Max Aub - Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

Un recuerdo de Max Aub
Román Gubern
La poetica del falso : Max Aub tra gioco ed impegno
En primer lugar, deseo agradecer a la Università degli Studi di Salerno, al Dipartimento di Studi
Linguistici e Letterari y al Centro di Studi sul Falso, su invitación para participar en este congreso
sobre la obra de Max Aub. Debo aclarar, sin embargo, que no soy un especialista en la producción
literaria de este autor. Pero he aceptado su invitación por tres razones. En primer lugar porque acabo
de tomar posesión del cargo de director del Instituto Cervantes en Roma y este encuentro me brinda
una oportunidad excelente para entrar en contacto personal con un grupo de prestigiosos hispanistas,
que están desarrollando un trabajo científico de alto nivel, como se está demostrando en esta sesión.
La segunda razón de mi presencia en Salerno se debe a que tuve el privilegio de que Max Aub me
honrase con su amistad personal y nos tratamos asiduamente en la etapa final de su vida. Me parece
un acto de justicia recordar aquí su obra, teniendo en cuenta que hoy aparece un tanto eclipsada para la
nueva generación de lectores, como penalización póstuma a una obra producida en el exilio. Lo mismo
ha ocurrido con Juan Larrea o Altolaguirre. A este respecto es notable constatar que los escritores
trasterrados fueron castigados con un olvido mayor en la península que los asesinados por Franco,
como García Lorca o Miguel Hernández, muerto en la cárcel. El injusto semiolvido en que ha caído
la obra de Aub para los lectores más jóvenes debe ser reparado, y este Congreso es una contribución a
esta justa causa. Y la tercera y última razón de mi presencia en este acto reside en que el tema central
es «la poética de lo falso», que me interesa mucho. Yo he efectuado bastantes trabajos semióticos
y he sido fundador de la Asociación Internacional de Semiótica Visual. Y el tema de lo falso está
en el corazón de esta disciplina, hasta el punto que Umberto Eco ha podido escribir en su Tratado
que la Semiótica es la ciencia que se ocupa de todo aquello que puede utilizarse para mentir. Yo he
trabajado el tema de la «confusión de géneros», que es aplicable enteramente a la falsa biografía del
pintor Jusep Torres Campalans. Pero además, en mi actividad como guionista de cine y de televisión,
también he abordado esta cuestión. Tras el gran éxito comercial del film Dragon Rapide , que escribí
para Jaime Camino y que relata la gestación del golpe de Estado de 1936 por el General Franco, el
director Antonio Mercero me pidió la colaboración para escribir el guión de Espérame en el cielo ,
una comedia que trata sobre el tema del doble de Franco, del auténtico y del falso Franco, que según
la leyenda existió realmente.
Y ahora explicaré brevemente cuál fue mi relación personal con Max Aub. En 1971 yo residía en
Estados Unidos, en Cambridge (Massachusetts), trabajando con una beca como investigador invitado
en el Instituto Tecnológico de Massachusetts. En aquella ciudad conocí a un licenciado de Harvard
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