Schede concerti e foto - Cantieri in città - Comune di Chivasso

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caratterizzato dall’accostamento di tre brani incentrati sul tema dell’arcolaio (lesquercarde), con la pavana omonima tratta dalla raccolta Liber primus leviorum carminum di Phalèse (1571) seguita dalla gagliarda La roque – che conserva lo stesso incipit – e dalla gagliarda La rocha el fuso. Questa suite ideale viene chiusa dalla gagliarda La bona notte, che attraverso quattro ripetizioni consente alle diverse famiglie strumentali di mettersi in evidenza, sfociando in un magnifico crescendo conclusivo. Nel XVI secolo il panorama musicale fu dominato dalle figure di Pierre Attaingnant (1494-1552) e di Claude Gervaise, entrambi importanti stampatori cui dobbiamo la sopravvivenza di gran parte della musica francese di quegli anni. Di Gervaise – compositore su cui la ricerca musicologica non è tuttora riuscita a fare chiarezza – ci sono giunte una quarantina di chanson a tre e quattro voci e una diversi libri di Danceries apparsi tra il 1550 e il 1557 contenenti brani dal sapore piacevolmente popolaresco, apprezzabile soprattutto nel Bransle des Champagne, pagina dalla ritmica accentuata e dal carattere decisamente virtuosistico. Molto più fortunato di Gervaise, Pierre Attaingnant deve la sua fama postuma al prestigioso incarico di «Libraire et Imprimeur de Musique du Roy», che mantenne per circa un quarto di secolo dando alle stampe ben 35 libri di chanson, sette libri di intavolature per organo, tre di messe e ben cinque di Danceryes. In questi ultimi Attaingnant si rivelò compositore estroso e di grande talento, accostando efficacemente i ritmi vivaci dei bransle e delle gagliarde alla compostezza trattenuta e aristocratica delle pavane. Accanto a una silloge di branle gay, il programma di questo disco propone un’interessantissima basse dance divisa in tre parti la seconda delle quali – intitolata La gatta – è caratterizzata da una scrittura omoritmica sulla quale spicca la voce superiore che, con salti di terza minore discendente, evoca l’insistente miagolio di un gatto, brillante esempio di quella musica a programma che qualche decennio più tardi con il Capriccio stravagante di Carlo Farina avrebbe dato inizio a un gusto per il descrittivismo musicale che avrebbe trionfato per tutto il periodo barocco. Nel campo dell’editoria musicale del Rinascimento una menzione particolare spetta a Tielman Susato (1515-1566), compositore e stampatore fiammingo di origine tedesca cui spetta il grande merito di aver diffuso un gran numero di opere sia sue sia di altri compositori attivi nella Germania settentrionale e nei Paesi Bassi. Strutturate a quattro voci, queste danze apparse nella raccolta delle Danceryes pubblicata nel 1551 si adattano particolarmente bene 34
al timbro scuro e vigoroso delle ance incapsulate, come si può facilmente notare dalla Basse dance (danza dalle movenze lente che veniva ballata con i piedi rasenti terra) e dalla Nachtanz (sinonimo tedesco del Saltarello italiano), mentre l’intensa Pavana Milleregrets – basata su un motivo passato alla storia grazie alla celebre intonazione sacra realizzata da Josquin Desprez – trova il suo organico d’elezione nel consort di viole da gamba. Con Giorgio Mainerio (1535-1582), compositore parmense nato da un padre di origine scozzese, ci spostiamo decisamente più avanti, nell’ultima fase della splendida stagione rinascimentale quando già si iniziavano a scorgere i primi fulgidi bagliori del Barocco. I tre brani proposti sono tratti dal Primo Libro de’ Balli, una celebre raccolta edita a Venezia nel 1578 dall’editore veneziano Angelo Gardano. Dopo un Pass’e mezzo moderno e Salterello valorizzato dal contrasto tra il timbro scuro delle viole da gamba, il sapido colore delle ance e le delicate nuances dei flauti, segue due danze dei chiari intenti descrittivi, il Ballo furlano, pervaso da una vivace ritmica di sapore popolareggianti, e il Ballo inglese, che vede grandi protagoniste le viole da gamba, contrappuntate dalle cornamuse. Il viaggio all’interno della produzione strumentale a stampa del Rinascimento europeo si conclude doverosamente nella Germania di Michael Praetorius (1571-1621), organologo, polistrumentista, compositore e trattatista di successo, autore del celeberrimo Sintagma musicum, principale fonte pervenutaci sulla musica e sugli strumenti rinascimentali. Venerdì 7 marzo h. 21.15 Santa Maria degli Angeli CONCERTO 07 • ‘900VOCALENSEMBLE Massimo Peiretti, direttore Giovanni Tasso 35
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