347 La maniera moderna del Bronzino:Layout 1 - Fondazione ...

valse della vicinanza a
un grande maestro come
il Pontormo, con il quale
svolse una stretta collaborazione
a cominciare
dagli affreschi alla
Certosa del Galluzzo,
dove dipinse due lunette
- una con Cristo e due angeli,
l’altra col Martirio
di san Lorenzo - che costituiscono
le sue opere
più antiche conosciute.
Tra il 1525 e il 1529
Bronzino lavorò con Pontormo
alla decorazione
della Cappella Capponi
nella chiesa di Santa Felicita
a Firenze, contribuendovi
con due dei
tondi raffiguranti gli
evangelisti che decorano
i pennacchi della
cupola. Il linguaggio
figurativo dell’artista
si andò distaccando da
quello del maestro dopo
il soggiorno alla corte
dei duchi di Pesaro
(1530- ‘32). Fra le opere
di questo periodo figurano
capolavori quali
la Sacra famiglia della
National Gallery di Washington,
il Pigmalione
e Galatea degli Uffizi,
la Sfida tra Apollo e Marsia
dell’Hermitage di
San Pietroburgo. Dopo
il rientro a Firenze, il
Bronzino non si allontanò
più dalla città, svolgendovi
tutto l’arco della
sua attività, che rimase
sempre strettamente legata
alla corte dei Medici.
Su commissione
di Cosimo I decorò la
cappella di Eleonora di
Toledo negli appartamenti
monumentali di
Palazzo Vecchio, dove
il granduca si era trasferito
nel 1540 incaricando
Vasari della ristrutturazionearchitettonica
e dell’ampliamento
del palazzo. In
questo contesto, Cosimo
I ordinò anche al Bronzino
i cartoni per il ciclo
di arazzi con le Storie
di Giuseppe destinato
al Salone dei Dugento
in Palazzo Vecchio: su
quei disegni l’arazzeria
medicea realizzò alcuni
tra i più straordinari e
sontuosi arazzi dell’Europa
del Cinquecento.
Bronzino fu il ritrattista
ufficiale della corte,
per la quale eseguì alcuni
dei ritratti più intensi
che la pittura rinascimentale
ci abbia
lasciato, come il celebre
Eleonora di Toledo
col figlio Giovanni, dipinto
probabilmente
intorno al 1545, nel quale
lo sfarzoso abito in broccato
della granduchessa
domina la scena come
simbolo del potere, risultando
il terzo protagonista
del dipinto.
Alla morte del Pontormo,
nel 1557, Cosimo I affidava
al Bronzino il compito
di portare a termine
gli affreschi del coro nella
basilica di San Lorenzo,
rimasti incompiuti. Per
la famiglia Medici compose
versi in varie occasioni:
nel 1562 de-
Venere, Amore e Satiro - Roma, Galleria Colonna
dicò dodici componimenti
a Eleonora di Toledo
e ai figli Giovanni
e Garzía, deceduti in
quell’anno a breve distanza
uno dall’altro,
mentre nel 1566 componeva
per Cosimo I Tre
canzoni sorelle.
Il Bronzino fu anche uno
dei protagonisti della
disputa promossa da Benedetto
Varchi su quale
arte fra pittura e scultura
fosse maggiore, che
nel 1549 portava alla
pubblicazione di un volume
contenente lettere
di vari artisti, fra
cui Bronzino, Michelangelo,
Pontormo e Cellini.
Il Bronzino partecipò
alla cosiddetta disputa
sulla Maggioranza
delle arti anche con un
dipinto, il Ritratto del
nano Morgante, nano di
corte di Cosimo I, raffigurato
nudo sulle due
facciate della stessa tela.
Per Bartolomeo Panciatichi,
ricco mercante
fiorentino ambasciatore
di Cosimo presso la corte
di Francia, come ricorda
Vasari il Bronzino «dipinse
i ritratti di lui e
della moglie, tanto na-
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