Max Aub - Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

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La poetica del falso : Max Aub tra gioco ed impegno
La biografia di Jusep Torres Campalans è articolata su due piani narrativi (fra di loro evidentemente
connessi). C'è il livello del racconto direttamente costruito da Max Aub e c'è il Quaderno verde , che
comprende gli scritti di Campalans dal 1906 al 1914. L'anno dell'abbandono definitivo di Parigi e della
pittura con la scelta di andare a vivere nelle montagne messicane fra gli indiani. Per quest'intreccio
la vita di Campalans è insieme ritratto e autoritratto, un gioco di riflessi inquietanti. Il ritratto e
l'autoritratto di un personaggio inesistente. Di un personaggio che, parlando o facendo parlare di sé,
dà notizie di Picasso e del cubismo, dell'astrazione e di Mondrian, ci fa riflettere sulle relazioni fra
arte e politica, ci fa attraversare, come in una vertigine, la storia dell'a vanguardia parigina.
Un personaggio che Max Aub costruisce utilizzando tutti i topoi eroici delle vite eccellenti degli
artisti dell'avanguardia. Anche il finale di partita non sfugge a questa scelta, anzi la esalta. L'elogio del
silenzio dopo il tumulto e gli eccessi, dopo l'arte, e un filo che lega -1o sappiamo- il cammino della
poesia e dell'arte da Rimbaud a Duchamp: Duchamp che si ritira a giocare a scacchi per il resto della
sua vita. Naturalmente, quanto affascinante (ma improbabile) sia stata questa tesi oramai è chiaro.
Ma, a leggere con attenzione, ci rendiamo conto che anche Campalans non crede a questo mito se
a Max Aub, nella conversazione pomeridiana a San Cristóbal, dice: «Qui sono vissuto proprio come
un pittore, senza far altro che osservare» 59 . Dunque, se pure ha smesso di dipingere (per ragioni
diverse, in due differenti occasioni sono andate perdute tutte le sue opere), se anche ha rinunziato a
scrivere dell'arte e degli artisti non ha, però, dimenticato di vivere come un pittore. Non ha rinunziato
ad esercitare la vista e lo sguardo, l'osservazione e la mente.
Max Aub, così, scrivendo della vita di Campalans e della sua pittura, ha tracciato un ritratto di
Picasso e del cubismo, delle avanguardie parigine fra il '10 e il '20. Scrivendo di Buñuel ha, invece,
disegnato un'immagine di sé e della sua generazione. Dell'importanza e delle radici del surrealismo.
Picasso e il surrealismo: i due miti di Max Aub (si direbbe). Più radicalmente, Max Aub vuole
sottolineare come il romanzo, la biografia, l'autobiografia siano tutte scritture impigliate nella crisi del
soggetto. Una «trappola» che, disperatamente, si sforza di evitare decentrando e spostando il soggetto,
moltiplicandolo e riducendolo a simulacro, a un défilé di maschere e di copie.
59 Ivi , p. 260.
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