3ntini - Festa di San Nicola e del Vischio
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LE ORIGINI<br />
8<br />
L?ICONOGRAFIA<br />
Nell’iconografia popolare, la<br />
figura <strong>di</strong> <strong>San</strong> <strong>Nicola</strong> è soggetta<br />
a numerose varianti.<br />
L’unica costante è la sontuosa<br />
veste vescovile, con la tiara, il<br />
mantello rosso, il pastorale e<br />
un libro. Quasi sempre ha fra<br />
le mani i tre involti <strong>del</strong>le<br />
monete (raffigurati come<br />
pomi, sfere, mele o – come<br />
<strong>di</strong>cevano i me<strong>di</strong>evisti – “limosine”<br />
d’oro). Talvolta ha ai pie<strong>di</strong><br />
una tinozza dal quale spuntano<br />
i tre fanciulli resuscitati. Fra<br />
gli attributi meno ricorrenti, da<br />
segnalare il pane, l’àncora, la<br />
nave...<br />
Le numerose rappresentazioni<br />
pittoriche d’epoca me<strong>di</strong>evale e<br />
rinascimentale lo vedono<br />
intento a compiere miracoli e<br />
atti <strong>di</strong> carità. I beneficiari sono<br />
quasi sempre bambini o giovinetti.<br />
Ed è per questo che l’immaginario<br />
popolare lo ha progressivamente<br />
identificato nel<br />
ruolo <strong>di</strong> santo particolarmente<br />
benevolo nei confronti dei più<br />
piccini.<br />
La storia <strong>del</strong>l’arte è <strong>di</strong>sseminata<br />
<strong>di</strong> capolavori raffiguranti <strong>San</strong><br />
<strong>Nicola</strong>. Fra questi c’è la straor<strong>di</strong>naria<br />
Pala Ansidei <strong>di</strong><br />
Raffaello. L’opera, che prende il<br />
nome dal committente<br />
Bernar<strong>di</strong>no Ansidei, risale al<br />
1505 (gli anni <strong>del</strong> primo soggiorno<br />
perugino <strong>del</strong>l’artista).<br />
Oggi è conservata alla National<br />
Gallery <strong>di</strong> Londra. Vi è raffigurata<br />
la Madonna fra <strong>San</strong><br />
Giovanni Battista e <strong>San</strong> <strong>Nicola</strong>,<br />
con il pastorale nella mano destra<br />
e con ai pie<strong>di</strong> le tre borse <strong>di</strong><br />
monete. Il vescovo <strong>di</strong> Myra è raffigurato<br />
con fronte alta e sguardo<br />
pensoso. Al contrario <strong>di</strong> altre raffigurazioni,<br />
qui è senza barba.<br />
Le prime <strong>di</strong>ssertazioni sulla vera<br />
fisionomia <strong>del</strong> volto <strong>di</strong> <strong>San</strong> <strong>Nicola</strong>,<br />
intorno al 1100, si devono ai tedeschi.<br />
Basandosi su un’icona che il<br />
monaco-abate Gregorio acquistò a<br />
Costantinopoli, il viso <strong>del</strong> santo fu<br />
definito “lungo, molto serio e<br />
venerabile; la fronte è fiera, i<br />
capelli e barba piuttosto stanchi”.<br />
Una sorta <strong>di</strong> “verifica” risale al<br />
1957, quando il prof. Luigi<br />
Martino effettuò una ricognizione<br />
TRE SACCHETTI<br />
PIENI D?ORO<br />
Il più celebre aneddoto legato<br />
a <strong>San</strong> <strong>Nicola</strong> riguarda tre<br />
fanciulle che il padre aveva<br />
destinato alla prostituzione.<br />
Nottetempo, <strong>Nicola</strong> gettò in<br />
casa tre sacchetti pieni d’oro.<br />
Con questa dote, le tre fanciulle<br />
poterono sposarsi. Da<br />
sinistra, la raffigurazione <strong>del</strong><br />
miracolo in una miniatura<br />
me<strong>di</strong>evale e nella rappresentazione<br />
<strong>di</strong> Beato Angelico<br />
(Musei Vaticani)<br />
sulle reliquie, descrivendo il<br />
volto come “ascetico, nobile,<br />
armoniosamente conformato e<br />
proporzionato nelle sue parti,<br />
con fronte alta, larga, spaziosa<br />
che potremmo chiamare luminosa.<br />
Gli occhi sono gran<strong>di</strong>, leggermente<br />
incavati, dolci e nel contempo<br />
severi, <strong>di</strong> un uomo pensoso<br />
e sofferente. Gli zigomi un<br />
poco forti e sporgenti sopra<br />
guance appena incavate. Mento<br />
piuttosto prominente entro la<br />
leggera scriminatura <strong>del</strong>la<br />
barba. Questa immagine <strong>del</strong><br />
santo non fa escludere la sua<br />
eventuale appartenenza al tipo<br />
bruno levantino”.<br />
SAN NICOLA NELLA STORIA DELL?ARTE<br />
Tre fra le più note raffigurazioni <strong>di</strong> <strong>San</strong> <strong>Nicola</strong>:<br />
da sinistra, il <strong>San</strong> <strong>Nicola</strong> <strong>di</strong> Beato Angelico. La<br />
piccola tavola risale 1424/25. Al centro, la Pala<br />
Ansidei <strong>di</strong> Raffaello (1505). A destra, il <strong>San</strong><br />
<strong>Nicola</strong> <strong>del</strong> pittore pesarese settecentesco<br />
Maurizio Sparagnini