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4.5. Le musiche originali di Luis Enriquez Bacalov
Come è stato già detto, e come conferma egli stesso, il ruolo di Luis Bacalov nella
scelta delle musiche è stato marginale. Oltre ad alcuni consigli tecnici sulle musiche
già scelte da Pasolini, Bacalov ha composto alcuni brani, nella maggior parte ridotti a
frasi soliste per flauto di quattro­cinque note. Lui stesso dichiara di essere rimasto
colpito nel modo di lavorare del regista, soprattutto per quanto riguarda l' “ecumenicità
sonora” di cui è caratterizzato Il Vangelo secondo Matteo. Nel commento sonoro
Bacalov vede sublimarsi l'interpretazione che Pasolini opera del Cristo e del messaggio
evangelico.
4.6. Le ricorrenze del silenzio
Un'importante caratteristica del Vangelo secondo Matteo, che lo ricollega con gli altri
film di Pasolini, è il peculiare utilizzo di immagini e musica come unici referenti
espressivi. Nel film sono presenti intere sequenze in cui l'uso dei dialoghi è totalmente
assente, nelle quali la narrazione e il senso sono affidati alla drammaticità visiva e
sonora. In molte scene, la pellicola è persino priva della dimensione sonora, avvolta
nel silenzio totale, in cui la narrazione è affidata alla pura suggestione visiva. La
presenza del silenzio è una costante riscontrabile in tutta la produzione
cinematografica del regista e che in alcuni casi diventa assenza di dialogo. Il silenzio è
quindi inteso in senso più ampio come asciuttezza verbale, compensata dalla valenza
pittorica delle inquadrature – ne è emblema il cortometraggio La ricotta ­. Già nella
scena del sogno di Accattone dell'omonimo film si può riscontrare questa peculiare
poetica, la cui sequenza «merita di essere ricordata proprio per la sconvolgente
efficacia della sua essenzialità». 74 Altri momenti significativi in cui ricorre questa
assenza dialogica si possono riscontrare nei film appartenenti al filone chiamato
74 S. MURRI, Pier Paolo Pasolini, Milano, Il Castoro, 1994, p. 28
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