Max Aub - Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

La poetica del falso : Max Aub tra gioco ed impegno
di categorie teatrali, i principi morali ed estetici di finzione e falsità, rivendicando all'arte lo statuto
permanente e dichiarato di «divina menzogna».
L'umanesimo dolente e gaio dello scrittore e stato messo in rilievo da diversi interventi, fin dalle
note di presentazione del Prof. Román Gubern, neo-direttore dell'Instituto Español de Cultura di
Roma, che ha ricordato la sua amicizia e collaborazione con Aub risalenti a qualche anno prima della
morte di questi.
La complessità dell'uomo del ventesimo secolo, la frantumazione dell'identità e la relatività e
molteplicità del punto di vista, sono presenti in tutto il Jusep Torres Campalans , opera cubista se
mai ve ne furono (M. A. González).
Un «vero» giornale può produrre falsi scoop, gridati a tutta pagina in un gioco scoperto, se il
giornale in questione è «El Correo de Euclides», spedito da Aub ai propri amici per l'anno nuovo nel
periodo fra il 59 e il 68 (S. Casillo). Con il suo amore per il falso e la sua passione civile, Max ha
superato e ricomposto la frattura fra letteratura disimpegnata degli anni venti e letteratura impegnata
degli anni trenta (R. M. Grillo). La creazione di apocrifi alla Borges rivela, nell' Antologia traducida
, un ideale omaggio allo scrittore argentino (A. Cancellier). Il presunto discorso d'ingresso di Aub
all'Academia Española è un paradigma della sua arte, divisa fra impegno e gioco, suggeritrice del
dubbio come unica realtà convincente (H. Hermans).
Il Discurso ha stimolato più di un intervento al Congresso: la finzione vi assume un ruolo
di denuncia morale, di proposta di un mondo eticamente e logicamente possibile, quindi vero (L.
Londero); dall'intersecazione nel Discurso degli elementi storici con quelli fittizi si crea un insieme
a metà strada fra vero e falso, in cui, da un atto iniziale di rimozione storica, nasce una suprema
affermazione di libertà (V. Orazi).
D'altronde, in tutta la sua opera, Aub ha lavorato costantemente a una desficcionalización della
menzogna artistica, dandole connotati di veridicità, e a una uguale e contraria desrealización della
realtà storica, con meccanismi funzionanti a livello stilistico, semantico e sintattico (J. A. Pérez
Bowie).
Anche nella sua produzione teatrale, ossia nel genere «falso» per eccellenza, l'umorismo e il
divertimento non vanno mai disgiunti dalla serietà d'intenti e da una spinta etica (S. Monti).
Un gioco molto più serio e «agonico» nell'invenzione di apocrifi, rispetto all' Antologia traducida
, fu Imposible Sinaí , in cui la pluralità di voci che assume il poeta, oltre che un intento distanziatore
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