L'Arte Moderna

fattura rapida: di cui però, non rendendosi conto che la novità
dell'Impressionismo era nella struttura, cercarono i precedenti storici nella pittura
"nordica" degli olandesi del Seicento. Furono invece gli espressionisti, nei primi
anni del secolo, a trovare nel pensiero del Fiedler un appoggio teorico al loro
programma di non dare importanza a quello che l'artista vede, ma a quello che
dà a vedere.
Sul finire del secolo la Germania, ormai in piena ascesa industriale, partecipa
intensamente al movimento modernista che percorre l'Europa: il centro di
raccordo è Monaco, dove si forma la prima Secessione (1892) e di dove s'irradia
lo Jugendstil, lo Art Nouveau tedesco. Se, in un primo momento, il Modernismo
monacense è ancora sotto l'influsso romantico del vecchio Böcklin (1827-1901),
che accoppiava alla maniera accademico-verista un allegorismo letterario e un
irruente realismo, sotto la direzione di MAX KLINGER (1857-1920) si apre a più
fecondi contatti con la Francia. La Secessione berlinese, che fa capo a
Liebermann, è a sfondo genericamente impressionista, ma sente anche
l'influenza del norvegese Edvard Munch, che sarà uno dei massimi punti di
riferimento degli espressionisti.
Se un'opera d'arte è valutabile solo nei suoi valori visivi, se ogni linea ed ogni
colore sono significanti, cade naturalmente ogni distinzione tra arte pura o "di
concetto" e arte decorativa o "applicata": la ricerca estetica si estende così a
tutto ciò che forma l'ambiente e serve alla vita dell'uomo. In Germania, al
principio del secolo, l'architettura aveva un austero carattere monumentale e
rappresentativo, accompagnato però da una rigorosa metodologia urbanistica e
progettuale: Schinkel era il tipico architetto dello Stato come entità filosofica.
L'accademismo architettonico si protrae fino alla fine del secolo, quando la
Secessione coinvolge l'architettura nell'ideale unità delle arti: un formalista
rigoroso come O. WAGNER (1841-1918) protegge con la sua autorità il libero
pittoricismo di J. M. OLBRICH (1867-1908), il Klimt dell'architettura; il belga H.
VAN de Velde (1863-1957) e P. BEHRENS (1868-1940) cominciano nell'ambito
della Secessione la carriera che li condurrà ad essere due grandi esponenti del
razionalismo architettonico del Novecento.
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