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Organici in Santa Maria della Steccata e contesto padano 573
quest’ottica dovrebbero porsi anche altri mandati successivi che pure registrano
retribuzioni per i «sacerdoti del duomo» (Corpus Domini del 1604) 33 e per «sei
preti della Chiesa» (feste di Natale del 1614) 34 . Più problematica riesce
l’interpretazione di un’altra lista-spesa, che riporta un compenso dato per «una
amorevolezza alli musici del domo senza li quali spesse volte non havrebbe possuto
cantare» (feste di Natale del 1612) 35 . In questo documento, infatti, si parla non
di ‘sacerdoti’ o di ‘preti’, ma di musici. Eppure, se si riconosce come legittimo
l’assunto di fondo, cioè a dire che in duomo vi fossero dei preti e dei chierici 36 in
grado di esercitare il ruolo di cantore o di suonatore, nonostante venissero attribuite
ad essi mansioni diverse, il termine ‘musici’ (proposto nel 1612) pare perdere
il connotato proprio di uno specifico profilo professionale. Sulla scorta della documentazione
disponibile, soltanto nel biennio 1635-1636 emergono indicazioni
che attestano – nonostante qualche incertezza interpretativa – la presenza in
duomo di un gruppo di provvisionati definiti ‘ordinari’.
Ma – al di là di tutte le incertezze che solo una ricognizione archivistica più
fortunata potrebbe risolvere – vi è un aspetto oltremodo interessante che rimanda
all’apporto – ben suffragato dalle fonti – dei musici della Steccata ai ‘concerti’
proposti in duomo nelle ricorrenze più rilevanti dell’anno quali – in ordine
d’importanza – l’Assunzione di Maria, il periodo pasquale, il Corpus Domini e il
Natale. Un apporto che si propone già nell’ultima decade del XVI secolo, ma che
giunge a proporzioni notevoli nel ’600. Ed è proprio questo dato ad accertare un
chiaro mutamento nelle dinamiche della vita musicale parmigiana. A partire dagli
anni Novanta del ’500, la Steccata assume una posizione dominante rispetto alle
altre due realtà rappresentate dalla cattedrale e dalla corte. Soprattutto, nel primo
Seicento, ove gli organici dell’Oratorio si impongono a tutto campo, è evidente
come l’écart sia forte anche nei confronti della cappella ducale. Un excursus sulle
fonti, mostra come il numero dei musici provvisionati dal Duca, sia nettamente
inferiore a quello dei salariati dell’Oratorio. Inoltre, gran parte di essi è inquadrata
anche tra i salariati della Steccata 37 :
33 5 su un totale di 23 elementi (ibid., 4 luglio 1604).
34 AFPr, Busta 4, 31 dicembre 1614.
35 AFPr, Cartella 3, 30 dicembre 1612.
36 Ho trovato un solo mandato (Corpus Domini 1634) in cui i soprani vengono definiti «del
Duomo» (cfr. PADOAN, Organici, eventi musicali e assetti spaziali della policoralità barocca cit., p. 528).
37 Si svolge in ambito del tutto ducale, negli anni 1603-1606, l’attività dell’interessante compagnia
dei violini composta da Camillo Dosio, Giovanni Battista Morlacchino, Gio. Francesco
Arola, Giuseppe Morandino ed Ottavio Dosio, cfr. PELICELLI, X (1933), p. 233. Questo gruppo
sembra replicare – a circa trent’anni di distanza – l’esperienza dei «cinque violini» che servirono
a corte, con mansioni diverse, negli anni Sessanta e Settanta del Cinquecento (NIWA, La musica
alla corte parmense prima dell’arrivo di Claudio Merulo cit., pp. 51-52 e 59). Tra i pochissimi musici