTAINMENT LGM: LET’S GET MARRIED 02h30 R.Tamilmani H.Kalyan, Ivana, Y.Babu<br />

SPLENDOR FILMS NAZARÍN 01h35 L.Buñuel F.Rabal, M.Lopez, R.Macedo<br />

STUDIOCANAL PERSEPOLIS 01h35 M.Satrapi et V.Paronnaud S.Penn, I.Pop, G.Rowlands<br />

ART HOUSE RENDEZ-VOUS À TOKYO 01h55 D.Matsui S.Ikematsu, S.Itô, Y.Kawai<br />

CARLOTTA FILMS<br />

RÉTROSPECTIVE REDÉCOUVERTES ET RARETÉS DU CINÉMA ITALIEN<br />

EN 8 FILMS<br />

L'Affaire Mori/Affreux, sales et méchants/L'Arbre aux<br />

sabots/Hier, aujourd'hui et demain/La Légende du saint<br />

buveur/Miracle à l'italienne/Portier de nuit/Seule contre<br />

la mafia<br />

FRIDAY ENTERTAINMENT ROCKY AUR RANI KII PREM KAHAANI 02h50 K.Johar R.Singh, A.Bhatt, Dharmendra<br />

TANDEM SABOTAGE 01h44 D.Goldhaber A.Barer, K.Frøseth, L.Gage<br />

PYRAMIDE DISTRIBUTION SUR LA BRANCHE 01h31 M.Garel-Weiss D.Patakia, B.Poelvoorde, A.Jaoui<br />

WILD BUNCH DISTRIBUTION THE FIRST SLAM DUNK 02h04 T.Inoue S.Nakamura, K.Hōki, T.Inada<br />

JOUR2FÊTE UN HIVER EN ÉTÉ L.Masson B.Biolay, É.Bouchez, J.Chemla<br />

S31<br />

2 AOÛT<br />

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />

EUROZOOM DÉTECTIVE CONAN: LE SOUS-MARIN NOIR 01h49 Y.Tachikawa M.Takayama, M.Hayashibara, R.Koyama<br />

WARNER BROS. FRANCE EN EAUX TRÈS TROUBLES 01h56 B.Wheatley J.Statham, J.Wu, C.Curtis<br />

URBAN DISTRIBUTION FRANCESCA ET L'AMOUR A.Sotorra<br />

PANAME DISTRIBUTION LE COLIBRI 02h06 F.Archibugi P.Favino, K.Smutniak, B.Bejo<br />

MISSION LE GRAND CHEMIN 01h44 J.Hubert R.Bohringer, Anémone, A.Hubert<br />

LES ACACIAS LE PÉRIL JEUNE 01h41 C.Klapisch R.Duris, V.Elbaz, N.Koretzky<br />

SND LES BLAGUES DE TOTO 2 - CLASSE VERTE P.Bourdiaux H.Trophardy, G.De Tonquédec, A.Marivin<br />

CONDOR DISTRIBUTION LES TOURNESOLS SAUVAGES 01h46 J.Rosales A.Castillo, O.Pla, Q.Ávila<br />

KMBO MAGIC ! 01h19 C.Origer J.Haase, L.Koroll, A.Avenell<br />

UFO DISTRIBUTION ON DIRAIT LA PLANÈTE MARS 01h44 S.Lafleur S.Laplante, L.Corriveau, F.Aladin<br />

LES FILMS DU CAMELIA<br />

RÉTROSPECTIVE 9 WESTERNS SPAGHETTI<br />

Ringo au pistolet d'or/Bravo Django/3 salopards, une poignée<br />

d'or/Un dollar entre les dents/Furie au Missoury/Une<br />

longue file de croix/Un homme, un cheval et un pistolet/<br />

Sartana dans la vallée des vautours/La Vengeance est un<br />

plat qui se mange froid<br />

TAMASA DISTRIBUTION SURO 01h56 M.Gurrea V.Luengo, P.López, I.El Ouahdani<br />

BODEGA FILMS THE WASTETOWN 01h38 A.Bahrami B.Kosari, A.Bagheri<br />

REZO FILMS TROPIC 01h50 E.Salier P.Cobo, L.Peres, M.Nieto<br />

SURVIVANCE YAMABUKI 01h37 Y.Juichiro K.Inori, Y.Kawase, M.Wada<br />

DIAPHANA DISTRIBUTION YANNICK 01h07 Q.Dupieux R.Quenard, B.Gardin, P.Marmaï<br />

S32<br />

9 AOÛT<br />

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />

DULAC DISTRIBUTION 24 HEURES À NEW-YORK 01h22 V.Lungulov-Klotz L.Mehiel, C.Doman, M.Ryder<br />

AD VITAM ANIMALIA 01h30 S.Alaoui O.Barid, M.Dehbi, F.Oughaou<br />

NIGHT ED FILMS GADAR 2 02h45 A.Sharma S.Deol, A.Patel, G.Chopra<br />

SONY PICTURES RELEASING FRANCE GRAN TURISMO 02h14 N.Blomkamp D.Harbour, O.Bloom, A.Madekwe<br />

PYRAMIDE DISTRIBUTION LA VOIE ROYALE 01h49 F.Mermoud S.Jouannet, M.Colomb, M.Wyler<br />

DAMNED DISTRIBUTION LES AVANTAGES DE VOYAGER EN TRAIN 01h43 A.Moreno L.Tosar, P.Castro, E.Alterio<br />

MADELEINE FILMS LES PROMESSES 01h54 A.Sthers P.Favino, K.Reilly, J.Reno<br />

MISSION L'ETÉ EN PENTE DOUCE 01h36 G.Krawczyk J.Villeret, J.Bacri, P.Lafont<br />

PATHÉ LIVE MAMAMOO : MY CON THE MOVIE 02h04 J.Lim<br />

PARAMOUNT PICTURES FRANCE NINJA TURTLES TEENAGE YEARS 01h39 J.Rowe N.Cantu, S.Brown Jr., M.Abbey<br />

CINÉ SORBONNE PUNCH-DRUNK LOVE 01h35 P.Anderson A.Sandler, E.Watson, P.Hoffman<br />

CARLOTTA FILMS RÉTROSPECTIVE MAI ZETTERLING EN 4 FILMS M. Zetterling Amorosa/Jeux de nuit/Les Amoureux/Les Filles<br />

ZINC FILM UN COUP DE MAÎTRE 01h35 R.Bezançon V.Macaigne, B.Lanners, B.Ughetto<br />

UGC DISTRIBUTION / TF1 STUDIO VEUILLEZ NOUS EXCUSER POUR LA GÊNE OCCASIONNÉE O.Van Hoofstadt Artus, E.Zylberstein, B.Tranié<br />

REZO FILMS ZONE(S) DE TURBULENCE 01h37 H.Gunnar Sigurðsson T.Spall, E.Elliott, E.Rumpf<br />

S33<br />

16 AOÛT<br />

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />

URBAN DISTRIBUTION ABDELINHO 01h40 H.Ayouch A.Suliman, A.Tamimi, I.Monteiro<br />

CARLOTTA FILMS ADIEU MA CONCUBINE 02h53 C.Kaige L.Cheung, Zhang Fengyi, L.Qi<br />

WARNER BROS. FRANCE BLUE BEETLE A.Manuel Soto X.Maridueña, B.Marquezine, S.Sarandon<br />

HAUT ET COURT FERMER LES YEUX 02h49 V.Erice M.Solo, J.Coronado, A.Torrent<br />

MEMENTO DISTRIBUTION KASABA 01h22 N.Ceylan M.Toprak, E.Ceylan, H.Saglam<br />

LES FILMS DU LOSANGE LA BÊTE DANS LA JUNGLE 01h43 P.Chiha A.Demoustier, T.Mercier, B.Dalle<br />

SND LES AS DE LA JUNGLE 2 - OPÉRATION TOUR DU MONDE L.Bru et Y.Moulin P.Bozo, L.Morteau, P.Casanova<br />

PATHÉ LIVE METALLICA M72 WORLD TOUR - CONCERT #1 02h45 G.McAuliffe<br />

PATHÉ LIVE METALLICA M72 WORLD TOUR - CONCERT #2 02h45 G.McAuliffe<br />

MISSION NE PAS AVALER 01h59 G.Oldman R.Winstone, K.Burke, C.Creed-Miles<br />

EPICENTRE FILMS QUAND LES VAGUES SE RETIRENT 03h07 L.Diaz J.Cruz, R.Lazaro, D.Boongaling<br />

METROPOLITAN FILMEXPORT REALITY 01h22 T.Satter S.Sweeney, J.Hamilton, M.Davis<br />

LE PACTE SECONDE JEUNESSE 01h37 G.Di Gregorio G.Di Gregorio, S.Sandrelli, A.Santagata<br />

PATHÉ<br />

STRANGE WAY OF LIFE + LA VOIX HUMAINE (L'EXPÉRIENCE<br />

ALMODÓVAR)<br />

01h01 P.Almodóvar<br />

18 N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong>

S34<br />

23 AOÛT<br />

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />

LE PACTE ANATOMIE D’UNE CHUTE 02h30 J.Triet S.Hüller, S.Arlaud, M.Machado Graner<br />

LES ACACIAS CHER PAPA 01h50 D.Risi V.Gassman, A.Lachapelle, A.Clément<br />

LES ACACIAS FANTÔME D'AMOUR 01h35 D.Risi R.Schneider, M.Mastroianni, E.Maria Meineke<br />

SND HYPNOTIC 01h34 R.Rodriguez B.Affleck, A.Braga, J.Pardo<br />

L'ATELIER DISTRIBUTION INFILTRÉE 02h05 J.Lerner K.Martínez, R.Rodríguez, P.Martínez (II)<br />

KMBO LA GUERRE DES DIEUX 02h07 J.Zhao K.Wang, G.Ji<br />

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR LE DERNIER VOYAGE DU DEMETER 01h59 A.Øvredal C.Hawkins, A.Franciosi, D.Dastmalchian<br />

LA VINGT-CINQUIÈME HEURE LES FANTÔMES D'ISTANBUL 01h30 A.Okyay N.Kuruçim, D.Güneş, B.Kayar<br />

JUPITER FILMS MA VIE EST UN DÉFI, 1000 KM POUR DÉFIER LE PARKINSON 01h24 S.Rytz<br />

SONY PICTURES RELEASING FRANCE PSYCHO-PASS : PROVIDENCE 02h00 N.Shiotani K.Hanazawa, N.Hidaka, S.Ito<br />

STUDIOCANAL RETRIBUTION 01h30 N.Antal L.Neeson, N.Dumezweni, J.Champion<br />

LES FILMS DE L'ATALANTE VERA 01h55 T.Covi et R.Frimmel V.Gemma, D.De Palma, S.Dascalu<br />

S35<br />

30 AOÛT<br />

4 4 4<br />

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />

JHR FILMS ALAM 01h40 F.Khoury M.Bakri, S.Khass, M.Karaki<br />

PYRAMIDE DISTRIBUTION ÀMA GLORIA 01h24 M.Amachoukeli L.Mauroy-Panzani, I.Moreno, A.Rebotini<br />

TANDEM BANEL & ADAMA 01h27 R.Sy K.Mane, M.Diallo, B.Racine Sy<br />

SONY PICTURES RELEASING FRANCE EQUALIZER 3 A.Fuqua D.Washington, D.Fanning, D.Denman<br />

ART HOUSE LA BEAUTÉ DU GESTE 01h39 S.Miyake Y.Kishii, T.Miura, M.Miura<br />

CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS LA LOUVE 01h00 M.Décor et M.Salimbeni J.Mazzoli, P.Massip, C.Vinci<br />

CAPRICCI FILMS LE DIEU NOIR ET LE DIABLE BLOND 02h00 G.Rocha G.Del Rey, Y.Magalhães, O.Bastos<br />

ALBA FILMS LE RÊVE DE DAISY 01h28 R.Cussó A.Rice, S.Neill, L.Durack<br />

ED DISTRIBUTION N°10 01h40 A.Van Warmerdam A.Pheifer, G.Bervoets, P.Bokma<br />

JOUR2FÊTE PARADIS 01h28 A.Abaturov<br />

GEKO FILMS SAGES-FEMMES 01h38 L.Fehner H.Janjaud, K.Kouyaté, M.Akheddiou<br />

ZINC FILM SUPER-BOURRÉS 01h19 B.Milheau P.Gommé, N.Poletto, V.Moscato<br />

S36<br />

6 SEPT.<br />

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />

DIAPHANA DISTRIBUTION ANTI-SQUAT N.Silhol L.Bourgoin, S.Belkessa<br />

KMBO INSIDE 01h39 B.Dutta M.Suri, N.Bajwa, M.Krishnan<br />

PATHÉ LIVE L'AVARE (COMÉDIE-FRANÇAISE) 02h35 L.Baur<br />

OPTIMALE DISTRIBUTION LE CHAMP DES POSSIBLES 02h00 A.Muritiba A.Saboia, P.Fasanaro, T.Aquino<br />

EUROZOOM LE CHÂTEAU SOLITAIRE DANS LE MIROIR 01h56 K.Hara S.Fujimori, R.Itagaki, Y.Kaji<br />

LES FILMS DU LOSANGE LE CIEL ROUGE 01h42 C.Petzold T.Schubert, P.Beer, L.Uibel<br />

LES ALCHIMISTES LE GANG DES BOIS DU TEMPLE 01h52 R.Ameur-Zaïmeche R.Laroche, M.Loustalot, P.Petit<br />

MALAVIDA FILMS RÉTROSPECTIVE "LOUIS MALLE, GENTLEMAN PROVOCATEUR : PARTIE 3" L.Malle Atlantic City/Black Moon/Vanya, 42e Rue...<br />

BODEGA FILMS THE WASTELAND 01h42 A.Bahrami A.Bagheri, F.Nemati, M.Nassaj<br />

STUDIOCANAL TONI EN FAMILLE N.Ambrosioni C.Cottin, L.Lopez, T.Gioria<br />

DAMNED DISTRIBUTION UN AUTOMNE À GREAT YARMOUTH 01h53 M.Martins N.Lopes, B.Batarda, K.Hitchen<br />

SND VISIONS Y.Gozlan D.Kruger, M.Kassovitz, M.Nieto<br />

S37<br />

13 SEPT.<br />

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />

CINÉMA PUBLIC FILMS COLARGOL, L'OURS QUI CHANTE 00h40 T.Wilkosz et J.Kudrzycka<br />

SPLENDOR FILMS HESTER STREET 01h30 J.Micklin Silver C.Kane, D.Roberts, L.Shaye<br />

CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS HYPÉRION S’EST ÉCHAPPÉ 01h29 A.Gerber A.Lewski, U.Steinmetz<br />

SOLARIS DISTRIBUTION JE SUIS UN FUGITIF 01h40 A.Cavalcanti T.Howard, S.Gray, C.Farrell<br />

TAMASA DISTRIBUTION LA HIJA DE TODAS LAS RABIAS 01h30 L.Baumeister de Montis A.Medal, V.Sevilla Garcia, N.Hernandez<br />

LES FILMS DU LOSANGE L'AMOUR FOU 04h12 J.Rivette B.Ogier, J.Kalfon, A.Labarthe<br />

WARNER BROS. FRANCE LA NONNE 2 M.Chaves B.Aarons, T.Farmiga, S.Reid<br />

EPICENTRE FILMS LAST DANCE! 01h28 D.Lehericey F.Berléand, K.Mottet Klein, M.Ribot<br />

AD VITAM LE GRAND CHARIOT 01h35 P.Garrel L.Garrel, D.Mongin, E.Garrel<br />

THE JOKERS / LES BOOKMAKERS LE LIVRE DES SOLUTIONS 01h42 M.Gondry P.Niney, B.Gardin, F.Lebrun<br />

PATHÉ LIVE LE MISANTHROPE (COMÉDIE-FRANÇAISE / PATHÉ LIVE) 03h05 C.Hervieu-Léger Y.Gasc, E.Genovese, F.Viala<br />

ARP SÉLECTION LES SECRETS DE LA PRINCESSE DE CADIGNAN 01h28 A.Dombasle A.Dombasle, J.Depardieu, C.Kahn<br />

PYRAMIDE DISTRIBUTION L'ÉTÉ DERNIER 01h44 C.Breillat L.Drucker, S.Kircher, O.Rabourdin<br />

LES ALCHIMISTES L'OCÉAN VU DU COEUR 01h36 I.Cadrin-Rossignol et M.Michaud<br />

VÉO DISTRIBUTION LOUP Y ES-TU ? 01h25 C.Bouffartigue<br />

THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE MYSTÈRE À VENISE K.Branagh K.Branagh, K.Allen, C.Cottin<br />

LES ACACIAS RÉTROSPECTIVE "JEAN-PIERRE MOCKY, L'AFFRANCHI" VOLET 2 EN 11 FILMS J.Mocky<br />

La Grande lessive/L'Albatros/Le Miraculé/Le Piège à cons/<br />

Tous Flics !...<br />

LE PACTE UN MÉTIER SÉRIEUX T.Lilti V.Lacoste, F.Cluzet, A.Exarchopoulos<br />

Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.<br />

AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de <strong>Boxoffice</strong>, n’hésitez pas à faire parvenir<br />

régulièrement votre line up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.<br />

N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong><br />

19

CHIFFRES<br />

COMPARATIF / 5 FILMS, 5 CARRIÈRES, 1 POINT DE COMPARAISON<br />

4 ans après son dernier long<br />

métrage, Rémi Bezançon<br />

revient avec Un coup de<br />

maître, porté par la tandem<br />

Bouli Lanners et Vincent<br />

Macaigne, et distribué par<br />

Zinc dès le 9 août. Retour<br />

en chiffres sur les carrières<br />

des cinq premiers films live<br />

du cinéaste français.<br />

TITRE<br />

LE MYSTÈRE<br />

HENRI PICK<br />

NOS FUTURS<br />

UN HEUREUX<br />

ÉVÉNEMENT<br />

LE PREMIER JOUR<br />

DU RESTE DE TA VIE<br />

MA VIE EN L'AIR<br />

Date de sortie 06/03/0219 22/07/2015 28/09/2011 23/07/2008 07/09/2005<br />

Distributeur GAUMONT GAUMONT GAUMONT STUDIOCANAL TFM<br />

Budget (estimé) 7,41 M€ 6,51 M€ 11,47 M€ 5,82 M€ 4,04 M€<br />

Cumul des entrées 889 328 186 046 467 786 1 211 280 400 488<br />

1 er jour 59 834 14 524 27 227 28 871 21 730<br />

1 er week-end 294 945 83 574 152 395 140 127 128 133<br />

Copies 353 305 373 <strong>26</strong>1 280<br />

Moyenne par<br />

copies 1 er we<br />

Cœfficient<br />

Paris/<strong>Pro</strong>vince<br />

Taux de transformation<br />

(cumul des entrées/1 er we)<br />

836 274 409 537 458<br />

4,31 3,79 3,99 3,45 3,24<br />

x14,9 x12,8 x17,2 x42 x18,4<br />

Note Spectateur AlloCiné 3,6 3,4 3,5 4 3,4<br />

Source CBO-Box Office<br />

TOP 20 DES FILMS* AVEC LA MEILLEURE MOYENNE D'ENTRÉES PAR SÉANCE AU 1 ER WEEK-END<br />

RANG<br />

DATE FILM DISTRI.<br />

COPIES<br />

1 ER WE<br />

ENTRÉES<br />

1 ER WE<br />

SÉANCES<br />

1 ER WE<br />

MOYENNE PAR<br />

SÉANCE 1 ER WE<br />

1 05/04/23 SUPER MARIO BROS, LE FILM UNIVERSAL 738 1 364 123 15 101 90<br />

2 01/02/23 ASTÉRIX ET OBÉLIX : L'EMPIRE DU MILIEU PATHÉ 772 1 362 290 16 389 83<br />

3 01/03/23 CREED III WARNER 587 932 355 11 595 80<br />

4 17/05/23 FAST & FURIOUS 10 UNIVERSAL 813 1 167 702 15 019 78<br />

5 03/05/23 LES GARDIENS DE LA GALAXIE, VOLUME 3 DISNEY 611 1 017 381 14 447 70<br />

6 08/02/23 TITANIC (REP <strong>2023</strong>) DISNEY 252 149 351 2 321 64<br />

7 08/02/23 ALIBI.COM 2 STUDIOCANAL 680 727 132 13 485 54<br />

8 28/06/23 INDIANA JONES ET LE CADRAN DE LA DESTINÉE DISNEY 689 761 448 14 127 54<br />

9 05/07/23<br />

ASTÉRIX ET OBÉLIX : MISSION CLÉOPÂTRE<br />

(REP <strong>2023</strong>)<br />

PATHÉ 405 146 572 2 910 50<br />

10 08/03/23 SCREAM VI PARAMOUNT 427 389 918 8 129 48<br />

11 12/07/23 MISSION: IMPOSSIBLE - DEAD RECKONING PART 1 PARAMOUNT 785 669 330 15 341 44<br />

12 05/04/23 LES TROIS MOUSQUETAIRES : D'ARTAGNAN PATHÉ 732 602 352 14 115 43<br />

13 18/01/23 BABYLON PARAMOUNT 584 392 515 9 367 42<br />

14 05/07/23 INSIDIOUS: THE RED DOOR SONY 311 250 720 6 031 42<br />

15 05/07/23 MIRACULOUS - LE FILM SND 684 466 829 11 322 41<br />

16 15/02/23 ANT-MAN ET LA GUÊPE : QUANTUMANIA DISNEY 625 588 751 14 530 41<br />

17 31/05/23 SPIDER-MAN : ACROSS THE SPIDER-VERSE SONY 659 472 179 11 949 40<br />

18 15/02/23 LA FEMME DE TCHAÏKOVSKI BAC 145 58 535 1 511 39<br />

19 24/05/23 LA PETITE SIRÈNE DISNEY 578 430 000 11 191 38<br />

20 04/01/23 TIRAILLEURS GAUMONT 554 374 276 9 944 38<br />

*Chiffres arrêtés au 16/07 | Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs | Séances : Showtimes Dashboard by The <strong>Boxoffice</strong> Company.<br />

20 N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong>

ITINÉRANCE ET PLEIN AIR<br />

La saison des séances en plein air qui<br />

bat son plein, bien souvent opérées par<br />

les circuits itinérants, est l’occasion de<br />

revenir sur l’activité au long cours de<br />

ces cinémas de proximité, et leurs liens<br />

avec les salles fixes.<br />

<strong>Pro</strong>jection à Lumbres (Pas-de-Calais) en <strong>juillet</strong> 2022, opérée par le circuit Ciné Ligue Hauts-de-France<br />

©K.W. Charlie Dubusse / Ciné Ligue<br />

AINSI VA L’ANCI<br />

Très sollicités en été, les cinémas itinérants œuvrent toute<br />

l’année pour le lien social et la diffusion des films à travers tous<br />

les territoires. En témoignent les projets de l’Association<br />

nationale (Anci) qui les fédère.<br />

« L’itinérance cinématographique n’a jamais été aussi<br />

moderne et contemporaine qu’en ces temps troublés »,<br />

affirmait Rafael Maestro, président du réseau des<br />

Cinémas indépendants de Nouvelle-Aquitaine (Cina),<br />

fin 2022, mettant en avant le rôle que jouent les itinérants<br />

dans la pratique sociale de la culture, l’éducation<br />

aux images et la proximité territoriale. Une mission,<br />

mais aussi des valeurs et un fonctionnement que<br />

L’Association nationale des cinémas itinérants (Anci),<br />

qui regroupe 70 des 115 circuits existants, a souhaité<br />

énumérer dans une charte, en cours de rédaction.<br />

« L’association a aujourd’hui 12 ans, certains de ses membres<br />

fondateurs sont partis, et la nouvelle génération voulait<br />

réaffirmer notre éthique et nos objectifs communs, notamment<br />

vis-à-vis de nos partenaires financiers », explique<br />

Anne Lidove, présidente de l’Anci qui a tenu son<br />

assemblée générale en mai dernier. Une charte qui<br />

rappelle en préambule que les cinémas itinérants sont<br />

des exploitants, identifiés par un numéro d’autorisation<br />

du CNC. « Pendant longtemps nos activités ont pu être<br />

dévalorisées ou perçues comme de la concurrence de la part<br />

des salles fixes ; elles se rendent compte aujourd’hui qu’intensifier<br />

l’offre dans les territoires fait aussi la promotion<br />

du cinéma en général et que notre maillage territorial<br />

bénéficie à tout le secteur. » L’action de l’Anci dans diverses<br />

instances professionnelles (commission nationale art et<br />

essai, groupe de travail du CNC sur la diffusion noncommerciale,<br />

commission Éducation aux images de la<br />

FNCF, etc.) ont aussi contribué à une meilleure reconnaissance<br />

du secteur. Reste qu’au regard du nombre de<br />

personnes que touchent les itinérants et des territoires<br />

où ils opèrent <strong>–</strong> y compris des zones péri-urbaines<br />

“difficiles” <strong>–</strong> , « les financements publics sont trop faibles »,<br />

au sortir d’une année qui a été difficile.<br />

115 circuits itinérants,<br />

soit 5,4 % des cinémas français<br />

Plus de 2000 communes desservies,<br />

soit 5 % des communes françaises<br />

55 % des circuits est classé art et essai<br />

20 % des circuits ne fonctionne<br />

qu’avec des bénévoles<br />

Plus de travail et moins de résultats<br />

En effet, « pendant tout le confinement, nous avons été bien<br />

soutenus, y compris du côté des collectivités qui ont généralement<br />

poursuivi leur financement », témoigne Anne Lidove,<br />

expliquant que les itinérants sont « sortis de la crise pas<br />

trop abîmés ». Mais en 2022, comme l’a constaté l’association<br />

lors d’un tour de France auprès de ses adhérents,<br />

tous les circuits ont augmenté le nombre de projections,<br />

multiplié les séances scolaires pour compenser la baisse<br />

de spectateurs sur celles tout public, et intensifié leur<br />

travail d’animation… sans redresser leurs finances. « En<br />

itinérance comme ailleurs, il est indispensable aujourd’hui<br />

d'événementialiser nos séances, ce qui est très chronophage<br />

et pas tenable sur la durée. Nous n’avons pas suffisamment<br />

de personnels, nous épuisons les bénévoles et ne sommes pas<br />

soutenus davantage ».<br />

N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong><br />

21

ITINÉRANCE ET PLEIN AIR<br />

Formation projection<br />

Pour partager les connaissances et permettre une<br />

utilisation optimale du matériel, l’Anci a conçu une<br />

formation pour les projectionnistes (pro et<br />

bénévoles) adaptée au cinéma itinérant. Animées<br />

par deux intervenants du groupe technique de<br />

l'Anci, (Vincent Kopf de Cineco et Julien Poujade de<br />

la Maison de l’Image), ces sessions ont permis de<br />

former une quarantaine de personnes en 2022 (à<br />

Digoin (Bourgogne-Franche-Comté), Florac<br />

(Occitanie) et Lille (Hauts-de-France), sans oublier<br />

une formation pour des opérateurs de salles fixes, à<br />

la demande du Slec. La formation doit évoluer,<br />

notamment pour améliorer le son, l’un des points<br />

les plus fragiles en itinérance.<br />

France Ruralités<br />

Sachant qu’un tiers de la population française<br />

habite dans une commune rurale, le plan France<br />

Ruralités, annoncé le 15 juin dernier par le<br />

Gouvernement, vise à répondre aux besoins des<br />

territoires ruraux et des habitants, en collaboration<br />

avec les collectivités. Parmi les mesures, qui<br />

concernent la biodiversité, la santé, le logement…<br />

mais aussi l’éducation et la culture, le lancement<br />

d’un nouveau programme de l’ANCT (Agence<br />

nationale de la cohésion sociale), baptisé « Villages<br />

d’Avenir », ou encore un plan « en faveur de<br />

l’ingénierie culturelle en ruralité » pour soutenir<br />

l’entretien du patrimoine national. Pour l’heure, on<br />

n’a guère d’informations sur ce qui pourrait<br />

concerner directement les cinémas itinérants, mais<br />

l’Anci détaillera le plan lors de ses États généraux<br />

en septembre.<br />

©ANCI<br />

<strong>Pro</strong>jection à Arcis-sur-Aube, par Ciné Ligue Champgne-Ardennes<br />

Et si le plein air compense la stagnation des subventions<br />

et les pertes structurelles sur les activités des circuits, là<br />

aussi les plannings sont saturés. « Nous avons mis beaucoup<br />

d’énergie dans le plein air l’an dernier, avec ⅓ de séances<br />

en plus que sur les années pré-Covid. C’est une activité que<br />

nous facturons, ce qui nous permet parfois de gagner de<br />

l’argent en été… alors que dans l’itinérance on en perd toute<br />

l’année. » Mais face à la demande, notamment des mairies,<br />

« nous sommes au bout de ce que l’on est capable de faire,<br />

limités en termes de personnels et de matériel, alors que de<br />

nombreux opérateurs privés s’y sont mis. Nous ne pouvons<br />

plus trouver de marge là-dessus ».<br />

Soutien espéré de France Ruralités<br />

Aussi, Anne Lidove espère de nouveaux soutiens, comme<br />

ceux qui pourraient venir de France Ruralités, projet<br />

dans le cadre duquel l’Anci a été auditionnée par le<br />

Ministère de la Transition écologique et de la Cohésion<br />

des territoires. « Nous attendons beaucoup de ce dispositif,<br />

qui, selon les axes, sera développé en lien avec d’autres<br />

ministères, dont celui de la Culture et peut-être celui de<br />

l'Éducation nationale, pour le développement culturel en<br />

milieu rural. » Une nouvelle source de financement qui<br />

pourrait aussi soutenir les salles fixes des territoires<br />

ruraux… même si le dispositif reste flou pour ce qui<br />

concernerait directement le cinéma*.<br />

Une partie importante des itinérants a donc fini l’année<br />

2022 en perte, certains sont dans des situations critiques<br />

avec risque de licenciement, et la plupart n’équilibre pas<br />

son budget <strong>2023</strong>. Certes, la fréquentation a bien repris<br />

depuis le début de cette année comme au niveau national,<br />

<strong>–</strong> d’autant que les itinérants ont un accès au film plus<br />

rapide depuis la fin des VPF <strong>–</strong> mais « nos places sont moins<br />

chères, donc nous subissons davantage l’inflation ».<br />

40 000 séances itinérantes en 2022<br />

1 250 000 spectateurs,<br />

pour 32 en moyenne par séance<br />

Un tarif moyen inférieur à 4 €<br />

Du côté des subventions art et essai, « qui représentent des<br />

aides très limitées pour nous », l’Anci a aussi été entendue<br />

par les sénateurs Boulay-Espéronnier, De La <strong>Pro</strong>vôté et<br />

Bacchi dans le cadre de leur rapport et notamment sur<br />

l’art et essai. Si plus de la moitié des itinérants sont classés<br />

aujourd'hui, d’autres y échappent car ils ne tournent pas<br />

en été et n’ont pas 52 semaines d’activité par an. « Mais<br />

les pouvoirs publics sont très sensibles à notre action culturelle<br />

et la réforme prévoit un autre mode de calcul pour les<br />

territoires ruraux », explique Anne Lidove, estimant que<br />

« le classement art et essai des itinérants ne devrait pas être<br />

remis en cause ».<br />

©Jérome Juniet / Ciné Ligue CA ©Julien Robillard<br />

Le camion de Ciné Passion 24 décharge à Saint-Astier<br />

22 N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong>

L’enjeu des jeunes… et du digital<br />

Seuls 10 cinémas itinérants ont bénéficié l’an dernier du<br />

fonds Jeunes cinéphiles <strong>–</strong> « dont les critères demandés ne<br />

correspondaient pas à notre activité » <strong>–</strong> , mais l’Anci a été<br />

retenue dans le cadre de l’appel à projet 15/25 ans, pour<br />

développer la communication digitale à destination des<br />

jeunes. L’un des points forts du projet est la création de<br />

l’outil “CG com”, pour récolter et agréger les séances en<br />

salle et en plein air sur le pass Culture, dont le volet<br />

individuel <strong>–</strong> « qui représente un travail trop chronophage<br />

pour des publics qui sont rares en territoire rural » <strong>–</strong> est très<br />

peu utilisé par les itinérants. “CG com” devrait leur<br />

faciliter la tâche de façon générale. « Nous sommes encore<br />

dans la phase de lancement, 15 structures utilisent cet outil<br />

qui va nous permettre de rassembler l’ensemble de nos séances,<br />

au-delà de celles destinées aux 15-25 ans, sur d’autres<br />

plateformes comme celle d’AlloCiné. » Mais si l’appel à<br />

projets aura permis aux circuits de se moderniser, il reste<br />

beaucoup à faire sur le digital en général, de la VAD à la<br />

communication sur les réseaux sociaux, à commencer<br />

par la formation. Sachant que les plateformes existantes<br />

ne sont pas adaptées aux activités multi-sites des itinérants.<br />

De nombreux chantiers sont donc en cours pour l’association,<br />

pour professionnaliser la médiation et la communication,<br />

tant au niveau local que numérique, mais aussi<br />

améliorer le confort et l’équipement des lieux qui<br />

accueillent les séances, renouveler le matériel de projection…<br />

et trouver de nouveaux soutiens pour « doter enfin<br />

la tête de réseau nationale de moyens de suivre plus individuellement<br />

les circuits itinérants fragilisés ».<br />

Les prochains États généraux des cinémas itinérants<br />

auront lieu du 8 au 9 septembre au Somail, à côté de<br />

Narbonne, dans le cadre de la manifestation « Coup de<br />

projecteurs », organisée par l’ACCILR (Association des<br />

cinémas indépendants et itinérants du Languedoc-<br />

Roussillon) et les six circuits itinérants d’Occitanie.<br />

Cécile Vargoz<br />

Plein air par les itinérants<br />

90 % des circuits itinérants<br />

mettent en œuvre<br />

des séances en plein air,<br />

majoritairement en<br />

non commercial et sous forme<br />

de prestations<br />

(pour 58 % des circuits)<br />

17 % des cinémas itinérants<br />

ne proposent que des séances<br />

en plein air avec billetterie<br />

10 % des cinémas itinérants<br />

dépassent les 90 séances<br />

en plein air par été<br />

Séance dans les arènes de Parentis-en-Born, par le Circuit des Pins (Landes)<br />

©Cinéma Biscarosse / Circuit des Pins<br />

États généraux du cinéma itinérant<br />

8 & 9 septembre <strong>2023</strong> - Le Somail (près de Narbonne)<br />

Les circuits itinérants se retrouveront à la rentrée<br />

dans l’Aude, au bord du canal du midi, dans le<br />

cadre de la manifestation « Coup de projecteurs »,<br />

en présence de représentants nationaux du<br />

secteur, d’élus de la Région Occitanie et de la<br />

Drac… pour aborder tous les sujets qui les<br />

concernent, autour de repas champêtres et de<br />

films en plein air.<br />

Le vendredi 8, la réunion plénière du matin sera<br />

l'occasion de présenter le programme France<br />

Ruralités et de revenir sur le rapport du Sénat « Le<br />

cinéma contre-attaque », avant d’aborder le sujet<br />

des médiateur·rice.s culturels, avec Cina et l’Afcae.<br />

Une autre partie sera consacrée à la transition<br />

écologique (aides et préconisations transposés<br />

aux circuits itinérants, initiatives de co-voiturage…)<br />

avec une présentation de l’état des lieux des salles<br />

agréées, mené dans les Hauts-de-France.<br />

L’après-midi, présentation de l’outil CG com’ et du<br />

partenariat avec le pass Culture et présentation<br />

des solutions de billetterie avec témoignages<br />

d’utilisateurs parmi les itinérants.<br />

Le samedi 9 : Après lecture et adoption de la<br />

charte des bonnes pratiques de l’Anci et une<br />

session sur l’utilisation du site adhérents de<br />

l’association, la matinée sera consacrée à des<br />

échanges sur les plans techniques, stratégiques<br />

et politiques pour l’avenir des circuits et leur<br />

démarche collective.<br />

Les participants pourront aussi suivre l’installation<br />

des 8 pôles de projection plein air, par les circuits<br />

itinérants adhérents de l’ACCILR : Ciném’Aude,<br />

Cineco, Ciné Méditerranée, FDFR 46, Mondes et<br />

Multitudes, Road Movies et Cinémaginaire (avec<br />

le concours de Decipro)... et bien sûr, assister aux<br />

projections du vendredi soir. Parmi les courts et<br />

longs au programme, Le Livre des solutions de<br />

Michel Gondry, tourné en Région Occitanie.<br />

Play it again ! à ciel ouvert<br />

À l'occasion du festival de classiques, l'ADRC et<br />

l’Anci s'associent aux Journées européennes du<br />

patrimoine (16 et 17 septembre <strong>2023</strong>) en<br />

proposant des projections plein air dans différents<br />

sites patrimoniaux. L’opération s’adresse en priorité<br />

aux exploitants itinérants ou à ceux qui agissent<br />

comme prestataires techniques d’une salle fixe, et<br />

permet d’avoir accès à plus de 20 films en version<br />

restaurée à des tarifs privilégiés. L'ADRC peut<br />

également prendre en charge le déplacement d'un<br />

intervenant si une animation est proposée par<br />

l'organisateur.<br />

Séance à Viols-le-Fort (Hérault) le 15 <strong>juillet</strong>, par Ciné Plan<br />

©Cécile Vargoz<br />

N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong><br />

23

ITINÉRANCE ET PLEIN AIR<br />

La CST réactualise sa recommandation<br />

pour la projection plein air<br />

mois à l’avance). Il faut repérer les différentes sources<br />

de lumière et de bruits parasites (éclairage public,<br />

commerces…), s’en éloigner ou négocier avec le voisinage.<br />

Sans oublier de faire des réglages la veille de la<br />

projection. L’emplacement de l’écran sera sélectionné<br />

en fonction des vents dominants et flux d’air, et à la<br />

distance qui le sépare du premier rang, on ajoutera la<br />

hauteur du cadre de l’écran (qui peut être gonflable ou<br />

rigide), pour raison de sécurité en cas de chute.<br />

Plein air à Mazingarbe, par Ciné Ligue Haut-de-France<br />

Pour qu’une œuvre de cinéma soit diffusée<br />

en plein air dans les meilleures conditions,<br />

la recommandation technique, ouverte à<br />

la consultation des professionnels, rappelle<br />

les principes de base à respecter.<br />

Les séances qui se multiplient dans des lieux qui ne sont<br />

pas spécifiquement adaptés au cinéma, ne sont pas<br />

toujours suffisamment encadrées. En effet, si les normes<br />

Afnor (l’une pour les caractéristiques dimensionnelles<br />

de la salle, l’autre sur la projection) obligatoires en salles<br />

ne le sont pas pour le plein air, la Commission supérieure<br />

technique de l’image et du son rappelle qu’il faut s’en<br />

approcher, et ce « dans le respect de l'œuvre cinématographique<br />

comme du spectateur ». Forte de son expertise,<br />

notamment sur le Cinéma de la Plage au Festival de<br />

Cannes ou le plein air de la Villette à Paris, la CST a<br />

donc révisé sa recommandation sur le sujet. Elle a été<br />

présentée dans ses grandes lignes lors des Après-midis de<br />

la CST à Cannes en mai dernier, par Jean-Baptiste<br />

Heynemann, délégué général de la Commission supérieure<br />

technique et Mathieu Guetta, référent exploitation.<br />

Les projections ayant lieu généralement la nuit, la<br />

première évidence est de s’assurer de l'heure du coucher<br />

du soleil ou de l’orientation des derniers rayons, et ce<br />

dès que l’on fixe l’horaire de la séance (parfois plusieurs<br />

©K.W./ Charlie Dubusse<br />

Pour la qualité de l'image, il faut s'inspirer des normes<br />

applicables en salles, notamment la puissance de la lumière<br />

qui doit être de 48 cd/m², en veillant d’avoir des projecteurs<br />

assez puissants. « Et dans tous les cas pour une<br />

projection cinéma, on utilise des projecteurs certifiés DCI<br />

(Digital Cinema Initiatives) pour des films en DCP, en<br />

aucun cas des blu-ray ou autre clé USB ! ». Côté son, il est<br />

beaucoup plus compliqué d’installer les enceintes d’ambiance<br />

en extérieur, mais on veillera à avoir des enceintes<br />

à gauche et à droite qui reprennent les canaux gauche,<br />

centre et droit, complétées quand c’est possible possible<br />

d’une enceinte au centre. Et bien sûr, les équipements<br />

devront permettre de couvrir toute la zone des spectateurs.<br />

La recommandation CST-RT-020 est disponible sur le<br />

site de la CST, qui invite l’ensemble des professionnels<br />

concernés à laisser leurs remarques jusqu’au 6 octobre,<br />

avant la publication définitive.<br />

Cécile Vargoz<br />

Plein air 2022 :<br />

les chiffres du CNC<br />

2 164 demandes (+4 % par rapport à 2021)<br />

4 407 séances (- 7 % par rapport à 2021), dont<br />

63 refusées (- 4 %)<br />

71 % des demandes ont été faites pour une<br />

seule séance<br />

93 % des séances étaient gratuites pour<br />

le public<br />

Une stabilité depuis deux ans, après un nombre<br />

excessif de séances en 2020 dû à un effet<br />

« drive-in ».<br />

95 % des séances ont eu lieu en <strong>juillet</strong> et août<br />

662 séances en Occitanie, 1 e région pour le<br />

plein air<br />

65 % de films français<br />

Organisateurs<br />

La moitié des séances en plein air sont organisées<br />

par une collectivité territoriale (dont 44 % de<br />

mairie), et près d’un quart (21 %) par des<br />

associations culturelles. Comme en 2021, les refus<br />

du CNC portent principalement sur les mairies<br />

(54 % des refus). Concernant les prestataires, 31 %<br />

sont des entreprises privées, les structures<br />

professionnelles du cinéma (circuits itinérants,<br />

réseaux de salles et salles de cinéma) assurant plus<br />

d’un tiers des projections (35 %).<br />

Sol Cinema, simple et solaire<br />

Sur les routes du Pays de Galles et au-delà, un petit cinéma itinérant renoue avec les racines foraines<br />

du cinéma, tout en explorant un avenir durable.<br />

C’est une petite caravane, de 5 mètres sur 2, qui a déjà<br />

traversé plusieurs décennies, dont quelques années<br />

intermédiaires à abriter des poules, puis à stocker des<br />

pneus de voiture. Puis, il y a 12 ans, suite à une rénovation<br />

audacieuse, le véhicule a entamé sa nouvelle vie<br />

de… cinéma.<br />

Murs rayés rouge et jaune, rideaux à franges, plafond<br />

peint et un style vintage des salles de cinéma de la<br />

première moitié du XX e siècle : Sol Cinema. « C'était en<br />

2010 et nous cherchions comment montrer nos courts<br />

métrages d’activisme écologique », se souvient Paul<br />

O'Connor, réalisateur de documentaire indépendant<br />

devenu gérant de cinéma itinérant. En plein boom du<br />

streaming, l’audacieux entrepreneur mise sur une expérience<br />

décalée, avec l’humble ambition de recréer le<br />

glamour des cinémas d'autrefois.<br />

L'expérience Sol Cinema inclut ainsi des ouvreuses <strong>–</strong> aux<br />

costumes inspirés The Music Man de Morton DaCosta<br />

(1962) <strong>–</strong>, un tapis rouge, un stand de pop-corn. Même<br />

pour l'équipement technique, la petite caravane-ciné a<br />

vu grand, avec un son surround et projecteur numérique<br />

(camouflé dans un boîtier d'éclairage au style années<br />

1920), le tout fonctionnant à l'énergie solaire ! De fait,<br />

grâce à sa taille, Sol Cinema couvre ses besoins énergétiques<br />

avec un simple panneau solaire mobile. D’une<br />

capacité d'accueil de huit à douze spectateurs, il est le<br />

plus souvent loué pour des événements spéciaux, des<br />

festivals aux fêtes de rue en passant par les réunions<br />

d'entreprise. « Mais nous avons également fait des projections<br />

dans des zoos, des fermes, des usines, des champs… »,<br />

ajoute Paul O'Connor.<br />

Depuis sa reconversion, la caravane-ciné a voyagé partout<br />

en Europe, de l’Irlande à la Croatie, diffusé environ 300<br />

films <strong>–</strong> exclusivement des courts métrages indépendants,<br />

généralement de moins de 5 minutes, aux thèmes<br />

environnementaux, sociaux ou politiques forts <strong>–</strong> et<br />

accueilli un total d'environ 110 000 à 120 000<br />

spectateurs.<br />

Ayşegül Algan<br />

En collaboration avec <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> US<br />

©mario.knor@gmail.com +385915017137<br />

24 N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong>

QUAND LES SALLES FIXES PRENNENT LE PLEIN AIR<br />

CinéMercat : l’association inédite de trois exploitants<br />

en pays catalan<br />

C’est dans le cadre du MerCat, marché catalan de<br />

gastronomie et artisanat qui anime les soirées de Saint-<br />

Cyprien Plage en été, que l’Yre Cinémas, la SNES-<br />

CinéMovida et Cinémaginaire ont décidé de s’allier<br />

pour proposer des projections plein air. « C’est un<br />

partenariat unique, alors que nous sommes d’habitude en<br />

rivalité », se réjouit Jérôme Quaretti de L’Yre Cinémas,<br />

qui gère avec Frédéric Perrot les Clap Ciné de Canet et<br />

Leucate-Barcarès. Le duo s’est ainsi associé à Jacques<br />

Font, l’historique exploitant des Castillet et Mega<br />

Castilllet de Perpignan <strong>–</strong> « alors que nous avions été en<br />

concurrence sévère à l’été 2020 sur des drive-in » <strong>–</strong> et au<br />

circuit itinérant local Cinémaginaire, présidé par Bernard<br />

Arnauld. « Nous avons signé une convention tous les trois<br />

pour cadrer notre engagement », lequel consiste donc à<br />

proposer, cinq soirs par semaine durant tout l’été, des<br />

séances sur le port de Saint-Cyprien. Les programmateurs<br />

du Clap Ciné de Canet et du Castillet de Perpignan<br />

<strong>–</strong> Jérôme Quaretti et Jonathan Isabelle <strong>–</strong> datent ensemble<br />

les films, les billetteries CNC de leurs cinémas sont<br />

délocalisées à tour de rôle, un soir sur deux, tandis que<br />

Cinémaginaire assure la prestation technique. Le public<br />

profite ainsi d’un écran de 7 mètres et d’une projection<br />

laser, pour des places à 7,90 € et 6,90 € pour les moins<br />

de 18 ans, qu’il peut réserver en ligne, tout en ayant<br />

accès <strong>–</strong> avant, pendant et après la séance <strong>–</strong> au bar et à<br />

la confiserie du MerCat. Trois catégories de sièges sont<br />

©Bonne Impression<br />

disponibles <strong>–</strong> une quarantaine de transats, des chaises<br />

rembourrées en velours et du gradinage <strong>–</strong> pour une<br />

capacité maximale de 350 places.<br />

Le CinéMercat a démarré le 23 juin avec The Flash,<br />

puis une avant-première de Petit Jésus en présence de<br />

l’équipe. Cette association permet en effet aux trois<br />

concurrents historiques de proposer des sorties nationales<br />

(Oppenheimer, Les Blagues de Toto…) ou des<br />

avant-premières comme celle de Barbie. « Et le <strong>26</strong> <strong>juillet</strong>,<br />

Jérôme Quaretti, Frédéric<br />

Perrot (L’Yre cinémas), Bernard<br />

Arnauld (Cinémaginaire),<br />

Raphaël Dumas (organisateur<br />

du MerCat), Jacques Font (SNES)<br />

et debout Thierry<br />

Del Poso, maire de<br />

Saint Cyprien.<br />

nous nous associons à tout le MerCat pour une soirée<br />

Queen, avec un set de DJ et la projection de Bohemian<br />

Rhapsody en version karaoké », annonce Jérôme Quaretti.<br />

Si, à l’heure où il nous parle, l’opération n'a pas encore<br />

atteint l’équilibre économique, les premières séances<br />

sont encourageantes <strong>–</strong> 177 payants pour la sortie de<br />

Mission: Impossible 7 ou 80 pour Petit Jésus <strong>–</strong> et le<br />

CinéMercat devrait trouver son rythme de croisière à<br />

partir de la mi-<strong>juillet</strong>.<br />

C.V.<br />

Le Diagonal de Montpellier fête ses 40 ans à ciel ouvert<br />

©Damien Sarrobert<br />

précédentes, la 8 e édition du “Diago en plein air”<br />

proposait en effet cinq films cannois en avant-première.<br />

Les Feuilles mortes d’Aki Kaurismäki, The Old Oak de<br />

Ken Loach, Une année difficile de Toledano et Nakache<br />

et Simple comme Sylvain de Monia Chokri. « Nous<br />

essayons d’avoir une programmation équilibrée sur les 5<br />

jours, qui rassemble à la fois notre public d’habitués et<br />

ceux qui fréquentent Tropisme, contents d’avoir du cinéma<br />

de qualité dans un lieu qu’ils apprécient », témoigne<br />

Noémie Bédrède, directrice du Diagonal.<br />

Chaque été, le complexe art et essai-recherche prend<br />

le grand air le temps de cinq soirées. Cette année, le<br />

“Diago en plein air” avait une saveur particulière.<br />

Point d’orgue d’un mois de festivités pour la quarantième<br />

année du cinéma, il marquait aussi celle de la<br />

reprise par Haut et Court en décembre dernier.<br />

L’occasion d’une passation en public entre Antoine<br />

Pereniguez, le fondateur, et Martin Bidou, nouveau<br />

gérant du complexe de 6 salles. Et ce, devant 800<br />

spectateurs qui s’étaient déplacés à la Halle Tropisme,<br />

friche culturelle à deux pas du centre de Montpellier,<br />

pour voir Perfect Days de Wim Wenders. Comme les<br />

L’événement, du 5 au 9 <strong>juillet</strong> dernier, a totalisé 2 700<br />

entrées, un record par rapport à la moyenne de 2 000<br />

spectateurs des années précédentes. « Ce n’est toutefois<br />

pas rentable économiquement pour nous <strong>–</strong> mais pour le<br />

distributeur oui <strong>–</strong> , même si Tropisme met à disposition<br />

le lieu et des ressources gracieusement. » Le Diagonal,<br />

qui possède son propre écran, confie en effet la prestation<br />

technique à Ciném’Aude <strong>–</strong> le circuit itinérant<br />

de l’Aude <strong>–</strong> et dépêche sur place du personnel pour<br />

le montage et l’accueil. Pas de recettes côté bar et la<br />

restauration, qui sont gérés par le lieu d’accueil. Mais<br />

au-delà des comptes, « c’est important pour notre image,<br />

pour se retrouver ailleurs et partager autrement notre<br />

passion, à une période, début <strong>juillet</strong>, où les gens viennent<br />

moins en salles. »<br />

C.V.<br />

N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong><br />

25

EXPLOITATION<br />

Feu vert pour<br />

le projet de Flers<br />

La CDACi de l’Orne a validé le 12 <strong>juillet</strong> la<br />

construction d’un nouveau complexe de six salles<br />

en Normandie, porté par Planet’Ciné.<br />

Sébastien Le Goff et Bertille Martins, aussi<br />

exploitants à Brest, Argentan et Alençon, prévoient<br />

de déménager l’actuel cinéma 4-Vikings de Flers,<br />

vers un nouveau complexe à quelque 600 mètres<br />

et toujours en centre-ville. La construction de ce<br />

site de six salles et 796 fauteuils a été approuvée à<br />

l'unanimité par la CDACi de l’Orne.<br />

Dans le cadre du programme Action cœur de ville,<br />

Flers Agglo mène actuellement la réhabilitation<br />

d’un terrain de 7 300 m 2 (anciennement occupé par<br />

une enseigne de bricolage), commencée en début<br />

d’année pour un budget global de 2,7 millions<br />

d’euros et qui prévoit des logements, commerces,<br />

places de stationnements et un cinéma... Le duo<br />

d'exploitants a ainsi fait l'acquisition d’une parcelle<br />

de 3 300 m 2 dédiée au futur projet, qui maintiendra<br />

une politique de cinéma art et essai et son label<br />

jeune public.<br />

Le Planet’Ciné de Flers devrait voir le jour fin 2024<br />

et prévoit d’atteindre une fréquentation annuelle<br />

de 150 000 entrées, les 4-Vikings ayant rassemblé<br />

95 000 spectateurs en 2019 pour quatre écrans et<br />

850 fauteuils.<br />

Sébastien Le Goff et Bertille Martins exploiteraient<br />

ainsi 23 écrans au total dont les Studios art<br />

et essai de Brest (7 écrans, 124 000 entrées en<br />

2022), le Planet’Ciné d'Alençon (7 écrans, 175 000<br />

entrées en 2022), le Normandie d’Argentan (3<br />

écrans, 40 000 entrées).<br />

Marion Delique<br />

Noé Cinémas va étendre sa présence en<br />

région parisienne<br />

Le groupe de Richard Patry vient de remporter un appel d'offres pour le projet de<br />

cinéma de centre-ville de la Garenne-Colombes.<br />

En 20<strong>26</strong>, un cinéma de trois salles ouvrira dans le centre-ville de La Garenne-Colombes.<br />

La ville des Hauts-de-Seine s'apprête à offrir un nouveau<br />

cinéma à ses 30 000 habitants d’ici 20<strong>26</strong>. Lancé par la<br />

municipalité garennoise, l’appel d’offres pour la délégation<br />

de service public du prochain lieu culturel a désigné<br />

le groupe Noé Cinémas IDF, fruit de l’association du<br />

groupe Noé avec Gérard Lemoine, qui exploite déjà le<br />

Cinépal de Palaiseau. « Nous sommes très contents d'être<br />

associés à ce projet de proximité et de centre ville, qui plus<br />

est, architecturalement passionnant. Il s’agit d’un projet<br />

novateur en termes de transformation de l’espace urbain et<br />

de création d'espaces verts », nous confie Richard Patry,<br />

président de Noé Cinemas.<br />

Avec un budget global de 8,7 millions d’euros, le futur<br />

site proposera 570 fauteuils et trois salles, l’une de 220<br />

places, les deux autres de 90 et 60 places. L’établissement<br />

s'intégrera dans un lieu emblématique puisque l’entrée<br />

se fera par l’ancien bâtiment des Bains-Douches, dont<br />

la façade des années vingt sera restaurée. Les salles seront,<br />

quant à elles, en semi-souterrain et sous un jardin public,<br />

futur poumon de verdure du centre-ville.<br />

Richard Patry précise que le projet de proximité ne se<br />

positionne pas en concurrence avec les autres cinémas<br />

parisiens, l'objectif étant de réaliser environ 80 000 entrées,<br />

avec une programmation à la fois généraliste et art et<br />

essai. Les travaux devraient commencer fin 2024 pour<br />

une ouverture fin 2025 ou début 20<strong>26</strong>.<br />

©Ville de La Garenne-Colombes<br />

Marion Delique<br />

Le Pathé Palace validé en CDACi<br />

La société de Jérôme Seydoux a reçu l'autorisation administrative de rouvrir l’ancien Gaumont Capucines<br />

à Opéra, annoncé comme son prochain vaisseau amiral.<br />

©Marion Delique<br />

La commission départementale d'aménagement<br />

du territoire de Paris a approuvé,<br />

le 11 <strong>juillet</strong>, la transformation du cinéma<br />

historique à Opéra. Fermé depuis octobre<br />

2019, alors même que le Pathé Opéra<br />

Premier, de l’autre côté de la rue, rouvrait<br />

ses portes après rénovation totale, le Pathé<br />

Palace (ancien Gaumont Capucines)<br />

devrait quant à lui recevoir ses premiers<br />

spectateurs en mai 2024.<br />

Nouveau fleuron de l’enseigne de Jérôme<br />

Seydoux, le cinéma proposera sept écrans<br />

comme son prédécesseur et 882 fauteuils<br />

(versus 2 169 auparavant), mais aussi, un<br />

restaurant, un bar, une pâtisserie, un<br />

espace de coworking ainsi que le siège de<br />

la société aujourd’hui sur les Champs-<br />

Elysées.<br />

C’est l’architecte italien Renzo Piano qui<br />

est aux commandes de la mue d’envergure<br />

du mythique Paramount Opéra ouvert<br />

en 1927. Les travaux de gros œuvre, menés<br />

par Bouygues Bâtiment Ile-de-France et<br />

achevés en mai dernier, ont consisté à<br />

démolir et reconstruire entièrement les<br />

volumes des salles, conserver la façade,<br />

les planchers et certaines structures en<br />

acier, la Rotonde et les façades côté<br />

Chaussée-d’Antin étant inscrites aux<br />

monuments historiques. Le projet architectural<br />

prévoit quant à lui un puits de<br />

lumière sous forme d’une pyramide vitrée<br />

inversée suspendue de 1 200m² et 150<br />

tonnes, « de 29 mètres de hauteur, sur une<br />

surface de 45 m² au sol qui s’évase vers le<br />

ciel pour arriver à une surface de 154 m²<br />

en toiture », détaille Bouygues.<br />

Le groupe Pathé continue sa stratégie de<br />

premiumisation de sa marque. Dans nos<br />

colonnes, Aurélien Bosc, président de<br />

Pathé Cinéma, réaffirmait que « l’expérience<br />

cinéma passe par plus d’innovation, de grand<br />

spectacle… mais aussi par la création de<br />

vrais lieux de vie avant et après la séance. »<br />

Rendez-vous en mai 2024.<br />

Marion Delique<br />

<strong>26</strong> N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong>

Confluences concrétise son extension à<br />

Mennecy<br />

La CNACi valide le projet de<br />

Cinéode à Lens<br />

Le projet de 5 salles, au centre de la ville du<br />

Pas-de-Calais, a été autorisé à l’unanimité par la<br />

Commission nationale d’aménagement<br />

cinématographique du 13 <strong>juillet</strong>.<br />

Le complexe exploité par le groupe de<br />

Cédric Aubry se dote de trois salles<br />

supplémentaires.<br />

C’est une nouvelle page de son histoire qui s’ouvre pour<br />

le cinéma de Mennecy. Inauguré il y a 5 ans, l’établissement<br />

de trois écrans s’étoffe avec l’ajout de trois salles<br />

de 30, 32 et 35 places, soit l’augmentation de 30 % de<br />

sa capacité initiale, précise Cédric Aubry. Conduite par<br />

l’architecte Véronique Kirchner, l’opération a représenté<br />

un investissement d’environ 1,1 M €, avec, entre autres,<br />

l’acquisition des parkings sur lesquels ont été érigées<br />

les nouvelles salles.<br />

« Nous sommes toujours sur un projet très ergonomique mais<br />

qui permet d’offrir une vraie montée en gamme pour nos<br />

spectateurs. Le gradinage est plus important, les sièges plus<br />

confortables et séparés par de petites tablettes. » Pas d’évolution<br />

majeure concernant la technologie avec de la<br />

projection laser et du son 7.1 : « C’est un peu ma vision<br />

Feu vert pour Les Cinémas Confluences à Carquefou<br />

Le groupe de Cédric Aubry a reçu le 11 <strong>juillet</strong> l’aval de<br />

la commission d’aménagement cinématographique de<br />

Loire-Atlantique pour la création d’un cinéma dans la<br />

commune mitoyenne de Nantes. L’exploitant avait été<br />

retenu fin janvier dans le cadre de l’appel à projet de<br />

Carquefou et Nantes Métropole.<br />

Concrètement, le futur cinéma Confluences sera<br />

légèrement différent des autres établissements du circuit.<br />

Outre un vaste hall, trois salles seront accessibles de<br />

plain-pied et surmontées d’une terrasse végétalisée,<br />

tandis que la plus grande sera aménagée à l’étage et<br />

recouverte de panneaux photovoltaïques. À l’intérieur,<br />

les 459 fauteuils seront davantage gradinés pour<br />

améliorer le confort du public, tandis qu’au niveau<br />

technologique, le cinéma alliera projection laser et son<br />

du multiplexe 2.0, à savoir un site à la pointe du confort<br />

pour le public sans nécessité de proposer un concept premium.<br />

Redonner du sens à l’expérience collective avec des salles<br />

plus petites mais mieux remplies. C’est ce que je compte<br />

également développer pour mon projet de Carquefou »,<br />

indique l’exploitant.<br />

Dans les tuyaux depuis plusieurs mois, cet agrandissement<br />

répond surtout à une attente décuplée du public. « Nous<br />

sommes dans un bassin de vie en pleine croissance et nous<br />

étions un peu courts sur le nombre de séances proposées,<br />

générant de la frustration pour le spectateur. Cette nouvelle<br />

configuration va nous permettre d’y remédier, pour éviter<br />

une fuite du public vers d’autres pôles. Et par ailleurs, nous<br />

allons pouvoir maintenir, voire renforcer, une ambition<br />

autour de l’art et essai, avec le souhait de conserver le classement.<br />

» De 110 000 entrées annuelles avec 3 salles,<br />

Cédric Aubry vise désormais les 150 000 tickets en vitesse<br />

de croisière.<br />

Tanguy Colon<br />

7.1 ; la programmation mixera films grand public et<br />

art et essai, ainsi que les dispositifs scolaires. Le bâtiment<br />

sera implanté au sein du futur écoquartier de la Zac<br />

du Moulin Boisseau, qui abritera avant 2030 750<br />

logements, des bureaux, commerces et autres loisirs.<br />

©Confluences ©Cinémas Confluences<br />

Soulagement pour Olivier Défossé, gérant de<br />

Cinéode, qui peut donc lancer le chantier du futur<br />

complexe de Lens, l’une des rares villes de plus de<br />

30 000 habitants dépourvue de cinéma. Le projet<br />

de 5 salles et 694 places avait été validé par la<br />

CDACi du Pas-de-Calais le 20 mars, mais les deux<br />

multiplexes les plus proches, le Pathé Liévin et le<br />

CGR Bruay La Buissière, avaient chacun déposé<br />

un recours.<br />

Le futur Cinéode, à laquelle la Drac était favorable,<br />

se veut pourtant un cinéma de proximité, qui<br />

programmera 35 % d’art et essai, et sera situé au<br />

cœur de la Zac Centralité, au centre-ville comme<br />

son nom l’indique, et qui comprendra aussi des<br />

logements, des commerces, une maison médicale<br />

et des équipements sportifs.<br />

Le coût du projet, porté par la SAS Cinéode, est<br />

évalué à 6,2 millions d'euros. Si la date des travaux<br />

n’est pas encore fixée, « nous allons tout faire pour une<br />

ouverture à l’été 2025 », maintient Olivier Défossé, qui<br />

vise les 150 000 entrées la première année.<br />

Cécile Vargoz<br />

Quelque 3,5 M € seront déboursés pour concrétiser ce<br />

projet réalisé par Véronique Kirchner, architecte en titre<br />

de Cédric Aubry, qui vise une ouverture fin 2024,<br />

début 2025.<br />

Implanté dans le bassin Carquefou/Thouaré-sur-Loire/<br />

Sainte-Luce-sur-Loire, regroupant environ 50 000 habitants<br />

au nord de Nantes, le cinéma ambitionne les 135 000<br />

entrées annuelles, d’après l’étude réalisée par le cabinet<br />

Hexacom. Il pourra compter aussi sur un important<br />

vivier d’étudiants, tout en devant composer avec le futur<br />

complexe de 6 écrans, porté par Les Cinémas Grand<br />

Écran à La Chapelle-sur-Erdre, à dix minutes en voiture.<br />

Tanguy Colon<br />

N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong><br />

27

INTERNATIONAL<br />

©CinéMadart<br />

CINÉMADART, BOUFFÉE D’ART ET ESSAI<br />

À CARTHAGE<br />

Les défis de l’exploitation<br />

cinématographique en Tunisie<br />

sont colossaux ; ceux<br />

rencontrés par les rares salles<br />

art et essai, encore plus.<br />

Rencontre avec l’un des<br />

exploitants qui tentent, avec<br />

son associée Amel Saadallah,<br />

de donner du souffle au<br />

cinéma d’auteur dans le pays,<br />

à deux pas des<br />

ruines carthaginoises.<br />

C’est en janvier 2012, au sein du centre culturel municipal<br />

Mad’art fondé par la femme de théâtre Raja Ben<br />

Ammar, que voit le jour la salle Cinémadart, fondée par<br />

Amel Saadallah et Kaïs Zaied, époux et associés. « L’idée<br />

nous est venue après notre expérience de cinéclub universitaire,<br />

que nous animions avec des amis. La diffusion du cinéma<br />

indépendant en Tunisie nous est apparue et comme une<br />

vocation et comme une nécessité, et nous voulions investir<br />

un lieu, une salle déjà aménagée, comme celle du Mad’art. »<br />

Ni une ni deux, d’anciens exploitants <strong>–</strong> qui exploitaient<br />

le cinéma AfricArt, en centre-ville de Tunis <strong>–</strong> leur prêtent<br />

un projecteur 35mm qui, après deux ans de loyaux<br />

services, finit remplacé par un lecteur Blu-ray le temps<br />

que le Ministère de la Culture verse sa subvention pour<br />

l’aide à la numérisation (à hauteur de 50 %) ; tandis qu’est<br />

signé le bail avec la municipalité de Carthage, propriétaire<br />

des murs. Mais assez rapidement, l’offre auteur disponible<br />

dans le pays s’est avérée trop faible pour permettre la<br />

diversité de films souhaitée au départ du projet, à une<br />

époque qui comptait seulement deux distributeurs<br />

réellement actifs (Ciné 7 ème Art, toujours en activité, et<br />

Arts Distribution, qui ne l’est plus). D’où la création,<br />

dès 2013 par Amel Saadallah, Kaïs Zaied et un troisième<br />

associé, Mohamed Frini, d’un nouvel acteur de poids<br />

dans le paysage cinématographique tunisien : Hakka<br />

Distribution, spécialisé dans le cinéma indépendant<br />

tunisien, arabe et international.<br />

Dès lors, Cinémadart se pérennise autour de trois axes<br />

majeurs : la première étant naturellement la programmation<br />

commerciale de films d’auteur mais aussi de<br />

quelques blockbusters français et américains, « à des fins<br />

de viabilité économique, bien qu’en réalité, ils ne fonctionnent<br />

pas du tout chez nous, tant ils ne s’adressent pas<br />

à notre public cible, les cinéphiles avertis qui regardent<br />

notamment les films en VOSTFR. » Ainsi, à l’affiche cette<br />

semaine, le film tuniso-palestinien Alam de Firas Khoury,<br />

sorti le 17 mai (le 30 août en France chez JHR), Asteroid<br />

City de Wes Anderson, et l’animation produite par<br />

SND, Miraculous. Par ailleurs, « grâce à une offre de films<br />

de plus en plus diverse ces dernières années, nous voyons<br />

affluer de nouveaux publics, beaucoup plus occasionnels.<br />

C’était le cas avec Dachra, le premier film d’horreur<br />

tunisien, qui avait cartonné en 2019 [quelque 300 000<br />

entrées, ndlr.] et qui attiré en salles plein d’adolescents.<br />

C’est le cas aujourd’hui avec Demain sera mieux, une<br />

comédie populaire qui nous a permis de nous adresser aux<br />

habitants des quartiers limitrophes plus populaires », le<br />

cinéma étant situé à mi-chemin sur une route qui relie<br />

ces quartiers à la banlieue plus huppée de Carthage,<br />

Sidi Bou Saïd et La Marsa. « Cinémadart est avant tout<br />

un cinéma de proximité, qui travaille à la fidélisation des<br />

spectateurs grâce à un plein tarif abordable de 8 dinars<br />

[2,35 €] et dont la mission première est de défendre les<br />

films indépendants, les rendre rentables. »<br />

28 N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong>

©CinéMadart<br />

Un objectif plusieurs fois atteint avant la pandémie,<br />

surtout avec les films tunisiens, mais qui relève aujourd’hui<br />

d’un mirage. « Certes, 2019 était une année record pour<br />

nous », explique Kaïs Zaied, « nous avions atteint 60 000<br />

entrées annuelles. En 2022, nous en avons comptabilisées<br />

16 000 <strong>–</strong> un résultat plus ou moins similaire que lors de<br />

notre ouverture en 2012. Tous les films qui sortent depuis<br />

l’année dernière font le tiers de leur potentiel pré-pandémie,<br />

même les films d’auteur tunisiens autour desquels il y a un<br />

engouement : Sous les figues, Ashkal… Beaucoup d’espoir<br />

repose sur Les Filles d’Olfa, qui devrait sortir en automne. »<br />

L’exploitant analyse pourtant que les multiplexes Pathé,<br />

les seuls de ce calibre en Tunisie, ont quant à eux atteint<br />

leurs objectifs de fréquentations, « ce qui est, en somme,<br />

assez réjouissant pour tout notre secteur. Pathé a su reposer<br />

sur les centres commerciaux auxquels ses cinémas sont adossés<br />

pour reprendre des couleurs, tandis que chez nous, le seul<br />

produit d’appel est le film. »<br />

©CinéMadart<br />

Les deux autres axes de programmation du mono-écran<br />

de 220 fauteuils sont l’accueil du cinéclub Cinéfils, « où<br />

des équipes de film, des critiques, des professionnels ou encore<br />

des professeurs viennent échanger avec le public après les<br />

projections » <strong>–</strong> comme lors du dernier cycle organisé,<br />

“Récits d’Algérie” <strong>–</strong>, ainsi que celui de manifestations<br />

culturelles importantes, comme les Journées cinématographiques<br />

de Carthage. « Il y a encore une très forte culture<br />

de l’événementiel en Tunisie. Durant les JCC, les séances<br />

affichent complet et nous sommes souvent amenés à refuser<br />

du monde, mais pour le même film une semaine après,<br />

l’affluence est beaucoup plus faible. » Autre enjeu : les<br />

périodes de ramadan et de canicule <strong>–</strong> l’été tunisien<br />

dépassant quotidiennement les 40°C <strong>–</strong>, durant lesquelles<br />

« nous réduisons considérablement le nombre de séances,<br />

seulement une à deux par jour, quand nous en assurons<br />

quatre à cinq habituellement. »<br />

Cinémadart fait par ailleurs partie de la Cicae et du réseau<br />

NAAS (Network of Arab Alternative Screens), réseau de<br />

cinémas art et essai dans le monde arabe, « avec qui nous<br />

mutualisons et partageons des expériences, des campagnes<br />

de communication et même des coûts de programmation.<br />

Cela nous permet de gagner en crédibilité et en reconnaissance<br />

international, notamment pour aller chercher des financements<br />

», explique Kaïs Zaied, qui faisait cette année partie<br />

du jury des Prix des cinémas art et essai, organisé par<br />

l’Afcae lors du Festival de Cannes.<br />

Slim Mrad<br />

N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong><br />

29

INSTITUTIONNELS<br />

PROCHAINES CDACi/CNACi<br />

DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO<br />

CDACi<br />

17/08/23 GRAND ECRAN VII GRAND ECRAN 5 758 <strong>Pro</strong>jet de création Fontenay-le-Comte Vendée<br />

CNACi<br />

14/09/23 LE RENAISSANCE 3 397<br />

09/10/23 CINÉ-LINES 4 533<br />

<strong>Pro</strong>jet de création d’un complexe porté par la<br />

commune de Rambervillers Rambervillers Vosges<br />

<strong>Pro</strong>jet de création d’un complexe porté par la SAS<br />

Ciné-Lines Milly-la-Forêt Essonne<br />

Pays de<br />

Fontenay-Vendée<br />

17/08/23 SARL LES ÉCRANS DE SAINT-DIÉ NOVA CINÉ 7 812 <strong>Pro</strong>jet de création Saint-Dié-des-Vosges Vosges Saint-Dié-des-Vosges<br />

Région de<br />

Rambervillers<br />

Communauté de<br />

communes des 2<br />

Vallées<br />

8 e Journée art et essai du Cinéma européen<br />

Les salles souhaitant participer, le dimanche 12 novembre<br />

<strong>2023</strong>, à la journée organisée par l'Afcae et la Cicae<br />

(Confédération internationale des cinémas art et essai),<br />

en partenariat avec Europa Cinemas, doivent cette année<br />

s’inscrire auprès de l’Afcae, qui transmettra à la Cicae<br />

afin que le cinéma apparaisse comme sur la plateforme<br />

dédiée.<br />

Pour rappel, la Journée art et essai du cinéma européen<br />

(European Arthouse Cinema Day) rassemble généralement<br />

700 cinémas dans plus de 40 pays, qui célèbrent ensemble<br />

la diversité du cinéma européen et mettent en avant leur<br />

façon de travailler. Chaque salle est libre de sa programmation,<br />

mais l’Afcae propose, en accord avec les sociétés<br />

de distribution, 13 films en avant-premières :<br />

Augure de Baloji Tshiani (Belgique, Pays-Bas, République démocratique<br />

du Congo) Pan Distribution, Sortie le 15 novembre<br />

How to Have Sex de Molly Manning Walker (Royaume-Uni)<br />

Condor Distribution, 15 novembre, Soutien Actions <strong>Pro</strong>motion et Coup de Cœur<br />

du Comité 15-25<br />

Vincent doit mourir de Stéphan Castang (France, Belgique)<br />

Capricci Films, 15 novembre<br />

Perfect days de Wim Wenders (Allemagne, Japon) Haut et Court,<br />

29 novembre<br />

La Chimère d'Alice Rohrwacher (Italie, France, Suisse) Ad Vitam,<br />

6 décembre (Prix des Cinémas Art et Essai <strong>2023</strong>)<br />

Moi, capitaine de Matteo Garrone (Italie, Belgique) Pathé Films,<br />

3 janvier 2024<br />

Si seulement je pouvais hiberner de Zoljargal Purevdash<br />

(France, Mongolie, Suisse ) Eurozoom, 10 janvier 2024<br />

Un silence de Joachim Lafosse (Belgique, France) Les Films du<br />

Losange, 10 janvier 2024<br />

Affronter l'obscurité de Jean-Gabriel Périot (France, Bosnie-<br />

Herzégovine, Suisse, Allemagne) Météore, 7 février 2024<br />

Il pleut dans la maison de Paloma Sermon-Daï (Belgique,<br />

France) Condor, février 2024<br />

Jeune Public<br />

L'Incroyable Noël de Shaun le mouton de Steve Cox<br />

(France, Royaume-Uni) KMBO, 15 novembre <strong>2023</strong><br />

Sirocco et le Royaume des courants d’air de Benoît<br />

Chieux (France, Belgique) Haut et Court, 13 décembre <strong>2023</strong><br />

Léo de Jim Capobianco et Pierre-Luc Granjon (Irlande)<br />

KMBO, 31 janvier 2024<br />

Soutiens Afcae<br />

Actions promotion<br />

Fermer les yeux de Victor Erice, Haut & Court, 16 août<br />

Les Feuilles mortes de Aki Kaurismäki, Diaphana, 20 septembre<br />

N’attendez pas trop de la fin du monde de Radu Jude,<br />

Météore, 27 septembre<br />

Pauvres Créatures de Yórgos Lánthimos, Disney, 11 octobre<br />

Le règne animal de Thomas Cailley, Studiocanal, 4 octobre<br />

La sélection 15-25, août <strong>2023</strong><br />

Le Péril jeune de Cédric Klapisch , Les Acacias, 2 août<br />

Tropic d’Edouard Salier , Rezo, 2 août<br />

Super-bourrés de Bastien Milheau , Zinc., 30 août<br />

Alam de Firas Khoury , JHR, 30 août<br />

Àma Gloria de Marie Amachoukeli, Pyramide, 30 août<br />

Coup de Cœur du Comité 15-25<br />

Strange Way of Life de Pedro Almodóvar, Pathé, 16 août<br />

Patrimone/répertoire<br />

Hester Street de Joan Micklin Silver, Splendor, 13 septembre<br />

Classified People de Yolande Zauberman, Shellac, 20 septembre<br />

Rétrospective Le génie Guitry (9 longs et 2 moyens<br />

métrages), Les Acacias, 1 er novembre<br />

AGENDA DE LA PROFESSION<br />

FESTIVAL DU FILM FRANCOPHONE D'ANGOULÊME 22 AU 27/08/23 ANGOULÊME<br />

Petite Annonce<br />

CINÉ COOL <strong>26</strong>/08 AU 02/09/23 GRAND EST<br />

RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI JEUNE PUBLIC 05 au 07/09/23 ROUEN<br />

CONVENTION LE PACTE 07/09/23 PARIS<br />

ÉTATS GÉNÉRAUX DU CINÉMA ITINÉRANT 08 au 09/09/23 LE SOMAIL (11)<br />

FESTIVAL PLAY IT AGAIN ! 13 au <strong>26</strong>/09/23 FRANCE<br />

CONGRÈS DE LA FNCF 18 au 21/09/23 DEAUVILLE<br />

AG DE L'UCF (UNION DES CINÉMAS DU SUD DE LA FRANCE) 06/10/23 MARSEILLE<br />

FÊTE DU CINÉMA D'ANIMATION 11 au 31/10/23 FRANCE<br />

FESTIVAL LUMIÈRE 14 au 22/10/23 LYON<br />

RENCONTRES PROFESSIONNELLES DU NORD 8 au 10/11/23 ARRAS<br />

RENCONTRES CINÉMATOGRAPHIQUES DE L'ARP 8 au 10/11/23 LE TOUQUET-PARIS-PLAGE<br />

JOURNÉE ART ET ESSAI DU CINÉMA EUROPÉEN 12/11/<strong>2023</strong> MONDE (40 PAYS)<br />

RENCONTRES NATIONALES ARCHIPEL DES LUCIOLES 14 au 16/11/23 SAINT-JEAN-DE-LUZ<br />

FESTIVAL TÉLÉRAMA/AFCAE 17 AU 23/01/24 FRANCE<br />

RENCONTRES DU SUD 18 AU 23/03/24 AVIGNON<br />

RENCONTRES DU CINÉMA DE GÉRARDMER 8 AU 11/04/24 GÉRARDMER<br />

Festival de Cannes<br />

RECRUTE<br />

Directeur Technique et<br />

Informatique Adjoint (H / F)<br />

Temps plein CDI - Salaire en fonction de l’expérience<br />

<strong>Pro</strong>fil recherché<br />

Compétences Techniques son, Image et informatique obligatoires.<br />

Missions<br />

Basé à La Rochelle vous devrez manager une équipe de 20 personnes,<br />

Suivre les projets informatiques des différents services,<br />

Déplacements réguliers dans les cinémas,<br />

Suivi des travaux de projection, des salles ICE ...<br />

Poste à pourvoir dès que possible<br />

Merci d’envoyer votre CV et lettre de motivation à<br />

sebastien.bruel@cgrcinemas.fr<br />

30 N°449 / <strong>26</strong> <strong>juillet</strong> <strong>2023</strong>

L’ACTUALITÉ DE<br />

L’EXPLOITATION ET DE LA<br />

DISTRIBUTION CINÉMA<br />

LE MAGAZINE PRO<br />

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