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La statua di Nerone, ricordata da Francesco
Bianchini come proveniente da Anzio
e conservata presso la famiglia Borghese,
potrebbe riconoscersi nel “patricius puer”
inciso nel 1638 da François Perrier nei
Segmenta Nobilium Signorum et Statuarum
(tav. 40) e identificato nelle descrizioni
seicentesche di Villa Borghese come
un “Nerone giovinetto, in habito consolare
con la bulla al collo”. A seguito della
vendita ottocentesca della collezione da
parte del principe Camillo a Napoleone
Bonaparte, l’esemplare è confluito nel
Museo del Louvre (Ma 1210). Storicamente
probabile è la collocazione di una
statua del giovane Nerone nel luogo che
gli diede i natali.
Altri due ritratti vicini all’iconografia giulio-claudia,
che, come sopraricordato, si
trovano attualmente nel Museo Torlonia
alla Lungara, furono indicati da Carlo
Lodovico Visconti, nella seconda metà
dell’Ottocento, come di origine anziate.
Alcune delle sculture trattate potrebbero
aver fatto parte di una galleria di ritratti
di famiglia ubicata nel settore residenziale,
del tipo di quelle rinvenute in altre
ville di proprietà imperiale extraurbane,
come Lanuvium, Gabi e Villa Adriana
stessa. Si tratta di cicli che non si formarono
in un’unica fase, ma che subirono
progressivi ampliamenti secondo le vicende
dinastiche.
Elio Vero, adottato e designato da
Adriano all’Imperium nel 136 d.C. e
morto nel 138 d.C, non salì mai al trono.
Il suo ritratto, che misura sessantaquattro
centimetri, sicuramente postumo, si presta
ad essere inserito nella propaganda
imperiale per la promozione della continuità
dinastica degli Antonini.
Non è escluso neppure il collegamento
con immagini erette in luoghi pubblici,
quali il foro, individuato tra Villa Albani e
Palazzo Corsini, come indica il ritrovamento
di numerose dediche epigrafiche in
onore di Germanico, Tiberio, Claudio,
Nerva, Lucio Vero, Commodo, Caracalla,
cui potevano accompagnarsi statue o busti.
Dal territorio di Anzio proviene probabilmente
anche il ritratto di età gallienica,
previsto per l’inserimento in una
statua, conservato nella Ny Carlsberg
Glyptotek di Copenhagen (inv. 831) e
procurato nel 1887 a Carl Jacobsen da
Wolfgang Helbig, protagonista assai discusso
del mercato d’arte di fine Ottocento
(fig. 12).
La lussuosa marmorizzazione della villa
imperiale è attestata dall’impiego di pavimenti
in opus sectile (fig. 13), dalle colonne
e dai frammenti architettonici in
marmo bigio e dalle lastre in giallo antico
purtroppo dispersi, ma noti da disegni e
dagli appunti di Pier Leone Ghezzi e ricordati
anche da altri personaggi che visitarono
Anzio nel Settecento. A questo
proposito è degno di interesse un altro disegno
della stessa epoca che mostra due
colonne frammentarie e una base giacenti
presso alcuni ruderi, situabili nella zona
nord di Anzio, pressapoco al pianoro delle
Vignacce, ivi indicati come “palazzo di
Nerone”, ma forse appartenenti alla Villa
Spigarelli o al Teatro (fig. 14).
La monumentalità dell’architettura che
doveva contraddistinguere oltre alla residenza
della famiglia imperiale, anche gli
edifici pubblici e alcune domus private
viene riflessa dal gran numero di ritrovamenti
di colonne (con fusti in granito, cipollino,
bigio, bardiglio, verde e giallo
antico; dalle forme lisce, scanalate e buccellate)
che in varie occasioni furono segnalati
nella villa imperiale, nei quartieri
dell’entroterra (Ville Adobrandini, Albani),
presso il porto romano e durante la
costruzione del molo innocenziano. I recuperi
dal mare si avvantaggiarono dei
crolli degli edifici antistanti la linea di
costa, ma potrebbero anche attestare
un’attività di importazione di epoca romana
non andata a buon fine.
Questi materiali condivisero il destino del
reimpiego nella vicina Nettuno, dove Rodolfo
Lanciani nel 1870 (BullInst, 18)
contò quarantanove fusti di antiche colonne
impiegate per usi diversi, e in nuove
costruzioni di chiese e palazzi nobiliari di
Roma, dove vennero trasferiti sia via terra
che per mare: se ne avvalse la Reverenda
Camera Apostolica, nel 1596, ai tempi
del pontificato di Clemente VIII Aldo-
Anzio e Nerone.
Tesori dal British Museum e dai Musei Capitolini
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