ESZ NEWS N. 60 Febbraio 2013.pdf - Edizioni Suvini Zerboni

Vittorio Montalti
Commissione della
Verona Opera Academy
e una prima pianistica
Franco Venturini ha eseguito
Don’t Shoot The Piano Players
per pianoforte solo il 4 gennaio
alle Torri dell’Acqua di Budrio,
per la Fondazione Cocchi,
limitatamente ai movimenti
II. Keith e III. Friedrich, e in
versione integrale il 18 gennaio
all’Istituto Italiano di Cultura di
Parigi.
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Pasquale Corrado
Maschere tragiche del potere
L
a Verona Opera Academy, nell’ambito del progetto
OperaNova sostenuto dalla Fondazione Arena di Verona,
ha commissionato a Pasquale Corrado l’opera in un
prologo e otto scene Mr. Macbeth su libretto di Julio
Garcia-Clavijo. L’opera sarà messa in scena nella
prossima stagione al Teatro Filarmonico di Verona con la
regia di Luigi Di Gangi e Ugo Giacomazzi, la scenografia
di Alessandro Turoni e i costumi di Giulia Giannino. La
commissione rientra nel progetto di opere nuove tratte da
soggetti verdiani nel bicentenario della nascita del
compositore. Queste le motivazioni dell’Autore
nell’affrontare il soggetto shakespeariano: «Ma chi è il
Macbeth dei giorni nostri? Il “terrorismo” di oggi viene
esercitato dai mercati finanziari, le multinazionali di traffici
loschi, le grandi industrie come quella farmaceutica e le
agenzie di rating che determinano con i loro
declassamenti e promozioni le sorti di intere nazioni.
Ora alla guerra si gioca con armi che uccidono con
maggior sottigliezza e maggior efficacia. Poi c’è
l’oscurantismo, l’assenza di spiegazioni da parte dei
circoli del potere, il controllo della popolazione attraverso
inganni contorti, il sentire in continuazione che non può
che essere così, che non ci sono alternative a questo
sistema malato; non si intravede all’orizzonte nessuna
foresta di Birnam a riportare il bene. Per di più, a volte,
invece di fare avanzare questa metaforica foresta contro
quelli che dovrebbero essere puniti, mettiamo il tappeto
rosso sotto i loro piedi e li riconosciamo come eroi. Il
regno scozzese di Shakespeare diventa, nel nostro
progetto, una grande impresa. Si tratta di un’azienda non
produttiva, cioè, di una macchina che moltiplica
esponenzialmente il denaro che mal nutre e gonfia il
nostro sistema economico. Duncan è il presidente
dell’azienda; la corte dei nobili, il consiglio di
amministrazione; Macbeth e Banquo giovani finanzieri
rampanti; Lady la segretaria del capo; e le streghe,
composte da una sorta di coro, sono sempre in mezzo a
loro, figure “casuali” che non rappresentano il male in sé
ma che vengono utilizzate da Macbeth di volta in volta
per dare voce a quelli che sono i suoi desideri nascosti.
L’intento è di mostrare attraverso la metafora economica
la distruzione delle relazioni intime, d’amore e d’amicizia
e soprattutto di quella con se stessi. Da ciò deriva la
concentrazione su pochi personaggi – Duncan, padre
padrone, Macbeth e Banquo amici fraterni – e sulla storia
d’amore tra Lady e Macbeth. Duncan è un self made
man, con i suoi personali valori: crede negli “uomini” che
si è coltivato, ha un’etica aziendale, ed è monco di altri: è
un po’ laido, ama le donne, il denaro, è egotico; un padre
putativo che stima i suoi finanzieri e si fida di loro, un
amore vanesio e condizionato, non intende infatti lasciare
il suo incarico a nessuno. Banquo lavora come Macbeth
alla Duncan Company da almeno 15 anni, i due sono stati
scelti da giovanissimi e sono paritetici nella gerarchia
Christophe Bertrand
Il Festival UltraSchall di Berlino ha ospitato il 18 gennaio
il Kammerensemble Neue Musik Berlin in Hendeka per
flauto, violino, viola, violoncello e pianoforte; il 19
gennaio l’Ensemble Linea diretto da Jean-Philippe Wurtz
in Satka per flauto, clarinetto, violino, violoncello,
pianoforte e percussione, entrambi alla St. Elisabeth-
Kirche; il 20 gennaio l’Arditti String Quartet in Quatuor II
per quartetto d’archi al Theater der Universität der
Michele dall’Ongaro
Il pianista Aldo Orvieto e l’Orchestra di Padova e del
Veneto hanno in programma nel mese di aprile la
registrazione di La primavera per pianoforte e orchestra
d’archi, Freddo per violino, violoncello, pianoforte e
orchestra, e Checkpoint per orchestra, in previsione della
pubblicazione di un Cd monografico. Una novità di
Michele dall’Ongaro, un Concerto per pianoforte e
orchestra scritto per il solista Maurizio Baglini, sarà
aziendale. Non esistono protagonista e antagonista nel
senso che non crediamo nel buono e nel cattivo,
semplicemente, nel momento in cui si sviluppa la storia,
le circostanze come costellazioni si sono allineate a
favore di Macbeth. Di Lady ci interessa la demolizione di
una storia d’amore, un rapporto di coppia a un bivio, in
cui Lady non è più disposta a sottostare alle dinamiche di
una relazione clandestina e a subire il maschilismo del
“vecchio porco”. La loro relazione, al principio solida, una
volta pubblica approda alla sua distruzione,
probabilmente proprio per il modo in cui è stata
legittimata. Macbeth è un cavallo di razza che salva
l’azienda con la sua genialità e che si lascia vincere
dall’ambizione. Mostriamo il percorso di autodistruzione di
un uomo che inizia la sua carriera felicemente e che si
trasforma in una mela marcia dalla pelle perfetta,
condannato a non poter più dormire, vittima del suo
successo. Il nostro Macbeth avrebbe commesso
ugualmente gli omicidi al di là delle streghe e di Lady,
perché avrebbe incontrato l’appoggio di qualche altro
segno o referente. L’intervento delle “streghe” e la
sollecitazione di Lady sono qui solo interpretazioni
cercate o provocate da lui per annullare il suo senso di
colpa per ciò che già desidera da tempo. Le nostre
streghe sono dentro Macbeth, che ascolta dei segni e li
decodifica a suo piacimento. Non per questo vanno
sminuite, tanto meno le “predizioni” che Macbeth stesso
ricava dalle loro parole devono essere meno potenti.
Le circostanze ci aiuteranno a portare avanti la storia di
forma polivalente: come narratori, come comparse o
come rappresentanti del quotidiano». Il 12 febbraio
Alfonso Alberti presenta in prima esecuzione assoluta al
Conservatorio “G. Verdi” di Milano, per l’Associazione
Musica/Realtà, Dactylos per pianoforte. Così lo descrive il
suo Autore: «Dactylos è come un pianoforte che suona
parole. Parole incontenibili, sfuggenti, velocissime.
Il brano scorre inarrestabile fino quasi a guizzare sotto le
dita del pianista. Segni e simboli che diventano suoni
meccanici, ossessivi, martellanti. Costruito secondo uno
schema ritmico pulsante, il brano prende forma anche
attraverso un’attenta gestualità esecutiva. Dactylos è la
rappresentazione musicale di un corpo umano in azione
nello spazio come un’opera d’arte divisa tra le tenaglie
della materia e l’agilità dell’astrazione. Il brano
contrappone la compostezza del corpo alla frenesia della
narrazione, trovando il punto di contatto tra questi due
universi nella rapida ma composta gestualità della
digitazione delle noteparole. Dactylos esplora la tensione
della “calma apparente”, territorio dove la forza del
carattere si oppone ai vincoli dello spazio, facendo
apparire quieto un animo in tempesta». È stato infine
possibile ascoltare Wam per tromba e elettronica il 25
gennaio al Soho di Copenhagen, nell’interpretazione di
Jonas Wiik.
Künste. Okhtor per orchestra è invece in cartellone il
1° febbraio a Colonia, alla Kölner Philharmonie, per la
rassegna Musik der Zeit nell’interpretazione del WDR
Sinfonieorchester Köln diretto da Emilio Pomarico.
Virya per flauto, clarinetto, pianoforte e percussione è
infine programmato per il 21 febbraio nell’esecuzione
del Mangalam! Trio al Palais de Beaux Arts di Bruxelles,
nel quadro della rassegna “Ictus Zone”.
proposta in prima assoluta al Teatro Dal Verme di Milano
il 9 maggio, con replica l’11 maggio, dall’Orchestra
I Pomeriggi Musicali, committente del lavoro, sotto la
direzione di Fabien Gabel. Il Presidente della Repubblica
Giorgio Napolitano, Capo dell’Ordine al Merito della
Repubblica Italiana, ha conferito al compositore Michele
dall’Ongaro l’onorificenza di Cavaliere.