Boxoffice Pro n°453 – 4 octobre 2023

N°453 / 4 octobre 2023
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA

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N°453 / 4 octobre 2023
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
CONGRÈS FNCF : UN RICHE LINE-UP DE FILMS
ET UNE GRÈVE HOLLYWOODIENNE EN VOIE
DE RÉSOLUTION CONFIRMENT L’OPTIMISME
DES SALLES POUR 2023/2024

L'intérêt commun
Les problématiques de droits d’auteur et de transparence de l'utilisation
des contenus soulevées par l’intelligence artificielle s'invitent à toutes les
discussions (préférables à celle des punaises de lit), en témoigne l’appel
de 73 organisations culturelles à la Première ministre. Le Congrès des
exploitants, qui a évoqué les enjeux internationaux en table ronde, l’a
aussi mis au centre au regard de la grève américaine des scénaristes,
et ce juste avant son heureux dénouement. Cet accord “exceptionnel”
tant attendu, qui a su répondre aux défis des nouvelles technologies
et modes de diffusions, nous permet d'espérer qu’il ouvrira la voie de
celui des acteurs.
Ce premier volet de revendications aura porté un message puissant au
monde entier sur le rôle de chaque maillon dans la filière, sur la solidarité
des corporations et la nécessité d'un dialogue régulier avant la rupture.
Et ce, dans l'intérêt commun.
Chez nous aussi, s’ouvre une grande période de négociation et de
recherche d'un délicat équilibre que devront atteindre les prochaines
réformes, soulevant beaucoup d'inquiétudes. Comme l’a rappelé Lionel
Bertinet lors des discussions avec les pouvoirs publics à Deauville, l'intérêt
général prévaut sur l'intérêt privé. Il ne nous reste qu'à définir l'intérêt
commun… Beau programme.
Marion Delique
. À LA UNE / CONGRÈS 2023
Les cinémas français, entre confiance et vigilance 11
Panorama d’une reprise contrastée à l’international 14
Journée des éditeurs : quels films pour 2023/2024 ? 16
. ACTUALITÉS
Grève à Hollywood : accord pour les scénaristes, négociation
pour les acteurs 9
La Cour des comptes analyse le CNC 10
Le public des cinémas en 2023 26
Les coûts des projets de cinémas par l’ADRC 28
. EXPLOITATION
Première Cinéma reprend une DSP 32
Le Family de St-Just-St-Rambert s’agrandit 32
Le Club de Locminé s’est refait une beauté 33
. INSTITUTIONNEL
CDACi/CNACi 34
L’agenda de la profession 34
Crédits page 3 : ©Jean-Luc Mège Photographie
La Rédaction
JULIEN MARCEL
Directeur de la
publication
MARION DELIQUE
Rédactrice en chef
AYSEGÜL ALGAN
Journaliste
CÉCILE VARGOZ
Journaliste
TANGUY COLON
Journaliste
SLIM MRAD
Journaliste
PHILIPPE COSQUERIC
Infographiste
est une publication de
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Boxoffice Pro France
N°ISSN : 2740-3335
Boxoffice Pro est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 €,
c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-Couturier CS60102 - 92532 LEVALLOIS-PERRET
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4 N°453 / 4 octobre 2023

“ CRUEL.
INGÉNIEUX.
TERRIFIANT.
VOUS N’EN CROIREZ
PAS VOS YEUX.
”
SKYROCK
AU CINÉMA
LE 25 OCTOBRE
INTERDIT AUX MOINS DE 16 ANS

ACTUALITÉS
Journées professionnelles ADRC/Afcae
au Festival Lumière
Comme chaque année, un parcours dédié aux exploitants est organisé les mercredi 18
et jeudi 19 octobre à Lyon, en partenariat avec le Marché international du film classique
(MIFC) et le Festival Lumière.
Au programme de ces deux journées, une table ronde
réunira exploitants, distributeurs et responsables de
festivals autour de La diffusion du cinéma documentaire
de patrimoine (mercredi 18 au Village MIFC), tandis
qu’un “Showcase” Afcae et ADRC abordera L'exploitation
du cinéma de patrimoine en milieu rural (jeudi 19 au
Karbone). Parmi les projections du parcours exploitants :
Maine-Océan de Jacques Rozier (Potemkine, réédition
en salles en 2024), L'Enfer des armes de Tsui Hark
(Splendor Films, prochainement), La Complainte du
sentier de Satyajit Ray (Les Acacias, réédition le 6
décembre), Charles mort ou vif d'Alain Tanner (Les
Films du Camélia) et Lune froide de Patrick Bouchitey
(Malavida, réédition le 15 novembre), qui sera précédée
d’une rencontre avec l’acteur-réalisateur (réservée aux
exploitants, sur inscription, au cinéma Le Comoedia).
Les séances exploitants seront précédées de plusieurs
présentations de line-up par les distributeurs de films de
patrimoine, sans oublier les temps de convivialité qui
permettront d’échanger entre différents acteurs de la
filière.
Pour participer à ces Rencontres professionnelles, les
adhérents à l'Afcae et à l’ADRC doivent s'accréditer au
MIFC (à un tarif préférentiel), ce qui leur donnera accès
à toutes les activités et espaces de travail du marché, mais
aussi aux projections du Festival Lumière en général,
hors séances spéciales.
C.V.
Un parcours exploitants au Cinemed 2023
Le 45 e Festival du Cinéma Méditerranéen de Montpellier aura lieu du 20 au 28 octobre.
À l’heure où nous bouclons ces lignes, l’ensemble de la
programmation n’a pas encore été dévoilée, notamment
celle de la compétition de longs et courts métrages, mais
le Cinemed a annoncé les grandes lignes de sa 45 e édition.
C’est un film d’animation qui ouvrira le festival : They
Shot the Piano Player de Fernando Trueba et Javier
Mariscal (Dulac Distribution), signé par des Espagnols
et situé en Amérique latine… mais aussi coproduit en
région Occitanie.
La grande rétrospective de cette année sera consacrée au
maestro Ettore Scola, le réalisateur de Nous nous sommes
tant aimés et Affreux, sales et méchants. À noter, aussi, une
rétrospective Maroun Bagdadi, le réalisateur libanais
de, entre autres, Beyrouth ô Beyrouth, Hors la vie, et La
Fille de l’air. Yolande Zauberman est l’invitée du festival,
autour de ses docus et fictions (Classified People, que
Shellac vient de ressortir en version restaurée, Moi Ivan,
toi Abraham ou encore Would You Have Sex With an
Arab ?…), tandis que les acteurs palestiniens Mohammad
et Saleh Bakri, père et fils, échangeront sur leurs carrières
respectives. Une sélection mettra en avant la “Nouvelle
vague catalane : un cinéma au féminin”, comme le
montre l’affiche du 45 e Cinemed, tirée du film Été 93
de Carla Simón. Parmi les avant-premières déjà annoncées
: Le Temps d’aimer de Katell Quillévéré ; La Passion
de Dodin Bouffant de Tran Anh Hung ; Rosalie de Stéphanie
Di Giusto ; Les Rois de la piste de Thierry Klifa ou encore
Leo de Jim Capobianco et Pierre-Luc Granjon.
Et une table ronde sur l’Éducation aux
images
Enfin, dans le cadre des différents rendez-vous professionnels
Cinemed Meetings, un parcours exploitants sera
proposé pour la troisième année, du 25 au 27 octobre,
avec l’Association des cinémas et circuits itinérants du
Languedoc Roussillon (ACCILR). Entre projections et
temps de convivialité, ils participeront notamment à une
table ronde dédiée aux publics jeunes, dans les salles et
dans les festivals, et à la mobilisation que nécessite
l’Éducation aux images. La rencontre sera animée par
une journaliste de Boxoffice Pro.
C.V.
La Règle du jeu prépare
les 23 es Rencontres de Bretagne
C’est au cinéma Le Rex de Crozon (29) que s’est tenue la dernière réunion du CA de
l’association présidée par Éric Dubot et qui regroupe plus de 220 écrans art et essai de
Bretagne et du Pays de Loire. Les discussions ont porté sur la création d’un nouveau
poste de soutien administratif et logistique, la refonte du site internet de l’association,
les dispositifs scolaires, les films patrimoine et répertoire ou encore la prochaine AG qui
aura lieu à Quimper le 15 novembre. Il est aussi apparu nécessaire de renforcer le rôle
fédérateur et l’identité locale de La Règle du jeu dans la vie quotidienne des salles
adhérentes. En tout cas, elles se retrouveront, et accueilleront les professionnels des
quatre coins de France, lors des prochaines Rencontres de Bretagne, qui se tiendront à
La Baule du 30 janvier au 3 février 2024.
6 N°453 / 4 octobre 2023

VICTOR HADIDA ET MANUEL MUNZ
PRÉSENTENT
“ LE PORTRAIT
SPECTACULAIRE
ET TOUCHANT
D’UNE FEMME LIBRE.
UN GRAND FILM.” RTL
CRÉDITS NON CONTRACTUELS • PHOTO : LAURA POUPON • CRÉATION : BENJAMIN SEZNEC / TROÏKA
UN FILM DE GÉRALDINE DANON
INSPIRÉ DE LA VIE DE FLORENCE ARTHAUD
STÉPHANE CAILLARD
ALISON WHEELER ALEXIS MICHALIK PIERRE DELADONCHAMPS CHARLES BERLING SAMUEL JOUY MARILYNE CANTO GRÉGOIRE COLIN OLIVIER LOUSTAU
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ACTUALITÉS
Le fonds d’aide du CCM
attribué à trois cinémas
Présidée par Mohamed Khouna depuis juin 2023
[voir Boxoffice Pro du 28 juin], la Commission d’aide à
la numérisation, à la modernisation et à la création
des salles de cinéma du Centre cinématographique
marocain a attribué ses premières subventions
de l’année.
Réunie lundi 25 septembre, la Commission a
décidé d’attribuer 1,5 million de dirhams
(140 000 €) au Megarama Casablanca, plus grand
cinéma du pays, pour la modernisation de sa salle
10 (sur 14 au total).
Deux cinémas reçoivent une aide à la numérisation
d’une valeur de 1 million de dirhams (92 000 €)
chacun, « pour leur équipement en projection laser »,
nous précise Mohamed Khouna : le cinéma Rif, où
opère la Cinémathèque de Tanger, ainsi que le
CinéAtlas d’El Jadida.
Enfin, la Commission a convenu d’accorder la
deuxième tranche de l’aide à la modernisation au
cinéma Dawliz de Meknès, où a rouvert le Caméra
au printemps 2023.
La prochaine réunion de la Commission se tiendra
en décembre prochain.
Slim Mrad
Un budget revalorisé pour le CNC en 2024
Dans le cadre du projet de loi de finances 2024, la ministre de la Culture a présenté hier
son budget, dont celui concernant le champ d’action du Centre national du cinéma.
Doté de 713 millions d’euros (M€)
cette année, le Centre national de la
cinématographie et de l’image animée
va bénéficier d’une enveloppe
rehaussée pour l’exercice à venir.
Dévoilé mercredi, le budget du
ministère de la Culture pour l’an
prochain attribue en effet quelque
746 M€ au CNC, soit une progression
de 4,7 %. S’agissant des crédits
d’impôt, celui afférent au cinéma
s’élève à 132 M€ en 2024, contre
109 M€ en 2023 et 139 M€ en 2022
; celui attenant à l’audiovisuel poursuit
sa progression, à 190 M€ après
164 M en 2022 et 170 M en 2023.
De façon générale, la ministre de la Culture a obtenu
une enveloppe de 4,46 milliards d’euros, hors audiovisuel
public, et de 11,036 Md€ au total. Un budget en
augmentation de 6 % (+ 241 millions d’euros), soit une
hausse moins marquée qu’en 2023 (+ 7 %), qui correspondait
alors à la « résilience et l’action » pour sortir de
la crise sanitaire. Pour Rima Abdul Malak, le budget
2024 est celui « la transformation et de la mutation », qui
s’inscrira notamment dans la transition écologique.
L’éducation artistique et culturelle est aussi une « priorité
absolue ». Dans ce cadre, 210,5 M€ seront affectés au
pass Culture, soit une augmentation de de 2 M€ pour
l’application. Son volet collectif, qui pour rappel a été
étendu aux classes de 6 e et de 5 e en cette rentrée, sera
financé à hauteur de 57 M€ par le ministère de l’Éducation
nationale.
T.C. & C.V.
Les inscriptions des Rencontres du Nord
sont ouvertes
C’est parti pour les 17 es rencontres professionnelles de
la Chambre syndicale des cinémas du Nord-Pas-de-Calais.
Du 8 au 10 novembre, toujours en partenariat avec le
Arras Film Festival, les professionnels pourront découvrir
13 films en avant-première et partager des moments de
convivialité avec les vingt partenaires des Rencontres
dont Boxoffice Pro !
La programmation détaillée est à venir très prochainement.
Pour s'inscrire, rendez-vous exclusivement en ligne
sur lesrencontresprodunord.fr.
Contact : Laurence Lega, 06 83 35 11 25,
contact@lesrencontresprodunord.fr
En image
Scrapper
de Charlotte Regan
©Star Invest Films
Pour son premier long métrage, la réalisatrice britannique
suit une jeune ado orpheline dont le quotidien dans la
banlieue londonienne va être chamboulé par l’apparition
d’un homme qui prétend être son père. Aux côtés de Lola
Campbell, dont c’est la première apparition au cinéma, on
retrouve Harry Dickinson, un des rôles principaux de Sans
filtre de Ruben Östlund. Grand prix du jury à Sundance
cette année, Scrapper est passé par le festival de Dinard, puis
ira à ceux de La Roche-sur-Yon et d’Arras avant sa sortie
nationale le 29 novembre, sous pavillon Star Invest Films.
8 N°453 / 4 octobre 2023

À HOLLYWOOD, LES SCÉNARISTES
REPRENNENT LE TRAVAIL
Après cinq mois de grève,
les auteurs de la WGA sont
enfin parvenus à un accord
avec les studios et streamers
de l’AMPTP.
©Writers Guild of America West
Protection face à l’IA et partage des revenus issus du
streaming : au-delà d’un accord salarial, les avancées
obtenues par les scénaristes américains auprès des big
boss d’Hollywood reflètent l’évolution d’une industrie
dont les technologies comme les modes de diffusion
ont radicalement changé. L’accord, conclu pour trois
ans entre la Writers Guild of America (WGA) et
l'Alliance of Motion Picture and Television Producers
(AMPTP), doit encore être ratifié par 11 500 membres
de la WGA mais le syndicat a voté la reprise du travail
à partir du 27 septembre, et détaillé les points d’un
« accord exceptionnel, avec des gains et des protections
pour les membres dans tous les secteurs de leur activité.»
Intelligence artificielle
Les scénaristes ont obtenu que l'IA ne puisse pas
« écrire ou réécrire du matériel littéraire ». De plus, un
script généré par l'IA ne sera pas considéré comme
du « matériel source », ce qui signifie qu’un scénariste
pourra le retravailler tout en étant crédité comme
auteur et percevoir ses droits. Il peut choisir d'utiliser
l'intelligence artificielle pour écrire, mais la société de
production ne peut exiger de l’auteur qu'il utilise un
logiciel d'IA. Elle doit aussi informer le rédacteur si
les documents qui lui sont remis ont été générés,
même en partie, par une IA. Et surtout, la WGA peut
de son côté interdire « l'exploitation du matériel des
scénaristes pour former l'IA ». Autrement dit, une
intelligence artificielle ne pourra pas être nourrie par
les scripts des auteurs du syndicat.
Amélioration des conditions d'emploi
et des rémunérations
Sur les rémunérations des scénaristes, l’accord prévoit
tout d’abord une augmentation des salaires minimums
de 5 % lors de la signature d’un contrat, puis de 4 %
en 2024 et de 3,5 % en 2025. Les taux de cotisation
Les membres de la WGA West réunis au Hollywood Palladium le 28 septembre,
pour fêter le nouvel accord
aux régimes de santé, de pension et de retraite progressent
de 11,5 % à 12 % l’année prochaine. Pour les contrats
à forfait, un scénariste engagé sur la base de 200 %
du minimum ou moins doit recevoir 50 % de ses
honoraires dès signature du contrat. S’il n'a pas livré
son scénario dans les 9 semaines, 25 % des honoraires
sont payables sur facture, les 25 % restants à la livraison.
Pour un long métrage destiné à une plateforme, d’un
budget de 30 M $ ou plus, la rémunération minimale
pour le scénario est de 100 000 $, soit une augmentation
de 18 % par rapport au taux actuel et de 26 %
de la base résiduelle. Si l'on y ajoute les revenus liés
aux droits de diffusion à l’étranger, l’augmentation
est de 49 % par rapport aux accords de 2020.
De meilleurs revenus sur la diffusion
en streaming
Mais les studios ont aussi cédé sur le calcul des revenus
des auteurs issus de la diffusion sur les plateformes.
Ainsi, pour les séries et films qui sortiront dès le 1 er
janvier 2024, l’accord prévoit une prime en fonction
de leur succès en SVOD : lorsque « 20 % ou plus des
abonnés nationaux du service » visionnent la production
« dans les 90 premiers jours de sa sortie », la prime sera
de 50 %, et calculée en fonction du nombre d’heures
de visionnage.
Les droits des scénaristes seront désormais calculés
aussi sur le nombre d’abonnés à l’étranger, ce qui
représente une augmentation de 76 % sur 3 ans. Par
exemple, le montant des droits étrangers de Netflix
sur 3 ans passera de 18 684 $ actuellement pour un
épisode d’une heure à 32 830 $. Les plateformes de
streaming s’engagent d’autre part à communiquer,
sous réserve de confidentialité, le nombre total d’heures
diffusées des productions “maison” à gros budget, tant
au niveau national qu'international. Enfin, il est prévu
une prime de 150 % pour les épisodes pilote. À noter
que les droits des scénaristes resteront identiques pour
les services de streaming avec publicité.
Ces avancées ne signifient toutefois pas un retour à
la normale immédiat pour l’industrie, après cinq mois
d’arrêt d’écriture qui ont considérablement retardé la
production américaine. A l'heure où nous bouclons
ces lignes, les acteurs de la SAG-AFTRA, eux, sont
toujours en grève et commencent à peine à négocier.
S’ils demandent notamment des protections juridiques
contre la reproduction de leurs visages et voix par l'IA,
ils ont décidé d’étendre leurs demandes au domaine
des jeux vidéo.
Cécile Vargoz & Marion Delique
Les plateformes se fédèrent et lancent
la Streaming Innovation Alliance
Le jour même où ils signaient leur accord avec
les scénaristes américains, les streamers ont
lancé un groupe de lobbying pour défendre
leurs intérêts.
C'est la première fois que des plateformes de streaming
concurrentes se regroupent en un front commun, pour
« défendre l'innovation dans le domaine de la diffusion vidéo
en continu » et plaider auprès des politiques et entités
gouvernementales. Si les patrons de Netflix ou Disney+,
face aux auteurs en grève, ont négocié au sein de l'Alliance
of Motion Picture and Television Producers (AMPTP),
il semblerait donc qu’ils veuillent distinguer leurs activités
de celle des studios de cinéma.
L’un des conseillers principaux de la nouvelle alliance,
l’ancien député républicain Fred Upton, a ainsi déclaré
que « l'essor de nouveaux services de streaming innovants
est une réussite américaine que nous devrions célébrer et
encourager, et non étouffer par des réglementations obsolètes
et mal adaptées, conçues pour des technologies, des produits
et des modèles commerciaux complètement différents ».
L’autre conseillère de la coalition, la démocrate Mignon
Clyburn, a mis en avant « la diversité des programmes »
des plateformes, « qui apporte des histoires pertinentes aux
communautés historiquement mal desservies, tout en ouvrant
des portes à l’emploi aux personnes de couleur ».
De son côté, Charles Rivkin, PDG de la Motion Picture
Association, qui apparemment a joué un rôle de premier
plan dans l'organisation de la Streaming Innovation
Alliance, s’est réjoui de travailler avec elle « pour s'assurer
que les politiques fédérales et nationales favorisent cette
incroyable innovation et ne compromettent pas la valeur
et la diversité dont les consommateurs bénéficient
aujourd'hui ». La MPA fait en effet partie des 17 membres
de la Streaming Innovation Alliance, aux côtés de
Netflix, Disney, Warner Bros. Discovery, Paramount+...
mais pas Apple, ni Amazon et Google.
Cécile Vargoz
N°453 / 4 octobre 2023
9

ACTUALITÉS
LA COUR DES COMPTES
REND SES OBSERVATIONS SUR LE CNC
Après avoir ausculté la gestion du Centre national du Cinéma sur 10 ans, la Cour reconnaît qu’il a
rempli ses missions, mais conclut à une nécessaire réforme des aides et à un contrôle
externe renforcé.
Le regroupement et le déménagement du siège du CNC boulevard Raspail en 2018, après avoir vendu ses immeubles
du 16 e arrondissement parisien, est l’un des point positifs que souligne la Cour.
« S’il s’est bien adapté aux mutations du cinéma et de
l’audiovisuel, le CNC a multiplié les dispositifs de soutien
dans un contexte d’augmentation du niveau d’intervention
publique », résume la Cour des comptes après son examen
de la période 2011-2022. « Il importe qu’il mette en œuvre
la réforme qu’il a lui-même annoncée afin d’assurer une
efficience durable de ses aides. Par ailleurs, quatrième
collecteur de taxes affectées, gérant un budget de 850 M €
et doté d’une trésorerie et de provisions abondantes, le CNC
doit désormais être doté d’une gouvernance financière solide,
qui fait aujourd’hui défaut. »
Dans son référé à la Première ministre, le président de
la Cour Pierre Moscovici souligne bien que le CNC
demeure « réactif et à l’écoute des professionnels face aux
mutations des formats et des supports de diffusion » et salue
un établissement dynamique, « qui a su protéger et accompagner
une industrie nationale de premier plan ». Parmi
les défis relevés, il cite la défense d’une production
indépendante à l’échelle européenne, l’intégration des
plateformes numériques au système de financement,
l’aide à la numérisation des salles, sans oublier les crédits
mobilisés pendant la crise sanitaire.
Mais pour la Cour, « ce résultat a été obtenu au prix de
financements publics croissants ». Elle pointe le nombre
et la complexité des dispositifs qui n’ont pas diminué,
« bien au contraire », et regrette notamment que « le CNC
n’a pu infléchir la progression continue du nombre des
films (+20 % entre 2011 et 2019), ce qui fragilise leurs
chances de succès ».
La révision générale des soutiens est, selon la Cour,
« nécessaire à une plus grande lisibilité et efficacité ». Et ce
d’autant plus que le Centre « a largement bénéficié de
crédits exceptionnels dans le contexte de la crise sanitaire ».
L’information comptable manque aussi de clarté selon
la Cour, qui relève que le CNC dispose de plus d’un
milliard d’euros de provisions en 2022, soit un fonds de
roulement en hausse alors que ses résultats de gestion
ont été négatifs. « Du fait de leur complexité, les états
financiers ne lèvent pas toutes les interrogations sur un risque
de surfinancement public », estime la Cour qui en appelle
à des « dispositifs de contrôles externes renforcés », avec la
nomination d'un commissaire aux comptes et d’un comité
d’audit. « Cette clarification est nécessaire pour que le CNC,
adossé à des ressources affectées dynamiques, prenne le relais
de France 2030 afin de soutenir la formation et l’investissement
dans des studios de cinéma et le numérique, comme
il l’a fait dans le passé pour financer la numérisation des
salles et des œuvres. » Et si le statut « sui generis » du Centre,
qui a la particularité d’être à la fois opérateur et régulateur,
lui confère une certaine autonomie, la Cour juge « indispensable
qu’il rende compte plus précisément de son action
auprès de ses tutelles, les ministères de la Culture et des
Finances ». Elle préconise aussi d’établir un contrat
d’objectifs et de performance (COP), définissant les
relations de l’État avec ses opérateurs.
Dominique Boutonnat défend sa gestion
Au reproche émis par la Cour d’« une aversion au risque
excessive », le président du CNC, arrivé en 2019, rappelle
que c'est précisément à la demande de la Cour des comptes
que l’établissement a mis en place le provisionnement
de ses soutiens. Concernant les dotations reçues pendant
la crise sanitaire, elles ont été « nécessaires à la survie même
de la filière », d’autant que le Centre, privé d’une part
importante de ses recettes fiscales pendant les confinements,
n’aurait pu sans ces fonds exceptionnels faire face
à l’urgence. Sur le contrôle de la gouvernance, Dominique
Boutonnat répond que sur les trois dernières années, le
©CNC
Centre a été contrôlé trois fois par la Cour des comptes
et deux fois par le Sénat, et a commandé lui-même des
études indépendantes, comme récemment celle sur les
retombées des crédits d'impôts. S’il travaille à améliorer
le « manque de transparence », la complexité des comptes
est toutefois inhérente à l'activité du Centre (diversité
des mécanismes de soutien et des bénéficiaires, mode de
financement par taxes affectées…) et découle aussi de la
mise en œuvre des précédentes recommandations de la
Cour, comme le passage à la GBCP (gestion budgétaire
et comptable publique).
Concernant la politique de soutien au cinéma, Dominique
Boutonnat regrette que la Cour se base principalement
sur le succès des films aidés en salles, sans mentionner
que les aides, notamment sélectives, « portent une ambition
culturelle autonome et visent à encourager la diversité
et le renouvellement de la création ». En nuançant les chiffres
avancés par la Cour, il rappelle « les performances exceptionnelles
du cinéma français dans la période récente ». Il
souligne aussi que l'augmentation du financement public
liée aux crédits d'impôts est « un objectif de politique
publique distinct, consistant à favoriser la localisation des
tournages en France pour encourager une activité économique
dynamique et génératrice d'emplois ».
Enfin, « le CNC s'efforce d'agir sur tous les leviers à sa
disposition pour permettre à chaque film de trouver son
public ». Cela passe par le renouvellement des commissions
pour mieux apprécier le potentiel des projets, et
les efforts sur la diffusion des films d’auteur. Dominique
Boutonnat met ainsi en avant les ajustements découlant
du rapport Lasserre, « la création d'engagements de diffusion
(afin que ces films soient proposés sur l'ensemble du
territoire national), le renforcement des engagements de
programmation (dont l'objet est précisément d'encourager
la diffusion des films de la diversité dans tous les cinémas)
et par une réforme de l'aide art et essai (dans le but, comme
le suggère la Cour, de mieux récompenser les cinémas qui
font le choix d'une programmation exigeante). C'est dans
cette optique, également, que le CNC est en train de
renégocier les conventions le liant avec les collectivités
territoriales, pour davantage orienter les sommes correspondantes
vers l'éducation à l'image et la médiation
culturelle, et ainsi inciter tous les publics à venir en salles. »
Cécile Vargoz
10 N°453 / 4 octobre 2023

©Jean-Luc Mege Photography
LES CINÉMAS FRANÇAIS,
ENTRE ARDEUR ET VIGILANCE
Après un été revigorant, les
exploitants français se sont
réunis, entre eux et face aux
pouvoirs publics. Et si les
sujets étaient récurrents, bon
nombre de repères ont
désormais changé.
Après avoir été l'objet de nombreux rapports, à commencer
par le rapport Lasserre, le secteur de l’exploitation exige
que les préconisations de ce dernier soient, à leur tour,
passées au crible de l’objectivation. Qu’il s’agisse d’art et
essai, d’engagements de programmation et de diffusion
ou de cartes illimitées, « on parle de sujets complexes sur
lesquels une recherche de consensus est essentielle. Toute
modification insuffisamment réfléchie provoquera des effets
pervers non désirés. Il nous faut prendre le temps d’analyser
les données », a prévenu le président de la FNCF Richard
Patry, qui attend, entre autres, le retour du CNC sur
l’observatoire de la diffusion.
Engagements de programmation et de
diffusion : vers une concertation ou un
bras de fer ?
La branche de la moyenne exploitation redoute la « rigidité
excessive » des engagements de programmation, et la
grande exploitation refuse « catégoriquement » leur requalification
en « obligations ». Dans son message vidéo adressé
aux congressistes le mercredi 20 septembre, la ministre
de la Culture Rima Abdul-Malak a toutefois souligné
que la « nouvelle génération » d'engagements sera mise en
place « entre flexibilité et ambition ». Même si la grande
exploitation déplore que « cette année, certains groupes
©Jean-Luc Mege Photography
[aient] été homologués contre leur gré », et que le CNC est
désormais habilité à imposer des engagements en cas
d'échec des négociations, c’est donc toujours via la
concertation que les autorités espèrent en fixer les lignes
directrices. D’où leur « nécessaire remise à plat à la lumière
des nouvelles conditions du marché », comme l’a suggéré
Yves Sutter, directeur général de Cinéville, devant les
pouvoirs publics.
La veille, d’autres voix, plus rares au Congrès des
exploitants, s’étaient fait entendre lors du forum de
discussion. La nouvelle coprésidente de la SRF, Axelle
Ropert, s’est notamment inquiétée des difficultés d’accès
aux salles pour le cinéma français, et en particulier de
ses jeunes auteurs. « Les engagements ne sont pas une
charité et un soutien aux faibles, et la diversité présente
un vrai bénéfice pour la fréquentation. » À ses côtés, la
déléguée générale de la SRF, Rosalie Brun, déplorait la
longueur de la mise en place des engagements de
programmation, depuis les premiers agréments en avril
2022, et a évoqué l’intérêt d'y adjoindre des engagements
en matière de promotion. Enfin, les cinéastes de la SRF
ont requis d’être associés aux concertations, « parce que
ce sont nos films dont il est question ».
La petite exploitation a, pour sa part, décrit des demandes
de séances « souvent disproportionnées et inadaptées à la
réalité du terrain, qui tendent les relations avec les éditeurs »,
énonçant l'urgence de reprendre en considération les
recommandations de la Médiatrice qui ont permis, « un
temps, de faciliter l’accès aux œuvres et la diversité des
films sur nos écrans ». La petite exploitation a enfin plaidé
pour une concertation de l’ensemble des branches sur
la diffusion des films, afin « d’ouvrir les échanges avec
tous les éditeurs ».
La réalisatrice Axelle Ropert, en tant que nouvelle coprésidente de la SRF, a porté la voix des cinéastes sur les engagements de
programmation
La mise en place des engagements de diffusion – décidés
en 2016 en compensation de l'intégration des cinémas
de 6-7 écrans dans les engagements de programmation
– « n’ont, actuellement, pas d'assise juridique réelle », a
prévenu Dominique Boutonnat. « Pour les mettre en œuvre,
il faudra donc passer par une loi », ce qui conditionne leur
calendrier au calendrier parlementaire.
N°453 / 4 octobre 2023
11

CONGRÈS FNCF 2023
Point social
Féminisation des postes d’encadrement, examen
automatique de la rémunération au retour de
congé maternité, totale équité dans l’accès à la
formation (notamment celles, très masculines,
dédiées à la technique et à la sécurité), attention
particulière sur les demandes de temps partiel/
complet, prévention du harcèlement… Telles sont
les pistes, non exhaustives, qui seront suivies par
l’accord sur l’égalité professionnelle entre les
femmes et les hommes, signé en février 2023. Un
texte qui se veut « non coercitif, mais propose de
nouveaux outils pour s’assurer du respect des
dispositions législatives », a précisé Odile Tarizzo.
La présidente de la commission FNCF des
Questions sociales est aussi revenue sur la
négociation annuelle obligatoire, et notamment
l’augmentation des grilles de salaires minima
depuis juillet 2023. La nouvelle NAO prévoit aussi,
en outre, l’aménagement des tâches des personnes
enceintes la semaine précédant leur départ en
congé maternité ainsi qu’une évolution automatique
des agents d'accueil du coefficient 184 au
coefficient 189 au terme de six mois de
“travail effectif”.
La sous-commission Attractivité des métiers a
finalisé les outils mis à disposition des exploitants,
accessibles via une page débitée du site de la FNCF.
Enfin, parmi les négociations en cours, Odile Tarizzo
a annoncé la création d’un groupe de travail,
paritaire, chargé de réviser les classifications
professionnelles, réitérant par ailleurs son appel à
candidatures pour intégrer la commission des
Questions sociales.
©Jean-Luc Mege Photography
Victor Hadida a de son côté réfuté la présentation de ces
engagements demandés aux distributeurs comme étant
« miroir » des engagements de programmation des exploitants,
« qui ont déjà un impact sur la diffusion de nos
œuvres ». En outre, le président de la FNEF scrutera avec
attention les données objectives de l'observatoire de la
diffusion « pour voir où sont les problèmes ».
Réforme art et essai : une enveloppe
pour tous, tous pour une enveloppe
Concernant la refonte des critères de classement
préconisée par le rapport Lasserre, la petite exploitation
a réitéré son souhait d’une meilleure prise en
compte de la politique d’animation, estimant que les
critères actuels (80 % consacré à la diffusion, 20 % à
l’animation), « ne sont pas suffisamment représentatifs
des cinémas de la branche ». Une préoccupation à
laquelle a répondu Rima Abdul-Malak dans son
discours enregistré, listant deux engagements principaux
sur le sujet : « Mieux soutenir la prise de risque des
salles qui proposent une programmation ambitieuse, mais
aussi les cinémas qui apportent l’art et essai dans les
territoires les plus reculés ».
Positionnée sur une « ligne claire » – aucune salle ne
doit être exclue du classement –, la moyenne exploitation
constate qu’« une enveloppe fermée – alors que
l’inflation est à 10 % – est une enveloppe qui rétrécit ».
Pour le président du CNC Dominique Boutonnat,
l’enveloppe art et essai reste pour autant celle qui a le
plus augmenté ces dernières années (elle est passée de
16 M € en 2019, à 16,5 M € puis 18 M € l’an dernier).
« Si nous en avons les moyens, nous la renforcerons encore ;
c’est un objectif prioritaire du CNC, de la ministre et
du gouvernement », a rajouté le président du Centre,
en réponse à Christine Beauchemin-Flot, coprésidente
du Scare, qui redoute un budget qui n’est « plus en
phase avec les objectifs impulsés par le classement ».
Guillaume Bachy, le président de l’Afcae, a partagé
ses craintes sur les « valeurs de majoration et de minoration
des films », appelant également à mettre en place
plus de commissions qui connaissent les territoires,
et à davantage prendre en compte le travail d’accompagnement
des salles art et essai, via notamment la
création d’un label 15-25.
Enfin, côté éditeurs de films, Victor Hadida a évoqué
la volonté de ces derniers de pouvoir « choisir la
recommandation art et essai, et non se la voir imposer ».
Une proposition à laquelle le CNC n'est pas favorable,
©Jean-Luc Mege Photography
Victor Hadida, président de la FNEF et de Metropolitan
Filmexport, a plaidé pour la liberté des distributeurs de
pouvoir présenter – ou pas – leurs films au classement
art et essai
Lionel Bertinet, le directeur du Cinéma, rappelant
que, dans le cadre d’une disposition « qui permet aux
œuvres d’être diffusées plus largement auprès d’un plus
grand public, c’est l’intérêt général qui prévaut ». Concernant
le calendrier, Dominique Boutonnat a annoncé vouloir
« entériner la réforme d’ici la fin de l’année, pour une
présentation au conseil d’administration du Centre en
mars 2024, puis une application à partir de juin ».
Transition écologique : une longueur
d’avance pour la filière
« Les salles de cinéma représentent l’un des secteurs les plus
en avance en termes de transition éco énergétique », a
rappelé Erwan Escoubet, chargé du développement et
des questions techniques de la FNCF, lors de sa présentation
aux côtés de Marie-Christine Désandré. Pour la
présidente de la nouvelle commission dédiée à l'écologie
des cinémas, pas question pour autant de traîner, dans
un contexte où « la chaleur deviendra une contrainte
supérieure et plus complexe à maîtriser que celle du froid ».
Odile Tarizzo
©Jean-Luc Mege Photography
Marie-Christine Desandré, Marc-Olivier Sebbag et Erwan Escoubet, lors de la présentation de la nouvelle commission FNCF de
l’Écologie des cinémas
12 N°453 / 4 octobre 2023

De la plantation d’arbres dans les halls pour amener
de la fraîcheur (« un arbre amène autant de fraîcheur
que 5 climatiseurs ») à l'établissement d’une norme
pour les génériques (« qui, lorsqu’elles durent 8 minutes,
représentent 40 minutes de projection par jour et par
salle ; et 1 160 heures de projection sur une sortie nationale
de 250 copies »), toutes les solutions sont bonnes
à prendre pour cette commission qui proposera, sur
le site de la Fédération, une plateforme ouverte aux
contributions de tous.
Sachant que pour l’ensemble de ces éco gestes, « il va
falloir créer des réflexes et de bonnes attitudes parmi nos
personnels », d’où l’importance de leur formation sur
le sujet. Dans la foulée, la secrétaire générale du CNC,
Leslie Thomas, a annoncé que ces formations seront
proposées dès le printemps 2024 sur l’ensemble du
territoire –, le Centre travaillant actuellement sur un
cahier des charges en vue d’appel à candidatures auprès
de prestataires en novembre prochain. « L’objectif est
de proposer, gratuitement, des sessions aux exploitants
sur les enjeux de décarbonation et les équipements durables
des cinémas. »
Enfin, si les économies d’énergies exigées par le décret
tertiaire à satisfaire d’ici 2030 ne se feront pas « sans
les moins 8 à 10 % de consommation promises par la
projection laser » d’après Marie-Christine Désandré,
certains s’inquiètent d’une éventuelle dégradation de
la qualité d'image (malgré des mesures de colorimétrie
équivalentes) et les risques d’obsolescence programmée.
Des doutes face auxquels Lionel Bertinet rappelle
ceux qu’avait pu éveiller, en 2007, le passage au
numérique, y opposant comme garde-fou les rigoureuses
normes de projection requises en France, sous
l'égide de l’Afnor.
Pour rappel, l’étude sur le coût du remplacement des
projecteurs – évalué à 400 M € pour l’ensemble du
parc français – est attendu pour la fin d’année. Face
aux urgences, notamment énergétiques, « le basculement
ne doit pas prendre 15 ans », prévient en l’occurrence
Richard Patry.
Éducation à l’image : mobilisation
générale
Sur le terrain des dispositifs d’éducation à l’image,
l’usage de la part collective du pass Culture – et notamment
son impossible attribution au financement des
transports des scolaires – interroge particulièrement la
petite et la moyenne exploitation, qui observent de
grandes disparités d’accompagnements en fonction des
Régions. « Ce formidable outil, que l’on partage avec
l’ensemble des secteurs culturels, ne doit pas être un prétexte
pour masquer un désengagement des collectivités locales
dans les parcours d’éducation artistiques et culturels »,
précise Sylvie Jaillet en tant que rapporteure de la
moyenne branche [voir aussi encore ci-contre].
Christine Bentabet, au nom de la petite exploitation,
craint une démobilisation du corps éducatif suite aux
très récentes directives de l’Éducation nationale, notamment
en matière d’obligation de remplacement des
heures de cours sur les heures de sorties au cinéma et
le passage en temps extra-scolaire de leurs temps de
formation. Des inquiétudes relayées par Stéphanie
Dalfeur, vice-présidente de l'Archipel des lucioles, tout
comme Aurélie Delage, présidente de la commission
éducation à l’image de la FNCF, lors de la rencontre
avec le CNC. Ce dernier a assuré que cette « mauvaise »
décision du ministère de l’Éducation nationale, « prise
sans aucune concertation avec la Culture », sera rapidement
débattue entre les ministères… en espérant un retour
en arrière. De son côté, Richard Patry, qui ambitionne
de multiplier le nombre d’élèves participants aux
dispositifs scolaires, a réitéré son appel à un Grenelle
de l’éducation aux cinémas, fédérant ministères, enseignants
et exploitants.
A.A., T.C. & M.D.
©Jean-Luc Mege Photography
Pass Culture,
la part collective poursuit
ses affinements
©Jean-Luc Mege Photography
Sébastien Cavallier
Le Congrès FNCF a donné l’occasion de livrer les
derniers chiffres du dispositif lancé en 2019. Au 31
août 2023, 1 637 cinémas étaient référencés sur
l’application, soit +15 % par rapport à l’année
précédente.
Sur le volet individuel, le pass comptabilise
désormais 11,5 millions de réservations de places
de cinéma par 1,5 million de jeunes usagers. Sur
son volet collectif, il dénombre 22 000 réservations
émanant de 6 200 établissements. Pour rappel,
depuis le 1 er septembre, l'extension de la part
collective du pass aux 6 e et 5 e permet de bénéficier
de 25 € annuels par élève.
Sur le sujet récurrent du financement des
transports pour cette part collective, une
expérimentation est un cours dans le département
de la Haute-Marne « pour voir comment les
collectivités territoriales, qui sont beaucoup plus
armées que nous pour organiser les transports,
peuvent intensifier leurs contributions », a commenté
le président du pass Culture Sébastien Cavallier.
L’amélioration de l’usage de la part collective passe
aussi par sa bonne coordination avec l’ensemble
des dispositifs existants (notamment d’éducation à
l’image) : « le pass n’est pas là pour se substituer, mais
pour amplifier ce qui existe. Les 50 M € de crédits du
ministère de l'Éducation nationale pour financer
l’éducation artistique et culturelle représentent un
budget absolument considérable qui n'existait pas
avant ». Reste à mettre, à l'échelle de territoires,
tous les financeurs de l’AEC autour de la table et à
affiner les règles, adapter ce qui est nécessaire pour
la meilleure allocation possible des ressources.
Salon expo 2023
N°453 / 4 octobre 2023
13

CONGRÈS FNCF 2023
Box-office mondial :
une reprise disparate
mais évidente
La table ronde internationale du Congrès a
été introduite par un rapide tour d’horizon
de la situation de la fréquentation aux
quatre coins du globe, appuyé par les
données de Comscore.
Palpable en 2022, « la reprise globale s’est accélérée
en 2023 », a expliqué Eric Marti, directeur général
de Comscore Movies France, « et notamment
pendant l’été », principalement dopée par les sorties
de Barbie et Oppenheimer. L’analyste a particulièrement
souligné la reprise « spectaculaire » de deux
territoires, pourtant perçus comme « les enfants
malades fin 2022 » : la Chine et l’Italie. Chacun
bénéficie ainsi d’un rebond remarquable de +70 %
de leurs entrées et de leurs recettes par rapport à
2022, l’Empire du Milieu surfant sur une
dynamique enclenchée par un Nouvel An record
en février, tandis que la Botte a retrouvé de belles
couleurs depuis l’été [voirci-contre]. Le marché
chinois montre des signes encourageants, avec
plusieurs productions nationales régulièrement
dans le top 10 mondial ainsi qu’un box-office qui a
retrouvé ses niveaux de la moyenne 2017-2019
(bien que les entrées restent encore inférieures,
-15 %).
Si certains territoires, comme le Japon, présentent
une tendance inverse – une fréquentation en
progrès mais des recettes en retard –, d’autres
affichent une bonne dynamique. Ainsi, les
Pays-Bas, l’Allemagne, l’Autriche et même la
Belgique signent une solide reprise, avec des
entrées en baisse de seulement -10 à -4 % par
rapport à la moyenne 2017-2019 et des recettes
parfois supérieures à la moyenne de cette période.
Eric Marti note toutefois que plusieurs marchés,
comme l’Australie, le Royaume-Uni, l’Espagne,
l’Italie et le Brésil, restent en retrait en raison d’une
forte dépendance à la production hollywoodienne,
dont l’offre n’a pas encore retrouvé son niveau
pré-Covid. « De fait, les territoires proposant une
production locale abondante sont ceux qui s’en
sortent le mieux », a confirmé l’analyste.
C’est bien le cas de la France, où la fréquentation
de 2023 tutoie les chiffres antérieurs à la crise
sanitaire. « En juin et juillet, les entrées n’ont affiché
qu’un retard de 900 000 spectateurs par rapport à
2019 (-2,6 %). Et cette dynamique semble se
confirmer. Ainsi, depuis fin mai, la courbe de
fréquentation de 2023 épouse celle de 2019. C’est très
encourageant », a souligné le directeur général de
Comscore. De quoi pousser la société d’analyse à
revoir à la hausse ses prévisions : le marché français
pourrait s’approcher, atteindre, voire dépasser, le
cap des 190 millions d’entrées (contre 182 M
initialement estimés). À l’échelle mondiale,
Comscore et Gower Street Analytics considèrent
que le box-office global pourrait finalement
s’élever à 34,5 milliards de dollars au lieu des 32
Mds estimés (+8 %). Un pas supplémentaire pour
se rapprocher des 40 Mds $ des niveaux pré-Covid.
À DEAUVILLE,
UNE FENÊTRE SUR LE MONDE
Une reprise qui avance à des rythmes différents mais des
initiatives à profusion ; des inquiétudes concernant les
répercussions à moyen terme des grèves à Hollywood mais une
vision unanimement optimiste de l’avenir du cinéma en salles :
la table ronde du congrès a offert aux exploitants français un
panorama international probant.
Après les chiffres du marché mondial posés par Eric
Marti, le directeur général de Comscore France [voir
ci-contre], c’est John Fithian, le “récent ex-président”
de la Nato – qui a quitté ses fonctions en mai dernier
après 30 ans à la fédération américaine – qui, le premier,
a salué, dans son message vidéo, le retour en force du
cinéma en France, notamment grâce aux « amazing
French films ». De façon générale, l'ancien dirigeant est
certain que le cinéma « se relèvera plus fort qu’avant la
crise traversée » et s’est dit confiant sur la résolution
prochaine du conflit social à Hollywood, alors même
que les négociations reprenaient entre les scénaristes et
les studios – et qui, depuis, ont abouti [voir p.9].
Conscient des conséquences des grèves sur le calendrier
des sorties, particulièrement pour l’année 2025, John
Fithian a souligné que ces difficultés relèveront de
retards, et non de baisses de production.
Car au-delà de la production américaine qui, notamment
cet été, a fortement porté la reprise mondiale, les panélistes
ont réaffirmé l’importance des films nationaux, qui
font toujours la différence. « Là où l’industrie n’a pas repris,
ce n’est pas par manque de public, mais par manque de
films », a ainsi rappelé Phil Clapp, directeur général de
la UKCA (l’association des cinémas britanniques), qui
regarde « avec jalousie » la reprise dans certains autres
territoires. « Au Royaume-Uni, nous avons sous-estimé
l'impact de la pandémie sur la production et la distribution
des plus petits films et l’importance du contenu local comme
de la diversité. Aujourd’hui, c’est le moment de les soutenir,
c’est la partie de l’industrie que nous devons favoriser. »
Tanguy Colon
14 N°453 / 4 octobre 2023

Modérée par Julien Marcel (DG de The Boxoffice Company et d’AlloCiné), la table ronde internationale a réuni [de gauche à droite],
Laura Houlgatte (PDG de l’Unic), Phil Clapp (DG de l’UKCA et président de l’Unic), Tim Richards (PDG de Vue International), Daniela Elstner (DG
d’Unifrance), Xavier Albert (DG d’Universal Pictures France et Italie) et Jaime Tarrazón (délégué aux affaires internationales de la FECE)
©Jean-Luc Mege Photography
Mais la reprise de la fréquentation doit aussi beaucoup
à l’énergie déployée par les salles, notamment en Europe,
et au soutien de leurs gouvernements. Un tarif réduit
hebdomadaire pour les seniors dans les cinémas espagnols
(voir Boxoffice Pro du 31 mai), une carte d'abonnement
fédérant les cinémas indépendants aux Pays-Bas,
en Belgique, en Autriche et bientôt en Allemagne (voir
Boxoffice Pro du 23 août), un Kulturpass équivalent à
notre pass Culture outre-Rhin (voir Boxoffice du 1 er
mars) ou le Bono cultural outre-Pyrénées, une ribambelle
de Fêtes du Cinéma… Laura Houlgatte n’a pas
manqué d’exemples pour illustrer les initiatives mises
en place à travers l’Europe. « Certes, la première des
choses pour attirer les publics reste la diversité de contenus,
mais il y a aussi tout le travail des salles », souligne la
PDG de l’Unic, mettant en valeur « tous ces petits plus »
– des séances tricots qui cartonnent en Norvège à celles
où l’on peut ramener sa bière aux Pays-Bas – qui
« premiumisent, à leur manière, l’expérience salle ».
Parmi les marchés qui ont le plus rebondi cet été, l’Italie
a multiplié les efforts, avec un soutien de 20 millions
d’euros de son ministère de la Culture. Il faut dire que
le pays est à la peine depuis des années, et a « vécu une
expérience extrêmement traumatisante avec la Covid »,
comme a rappelé Xavier Albert, le directeur général
d’Universal Pictures France, qui est aussi responsable
du territoire transalpin depuis le printemps 2021. Dans
le premier pays européen à avoir été confiné – et le
dernier à avoir levé l’obligation de port de masque dans
ses salles de cinéma –, le public, « et notamment les plus
de 50 ans, mettent plus de temps à revenir ». L'opération
tarifaire Cinema Revolution, proposée pour renforcer
la saison estivale cette année (voir Boxoffice Pro du 6
septembre), a été initiée par le gouvernement « qui a
compris, ici comme ailleurs, l'importance de soutenir le
secteur ». Résultat : le nombre d’entrées pour les films
nationaux et européens a augmenté de 69 % cet été
par rapport à 2022, et avec le renfort du phénomène
Barbenheimer, le box-office de juillet a dépassé de 45 %
celui de 2019. Un record qui a cassé l'idée selon laquelle
les Italiens ne vont pas au cinéma en été !
Tim Richards, en tant que PDG fondateur d’un circuit
de près de 2 000 salles réparties dans 9 pays, dont
l'Italie, bénéficie d’un poste d’observation assez unique
chez Vue International. Le parc cinématographique
transalpin, qui a souffert du vieillissement et des difficultés
d’investissements, présente un retard « de 10 à
20 ans » comparé à d'autres pays, bénéficie désormais
d’un « énorme » soutien du gouvernement, « qui a financé
jusqu’à 75 % certains équipements, comme les fauteuils
inclinables ou projecteurs laser ».
Côté espagnol, la prise en compte des cinémas par les
pouvoirs publics reste toujours un « challenge particulier »,
a déploré Jaime Tarrazón, délégué aux affaires internationales
de la Federación de cines de España. « Mais
avec la crise du Covid, nous commençons à avoir l’attention
du gouvernement », remarque le responsable. Même
si l’État aide moins les cinémas qu’en Italie, il intervient
sur l’opération tarifaire pour les plus de 65 ans, mise
en place depuis juillet – avec des places à 2 euros pour
les spectateurs, que l’État complète à hauteur de 3 euros
pour la salle – ou encore le lancement du « Bono cultural »
pour les jeunes de 18 ans. Selon l’Unic, le ministère
de la Culture espagnol a investi 10 millions d’euros
pour les salles.
Toutefois, au-delà du montant global du soutien public,
Phil Clapp a alerté sur l’importance de sa répartition.
« Au Royaume-Uni, les établissements de la grande exploitation
n’ont reçu aucun soutien, comme s’il y avait des
bons et des mauvais cinémas. » Or, pour le président de
l’UKCA, la grande exploitation fait non seulement sa
part en matière de diffusion de cinéma indépendant
dans les quatre pays du royaume, mais « les spectateurs
ne font pas, eux, de distinction entre les salles qui sont près
de chez eux ».
Daniela Elstner rappelle de son côté que beaucoup
d’initiatives ont été financées par le plan de relance
européen, qui arrive à sa fin. « Il faut donc aussi sensibiliser
la commission européenne. Nos cinémas nationaux
voyagent ; Anatomie d’une chute commence à faire ses
preuves à l’étranger, comme Sans filtre, la Palme d’or de
l’an dernier. » Et la directrice d’Unifrance est bien
décidée à aller chercher le public là où il est, comme
avec son nouveau festival en ligne MyMetaStories, calé
du 13 au 16 octobre prochains dans le metaverse de
Minecraft, « où l’on a construit des salles de cinéma
virtuelles, pour faire gagner aux jeunes joueurs des places
dans de vraies salles ».
Une façon, comme le prône le PDG de Vue International,
« d’arrêter de se référer à 2019 et de regarder vers le futur ! ».
Aysegül Algan & Cécile Vargoz
N°453 / 4 octobre 2023
15

CONGRÈS FNCF 2023 / JOURNÉE DES DISTRIBUTEURS
QUELS FILMS EN SALLE
EN 2023/24 ?
Co-organisée par la Fédération nationale des éditeurs
de films (FNEF) et celle des cinémas français (FNCF),
la journée des éditeurs a permis aux exploitants
participants au congrès deauvillais de découvrir,
via plus de 400 contenus exclusifs, l’offre de films à venir.
Line-up tricolore au programme de Studiocanal, qui a lancé le bal des projections de
bandes-annonces avec celle du Règne animal, la réalisation de Thomas Cailley avec
Romain Duris et Adèle Exarchopoulos (4/10). A suivi celle de 3 jours max (25/10), de
et avec Tarek Boudali, dont le précédent 30 jours max avait dépassé le 1,3 million
d’entrées malgré sa sortie en pleine crise sanitaire en octobre 2020. Puis celle de Soudain
seuls (6/12) de Thomas Bidegain, avec Gilles Lellouche et Mélanie Thierry.
La structure dirigée par Anna Marsh amorcera 2024 avec la comédie romantique de
Pascal Thomas Le Voyage en pyjama (17/01), avec Alexandre Lafaurie et Constance
Labbé, suivie de la nouvelle réalisation de Gilles de Maistre Le Dernier Jaguar (7/02/24).
Studiocanal a par ailleurs diffusé la bande-annonce d’Ici et là-bas de Ludovic Bernard,
avant de projeter des images exclusives de plusieurs films non datés pour le moment :
Scandaleusement vôtre de Thea Sharrock, Cold Storage de Jonny Campbell, Ni chaînes
ni maîtres de Simon Moutaïrou, Saint Ex de Pablo Agüero, Back To Black de Sam
Taylor-Johnson – le biopic sur Amy Winehouse, interprétée par Marisa Abela – et
L’Amour ouf de Gilles Lellouche, avec François Civil et Adèle Exarchopoulos.
Paname Distribution a projeté la bande-annonce de Lost in the Night, du réalisateur
mexicain Amat Escalante, que le distributeur s’apprête à lancer le 4 octobre prochain.
A suivi la bande-annonce du premier long de Rudy Milstein, Je ne suis pas un héros
(15 novembre), que le réalisateur est venu présenter sur scène accompagné de ses comédiens
Vincent Dedienne et Géraldine Nakache, et de Laurence Gachet, directrice
de Paname.
Lambert Wilson, actuellement en tournage d’une série télévisée, a par ailleurs enregistré
un message pour présenter le nouveau film d’Émilie Deleuze, 5 hectares, prévu pour le
13 décembre, et pour lequel il se déclare « prêt à labourer toute la France » en tournée.
Paname a également projeté les bandes annonces du film yéménite Les Lueurs d’Aden
(10/01/24), réalisé par Amr Gamal, et du premier long métrage de Nora El Hourch,
HLM Pussy (6/03/24).
©Jean-Luc Mege Photography
Dulac Distribution a présenté les bandes annonce du documentaire de Claire Simon
Notre corps (4/10) ; du nouvel Alexandre Arcady Le Petit Blond de la Casbah (15/11),
dont la bande-annonce était accompagnée d’un message vidéo du réalisateur ; du cannois
Les Colons (20/12) de Felipe Gálvez Haberle et Javier Mariscal ; de l’animation historique
et musicale They Shot the Piano Player (24/01) de Fernando Trueba ; du film israélien
Le Déserteur de Dani Rosenberg ; ainsi que du film turc Yurt de Nehir Tuna.
Memento Distribution, qui fête cette année son 20 e anniversaire, a diffusé, en plus de
ses bandes annonces, des extraits de Simple comme Sylvain (8/11) de Monia Chokri,
et de Bonnard, Pierre et Marthe (10/01) de Martin Provost. La société fondée par
Alexandre Mallet-Guy a également projeté les BA de Voyage au pôle sud de Luc Jacquet
(20/12) - présent lors des avant-premières du lundi soir -, Le Molière imaginaire
d’Olivier Py et du prix Orizzonti du meilleur film à la Mostra 2023, Explanation for
Everything, réalisé par Gábor Reisz.
À la suite de la bande-annonce de Complètement cramé ! (1/11), Universal Pictures
a invité sur scène le réalisateur et écrivain à succès Gilles Legardinier, particulièrement
ému de présenter le film adapté de son propre roman. La major américaine a également
projeté les bandes annonces de Five Nights at Freddy’s (8/11) ; la nouvelle animation
des studios Illumination Migration (6/12) ; Winter Break d’Alexander Payne (13/12) ;
et de Drive-Away Dolls d’Ethan Coen (13/03/24). The Fall Guy (28/02/24), adaptation
signée David Leitch de la série des années 80 L’Homme qui tombe à pic, avec Ryan
Gosling, Emily Blunt et Aaron Taylor-Johnson, a eu le droit à tout un promo reel.
©Jean-Luc Mege Photography
Rudy Milstein, réalisateur de Je ne suis pas un héros, avec ses comédiens Vincent Dedienne et
Géraldine Nakache
Aux côtés de François Clerc (Apollo), Claude Zidi Jr et Kev Adams étaient présents pour
Maison de retraite 2
16 N°453 / 4 octobre 2023

©Jean-Luc Mege Photography
Gilles Legardinier, réalisateur de Complètement cramé !, et Céline Demoulin (Universal)
Apollo Films a dévoilé la première réalisation de Florent Bernard avec Charlotte
Gainsbourg et José Garcia, Nous, les Leroy qui sortira le 10 avril 2024. Le distributeur
a ensuite présenté la bande-annonce de la nouvelle comédie de Christophe Barratier,
Comme par magie (22/11), avec le duo Kev Adams et Gérard Jugnot ; des Segpa font
du ski d’Ali et Hakim Bougheraba – pour rappel, le premier Segpa avait fédéré 730 000
spectateurs en avril 2022 – ; de Comme un prince d’Ali Marhyar (17/01/24) ; des Rois
de la piste de Thierry Klifa (27/03/24), qui réunit Fanny Ardant et Mathieu Kassovitz ;
et de Prodigieuses (second semestre 2024), co-réalisé par Frédéric et Valentin Potier.
Deux ans après le succès surprise de Maison de retraite avec plus de 2 millions d’entrées,
Apollo, et non plus UGC, sortira le 14 février Maison de retraite 2, dont un montage
spécial a été projeté. Le réalisateur Claude Zidi Jr et son acteur principal Kev Adams,
« bouillant pour la tournée du film », étaient tous deux présents sur scène.
Spécialisé dans les « films d’inspiration chrétienne et/ou destinés à un public familial »,
Saje Distribution s’apprête à distribuer en salle, en partenariat avec CGR Events et
uniquement les 6 et 8 octobre prochains, les huit épisodes de la saison 3 de la série The
Chosen, qui a connu un carton outre-Atlantique, tout comme Sound of Freedom.
Prévu pour le 15 novembre, ce “faith film” d’action raconte l’histoire vraie d’un ancien
agent fédéral lancé dans le sauvetage d’enfants prisonniers de trafiquants sexuels. Saje a
également montré les bandes-annonces du documentaire de Damien Boyer Sacerdoce
(18/10), de la coproduction britannico-irlandaise Le Club des miracles de Thaddeus
O’Sullivan (24/01/2024) ; et du documentaire Libres de Santos Blancos (mars).
L’exercice 2023 est clos pour Zinc., la structure de Jérôme Hilal se projettant d’ores et
déjà sur 2024 avec la sortie, dès le 3 janvier, des Trois Fantastiques, le premier long
métrage de Michaël Dichter avec Raphaël Quenard, Emmanuelle Bercot et le jeune
Diego Murgia. Il s’agissait de la seule bande-annonce projetée par la jeune société de
distribution, le reste de son line-up 2024 étant toujours en tournage mais dont des
images ont été montrées : Tombé du camion (28/02/24) de Philippe Pollet-Villard ; Les
Enfants de la forêt (24/04/24) d’Olivier Casas ; Little Jaffna (29/05/24) de Lawrence
Valin ; Le Fil (4/09/24) de Daniel Auteuil ; Rembrandt de Pierre Schoeller, avec Camille
Cottin et Gilles Lellouche ; et Cassandre, premier long de Hélène Merlin.
Zinc. a monopolisé le reste de son temps imparti par une présentation drôle et impertinente,
menée par une voix-off de Pio Marmaï et une Mélanie Auffret qui a tenté de
remercier un à un les quelque 1 500 cinémas ayant programmé son film Les Petites
Victoires, qui a cumulé près d’un million d’entrées.
Au programme de Pathé Films, la comédie politique Second tour d’Albert Dupontel
sera lancée le 25 octobre, avant Les Trois Mousquetaires - Milady (13/12), qui tentera
de réitérer a minima les 3,3 M d’entrées de D’Artagnan au printemps dernier. L’enseigne
au coq débutera 2024 avec Moi, capitaine (3/01/24) de Matteo Garrone, primé à
Venise et représentant italien dans la course à l’Oscar du meilleur film international,
suivi de la nouvelle comédie de Fred Cavayé provisoirement intitulée Les Chèvres
(21/02/24), avec Dany Boon et Jérôme Commandeur. Le groupe français, dont l’entrée
en bourse est aussi prévue l’année prochaine, a présenté un teaser de Monsieur Aznavour
(23/10/24), avec Tahar Rahim dans le rôle éponyme et Grand Corps Malade & Mehdi
Idir derrière la caméra ; un extrait exclusif du prochain Jacques Audiard Emilia Perez ;
et, sur un fond noir et la voix de Jeff Tuche, un pré-teaser des Tuche 5, qui sera tourné
l’année prochaine.
Riche programme de fin d’année pour la Metropolitan FilmExport, qui a d’abord
diffusé la bande-annonce d'Expendables 4, qu’elle accompagnera en salles dès le 11
octobre. Pour rappel, le premier opus, Expendables : Unité spéciale, avait réuni 1,6 M de
spectateurs en 2010 ; le deuxième, 1,9 M en 2012 ; le troisième, 1 M en 2014. Le thriller
sera suivi, deux semaines plus tard, par Saw X le 25 octobre, puis, une semaine après,
par le biopic Flo (1/11), que la réalisatrice Géraldine Danon est venue présenter sur
scène. Gros enjeu autour de Hunger Games : La Ballade du serpent et de l’oiseau
chanteur (15/11) dont la bande-annonce a également été diffusée, le prequel de la saga
de science-fiction qui tentera, malgré une grève des acteurs amputant la promotion du
film, de renouer avec les chiffres de la tétralogie originale : 1,7 M pour le premier Hunger
Games en 2012 ; 3,1 M pour L’Embrasement en 2013 ; 3,1 M également pour La Révolte
- Partie 1 en 2014 ; et enfin, 2,8 M pour La Révolte - Partie 2 en 2015.
Le distributeur a également projeté les FA de Dumb Money (29/11), ainsi qu’un montage
réunissant des extraits de Coup de chance (27/09), Night of the Hunted (13/12), The
Iron Claw (27/12), Shayda, Black Flies, Imaginary, 2Win – ces derniers étant prévus
pour le 1 er trimestre 2024 – de Ballerina, avec Ana De Armas et Keanu Reeve, de
Return to Silent Hill et de Red Sonja.
©Jean-Luc Mege Photography
©Jean-Luc Mege Photography
Géraldine Danon, réalisatrice du biopic Flo
Mathieu Turi, réalisateur de Gueules noires, et son acteur Samuel Le Bihan, aux côtés de
Nicolas et Delphine Rihet (Alba)
N°453 / 4 octobre 2023
17

CONGRÈS FNCF 2023 / JOURNÉE DES DISTRIBUTEURS
Nathalie Lemelin et Frédéric Monnereau (Disney) ont reçu le Ticket d'or pour
Avatar : La Voie de l'eau
Alba Films a diffusé les bandes annonces de son « Mad Max familial » Rally Road Racers
(20/12) ; de la comédie de Malik Chibane Ma part de Gaulois (31/01/2024), librement
inspirée du roman éponyme de Magyd Cherfi (du groupe Zebda) ; du film d’animation
jeune public Goldbeak (février 2024) ; ainsi que de Gueules noires (15/11), un « film
de monstres social », dont un extrait supplémentaire a été projeté et que le réalisateur
Mathieu Turi et l’acteur Samuel Le Bihan sont venus présenter sur scène. Alba a également
annoncé un partenariat avec Mediawan pour distribuer des documentaires inédits
en salle, en 2024.
Diaphana Distribution a présenté la bande-annonce du premier long d’Iris Kaltenbäck,
Le Ravissement, avec Hafsia Herzi et Alexis Manenti (11/10) ; du 23 e film de Robert
Guédiguian, Et la fête continue ! (15/11) ; et de Pendant ce temps sur terre de Jérémy
Clapin (7/02/24). Iris et les hommes (17/01/24) de Caroline Vignal (la réalisatrice de
Antoinette dans les Cévennes) a eu le droit à un promo reel, tandis qu’un teaser de Daaaaaali !
a donné aux exploitants un avant-goût du 12 e film de Quentin Dupieux. Présentée à la
Mostra 2023, cette comédie réunissant Anaïs Demoustier, Gilles Lellouche, Pio Marmaï
et Jonathan Cohen dans le rôle de Salvador Dalí tentera de dépasser les 400 000 entrées
de Yannick, en salles depuis le 9 août et le plus grand succès du cinéaste au box-office.
Diaphana a par ailleurs diffusé la bande-annonce de La Promesse verte d’Édouard
Bergeon (27/03/24), en présence, sur scène, de l’équipe du film ; et a affiché des images
du reste de son line-up 2024, qui comprend : En fanfare d’Emmanuel Courcol (juin) ;
le Grand prix du jury à Venise Evil Does Not Exist de Ryusuke Hamaguchi ; le premier
long métrage de Koya Kamura Hiver à Sokcho, avec Roschdy Zem ; le film du Sud-Coréen
Hur Jin-ho A Normal Family ; Le Bruit de l’été de Blandine Lenoir ; Reine Mère de
Manele Labidi ; ainsi que du prochain Mike Leigh.
Du côté de The Walt Disney Company, après la diffusion des bandes annonces de
Wish - Asha et la bonne étoile (29/11), d’Une équipe de rêve (20/12), du Lion d’or
2023 Pauvres créatures (17/01/ 24), d’Elio (28/02/24), et de The Bikeriders, le
prochain film MCU, The Marvels, a eu le droit au troisième promo reel de la matinée.
La major s’est également vu décerner, des mains de Richard Patry, le ticket d’or, qui
récompense la société de distribution derrière le film au plus grand nombre d’entrées
de l’année, soit Avatar : La Voie de l’eau (14 452 495 entrées). Sur scène pour le recevoir,
le directeur de la distribution France, Frédéric Monnereau, et la responsable des
ventes de la région Lyon, Nathalie Lemelin, qui avait collaboré à la sortie du premier
opus Avatar en 2009, chez la Fox.
©Jean-Luc Mege Photography
C’est un message vidéo de D'Jal – alias Hakim dans Opération Portugal – qui a introduit
la présentation de Sony Pictures, avant qu’Opération Portugal 2 (7/02/24), toujours
réalisé par Franck Cimière, ne se dévoile à travers un teaser. A suivi le FA de Thanksgiving,
le nouveau film d’horreur d’Eli Roth (Cabin Fever, Hostel 1 et 2…), attendu pour le 29
novembre prochain. Enfin, deux extraits et le FA du Napoléon de Ridley Scott (22/11),
avec Joaquin Phoenix – mais aussi notre Tahar Rahim national ! – ont, une nouvelle
fois, fait frémir la salle.
KMBO, fidèle à sa ligne, prévoit un florilège de films d’animation. Se sont enchaîné
les FA de Nina et le secret du hérisson (11/10), L'Incroyable Noël de Shaun le mouton
(15/11), et Les Inséparables de Jérémie Degruson (13/12), introduit par une vidéo
d’Eric Judor présentant les autres voix VF du film, et conclu par celle de Jean-Pascal
Zadi rappant une scène. Animation encore avec l’ambitieux Léo de Jim Capobianco et
Pierre-Luc Granjon (31/01/24), puis Le Royaume des abysses du Chinois Tian Xiaopeng
(21/02/24) et Ozi de Tim Harper (à dater), film d’animation engagé dans la défense
de la forêt tropicale – et coproduite par Leonardo DiCaprio. Mais KMBO n’en oublie
pas pour autant les plus grands, avec ses nouvelles comédies françaises, Le Syndrome
des amours passées, découvert à la Semaine de la Critique à Cannes (25/10) et La Vie
de ma mère, de Julien Carpentier avec Agnès Jaoui et William Lebghil (06/03/24), la
S-F animée hongroise Sky Dome 2123 (17/04/24) ou encore le film catastrophe
d’épouvante coréen Project Silence (à dater), tous présentés via les FA.
Tandem a proposé les FA de Little Girl Blue de Mona Achache avec Marion Cotillard
(15/11), qui avait été montré en séance spéciale à Cannes, du nouveau film de David
Oelhoffen, le réalisateur de Frères ennemis et Loin des hommes qui signe cette fois Les
Derniers Hommes (29/11) et de La Salle des profs de Ilker Çatak (07/02/24), qui
représente l’Allemagne à la course aux Oscars. Ont suivi les bandes annonces du thriller
socio-judiciaire Première affaire de Victoria Musiedlak avec Noée Abita, Anders
Danielsen Lie et François Morel (06/03/24), du polar en production En cavale de
Baptiste Debraux avec Bastien Bouillon, Léa Drucker et Marion Barbeau (à dater), et
de l'épouvante française Vermines de Sébastien Vaniček (27/12).
Condor terminera l’année avec Entre les lignes d’Eva Husson, avec Odessa Young, Josh
O'Connor et Colin Firth (4/10), dont la bande annonce a été projetée, ainsi que celles
de How to Have Sex (15/11), premier long métrage de Molly Manning Walker – prix
Un Certain Regard à Cannes, où le comité 15-25 de l’Afcae lui avait décerné son coup
de cœur, de Border Line de Juan Sebastián Vásquez & Alejandro Rojas (01/05/24) et
de Dans la bulle de Miss Fran (27/12) de Rachel Lambert. La structure d’Alexis Mas
a aussi montré un extrait des Carnets de Siegfried du maître britannique Terence Davies
(06/03/24) et de Il pleut dans la maison de Paloma Sermon-Daï, découvert à la Semaine
de la critique (03/04/24). Dans le reste du line-up condensé qui a clôturé la boucle,
figurent aussi Green Border (annoncé au 7/02 depuis) ainsi que Tigresse, El Profesor
©Jean-Luc Mege Photography
Christophe Rossignon, producteur, aux côtés de Félix Moati et Edouard Bergeon,
pour La Promesse verte
18 N°453 / 4 octobre 2023

et Dali (toujours à dater).
Gros enjeu pour SND avec la sortie de L’Abbé Pierre - Une vie de combats le 8 novembre
prochain, que Christophe Courtois a présenté à Deauville en compagnie du réalisateur
Frédéric Tellier et du comédien Benjamin Lavernhe. Ce sont ensuite des spectateurs
qui, sur l’écran du CID, ont parlé de La Tresse de Laetitia Colombani (29/11), avant
que la réalisatrice ne monte sur scène. Trois autres productions françaises suivront pour
le distributeur, qui a montré les FA de Jeff Panacloc - À la poursuite de Jean-Marc
(20/12), d’Un coup de dés d’Yvan Attal (17/01/24), dans lequel le réalisateur partage
l’affiche avec Guillaume Canet et Maïwenn ; de Cocorico de Julien Hervé, avec Christian
Clavier, Didier Bourdon et Sylvie Testud (7/02/24) et de One Life de Aisling Walsh
(21/02/24), avec Anthony Hopkins, dans le rôle de l’Anglais Nicholas George Winton,
qui a sauvé des centaines d’enfants des nazis. Enfin, dans un tout autre registre, le
distributeur a dévoilé un teaser de Fiona avec un A, de Frank Bellocq et avec l’actrice/
humoriste Camille Lellouche (à dater).
Art House continue à faire découvrir le cinéma japonais et a projeté un extrait du film
d’animation Le Grand Magasin, de Yoshimi Itazu (6/12), puis les FA du Jardin zen
de Naoko Ogigami (18/09/24) et A Man, de Kei Ishikawa (14/02/24). Mais le distributeur
diversifie son programme, comme l’a cocassement illustré un détournement d’un
extrait de Comme un lundi – sorte de Jour sans fin dans l’univers du travail japonais,
qui sortira le 1 er mai 2024 –, dévoilé via son FA. Sans trop s’éloigner de sa culture de
prédilection, Art House proposera donc, aussi, un film coréen, Greenhouse de Sol-hui
Lee (3/01/24), puis Sidonie au Japon de la Française Élise Girard, qui réunit Isabelle
Huppert, August Diehl et Tsuyoshi Ihara (3/04/24).
Diversification aussi pour Eurozoom, qui, tout en restant fidèle à l’animé japonais avec
Blue Giant de Yuzuru Tachikawa (6/03/24), distribuera aussi la fable écolo hongroise
Les 4 âmes du coyote de Áron Gauder (1/05/24) ou encore Goodbye Monster du
Chinois Jianming Huang (15/05/24). La structure a aussi acquis des films montrés à
Cannes : le mongol Si seulement je pouvais hiberner de Zoljargal Purevdash, qui était
à Un Certain Regard (10/01/24), et le Français Laissez-moi, de Maxime Rappaz avec
Jeanne Balibar, dévoilé par l’Acid (20/03/24). Pour les plus petits, Eurozoom a montré
les FA de Katak, le brave béluga (25/10) et de La Course au miel (22/11). Dans le
reste de son line up 2024, le distributeur prévoit Adam change lentement de Joël
Vaudreuil (février 2024), Monsieur Renard et Madame Lapin de Mascha Halberstad
Benjamin Lavernhe et Frédéric Tellier, acteur et réalisateur de L'Abbé Pierre - Une vie de
combats, aux côtés de Christophe Courtois (SND)
©Jean-Luc Mege Photography
Laetitia Colombani était présente pour son film La Tresse
(3/04), ainsi qu'une reprise de Suzume, son grand succès de 2023, dans les formats
premium (Imax, Ice…).
The Jokers prépare la sortie du premier long métrage d’Adrien Beau Le Vourdalak
(1/11) avant de se placer sous le signe de la Corée, en compagnie du réalisateur Kim
Jee-Woon. Après son nouveau film Ça tourne à Séoul ! Cobweb (8/11), une rétrospective
de trois de ses œuvres (A Bittersweet Life, 2 Sœurs, Foul King), restaurées en 4K,
est prévue pour le 15 novembre. Suivra le film d’Hamé Bourokba et Ekoué Labitey Rue
des dames, porté par Garance Marillier, puis une nouvelle rétrospective, consacrée cette
fois-ci à Wong Kar Wai (Chungking Express, Les Anges déchus, Happy Together, The
Hand). En 2024, la structure de Manuel Chiche accompagnera King’s Land (17/01/24)
du cinéaste danois Nikolaj Arcel avec Mads Mikkelsen, Sleep de Jason Yu (31/01), le
film d’animation historique The Peasants (21/02/24) par les réalisateurs de Loving
Vincent, DK et Hugh Welchman et le polar Maldoror, où Fabrice Du Welz réunit
Anthony Bajon, Alba Gaia Bellugi et Alexis Manent. À noter aussi que le distributeur
a dévoilé des photos du Système Victoria de Sylvain Desclous,avec Damien Bonnard
et Jeanne Balibar, et annoncé la première réalisation de Laetitia Dosch : Le Procès du
chien. Enfin, alors que son Livre des solutions est actuellement en salle, Michel Gondry
a remercié les exploitants présents à Deauville dans un message vidéo. The Jokers sortira
son prochain film, une animation intitulée Maya, donne-moi un titre.
Du côté du studio centenaire Warner Bros, l’année finira en chocolat avec Wonka, de
Paul King avec Timothée Chalamet (13/12), dont les congressistes ont pu voir un extrait
de sept minutes. Autre date qui a été maintenue pour la période des fêtes : celle d’Aquaman
et le Royaume perdu dans lequel Jason Momoa reprend le costume du super-héros DC
(20/12). On sait qu’il faudra patienter jusqu’au 13 mars 2024 pour Dune : 2 e partie de
Denis Villeneuve, décalé notamment à cause de la grève des acteurs, dont les siens ne
sont pas des moindres (Timothée Chalamet, Zendaya, Austin Butler, Rebecca Ferguson,
Javier Bardem, Dave Bautista ou Christopher Walken…). Autre blockbuster dont Warner
a montré des images : Furiosa de George Miller, avec Anya Taylor-Joy et Chris Hemsworth
(22/05/24), aux origines de l'héroïne de Mad Max.
Gaumont a diffusé un message vidéo d’Éric Toledano et Olivier Nakache, toujours en
tournée avec Une année difficile (18/10). Quelques heures avant d’apprendre sa sélection
pour représenter la France aux Oscars, le distributeur a montré le FA de La Passion
de Dodin Bouffant de Tran Anh Hung (8/11), puis du Temps d’aimer de Katell
Quillévéré (29/11), récompensé à Angoulême. L’enseigne à la marguerite terminera
l’année sur la comédie Noël Joyeux le 6 décembre, puis le “drame d’épée” Une affaire
d’honneur de Vincent Perez (27/12), dévoilé aux exploitants en avant-première mardi
©Jean-Luc Mege Photography
N°453 / 4 octobre 2023
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CONGRÈS FNCF 2023 / JOURNÉE DES DISTRIBUTEURS
soir. 2024 commencera en compagnie de la Rosalie de Stéphanie Di Giusto et de Chien
et chat de et avec Reem Kherici accompagnée de Franck Dubosc (14/02/24), dévoilé
via une conséquente promo-reel.
Programme éclectique pour l’indépendant Jour2Fête, avec d’abord des images de
We Have a Dream, le nouveau docu de Pascal Plisson après Sur le chemin de l'école. Le
film a commencé sa vie à travers de nombreuses séances scolaires, avant sa sortie nationale
la semaine prochaine, le 27 septembre. Autre style avec la comédie d’anticipation
The Pod Generation de Sophie Barthes avec Emilia Clarke et Chiwetel Ejiofor (25/10),
puis Testament du Québécois Denys Arcand (22/11). 2024 commencera pour Jour2Fête
avec When it melts de Veerle Baetens, l’actrice belge découverte dans Alabama Monroe,
passée à la réalisation (10/01). Autres documentaires : Orlando, ma biographie politique
du philosophe Paul B. Preciado, en attente de date, et celui de Gilles Perret, qu’il a
présenté en vidéo, La Ferme des Bertrand, où il est revenu filmer la famille d’agriculteurs
au centre de son premier film en 1997, dans sa région de Haute-Savoie (31/01/24).
C’est avec un message vidéo de Franck Dubosc et Karin Viard, vantant “incognitos”
leur Nouveau départ (27/09), que UGC Distribution a débuté sa boucle, où dominaient
bien entendu des FA de titres tricolores, mais dans un mélange plus inhabituel des
genres : Monsieur le Maire avec Clovis Cornillac (1/11), le conte animalier de Noël
Kina et Yuk : renards de la banquise (7/12), Au fil des saisons, avec Catherine Deneuve
et Andrea Riseborough en mère et fille séparées par la vie (21/02/24), et Chasse gardée
pour une bataille rangée entre locaux du terroir et bobos parisiens (20/12). Dévoilée via
un teaser mais encore à dater, Toutes pour une, la nouvelle réalisation de Houda
Benyamina (Divines) propose une revisite féministe des “Trois mousquetaires”. Fidèle
à son humour, Baptiste Lecaplain a envoyé des nouvelles du tournage de Jamais sans
mon psy, et l’élève Ducobu teasé Ducobu passe au vert. Enfin, parmi les titres à dater,
on retrouvera aussi Bruno Podalydès et sa Petite vadrouille.
Après le message de Jean-Pierre Améris, en pleine tournée de Marie-Line et son juge
(en salles dès le 11 octobre), c’était au tour de Michèle Halberstadt, cofondatrice d’ARP
Sélection, et de Philippe Kaempf, directeur de la distribution, de commenter, toujours
par un message vidéo, leurs dernières acquisitions en festivals. Au FA de Goodbye Julia
du Soudanais Mohamed Kordofani (8/11) et à l’extrait de May December de Todd
Haynes (24/01/24), tous deux en sélection à Cannes, s’est donc ajouté un teaser de
Priscilla de Sofia Coppola (3/01/24), tandis LaRoy de l’Américain Shane Atkinson,
multi primé à Deauville, n’a pas encore d’images (mais déjà une sortie prévue au 17
avril). Past Lives - Nos vies d’avant déroulera sa romance à travers le temps et l’océan,
entre Corée et États-Unis, à partir du 13 décembre, et Le Jeu de la Reine, avec Jude
Law en Henri VIII et Alicia Vikander dans la peau de sa dernière épouse, est prévu pour
le 28 février. Après la FA du premier et un extrait du second, le distributeur a dévoilé
la bande-annonce de l’objet filmique L’Empire (13/03/24), qui se présente comme un
Star Wars à la sauce… Bruno Dumont !
Comme à son habitude, Nour Films a projeté les bandes annonces de plusieurs titres
art et essai, en commençant par le cannois Un hiver à Yanji (22/11), un air de Jules &
Jim chinois par le réalisateur singapourien Anthony Chen. A suivi celle de The Survival
of Kindness (13/12) de l’Australien Rolf de Heer, en compétition à la Berlinale 2023 ;
puis des extraits du premier long métrage de Claire Vassé, Double foyer (31/01/24) ;
du documentaire de Christine Angot, Une famille (20/03/24) ; du prochain Germinal
Roaux Cosmos (avril) ; et du premier long métrage du réalisateur tunisien Lotfi Achour,
Les Enfants rouges (juin).
Le Pacte, représenté sur la scène du CID par son fondateur Jean Labadie et son directeur
de la distribution Xavier Hirigoyen, a accueilli Yolande Moreau, alias La Fiancée du
poète (11/10). La structure retrouve d'autres auteurs fidèles, à commencer par Ken
Loach et son Old Oak (25/10), Ladj Ly et son Bâtiment 5 (6/12), Kore-Eda et son
Monster (27/12) et Stéphane Demoustier et son Borgo (17/04/24). Le Pacte a aussi
présenté le FA de l’animation franco-britannique à la dimension philosophico-écologique,
Le Royaume de Kensuke (7/02/24), ainsi qu’un extrait de Bis repetita d’Emilie Noblet,
Yolande Moreau, venue pour son film La Fiancée du poète
avec Louise Bourgoin, prévu pour le 1 er trimestre 2024. Restent encore à dater, à partir
du début de l’année prochaine, de nombreux titres Le Pacte, de l’animation Les
Aventuriers de l’arche de Noé à Service public, de Nicolas Boukhrief, en passant par
Les Barbares de Julie Delpy.
Paramount Pictures lancera le 11 octobre les nouvelles aventures de sa Pat Patrouille :
La Super Patrouille, une semaine avant le nouveau Martin Scorsese Killers of the
Flower Moon (18/10), sa dernière sortie de l’année. Les deux FA étaient suivis de ceux
du prequel de Sans un bruit, Jour 1 (6/03/24) et du biopic Bob Marley : One Love
(14/02/24), précédé d’un message du fils de l’icône jamaïcaine, Ziggy Marley. If
(22/05/24), le film familial que son scénariste et réalisateur John Krasinski décrit comme
« un Pixar live », a été présenté via un extrait-making of.
Parmi les boucles les plus “animées”, Gebeka a partagé un extrait puis le FA de Linda
veut du poulet (18/10), le FA de Rose, petite fée des fleurs (14/02/24), mais aussi, une
sortie de séances – aux festivals de Cannes puis d’Annecy – de Mars Express de Jérémie
Périn (22/11). Le film destiné au public jeune et jeune adulte faisait par ailleurs partie
des avant-premières du Congrès de cette année. Le distributeur a aussi projeté des extraits
de Vivre avec les loups, le nouveau documentaire de Jean-Michel Bertrand dont Gebeka
avait déjà accompagné, début 2020, la Marche avec les loups.
Bodega a diffusé les bandes annonces de trois titres, dont un film iranien… déjà sorti.
En effet, The Wasteland d’Ahmad Bahrami, drame social dans une briqueterie, est en
salle depuis le 6 septembre 2023. Ont suivi celles de deux films présentés à la Quinzaine
des cinéastes en mai dernier : Blue Summer (6/12), le nouveau titre de A Song Sung
Blue de Zihan Geng, et La Grâce (24/01), du Russe Ilya Povolotsky.
32 e et dernier distributeur de cette journée, Wild Bunch a soigné sa position de last but
not least, en débutant sa boucle avec la bande-annonce, en exclusivité mondiale, du
Garçon et le Héron de Hayao Miyazaki (1/11). Le distributeur, qui terminera l’année
avec une autre animation, Mon ami robot (27/12), prévoit un line up 2024 éclectique.
Preuve en ont été le FA de Captives d'Arnaud des Pallières, l’extrait et la promo reel
d’Une vie rêvée avec Valeria Bruni-Tedeschi et le jeu Félix Lefebvre (à dater), l’annonce
de Niki, la première réalisation de la comédienne Céline Sallette. Le tout, ponctué
d’extraits de la comédie 14 jours pour aller mieux (6/03/24), avec l’humoriste
Maxime Gasteuil.
©Jean-Luc Mege Photography
20 N°453 / 4 octobre 2023

CONCOURS
WISH - ASHA ET LA BONNE ÉTOILE
L’univers de Wish - Asha et la bonne étoile a exaucé
les vœux de Céline Dupré-Hessiat (Cinéma Les Étoiles
de Bruay-la-Buissière), qui a gagné une nuit sous les étoiles au
Pic du midi, et de Morgan Rassinoux (Le Fauteuil Rouge
de Bressuire), qui a remporté des AirPods.
De gauche à droite : Marion Delique (Boxoffice Pro), Séverine Garrido (Disney), Céline Dupré-Hessiat, Marilyn Iacovissi (The Boxoffice Company) et Morgan Rassinoux

CALENDRIER SEMAINE JOUR FÉRIÉ
Zone A Zone B Zone C
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
REPRISE
Limoges, Lyon, Poitiers
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Versailles
CONTENU ALTERNATIF
S40
4 OCT.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
NIGHT ED FILMS 800 - LE FILM 02h50 M.Sripathy M.Mittal, Narain, M.Nambiar
WARNER BROS. FRANCE BERNADETTE 01h32 L.Domenach C.Deneuve, D.Podalydès, M.Vuillermoz
BON VOYAGE FILMS DEHORS DEDANS 01h22 F.Havez
LES FILMS DES DEUX RIVES DES IDÉES DE GÉNIE ? 01h33 B.Gravelle
CONDOR DISTRIBUTION ENTRE LES LIGNES 01h44 E.Husson O.Young, J.O'Connor, C.Firth
LA RUELLE FILMS JE VOUS SALUE SALOPE : LA MISOGYNIE AU TEMPS DU NUMÉRIQUE 01h20 L.Clermont-Dion et G.Maroist M.Seclin
SHELLAC LA BATAILLE DE SOLFÉRINO 01h34 J.Triet L.Dosch, V.Macaigne, A.Harari
MUSEO FILMS LA FERME FLORALE DE CAMILLE 01h20 C.Breton
PYRAMIDE DISTRIBUTION L'AIR DE LA MER REND LIBRE 01h30 N.Moknèche Y.Abi-Ayad, K.Fortas, S.Bentaïeb
ARIZONA DISTRIBUTION L'AUTRE LAURENS 01h57 C.Schmitz O.Rabourdin, L.Leroy, K.Moran
STUDIOCANAL LE RÈGNE ANIMAL 02h08 T.Cailley N.Avinée, R.Duris, M.Benkimoun
PATHÉ LIVE LE TARTUFFE OU L’HYPOCRITE (COMÉDIE-FRANÇAISE) 02h45 I.Van Hove
PANAME DISTRIBUTION LOST IN THE NIGHT 02h00 A.Escalante J.García Treviño, E.Expósito, B.Mori
CINÉ SORBONNE MARK DIXON, DÉTECTIVE 01h35 O.Preminger D.Andrews, B.Freed, K.Malden
WIDE DISTRIBUTION NEGATIVE NUMBERS 01h33 U.Beria S.Kalandadze, V.Barbakadze, T.Bekhauri
DULAC DISTRIBUTION NOTRE CORPS 02h48 C.Simon
NIGHT ED FILMS RATHTHAM 02h12 C.Amudhan V.Antony, M.Nambiar, N.Swetha
CGR EVENTS THE CHOSEN, L’ÉVÉNEMENT AU CINÉMA D.Jenkins
S41
11 OCT.
S42
18 OCT.
21 OCT.
S43
25 OCT.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
LES FILMS DU CAMELIA COMING APART 01h51 M.Moses Ginsberg R.Torn, S.Kirkland, L.Markle
CARLOTTA FILMS CONTES ET SILHOUETTES 00h43 L.Reiniger
LA TRAVERSE DE LA CONQUÊTE 01h14 F.Prenant
METROPOLITAN FILMEXPORT EXPEND4BLES 01h43 S.Waugh J.Statham, S.Stallone, A.Garcia
CINÉMA PUBLIC FILMS LA COLLINE AUX CAILLOUX 00h52
LE PACTE LA FIANCÉE DU POÈTE 01h43 Y.Moreau Y.Moreau, S.López, G.Gadebois
PARAMOUNT PICTURES FRANCE LA PAT' PATROUILLE : LA SUPER PATROUILLE LE FILM 01h33 C.Brunker F.Lee-Epp, M.Grace, C.Convery
PAN DISTRIBUTION LE CONSENTEMENT 01h58 V.Filho L.Trabaud, J.Rouve, F.Redouloux
METROPOLITAN FILMEXPORT LE FESTIN NU 01h55 D.Cronenberg P.Weller, I.Holm, J.Davis
LES FILMS DU CAMELIA LE LOUP-GAROU DE WASHINGTON 01h25 M.Moses Ginsberg K.Kallay, H.Ferrentino, N.Andrews
PATHÉ LIVE LE MALADE IMAGINAIRE (COMÉDIE-FRANÇAISE) 02h20 C.Stratz
DIAPHANA DISTRIBUTION LE RAVISSEMENT 01h37 I.Kaltenbäck H.Herzi, A.Manenti, N.Meurisse
CINÉ SORBONNE LES CHARIOTS DE FEU 01h59 H.Hudson N.Havers, I.Holm, J.Gielgud
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR L'EXORCISTE - DÉVOTION 01h51 D.Gordon Green L.Odom Jr., E.Burstyn, A.Dowd
REZO FILMS LOST COUNTRY 01h38 V.Perišić J.Ginic, J.Djuricic, M.Jovanović
DISSIDENZ FILMS LOVE IT WAS NOT 01h23 M.Sarfaty
UFO DISTRIBUTION MAL VIVER 02h07 J.Canijo A.Moreira, R.Blanco, M.Almeida
ARP SÉLECTION MARIE-LINE ET SON JUGE 01h43 J.Améris L.Emera, M.Blanc, V.Belmondo
FESTIZICNEMA DISTRIBUTION MATHILDE 02h00 O.Goujon N.Bedu, J.Rochard, O.Goujon
KMBO NINA ET LE SECRET DU HÉRISSON 01h18 A.Gagnol et J.Felicioli A.Tautou, G.Canet, G.Bats
TAMASA DISTRIBUTION RÉTROSPECTIVE "MARIO BAVA : SIX FILMS POUR L'ASSASSIN" M.Bava Six femmes pour l'assassin/Le Masque du démon...
PATHÉ LIVE TAYLOR SWIFT | THE ERAS TOUR 02h48 S.Wrench T.Swift
BOBINE FILMS VICENTA B 01h17 C.Lechuga L.Hernandez Valdes, M.Chapman, A.Despaigne
UFO DISTRIBUTION VIVER MAL 02h04 J.Canijo N.Lopes, F.Areosa, L.Silveira
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
LES FILMS DU LOSANGE ANSELM (LE BRUIT DU TEMPS) 01h33 W.Wenders
FRIDAY ENTERTAINMENT BHAGAVANTH KESARI 02h10 A.Ravipudi N.Balakrishna, K.Aggarwal, Sreeleela
PATHÉ LIVE DEAD MAN WALKING - LA DERNIÈRE MARCHE (METROPOLITAN OPÉRA) 03h15 I.Van Hove L.Moore, J.DiDonato, S.Graham
DAMNED DISTRIBUTION EN BONNE COMPAGNIE 01h35 S.Munt A.Falcó, I.Ituño, E.Tarrats
PARAMOUNT PICTURES FRANCE KILLERS OF THE FLOWER MOON 03h27 M.Scorsese L.DiCaprio, R.De Niro, L.Gladstone
ART HOUSE LA COMÉDIE HUMAINE 02h20 K.Fukada K.Abe, M.Adachi, K.Akiyama
CARLOTTA FILMS LE MAGNIFIQUE 01h33 P.de Broca J.Belmondo, J.Bisset, V.Caprioli
FRIDAY ENTERTAINMENT LEO 02h30 L.Kanagaraj J.Vijay, S.Dutt, A.Sarja
LES FILMS DU PRÉAU LES TOUROUGES ET LES TOUBLEUS 00h37 S.Cutler et D.Snaddon
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR LES TROLLS 3 01h31 W.Dohrn J.Timberlake, A.Kendrick, C.Cabello
GEBEKA FILMS LINDA VEUT DU POULET ! 01h16 C.Malta et S.Laudenbach M.Leclerc, C.Hesme, L.Dosch
SAJE DISTRIBUTION SACERDOCE 01h24 D.Boyer
GAUMONT DISTRIBUTION UNE ANNÉE DIFFICILE 01h58 E.Toledano et O.Nakache P.Marmaï, J.Cohen, M.Amalric
LA VINGT-CINQUIÈME HEURE UNE FEMME SUR LE TOIT 01h35 A.Jadowska D.Pomykala, B.Koca, A.Bobik
JHR FILMS UN PRINCE 01h22 P.Creton A.Pirotte, M.Schaap, V.Barré
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
STUDIOCANAL 3 JOURS MAX 01h30 T.Boudali T.Boudali, P.Lacheau, J.Arruti
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS ANNÉES EN PARENTHÈSES 2020-2022 01h35 H.Charf
NEW STORY CHAMBRE 999 01h25 L.Playoust R.Zlotowski, J.Gray, A.Diwan
SURVIVANCE DÉMÉNAGEMENT 02h04 S.Sōmai T.Tabata, J.Sakurada, K.Nakai
SEVENTH ART PRODUCTIONS EXPOSITIONS SUR GRAND ÉCRAN: KLIMT ET LE BAISER 01h30 A.Ray
CAPRICCI FILMS FAUX-SEMBLANTS 01h55 D.Cronenberg J.Irons, G.Bujold, H.von Palleske
EUROZOOM KATAK, LE BRAVE BÉLUGA 01h22 C.Dallaire-Dupont et N.Lemay A.Bacon, Y.Jacques, L.Reding
POTEMKINE FILMS KURONEKO 01h40 K.Shindô H.Kanze, N.Otowa, K.Taichi
CARLOTTA FILMS LES SŒURS MUNEKATA 01h52 Y.Ozu K.Tanaka, H.Takamine, K.Uehara
KMBO LE SYNDROME DES AMOURS PASSÉES 01h29 A.Sirot et R.Balboni L.Debay, L.Gousseau, F.Loiret-Caille
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS LE VOURDALAK A.Beau A.Labed, K.Mottet Klein, G.Colin
LES FILMS DES DEUX RIVES MARIN DES MONTAGNES 01h35 K.Aïnouz K.Aïnouz
POTEMKINE FILMS ONIBABA 01h45 K.Shindô N.Otowa, J.Yoshimura, T.Tonoyama
LES FILMS DU LOSANGE RÉTROSPECTIVE WIM WENDERS, D’UN MONDE À L’AUTRE W.Wenders
Alice dans les villes/Lisbonne Story/Million Dollar Hotel/
Buena Vista Social Club/Tokyo-Ga/Pina
METROPOLITAN FILMEXPORT SAW X 01h58 K.Greutert T.Bell, S.Smith, S.Macody Lund
22 N°453 / 4 octobre 2023

S43
25 OCT.
S44
1 ER NOV.
6 NOV.
S45
8 NOV.
S46
15 NOV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
PATHÉ SECOND TOUR 01h37 A.Dupontel C.de France, J.Mateu, A.Dupontel
KINOVISTA SISSI & MOI 02h12 F.Finsterwalder S.Hüller, S.Wolff, S.Kurt
LES FILMS DU CAMELIA THE APPOINTMENT 01h29 L.Vickers E.Woodward, J.Merrow, S.Weysom
LE PACTE THE OLD OAK 01h53 K.Loach D.Turner, E.Mari, C.Rodgerson
JOUR2FÊTE THE POD GENERATION 01h51 S.Barthes E.Clarke, C.Ejiofor, R.Craig
SOLARIS DISTRIBUTION TRILOGIE GEORGE A. ROMERO G.Romero La Nuit des morts-vivants/Le Jour des morts-vivants/Zombie
ECRANSUD DISTRIBUTION UN PONT AU-DESSUS DE L'OCÉAN 01h40 F.Fourcou
CARLOTTA FILMS UNE FEMME DANS LE VENT 01h24 Y.Ozu K.Tanaka, S.Sano, C.Murata
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
L'ATELIER DISTRIBUTION À L'INTÉRIEUR 01h45 V.Katsoupis W.Dafoe, G.Bervoets, E.Stuyck
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL F COMPLÈTEMENT CRAMÉ ! G.Legardinier J.Malkovich, F.Ardant, P.Bas
METROPOLITAN FILMEXPORT FLO 02h05 G.Danon S.Caillard, A.Wheeler, A.Michalik
PAN DISTRIBUTION INESTIMABLE E.Fraticelli D.Bourdon, E.Fraticelli, P.Corti
ALBA FILMS INSPECTEUR SUN ET LA MALÉDICTION DE LA VEUVE NOIRE 01h28 J.Soto Gurpide
WILD BUNCH DISTRIBUTION LE GARÇON ET LE HÉRON 02h04 H.Miyazaki S.Santoki, M.Suda, T.Kimura
AD VITAM L'ENLÈVEMENT 02h14 M.Bellocchio P.Pierobon, E.Sala, L.Maltese
ALEA FILMS LE REPAIRE DES CONTRAIRES 01h20 L.Rinaldi
TRAFALGAR RELEASING LE ROYAL BALLET : DON QUICHOTTE 03h20 C.Acosta
PYRAMIDE DISTRIBUTION LE THÉORÈME DE MARGUERITE 01h52 A.Novion E.Rumpf, J.Darroussin, C.Courau
AD VITAM MARX PEUT ATTENDRE 01h36 M.Bellocchio M.Bellocchio
SHELLAC MMXX 02h40 C.Puiu
UGC DISTRIBUTION MONSIEUR, LE MAIRE K.Blanc et M.Tavares C.Cornillac, E.Haïdara, L.Côte
URBAN DISTRIBUTION / DEAN MEDIAS PORTRAITS FANTÔMES 01h33 K.Mendonça Filho K.Mendonça Filho
LES ACACIAS RÉTROSPECTIVE LE GÉNIE GUITRY (EN 11 FILMS) S.Guitry
Ceux de chez nous/Le Roman d'un tricheur/Mon père avait
raison/Faisons un rêve/Le Mot de Cambronne/Il étaient
neuf célibataires/Donne-moi tes yeux/Le Comédien/Le
Diable boiteux/Le Trésor de Cantenac/La Poison
LES FILMS DE L’ATALANTE ZORN I, II & III M.Amalric
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS ÇA TOURNE À SÉOUL ! COBWEB 02h00 K.Jee-Woon S.Kang-Ho, I.Soo-Jung, J.Yeo-bin
SPLENDOR FILMS DELICATESSEN 01h39 J.Jeunet et M.Caro D.Pinon, K.Viard, T.Holgado
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR FIVE NIGHTS AT FREDDY'S E.Tammi J.Hutcherson, E.Lail, K.Conner Sterling
ARP SÉLECTION GOODBYE JULIA 02h00 M.Kordofani S.Riak, G.Duany, E.Yousif
SND L'ABBÉ PIERRE - UNE VIE DE COMBATS 02h18 F.Tellier B.Lavernhe, E.Bercot, M.Vuillermoz
GAUMONT DISTRIBUTION LA PASSION DE DODIN BOUFFANT 02h14 T.Anh Hung J.Binoche, B.Magimel, E.Salinger
L'ATELIER DISTRIBUTION L'ARMÉE DES 12 SINGES 02h10 T.Gilliam B.Willis, M.Stowe, C.Plummer
CINÉMA PUBLIC FILMS L'HIVER D'EDMOND ET LUCY 00h45 F.Narboux
CGR EVENTS MONTREUX COMEDY POP CORN : LES HUMORISTES DES BANCS PUBLICS 02h30
VRAIVRAI FILMS PAR LA FENÊTRE OU PAR LA PORTE 01h29 J.Bloc A.Ascaride
NEW STORY PIERRE FEUILLE PISTOLET 01h25 M.Hamela
LOUISE PRODUCTIONS RETOUR À VISEGRAD 01h35 A.Jaccoud et J.Biro
CARLOTTA FILMS RÉTROSPECTIVE YASUJIRŌ OZU EN 4 FILMS Y.Ozu Dernier caprice/Femmes et voyous/Récit d'un propriétaire...
MEMENTO DISTRIBUTION SIMPLE COMME SYLVAIN 01h50 M.Chokri M.Lépine Blondeau, P.Cardinal, F.Rhéaume
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE THE MARVELS N.DaCosta B.Larson, I.Vellani, T.Parris
FRA CINÉMA TURANDOT (OPÉRA DE PARIS) 02h30 R.Wilson S.Radvanovsky, C.Bosi, M.Kares
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
PAN DISTRIBUTION AUGURE 01h30 Baloji M.Zinga, L.Debay, E.Umuhire
BAC FILMS AVANT QUE LES FLAMMES NE S’ÉTEIGNENT 01h34 M.Fikri C.Jordana, S.Zermani, S.Khammes
DIAPHANA DISTRIBUTION ET LA FÊTE CONTINUE ! 01h46 R.Guédiguian A.Ascaride, J.Darroussin, L.Naymark
ALBA FILMS GUEULES NOIRES M.Turi S.Le Bihan, A.El Kacem, J.Anglade
CONDOR DISTRIBUTION HOW TO HAVE SEX 01h28 M.Manning Walker M.McKenna-Bruce, S.Bottomley, L.Peake
METROPOLITAN FILMEXPORT HUNGER GAMES: LA BALLADE DU SERPENT ET DE L'OISEAU CHANTEUR 02h45 F.Lawrence T.Blyth, R.Zegler, V.Davis
PANAME DISTRIBUTION JE NE SUIS PAS UN HÉROS R.Milstein V.Dedienne, G.Nakache, C.Poésy
CGR EVENTS LA NUIT DE LA GLISSE 2023 02h30 T.Donard
DULAC DISTRIBUTION LE PETIT BLOND DE LA CASBAH 02h08 A.Arcady L.Campion, M.Gillain, C.Berkel
CARLOTTA FILMS LES HARMONIES WERCKMEISTER 02h25 B.Tarr et A.Hranitzky P.Fritz, L.Rudolph, H.Schygulla
SANOSI LES VOIES JAUNES 01h41 S.Meinzer
KMBO L'INCROYABLE NOËL DE SHAUN LE MOUTON 00h40
LES FILMS DU CAMELIA L'INONDATION 01h40 I.Minaev I.Huppert, B.Nevzorov, M.Lipkina
TANDEM LITTLE GIRL BLUE 01h35 M.Achache M.Cotillard
MALAVIDA FILMS LUNE FROIDE 01h30 P.Bouchitey P.Bouchitey, J.Stévenin, K.Nuris
CGR EVENTS MICHEL POLNAREFF : LE CONCERT ICONIQUE AU CINÉMA 01h30
JOUR2FÊTE NOUS, ÉTUDIANTS ! 01h22 R.Fariala
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS RÉTROSPECTIVE KIM JEE-WOON EN 3 FILMS K.Jee-Woon 2 sœurs/A Bittersweet Life/Foul King
LES FILMS DU LOSANGE RICARDO ET LA PEINTURE B.Schroeder
SAJE DISTRIBUTION SOUND OF FREEDOM 02h11 A.Monteverde J.Caviezel, B.Camp, M.Sorvino
SWASHBUCKLER FILMS THE FRONT PAGE 01h41 L.Milestone A.Menjou, P.O'Brien, M.Brian
NOUR FILMS UNE FAMILLE 01h22 C.Angot
DAHU PRODUCTION VIGNERONNES 01h19 G.Bodin
CAPRICCI FILMS VINCENT DOIT MOURIR 01h48 S.Castang K.Leklou, V.Pons, F.Chattot
PATHÉ LIVE X : LA VIE DE MALCOLM X (METROPOLITAN OPERA) 03h42 R.O’Hara L.Hawkins, R.Bryce-Davis, V.Robertson
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
N°453 / 4 octobre 2023
23

CHIFFRES
COMPARATIF / 5 FILMS, 5 CARRIÈRES, 1 POINT DE COMPARAISON
À l’occasion de la sortie de
Notre corps de Claire Simon
le 4 octobre, retour en
chiffres sur la filmographie
de la cinéaste, alternant
fiction et documentaire.
TITRE
VOUS NE DÉSIREZ
QUE MOI
LE CONCOURS
LE BOIS DONT LES
RÊVES SONT FAITS
GARE DU NORD
LES BUREAUX DE DIEU
Date de sortie 09/02/2022 08/02/2017 13/04/2016 04/09/2013 05/11/2008
Distributeur DULAC DISTRIBUTION DULAC DISTRIBUTION DULAC DISTRIBUTION DULAC DISTRIBUTION SHELLAC FILMS
Cumul des entrées 44 619 33 335 27 716 74 394 108 650
1 er jour 5 743 2 036 2 019 5 131 3 964
1 er week-end 16 872 10 019 7 360 26 128 31 136
Copies 92 28 36 64 82
Moyenne par
copies 1 er we
Cœfficient
Paris/Province
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er we)
183 358 204 408 380
2,79 1,98 2,07 2,36 3,68
x7,8 x16,4 x13,7 x14,5 x27,4
Note Spectateur AlloCiné 3 3,6 3,9 2,4 2,3
Source CBO-Box Office
TOP 20 DES FILMS* AVEC LA MEILLEURE MOYENNE D'ENTRÉES PAR SÉANCE AU 1 ER WEEK-END
RANG
DATE FILM DISTRI.
COPIES
1 ER WE
ENTRÉES
1 ER WE
SÉANCES
1 ER WE
MOYENNE PAR
SÉANCE 1 ER WE
1 19/07/23 BARBIE WARNER 665 1 166 115 11 351 103
2 05/04/23 SUPER MARIO BROS, LE FILM UNIVERSAL 738 1 364 123 15 101 90
3 01/02/23 ASTÉRIX ET OBÉLIX : L'EMPIRE DU MILIEU PATHÉ 772 1 362 290 16 389 83
4 01/03/23 CREED III WARNER 587 932 355 11 595 80
5 19/07/23 OPPENHEIMER UNIVERSAL 668 842 867 10 636 79
6 17/05/23 FAST & FURIOUS 10 UNIVERSAL 813 1 167 702 15 019 78
7 03/05/23 LES GARDIENS DE LA GALAXIE, VOLUME 3 DISNEY 611 1 017 381 14 447 70
8 08/02/23 TITANIC (REP 2023) DISNEY 252 149 351 2 321 64
9 08/02/23 ALIBI.COM 2 STUDIOCANAL 680 727 132 13 485 54
10 28/06/23 INDIANA JONES ET LE CADRAN DE LA DESTINÉE DISNEY 689 761 448 14 127 54
11 02/08/23 EN EAUX TRÈS TROUBLES WARNER 553 527 219 10 007 53
12 05/07/23
ASTÉRIX ET OBÉLIX : MISSION CLÉOPÂTRE (REP
2023)
PATHÉ 405 146 572 2 910 50
13 08/03/23 SCREAM VI PARAMOUNT 427 389 918 8 129 48
14 23/08/23 ANATOMIE D'UNE CHUTE LE PACTE 379 254 086 5 632 45
15 12/07/23 MISSION: IMPOSSIBLE - DEAD RECKONING PART 1 PARAMOUNT 785 669 330 15 341 44
16 05/04/23 LES TROIS MOUSQUETAIRES : D'ARTAGNAN PATHÉ 732 602 352 14 115 43
17 26/07/23 LES DÉGUNS 2 APOLLO 259 222 907 5 238 43
18 18/01/23 BABYLON PARAMOUNT 584 392 515 9 367 42
19 05/07/23 INSIDIOUS: THE RED DOOR SONY 311 250 720 6 031 42
20 13/09/23 LA NONNE : LA MALÉDICTION DE SAINTE LUCIE WARNER 367 377 048 9 102 41
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs | Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company.
24 N°453 / 4 octobre 2023

L’ADRC ANALYSE LES COÛTS DES PROJETS
DE CINÉMAS SOUTENUS EN 2022
CHIFFRES
Comme chaque année, l’Agence pour le développement du cinéma en régions fait le bilan des
projets soutenus par l'aide sélective du CNC à la petite et moyenne exploitation. Les “ratios” au
fauteuil et au m², basés sur le coût des travaux, sont en baisse sur 2022.
Le nombre de projets soutenus par la Commission d’aide
sélective en 2022, qui reste représentatif de l’évolution
nationale, est en baisse relative, avec 25 projets contre
26 l’année précédente. Sachant que la moyenne sur les
dix dernières années était de 39 projets soutenus par an,
l’impact de la pandémie se fait encore sentir.
Logiquement, les investissements en euros constants
diminuent aussi, passant de 66 millions d'euros en 2021
à 59,8 millions en 2022, mais le prix moyen par projet
baisse aussi légèrement : 2,39 millions d’euros en 2022
contre 2,54 millions en 2021.
Concernant les projets les plus lourds, on observe un
déséquilibre entre le nombre de projets privés et publics,
ce qui est rare hors période d’élections municipales. Ainsi
sur 10 projets structurants, seulement 2 sont portés par
des collectivités, qui peinent à trouver des financements.
On constate aussi une recrudescence de projets portés
conjointement par des maîtrises d'œuvres publiques et
privées, ce qui contribue à la baisse des coûts de création,
les promoteurs privés prenant en charge le gros-œuvre.
Des ratios en baisse
Si l’indice du coût de construction a grimpé de façon
générale (+8,8 % sur 2022), on remarque pourtant que
sur les projets soutenus par le CNC, les ratios ont fortement
baissé (-16,8 %). « Cela peut s’expliquer par un
échantillon plus réduit, notamment de projets publics et
donc moins représentatif des prix de la filière, ainsi que de
l’évolution des typologies de projets soutenus », interprète
l’Agence.
Le prix médian au fauteuil, après une augmentation en
2021 (+40,2 %), diminue de 35,59 % en 2022. La baisse
est plus légère pour les projets les plus chers (-17,69 %),
mais ils sont beaucoup moins nombreux. Les ratios au
m² suivent la même tendance, -30,65 % et -16,34 %
pour les projets les plus onéreux, retrouvant le même
niveau qu’entre 2014 et 2020.
Le coût moyen par projet évolue peu (-3,8 % en 2022),
ce qui, conjugué aux baisses des différents ratios, démontre
une diminution du nombre de projets ambitieux, en
raison des difficultés économiques, au profit d’opérations
plus légères, pour lesquelles les objectifs qualitatifs,
environnementaux et les contraintes urbanistiques sont
toujours autant d’actualité. Les conséquences de la crise
sanitaire vont maintenant laisser place à celles du conflit
ukrainien et la logique voudrait que la dynamique de
baisse s’inverse pour l’année 2023.
Répartition des projets par
type en 2022
Les proportions des différents types de
projets évoluent
En 2022, un tiers des projets sont des créations (9
opérations, comme en 2021) y compris les transferts de
cinéma sur un nouveau site. La proportion de projets
structurants (créations ex nihilo et adjonctions de salles)
diminue (40 % contre 50 % en 2021). Les adjonctions
sont en baisse drastique (4 % contre 15 % en 2021 et
24 % en 2020) et concernent principalement des restructurations
globales, imposées notamment par les contraintes
architecturales en centre-ville.
En parallèle, les réhabilitations augmentent (28 % des
projets contre 11,5 % en 2021). Avec des objectifs de
développement durable et de réduction des coûts, il est
en effet plus (éco)logique de réaménager un bâtiment
existant que d’en construire un nouveau.
Le nombre de rénovations augmente légèrement, passant
de 3 en 2021 à 4 en 2022 (16 % des projets soutenus).
Si les années précédentes étaient marquées par le besoin
d’écrans supplémentaires pour la petite exploitation, on
observe aujourd’hui une volonté de créer des halls conviviaux
et à même d’accueillir des animations. Cette
évolution de l’exploitation, conjuguée à une diminution
des projets conséquents se traduit par une augmentation
des projets in-situ. Les améliorations (projets les plus
simples sans enjeu structurant) passent à 4 en 2022 contre
7 en 2021, mais sont très variées donc peu analysables.
« Globalement, l’année 2022 restera marquée par un
échantillon réduit, avec des projets variés, illustrant les
changements dans le renouvellement du parc cinématographique
français. La croissance du secteur a progressé avant
de subir un nouveau coup d’arrêt à la suite du conflit
ukrainien dont les conséquences, notamment au niveau
énergétique, se répercuteront encore en 2023 », conclut l’ADRC.
Cécile Vargoz
©Cinéma L'Entr'Actes
©Atelier d'architecture ELC
©Groupe Giboire / ARS /Spectrum
Création : dans le cas du Concorde à La Roche-sur-Yon
(transfert extension du cinéma existant au sein d’un bâtiment
à vocation multiple), qui passe de 2 à 4 écrans pour un total de
450 fauteuils, les coûts du bâtiment, portés par un promoteur
privé, ne sont pas présentés en commission. Cela impacte les
ratios qui sont d’environ 4 200 €/fauteuil et 1 300 €/m², hors
gros œuvre.
Adjonction : l’unique opération de 2022 est l’ajout d’une
salle de 39 places au Brady, dans le 10 e arrondissement de
Paris. Une opération marquée par des contraintes urbaines et
architecturales très fortes, dont le coût (600 K €) est deux fois
plus faible que le coût médian des adjonctions en 2021, alors
que les ratios sont largement supérieurs : 3 800 €/fauteuil (+
58 % par rapport à 2021) et 2 200 €/m ² (+ 21 %). Un exemple
révélateur de la petite exploitation qui cherche à ajouter des
écrans dans un tissu urbain souvent contraint.
Réhabilitation : Le projet de transformation de L’Entracte de
Vagney, mono-écran vétuste du centre de cette commune
de 4 000 habitants, illustre les réhabilitations qui participent
à redynamiser les centres urbains et sont de plus en plus
onéreuses. Ce projet d’envergure montre des ratios importants
(8 200 €/fauteuil et 2 300 €/m²), ce qui s’explique par une faible
capacité (156 fauteuils), mais avec un véritable effort sur les
espaces d’accueil (3,7 m²/spectateur).
N°453 / 4 octobre 2023
25

ÉTUDE
LE CNC AUSCULTE LE PUBLIC
DES CINÉMAS EN 2023
Quelles sont les pratiques des spectateurs depuis le début de
l’année ? Du choix du film au choix de la salle, entre réservation
et déplacement, expérience collective ou solitaire, petit tour
d’horizon de l’étude dévoilée par le Centre, basée sur l’enquête
CinExpert de Vertigo.
La salle de cinéma demeure le lieu privilégié pour découvrir
un film. C’est le plébiscite qui ressort de l’étude du
CNC, dans laquelle 81,5 % des personnes interrogées
en 2023 disent favoriser le grand écran, devant la télévision
(7,8 %) et internet (4,4 %). Cette préférence se
révèle d’ailleurs plus prononcée chez les plus de 50 ans
(89,3 %) que chez les 25-34 ans (70,4 %) et les 15-24
ans (73,4 %), les deux tranches d’âge les plus fortes
s’agissant de regarder un film en vidéo.
Partant de ce postulat, comment le spectateur choisit-il
le film qu’il souhaite découvrir ? L’étude confirme que
la bande-annonce diffusée en salle reste la première source
d’incitation du public à aller voir un film (55,5 %,
sensiblement similaire à 2019), corroborant ainsi le fait
qu’une forte fréquentation permet aux bandes-annonces
de toucher une audience encore plus importante. Mais
les années Covid ont surtout favorisé l’émergence
d’internet, qui a bondi de 13,5 points par rapport à 2019
(24,6 %) et est désormais incontournable pour s’informer
sur les films pour 38,1 % des sondés. Si les jeunes et les
CSP- sont les plus à même d’utiliser ce support, les
séniors privilégient toujours la télévision. À noter, aussi
surprenant que cela puisse paraître, une perte de puissance
du bouche-à-oreille, source d’information de près d’une
personne sur 3 en 2019 et désormais citée par seulement
20,4 % des répondants.
La Géographie du cinéma
2022
Comme chaque année, le Congrès FNCF a été
l’occasion pour le CNC de publier l’une des
études les plus précises sur l’année de
l’exploitation cinématographique, la Géographie
du cinéma. Évolution du parc de salles,
fréquentation, offre de films : l’exercice 2022 du
secteur est passé au peigne fin aussi bien à
l’échelle nationale, régionale, départementale
et même communale. Une “bible” à retrouver
en intégralité via le QR code ci-dessous.
S'informer sur les films (% des spectateurs)
58 %
53,2 %
55,5 %
24,6 %
33,4 %
38,1 %
29,9 %
20,8 % 20,4 %
2019 2022 2023 2019 2022 2023 2019 2022 2023
Bande-annonce
en salle
Internet
Source : CNC - Vertigo, enquête CinExpert, spectateurs 7 derniers jours, 15 ans et plus.
Questions posées entre le 31/05/23 et le 20/06/23
4 spectateurs sur 5
choisissent d’aller
voir un film dans les
15 jours suivant sa
sortie en salles, d’après
l’étude CNC - Vertigo
Bouche à oreille
Impatience et anticipation
D’après le CNC, le spectateur témoigne d’un relatif
empressement pour aller voir un nouveau film : 82,6 %
décident de se rendre en salle dans les 15 jours suivant
la sortie du film. L’effet nouveauté prend de l’importance
puisque la part de ceux qui choisissent d’y aller plus tard
se réduit (13,1 % en 2023 vs 15,7 % en 2019). Soulignons
que les 15-24 ans font partie de ceux qui vont davantage
voir un film le jour de sa sortie ou lors du premier weekend
(37 %) ; et ce, alors même qu’il s’agit du public le
moins décisionnaire concernant le choix du film à voir
(58,6 % contre 71,2 % pour l’ensemble des individus)
et qu’il se montre plus enclin à se laisser influencer par
son entourage.
Ce laps de temps plus court pour aller au cinéma s’accompagne
d’une plus grande anticipation de la sortie. Ainsi,
en 2023, 38 % des sondés affirment décider plusieurs
jours à l’avance de se rendre en salle (36,9 % en 2019),
tandis que 33 % prévoient la veille d’y aller (31,6 %). Ce
choix semble toutefois lié aux habitudes de fréquentation :
si les occasionnels anticipent le plus (78,3 %), les assidus
décident le plus souvent de s’y rendre le jour même (39,1 %).
26 N°453 / 4 octobre 2023

En 2023, plus d’1 spectateur sur 3 déclare profiter
d’une animation au cinéma (avant-première,
ciné-club, hors film, conférence) contre 1
spectateur sur 4 en 2019
La préparation accrue de la sortie cinéma se retrouve
également dans les pratiques de réservation. Un tiers des
spectateurs (33 %) déclarent réserver leur ticket en amont
en 2023, contre un quart (25,6 %) en 2019, et ce, principalement
pour avoir une place pour la séance souhaitée,
mais aussi pour éviter les files d'attente. Plus d’un tiers
des 15-24 ans ont recours à ce procédé, utilisé par près
de la moitié des 25-34 ans (vs 20,3 % en 2019) ; la preuve
que cette habitude s’est grandement démocratisée avec
la crise sanitaire. Dans le détail, ces réservations se font
encore principalement par ordinateur (45,1 %) mais
l’écart se réduit avec le téléphone mobile, au plus haut
en 2023 (36,1 % vs à peine 20 % en 2019). Et, comme
pour le choix du film, réserver sa place se fait de moins
en moins le jour même, et de plus en plus à l’avance.
Proximité et expérience collective
La séance calée, dans quel cinéma le spectateur choisit-il
de se rendre et par quel moyen ? D’après le CNC, le
public tricolore choisit la simplicité : en 2023, 82,1 %
des répondants affirment aller toujours dans le même
établissement, 74,2 % d’entre eux citant, comme premier
argument, la proximité entre la salle et leur domicile, qui
reste, par ailleurs et de loin, le premier point de départ
(82,6 %), devant un restaurant/café (7,8 %) ou le lieu de
travail (5,8 %). En moyenne, il faut 16 minutes pour
une personne pour se rendre au cinéma en 2023, 92,5 %
des sondés mettant moins de 30 minutes. La voiture
reste privilégiée (62 %), devant les transports en commun
(16,8 %) et la marche (16 %). À noter que les Franciliens
sont 38,2 % à se rendre au cinéma en voiture, contre
69,1 % pour les spectateurs résidant en province.
Le confort du lieu est, lui aussi, un facteur essentiel du
choix du cinéma pour un tiers des sondés et sur ce point,
il est intéressant de constater que le standing des fauteuils
est un élément de plus en plus différenciant (92 % des
spectateurs s’estiment satisfaits en 2023 contre 88,5 %
en 2019). Si le prix du billet n’est pas plus un critère cette
année qu’avant le Covid, le fait de posséder une carte
illimitée est prépondérant dans le choix de la salle,
progressant de 5,7 points en quatre ans (cité par 11,7 %
des répondants en 2023 vs 6 % en 2019).
Autre élément de plus en plus plébiscité : ce que le CNC
appelle les activités liées au cinéma (avant-premières,
ciné-clubs, conférences, etc.). 36,1 % des spectateurs
interrogés confirment avoir participé à une séance animée,
une nette progression par rapport à 2019 (25,3 %).
D’après l’étude, les moins de 35 ans forment la partie
du public qui assiste le plus à ces événements, et principalement
de manière collective. Parmi les 15-19 ans,
trois spectateurs sur quatre affirment venir en famille ou
entre amis. Globalement, si les chiffres démontrent que
plus la personne va fréquemment en salle, plus elle s’y
rend individuellement, la sortie cinéma reste largement
une expérience collective, près de 80 % des spectateurs
précisant être allés voir un film à plusieurs en 2023.
Mode de réservation des places
de cinéma à l'avance (%)
20,5
53,4
21
29,4 36,1
55,9
14,1
45,1
17,8
2019 2022 2023
d'une autre façon
par téléphone
via un ordinateur
en passant à l'avance au
cinéma
Source : CNC - Vertigo, enquête CinExpert, spectateurs 7 derniers jours, 15 ans et plus.
Questions posées entre le 22/02/23 et le 28/02/23
Moment de réservation des
places de cinéma à l'avance (%)
67,4 50.,4 46
18,5
36,5
14,1 13,1
32,7
21,4
2019 2022 2023
le jour même
la veille
plusieurs jours à l'avance
Source : CNC - Vertigo, enquête CinExpert, spectateurs 7 derniers jours, 15 ans et plus.
Questions posées entre le 22/02/23 et le 28/02/23
82,6 % des spectateurs qui vont au
cinéma viennent de leur domicile
92,5 % des spectateurs se rendent au
cinéma en moins de 30 minutes
Tanguy Colon
N°453 / 4 octobre 2023
27

La Fédération Nationale des Cinémas Français
remercie chaleureusement tous ceux qui ont contribué
à l’organisation de son
ème
CONGRÈS
DEAUVILLE
Les partenaires du Congrès :
AUDIENS, ICE, DOLBY, NATIXIS COFICINÉ,
L’ENTRAIDE DU CINÉMA ET DES SPECTACLES,
ALLOCINÉ,
L’ensemble des 73 exposants,
Victor Hadida et la Fédération Nationale des Éditeurs
de Films,
L’ensemble des sociétés présentes à la Journée des
Éditeurs de Films,
Julien Marcel et les participants à la table ronde
internationale,
Philippe Rouyer, Didier Allouch,
Écran Total, Le Film Français, Satellifacts, The
Boxoffice Company
Les partenaires techniques du Congrès :
Alain Surmulet, Jean-Baptiste Hennion,
Gérard Lemoine,
Étienne Roux et Ciné Digital,
Jérôme Roche & Emmanuel Marchand
et Cinemeccanica France,
Hervé Baujard & Dominique Schmit et Dolby,
François Decruck et DK Audio,
Éric Midoux & Julien Kunetz et Cin’Equip,
Emmanuel Boussard et Cinémob Brouillet Production,
Clément Follet et Ciné-Sign,
Alain Odorico & Caroline Pastureau et Access
Dynamic,
La salle de vision de Gaumont : André Labbouz,
Serge Monginou, Manon Alonzo
Pour l’hommage à François Ozon :
Félix Lefebvre, Rebecca Marder, Géraldine Pailhas,
Melvil Poupaud, Philippe Rombi, Marine Vacth,
Jean-Claude Moireau, Carole Bethuel,
Charlotte Tourret, Thierry Laurentin,
Christophe Courtois, Amélie Chatellier et L’Agence
du court métrage, Positif, La Fondation
Jérôme Seydoux-Pathé, Thomas Laisné et Luc Roux
Pour le film hommage à François Ozon :
Fernand Berenguer,
Nicolas Sarkissian, Clément Zveguintzoff,
Jean-Pierre Boiget, Sophie Boyer, Quentin Tristan,
Cécile Miralves,
Deluxe : Marie-Laure Barrau, Véronique Villamizar,
David Delort, Romain Provenzano, Nicolas Mifsud,
Xavier Vandercruyssen
Piste rouge : Fabien Devillers, Benjamin Dubois,
Jessica Roesch,
Silverway Paris : Jérôme Giraud, Xavier Desjours,
Alice Dusong, Romain Verney,
Les ayants droit : L’Agence du court métrage,
Diaphana, FOZ, Gaumont, Le Pacte, Mandarin & Cie,
SND, StudioCanal.
Pour les avant-premières du Congrès :
Les distributeurs des films présentés en avantpremière
: Dulac Distribution, Gaumont Distribution,
Gebeka Films, Memento Distribution, Paname
Distribution,
Le Cinéma Le Morny pour l’accueil des avantpremières
du lundi.
Rendez-vous à Deauville
pour le 79 ème Congrès
du 23 au 26 septembre 2024

Crédit photos : Jean-Luc Mege Photography 2023/ FNCF

NUMÉRIQUE/PIRATAGE
Clap de fin pour deux sites
pirates de premier plan
L'Alliance for Creativity and Entertainment (ACE), la
principale coalition mondiale de lutte contre le
piratage, a annoncé le 20 septembre la fermeture
de deux des hébergeurs pirates parmi les plus
notoires au monde : Uptobox et Uptostream.
L'action, menée en France et aux Émirats arabes
unis, met fin à un “service” de piratage accessible
gratuitement ou via un abonnement premium
payant. En activité depuis une décennie, il a
bénéficié d'une audience massive, principalement
en France – mais aussi en Indonésie, en Inde et au
Mexique –, avec 1,5 milliard de visites au cours des
trois dernières années.
Derrière Uptobox et Uptostream se cachaient deux
ressortissants français basés à Dubaï. « Cette affaire
envoie un message fort aux opérateurs criminels :
leurs actions illégales finiront par prendre fin. Ils
pensent peut-être que leurs opérations sont secrètes,
mais ACE dispose du réseau, des ressources et de
l’expertise nécessaires pour les identifier et les
arrêter », a déclaré Jan van Voorn, vice-président
exécutif et chef mondial de la protection des
contenus de la Motion Picture Association et
directeur de l'ACE.
Confirmation de la
condamnation d’un
cyberlocker
Après un premier jugement, en avril 2021,
l’administrateur du site de téléchargement illégal
1FICHIER.com et la société DStorage qui l’opère ont
été condamnés, le 25 septembre dernier, par la
Cour d’appel de Nancy.
L’administrateur du site a écopé d’une peine d’un
an de prison avec sursis et d’une amende de 20 000
euros. La société Dstorage a été, pour sa part,
condamnée à 100 000 euros d’amende et à verser
1,3 million d’euros de dommages et intérêts aux
ayants-droits.
Une décision judiciaire saluée par l’Association de
lutte contre la piraterie audiovisuelle (Alpa), la
Fédération nationale des éditeurs de Films (FNEF),
l’Association des producteurs indépendants (API)
et le Syndicat des éditeurs vidéo numérique
(SEVN). « Cette confirmation de la Cour d’appel de
Nancy est une victoire de plus contre la contrefaçon
numérique de masse, en ce qu’elle sanctionne un
hébergeur. Elle est de nature à réduire significativement
l’audience illégale », ont déclaré les
organismes sus-cités, se félicitant que les tribunaux
aient « pleinement pris la mesure des dommages
causés à notre industrie créative fondée sur la
propriété intellectuelle par ce type d’activité illégale et
que l’effort des professionnels mérite d’être
poursuivi ».
FILMS EN VOD/SVOD : UNE
OFFRE LÉGALE INSUFFISANTE ?
En 2022, seuls 43 % des films sortis dans les salles françaises depuis 1950 étaient
disponibles légalement en vidéo à la demande. L’offre légale reste malgré tout importante
pour les titres récents… mais est à renforcer pour les films antérieurs à 1990.
Pour rappel, dans son Baromètre de la consommation
2022, l'Autorité de régulation de la communication
audiovisuelle et numérique avait observé que "la
faiblesse de l’offre légale" ( cité par 41 % des internautes
pirates) était le deuxième frein (après le prix) à une
consommation licite. Dans le souci de confronter ce
ressenti avec la réalité de l’offre des catalogues VOD
et SVOD, l’Arcom s’est donc penchée sur la disponibilité
des 33 751 films sortis en salle en France, de
1950 à 2021. Son étude publiée le 21 septembre
montre que 43 % des films en question, soit près de
14 500 titres, sont disponibles en vidéo à la demande.
Disponibilité des films sortis en salle en France en vidéo à la demande
57 % ne sont donc disponibles dans aucune offre licite,
et 46 % ni en offre licite ni en offre illicite. Enfin, une
part « marginale » de 11 % des films n’est disponible
que sur des services illégaux.
Ce constat général masque cependant des situations
différentes selon l’ancienneté des films, 84 % des films
sortis en salle en 2020 et 2021 et 79 % des films des
années 2010 étant disponibles en vidéo à la demande
légale. A contrario, moins d’un quart des films sortis en
salle depuis plus de trente ans (entre 1950 et 1989) sont
licitement disponibles.
Enfin, sur l’ensemble des films disponibles en vidéo à la
demande, la quasi-totalité figure dans les catalogues VOD
(95 %), contre 43 % dans les catalogues SVOD (38 %
des films étant disponibles à la fois en VOD et SVOD).
Focus sur les films sortis en France
entre 1950 et 2021
Part des films disponibles sur les
services de vidéo à la demande
légaux par ancienneté
Entre 1950 et 2021, un total de 33 751 films sont sortis au cinéma en France (en excluant les films
classés X et les films interdits aux moins de 18 ans, mais en conservant les films érotiques).
Après une première période 1950-1969 de relative stabilité (environ 3 700 sorties dans les années
1950 puis environ 3 900 dans les années 1960), une première progression apparaît dans les
années 1970 avec près de 5 000 sorties. Après un reflux dans les années 1980 et 1990 s’accompagnant
d’une baisse de la fréquentation, on assiste à une forte reprise du nombre de films en salle
au tournant du siècle : environ 5 400 entre 2000 et 2009, et près de 6 600 entre 2010 et 2019.
30 N°453 / 4 octobre 2023

EXPLOITATION
UGC prépare la réouverture
du Majestic de Meaux
Le cinéma de la commune basée en Seine-et-Marne bénéficie depuis plusieurs semaines
d’une rénovation d’ampleur qui doit s’achever en 2024.
©UGC
C’est donc au printemps prochain que UGC Le Majestic
rallumera ses projecteurs à Meaux, après quatre ans de
fermeture. L’établissement arborera toujours sa façade
art déco historique et servira désormais d’entrée, l’ancienne,
sur la droite, sera recouverte d’un habillage en bois ; à
l’intérieur, le hall a été repensé et agrandi, précédant
l’accès aux 7 salles. Intégralement équipées en projection
laser, six d’entre elles seront accessibles aux personnes à
mobilité réduite. Au total, l’établissement abritera 850
fauteuils. Le projet a été conçu conjointement par UGC
avec les architectes Pierre Chican et Bourillet & Associés.
La programmation alliera offre grand public et films
d’auteur, en VF comme en VO. « L’accent sera mis sur le
jeune public en proposant aux scolaires de venir découvrir
des films et pourquoi pas faire naître chez eux une passion
profonde pour le 7 e Art », indique Mathieu Nicolas. Pour
le directeur de l’UGC Le Majestic, « la culture est depuis
longtemps un poumon essentiel de la ville de Meaux. Avec
mon équipe, nous avons comme défi de retrouver nos spectateurs
mais aussi, je l’espère, d’en rencontrer de nouveaux ».
Maire de Meaux, Jean-François Copé se félicite des
avancées des travaux : « Avec UGC, nous travaillons main
dans la main et les délais seront tenus ! Cette rénovation
marque un retour très attendu par tous les Meldois. Notre
cinéma local a été le témoin de nombreux souvenirs précieux
pour nous tous. Dès le printemps 2024, il sera prêt à en
créer de nouveaux. »
C’est en décembre 2016 qu’UGC rachète le Majestic à
Jean-François Edeline, envisageant alors d’agrandir les
lieux de deux écrans supplémentaires, opération validée
par la CDACi en 2017. En octobre 2020, les travaux
sont interrompus pour cause de fuite d’eau fragilisant le
sol, mais la situation se débloque lorsqu’en novembre
2022, la Ville de Meaux décide de céder les murs du
cinéma à UGC. Le groupe de Brigitte Maccioni reprend
alors les travaux pour mener l’actuel projet, autorisé par
la CDACi en janvier dernier.Pour rappel, lors de sa
dernière année pleine d’activité en 2019, UGC Le Majestic
avait attiré 255 000 spectateurs.
Marion Delique & Tanguy Colon
Une salle Ice aux Cinés Palace d’Épinal
©CGR
Le futur cinéma
de Bobigny a trouvé
son nouveau nom
Après leur consultation publique récemment close,
Est Ensemble et la Ville de Bobigny ont annoncé
que le nouveau complexe francilien de 6 salles,
attendu pour début 2025, portera le nom de la
pionnière du cinéma Alice Guy.
Kinepolis continue
d’investir chez Kinepolis
Après les transactions de cet été – qui lui ont
permis d'acquérir 117 699 actions propres pour un
montant total de 5,23 M € –, le groupe belge coté à
la bourse d'Euronext Brussels annonce un nouveau
programme de rachat d'actions propres. Un
programme à travers lequel le circuit compte
acquérir, entre le 25 septembre 2023 et le 24 mars
2024, un maximum de 151 000 actions propres
pour un montant maximal de 8 M €.
2 e feu vert pour le cinéma
de Gréoux-les-Bains
La CDACi des Alpes-de-Haute-Provence a validé à
l'unanimité, le 13 septembre, le projet d’un
complexe de 3 écrans et 470 places, dont un en
plein air. Jean-Marc Paris, qui opère les deux salles
de cinéma du Centre des congrès l’Étoile dans la
commune bas-alpine, projette depuis nombre
d’années de transférer son activité dans un nouvel
établissement dédié. Le nouvel Ecociné Verdon
proposera deux salles de 209 et 84 places et un
espace de 175 places pour les projections en plein
air, soit une capacité totale de 468 places. Le projet
avait reçu un premier aval de la CDACi en mars 2017.
Mais après de nombreux reports, les travaux prévus
pour l'automne 2020 n’avaient finalement pas pu
débuter. Par ailleurs classé art et essai avec deux
labels (Jeune public et Recherche-découverte), il
avait attiré plus de 42 500 spectateurs en 2019.
Ouverture espérée du nouveau cinéma fin 2025.
Profitant du Congrès FNCF, Ice Theaters, leader des
salles premium françaises et immersives développées par
le groupe rochelais CGR Cinémas, a annoncé un accord
avec Cinés Palace pour l’ouverture d’une salle premium
Ice à Épinal (Vosges), en novembre 2024. Si la technologie
immersive a déjà conquis l’international – pour rappel,
le format est présent aux États-Unis, en Arabie Saoudite,
en Inde et en Espagne, et sera prochainement déployé
en Estonie – , c’est la troisième fois que le format Ice sera
installé en France dans un autre cinéma que ceux du
groupe CGR, après la salle au Majestic de Compiègne
et au Méga Castillet de Perpignan.
« Les Cinés Palace Épinal ont toujours défendu l'idée selon
laquelle les films se vivent plus qu'ils ne se regardent », a
déclaré Patrick Nardin, président du multiplexe vosgien.
Pour Laurent Desmoulins, directeur général de Ice
Theaters, « Après une expansion à l'international, nous
sommes particulièrement fiers de faire naître ce nouveau
partenariat en France avec les équipes de Cinés Palace et
ainsi consolider notre parc national. La salle premium Ice
Theaters continue de dynamiser le box-office dans les différents
circuits grâce une offre de films riche et les spectateurs
ne cessent de nous prouver qu’ils sont friands d’expériences
premium au cinéma. »
Slim Mrad
Le futur cinéma de
Rambervillers confirmé en
CNACi
« C’est le début d’une nouvelle aventure », s’était
réjoui Thierry Tabaraud, après avoir reçu l’aval de la
CNACi, le 14 septembre, suite au rejet de
l’ensemble des recours. L’exploitant, qui gèrera le
futur complexe Renaissance en DSP, avait obtenu
l’aval de la CDACi des Vosges en mai dernier. Porté
par la commune de Rambervillers et imaginé par le
cabinet Tracks Architectes, le cinéma abritera 3
salles et 397 places (dont une grande en Dolby
Atmos de 200 sièges) moyennant un budget
d’environ 4 M€. Généraliste, la programmation fera
aussi la part belle à l’art et essai, avec le classement
comme objectif, pour une fréquentation estimée à
37 000 entrées annuelles.
N°453 / 4 octobre 2023
31

EXPLOITATION
Premières Cinémas se dote d’une nouvelle DSP
Depuis le 1 er octobre, le groupe a repris la délégation de service public de Chantonnay en Vendée.
Le groupement dirigé par Charles Vintrou a pris les commandes pour les cinq prochaines
années du Ciné Lumière de Chantonnay, à la suite de Cinéode, après avoir remporté
l’appel d’offres de la Ville, dans le cadre du renouvellement du contrat de DSP.
Artec Cinémas, la filiale « DSP » du groupe Première Cinémas (anciennement Geci),
acquise en mai 2022 et dirigée par Julien Bourges, fait ainsi une première incursion
hors de Gironde, après avoir consolidé ses acquis et renouvelé au moins de juin dernier
les contrats des cinémas de Saint-Médard-en-Jalles, Soulac-sur-Mer et Gujan-Mestras.
Le Ciné Lumière a enregistré 22 000 entrées en 2022. L’objectif affiché est de s’approcher
au plus près des 30 000 entrées annuelles pour ce mono-écran de 160 places qui
sera désormais programmé par le GPCI.
©Geci
Avec cette nouvelle salle, ce sont désormais 20 cinémas et 40 écrans qui sont exploités
par Première Cinémas, piloté par Charles Vintrou. D’autre part, le groupe œuvre sur
la réouverture du cinéma de Draveil pour 2025 dont les travaux ont commencé en
juillet, ainsi que sur son projet de Frontignan, de quatre écrans, à horizon mi-2025.
Marion Delique
Le Family de St-Just-St-Rambert achève son agrandissement
©Kévin Henry
majeurs, mais « nous allons pouvoir jouer encore davantage
les films à succès sur la durée. Par ailleurs, cela va également
nous permettre de répondre à la demande sur les gros films
les week-ends. Jusqu’à présent, notre grande salle de 268
places était rapidement complète ; avec la 8 e nous pourrons
mieux gérer les flux. »
Après une soirée privée le 5 octobre, cette nouvelle salle
sera inaugurée publiquement le 6, avec l’avant-première
de 3 jours max de Tarek Boudali, en présence de la Bande
à Fifi. Ce sera le point de départ de quinze jours de
festivités, avec d’autres avant-premières, des venues
d'équipes, des séances portes-ouvertes, une soirée bandesannonces,
des animations Jeune public, une vente
d'affiches et une nuit de cinéma. Pour cet agrandissement,
3,5 millions d’euros ont été déboursés (fonds propres,
emprunts, mécènes et soutien automatique du CNC).
Depuis 2016, la commune ligérienne possède un cinéma
flambant neuf de 7 écrans, implanté dans un pôle
d’activités, qui a succédé au complexe de 4 salles historique
du centre-ville. Si le projet d’un site de 9 écrans n’avait
pu aboutir à l’époque (retoqué en CDACi puis CNACi),
l’idée de s’agrandir n’a jamais vraiment quitté l’esprit de
l’équipe du cinéma. Après six années d’exploitation en
l’état, c’est en 2022 que se concrétise le souhait d’ajouter
une salle supplémentaire de 355 places et de faire évoluer
l’ex 9 e salle imaginée en une pièce de conférence et de
réunion, baptisée Espace 8 ½. Principalement destiné
aux événements privés, ce lieu est équipé de 5 écrans led
muraux utilisables indépendamment, et se révèle modulable
avec une scène escamotable et des gradins dépliables.
Enfin, l’étude du cabinet CinéConseil anticipe 300 000
entrées cette année, 330 000 pour 2024 avec, à terme,
l’idée de renouer avec les niveaux pré-Covid (350 000
tickets en 2019) puis les dépasser.
Tanguy Colon
©Kévin Henry
Dotée du son Atmos Studio, la 8 e salle se compose de
⅔ de fauteuils inclinables Kleslo, d’un espace entre les
rangées agrandis (1,3 mètre), d’une projection laser et
d’un large écran de 20 mètres de base. « Nous avons
rapidement évacué l’idée d’un concept premium, préférant
une salle grand confort ; nous sommes un cinéma associatif,
avec un tarif plein à 8 €, et ne voulions pas imposer de
supplément à nos spectateurs », explique Julie Coquard,
directrice du Family. Dans cette nouvelle configuration,
la programmation ne va pas subir de bouleversements
32 N°453 / 4 octobre 2023

LE CLUB DE LOCMINÉ EST RÉNOVÉ
©Club Locminé
Nouvelle déco pour le hall du Club
Le cinéma associatif de la commune du Morbihan a rouvert le 27 septembre, après un
mois de travaux réalisés par les bénévoles.
À l’affiche du Club de Locminé pour sa réouverture :
Nouveau départ. Joli clin-d'œil pour le mono-écran qui
reprend ses séances après « un vrai coup de neuf », se réjouit
Emmanuel Le Roux, directeur et seul salarié du cinéma
de la petite ville bretonne de 4 500 habitants. Depuis fin
août, la trentaine de bénévoles de l’association qui gère
Le Club a en effet entrepris de rénover la salle du sol au
plafond, de revoir toute la décoration et le mobilier des
parties de circulation, « pour un hall plus moderne et
chaleureux ». Le cinéma, ouvert en 1929, racheté par la
mairie en 1992, avait certes été déjà rénové, dont la
dernière fois en 2006. « La structure de la salle avait alors
été revue pour permettre l’accès aux PMR, et la jauge passée
de 234 à 216 fauteuils. Cette fois, nous avons supprimé le
premier rang et réduit à 187 places, pour privilégier des
fauteuils plus larges », explique le directeur.
Avec son équipe de bénévoles, ils ont d’abord démonté
les vieux sièges qu’ils ont revendus, « ce qui nous a rapporté
plus de 4 000 € et permis de remplacer les dalles du faux
plafond ». Hormis l’électricité, la pose de moquette et des
nouveaux fauteuils par Kleslo, les bénévoles ont fait tout
le reste eux-mêmes, soit une grosse économie sur la main
d'œuvre. Si le cinéma appartient à la Ville, c’est l’association
qui a financé le coût total du chantier, de 80 000 €,
sur un emprunt bancaire et en montant un dossier d’aide
au CNC. « Mais la mairie nous aide déjà beaucoup, en ne
faisant pas payer de loyer et en assumant les charges énergétiques
», précise Emmanuel Le Roux, dont le salaire, en
revanche, est pris en charge par l'association.
Le directeur s’occupe de tout dans le cinéma, qu’il
programme avec Sylvain Clochard de l’entente Épic, de
façon à ce que les bénévoles puissent se consacrer à
l’accueil et à la caisse. Avec 40 % de séances art et essai
qui lui valent le classement et le label Jeune public, Le
Club enregistrait, avant la Covid, près de 37 000 entrées
annuelles. « Nous devrions dépasser les 30 000 cette année,
même avec un mois de fermeture », sachant que le cinéma
rayonne sur un bassin de près de 15 000 habitants.
Jeudi prochain, Le Club de Locminé accueillera la
réunion de la Chambre syndicale des cinémas de
l’Ouest, ce qui sera pour l’exploitant « l’occasion d’avoir
le retour des collègues sur notre rénovation ».
Cécile Vargoz
©Club Locminé
N°453 / 4 octobre 2023
33

INSTITUTIONNELS
PROCHAINES CDACi/CNACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
12/10/23 SAS CINÉMA CONFLUENCES ROMILLY
CINÉMA CONFLUENCES
ROMILLY
CDACi
5 514
CNACi
09/10/23 CINÉ-LINES 4 533
30/11/23 CINÉMA CONFLUENCES 4 459
Projet de création d’un complexe porté par
la SAS Cinéma Confluences Romilly Romilly-sur-Seine Aube
Projet de création d’un complexe porté par
la SAS Ciné-Lines Milly-la-Forêt Essonne
Communauté de
communes des Portes
de Romilly-sur-Seine
Communauté de
communes
des 2 Vallées
Projet de création d’un complexe porté
la SAS Cinéma Confluences Carquefou Carquefou Loire-Atlantique Nantes Métropole
Soutiens Afcae
Action promotion
Le Garçon et le Héron de Hayao Miyazaki (Wild Bunch -
1 er novembre)
L'Enlèvement de Marco Bellocchio (Ad Vitam - 1 er novembre)
Pierre Feuille Pistolet de Maciek Amela (New Story -
8 novembre)
La Rivière de Dominique Marchais (Météore - 22 novembre)
La sélection 15-25 - octobre 2023
Le Règne animal de Thomas Cailley (Coup de Cœur
du Comité 15-25) (Studiocanal - 4 octobre)
Lost Country de Vladimir Perišić (Rezo Films - 11 octobre)
Le Consentement de Vanessa Filho (Pan distribution - 11 octobre)
Linda veut du poulet ! de Chiara Malta et Sébastien
Laudenbach (Gebeka - 18 octobre)
The Pod Generation de Sophie Barthes (Jour2Fête - 18 octobre)
Pour Halloween, en partenariat avec le pass
Culture le Comité 15-25 met en avant les nouveaux
maîtres de l’horreur états-uniens :
Midsommar de Ari Aster (Metropolitan, contact : Livio Frankias)
It Follows de David Robert Mitchell (Metropolitan, contact :
Livio Frankias)
Nope de Jordan Peele (Universal, contact : Arthur Pawlowski)
The Lighthouse de Robert Eggers (Universal, contact :
Arthur Pawlowski)
Soutiens ADRC
Les films accompagnés
Le Ravissement de Iris Kaltenbäck (Diaphana - 11 octobre)
Un prince de Pierre Creton (JHR - 18 octobre)
Linda veut du poulet ! de Chiara Malta et Sébastien
Laudenbach (Gebeka - 18 octobre)
Le Syndrome des amours passées d’Ann Sirot et Raphaël
Balboni (KMBO - 25 octobre)
CNC : Rafaèle Garcia
nommée directrice
adjointe du cinéma
Elle remplace, depuis le 1 er octobre, Laurent Vennier,
devenu directeur des politiques territoriales, comme
adjointe de Lionel Bertinet, directeur du cinéma.
Entrée au CNC en 1992, Rafaèle Garcia intègre la
direction du cinéma en 1998 comme responsable des
aides sélectives à la distribution puis devient cheffe du
service des aides sélectives à la production et à la
distribution en 2004. Aux côtés de Catherine Verliac,
directrice adjointe du cinéma en charge de l’exploitation,
de la régulation et de la classification, Rafaèle
Garcia sera chargée de la création, de la production
et de la distribution.
Une proposition
de loi basée sur
le rapport Bacchi
La traduction législative du rapport « Le cinéma contreattaque
», des sénateurs Céline Boulay-Espéronnier, Sonia
de la Provôté et Jérémy Bacchi présenté en mai dernier,
a été déposée en première lecture au Sénat. Articulée en
7 articles, la proposition de loi vise, entre autre, à assouplir
l'encadrement des cartes illimitées et l’établissement
de contraintes en matière d’engagements de diffusions.
Plus d’infos sur www.boxofficepro.fr.
AGENDA DE LA PROFESSION
AG DE L'UCF (UNION DES CINÉMAS DU SUD DE LA FRANCE) 06/10/23 MARSEILLE
FÊTE DU CINÉMA D'ANIMATION 11 AU 31/10/23 FRANCE
PARCOURS EXPLOITANTS AU CINEMED 25 au 27/10/23 MONTPELLIER
RENCONTRES PROFESSIONNELLES AFCAE/ADRC
(DANS LE CADRE DU MIFC DU FESTIVAL LUMIÈRE)
18 et 18/10/23 LYON
RENCONTRES PROFESSIONNELLES DU NORD 8 au 10/11/23 ARRAS
RENCONTRES CINÉMATOGRAPHIQUES DE L'ARP 8 au 10/11/23 LE TOUQUET-PARIS-PLAGE
JOURNÉE ART ET ESSAI DU CINÉMA EUROPÉEN 12/11/2023 MONDE (40 PAYS)
RENCONTRES NATIONALES ARCHIPEL DES LUCIOLES 14 au 16/11/23 SAINT-JEAN-DE-LUZ
LE SOMMET DES ARCS 19 au 23/12/23 LES ARCS
RENCONTRES DE BRETAGNE 30/01 au 03/02/24 LA BAULE
FESTIVAL TÉLÉRAMA/AFCAE 17 au 23/01/24 FRANCE
RENCONTRES DU SUD 18 au 23/03/24 AVIGNON
RENCONTRES DU CINÉMA DE GÉRARDMER 8 au 11/04/24 GÉRARDMER
FESTIVAL TÉLÉRAMA/AFCAE ENFANTS 13 au 30/04/24 FRANCE
FESTIVAL DE CANNES 14 AU 25/05/24 CANNES
Retrouvez toutes ces manifestations plus détaillées sur boxofficepro.fr rubrique Agenda
34 N°453 / 4 octobre 2023

RENDEZ-VOUS A ARRAS !
du 13 au 15 novembre 2019
s Rencontres Professionnelles du Nord
organisées par la Chambre Syndicale des Cinémas du Nord - Pas de Calais et l’Arras Film Festival
professionnels réunis pendant 3 jours, plus de 12 projections de films en avant-première
résentations de line-up par les distributeurs, des moments de convivialité au coeur
d’un patrimoine unique à 50 minutes seulement de Paris en TGV !
Photo : LLaurent Coët
ordination et aide à l’inscription :
.83.35.11.25 - contact@lesrencontresprodunord.fr
hambre Syndicale des Cinémas :
oppey - Laurent Coët - www.csc-npdc.fr
lm Festival : www.arrasfilmfestival.com
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rogramme, informations & inscription en ligne :
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