Plectrum 3/2010 - Federazione Mandolinistica Italiana

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di Emanuele Cappellotto Il Mandolino, nell’immaginario collettivo, è uno strumento strettamente legato alla tradizione partenopea e sembra che abbia poco a che fare con il Veneto e con la città di Padova. La realtà dei fatti dimostra che tutto ciò è solo un’eccessiva semplificazione di quello che è stato il ruolo del nostro strumento nell’Italia intera. Le prime tracce del Mandolino risalgono alla fine della Signoria Carrarese. Nella tela Madonna con Bambino, sante e devoti della fraglia di Santa Maria dei Servi presente ai Musei Civici di Padova risalente al 1408, attribuita a Federico il Tedesco 1 e commissionata da Francesco da Carrara nel 1395, compaiono una serie di cherubini con diversi strumenti musicali tra cui diversi tipi di strumenti a pizzico. Padova e Venezia sono stati i principali centri di liuteria mandolinistica fino al 1700. Ancora adesso nei più importanti musei di strumenti musicali del mondo sono disseminati mandolini prodotti da tre grandi famiglie di liutai a Padova e a Venezia: i Tieffenbrucker, i Sellas, i Molinari 2 . James Tyler 3 e Stefano Toffolo 4 citano un mandolino di Magno Longo, probabilmente il più antico giunto fino a noi, costruito a Padova nel 1599 e custodito a Vienna nel Kunsthistorisches Museum e un mandolino costruito da Wendelin Tieffenbrucker costruito a Padova nel 1600 1 2 3 4 5 Aa.Vv., La pittura nel Veneto – Il quattrocento vol.I, Electa, Milano, 1989 e appartenente alla stessa collezione. La maggior parte degli strumenti veneti disseminati per i Musei di tutto il mondo provengono dalla Villa Contarini di Piazzola sul Brenta (PD) ove si trovava la collezione di strumenti musicali della nobile famiglia veneziana Contarini. Con la fine della Repubblica Serenissima la famiglia Contarini ha cominciato man mano a disfarsi del suo enorme patrimonio fino ad arrivare alle ultime cessioni del 1870 dell’intero fondo musicale Contarini alla Biblioteca Marciana e di tutti gli strumenti musicali ancora rimasti in Villa venduti in buona parte al Museo di Bruxelles e di Parigi (ora alla Cité de la Musique 5 ) . I mandolini costruiti in area veneta fino alla fine del 1700 sono molto diversi da quelli che si utilizzano oggi: Pag. 18 IL MANDOLINO A PADOVA sono strumenti che assomigliano molto ad un liuto ma aventi registro sopranile e, a differenza del più grande parente, da suonarsi prevalentemente con il plettro. I Concerti per mandolino e archi di Antonio Vivaldi e di J.A. Hasse e le sonate per mandolino e basso di Girolamo Venier (padre di Maria Venier, moglie di Alvise Contarini) sono destinati a questo tipo di strumento. A partire dal 1750 circa, un altro tipo di mandolino radicalmente diverso in forma e diffusione prende il sopravvento: lo strumento passa da sei corde di budello a quattro di metallo e viene intonato come il violino. Queste modifiche avvengono in principio a Roma, ma nel giro di pochi anni le principali famiglie di liutai si trasferiscono a Napoli. Francesco Facchin, Costruttori di strumenti musicali a Padova tra quattordicesimo e diciasettesimo secolo, in a cura di Giovanna Baldissin Molli, Botteghe artigiane dal Medioevo all’età moderna, il Prato James Tyler, Paul Sparks The early mandolin, Oxfor Press 1989 Stefano Toffolo, Antichi strumenti veneziani, Arsenale editrice, Venezia, 1987 Paolo Camerini, Piazzola nella sua storia e nell’arte musicale del seicento, Società anonima stabilimento arti grafiche Alfieri & Lacroix, Milano 1925 Villa Contarini - Piazzola sul Brenta (PD)
Stefano Toffolo Da qui, lo strumento, profondamente mutato, raggiunge di nuovo tutta Italia, sostituisce il modello precedente e arriva in tutte le corti d’Europa. Alla fine del 1700 l’autore padovano Gioacchino Cocchi scrive per questo strumento “Sinfonia per due mandolini a basso”. Nel 1800 il cantante Giovanni Battista Contiero 6 di Este si dedica alacremente al mandolino componendo molti brani per mandolino di cui ora però rimangono solo Ventiquattro Ariette per soprano, due mandolini e mandola, ma non è chiaro se il mandolino in uso fosse quello napoletano o quello milanese. Dopo l’Unità d’Italia il mandolino rappresenta un vero strumento di identità nazionale (che tanto ci caratterizza ancora adesso nelle stereotipizzazioni estere): se la nazione di fatto doveva ancora essere costruita e così anche la lingua italiana faceva fatica ad imporsi, in tutta la penisola troviamo orchestre composte di mandolini, mandole, chitarre ed arpe. Il fenomeno interessava l’intero Stivale da Bolzano ad Avola in Sicilia e, pertanto a Padova e provincia non potevano certo mancare. Da ricerche da me condotte risulta che a Padova esistevano ben due orchestre di mandolini, una a Cittadella, una a Piazzola sul Brenta, una a Cervarese Santa Croce, una a Loreggia ed una a Tombolo. Le orchestre di Padova, una maschile ed una femminile, erano dirette da Silvio Danieli (Padova 1856 – 1906) e la sede di queste orchestre era situata in via Dante. Umberto Boccioni, nel periodo in cui ha vissuto a Padova in via Dante ha ritratto, con uno schizzo a matita proprio un mandolinista del Circolo Filarmonico diretto dal Danieli stesso. Essendo il Mandolino diffuso nella nostra città troviamo anche autori padovani che si sono dedicati allo strumento: oltre a Danieli, Angelo Tessaro (Padova, 1849 – 1899), Andrea D’Angeli (Padova, 1868 – San Michele Extra, Vr, 1940), Guido Palumbo, Angelo Agostini (Padova 1838), Vittorio Maria Vanzo (Padova, 1862 – Milano, 1945) 7 e Guglielmo Zanibon (Padova, 1878 – 1966). La figura di Gugliemo Zanibon è stata molto importante perché, com’è noto, rientrato dagli Stati Uniti, oltre ad essersi dedicato all’editoria in generale, ha riservato al Mandolino particolari attenzioni: già in America Zanibon pubblicava una rivista mandolinistica “The Mandolin”, e una volta rientrato in Italia ha pubblicato ben due riviste mandolinistiche: “La Musica per Tutti” e “Il piccolo mandolinista”. Sotto lo pseudonimo di Mario Lago, Zanibon ha anche pubblicato un metodo didattico per mandolino 8 . Dopo la seconda guerra mondiale la diffusione del mandolino in Italia si è di molto ridimensionata lasciando spazi ad altri generi, repertori e strumenti. L’esperienza delle orchestre a plettro però non si è esaurita del tutto e proprio nel Nord Italia ha trovato terreno di “resistenza”. La parentesi “buia” del mandolino è durata fino al 1959 quando, Claudio 6 Antonio Garbellotto, Piccola Enciclopedia musicale padovana, in, Padova e la sua provincia, 1971, Padova 7 Alceo Toni, Vittorio Maria Vanzo, Editrice Athena, Milano, 1946 8 Ercole Parenzan, Guglielmo Zanibon a cent’anni dalla nascita 1878-1979, edizioni G.Zanibon - Padova Pag. 19 Scimone fonda l’orchestra “I Solisti Veneti” con sede a Padova e introduce il mandolino stabilmente nei propri cartelloni facendo conoscere al grande pubblico il repertorio d’arte barocco destinato al nostro strumento. Hanno collaborato con “I Solisti Veneti” i celebri mandolinisti Alessandro Pitrelli, Bonifacio Bianchi, Giuseppe Anedda e collaborano tutt’ora Ugo Orlandi, Dorina Frati e Maria Cleofe Miotti. Per volontà dello stesso Scimone fu istituita nel Conservatorio “Cesare Pollini” di Padova la prima cattedra di Mandolino in Italia. Nel corso degli anni al Conservatorio “Pollini” si sono succeduti come docenti Giuseppe Anedda, Ugo Orlandi ed ora Dorina Frati che grazie alla loro fama hanno attirato e attirano tutt’ora allievi da ogni dove. Attualmente grazie al lascito “Bonifacio Bianchi” la Biblioteca del Conservatorio “C. Pollini” di Padova risulta la più fornita biblioteca di musica barocca per mandolino al mondo radunando in sé preziose copie, trascritte di proprio pugno dallo stesso Bonifacio Bianchi, di spartiti ritrovati nelle biblioteche di tutto il mondo durante le sue tournèe estere con “I Solisti Veneti”. Emanuele Cappellotto
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