per leggere la tesi di alberto carlassare clicca qui - Pier Paolo Pasolini

voce musicale del popolo, che esprime la sua vita e i suoi sentimenti. 25 Le potenzialità
della musica popolare come commento di un film verranno poi sviluppate in maniera
approfondita nel ciclo di film della trilogia della vita 26 . Nel Vangelo secondo Matteo
l'utilizzo di musica popolare è dovuto al fatto che la “sacralizzazione del proletariato”
operata nei film precedenti, prodotta tramite l'utilizzo della musica di Bach e di
Vivaldi, si sarebbe rivelata facilmente retorica in una pellicola che narrava una storia
già sacra di per sé. Lo stesso Pasolini dichiara a riguardo che
era chiaro che la sacralità tecnica, la filiale semplicità che scardinava dalla sua
usuale (e convenzionale) semanticità la 'materia' delle borgate romane, diventava di
colpo retorica e ovvia se applicata alla 'materia' di per sé sacra che stavo
raccontando 27 .
La musica popolare scandisce l'umanità e il carattere politico della figura di Gesù
mentre le musiche di Bach e di Mozart svolgono una funzione identificativa dei
momenti profetici e di morte. È infatti individuabile nel commento sonoro una
rudimentale tecnica di Leitmotiv. La musica si costituisce entro una rete austera e
meccanica di rimandi tra i singoli brani, i quali individuano ciascuno delle tematiche
ben precise. Già in Accattone e Mamma Roma Pasolini aveva fatto uso della tecnica del
Leitmotiv, rappresentando, per fare un esempio, gli incontri tra Accattone e Stella con i
Concerti Brandeburghesi di Bach.
Pasolini, in particolar modo nel Vangelo secondo Matteo, non usa la tecnica del
Leitmotiv per facilitare la comprensione della scansione narrativa, come avviene nel
cinema classico di Hollywood, bensì costruisce una partitura musicale letimotivica in
funzione dei significati che vuole attribuire alle scene, conferendovi particolari
tematiche e portando a compimento così la traslazione semantica. Ciascun brano
identifica una particolare tematica all'interno di un circolo fitto di incontri e
25 R. CALABRETTO, Pasolini e la musica cit., p. 365
26 Vedi nota 1
27 P. P. PASOLINI, Confessioni tecniche, in Pier Paolo Pasolini. Per il cinema cit., II, pp. 2769­2794
12