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596 MAURIZIO PADOAN provvisionati). L’apporto dei musici straordinari diviene ancor più rilevante in occasione dell’Annunciazione del 1623 (cfr Appendice 2, doc. 8). Il loro numero elevato (22 elementi), accompagnato dal nolo di tre organi, va tuttavia posto in relazione con il piano di razionalizzazione approvato - come si è visto - proprio nel marzo del 1623, che comportò un drastico ridimensionamento della cappella: i salariati, da 31 nel 1622, passarono a 19. Pare plausibile, quindi, ritenere che in questa occasione si sia imposta una esigenza di compensazione al fine di garantire la tradizionale fastosa policoralità. In ogni caso, l’interesse di questa celebrazione mariana è ancora costituito dal ricorso a quattro violinisti chiamati ad esprimersi in un organico complessivo vocale-strumentale con proporzioni assai simili a quello del 1620 (41 musici tra provvisionati e straordinari) e quindi tale da esigere l’apporto di due maestri di cappella oltre al titolare Vincenzo Bonizzi. È possibile che queste occasioni di grande impatto spettacolare si siano proposte anche prima degli anni ’20. Purtroppo i documenti da me rinvenuti riescono del tutto elusivi per quanto concerne la composizione dei gruppi di musici ‘forestieri’, ingaggiati nelle prime due decadi del secolo. Di solito nelle fonti vengono indicate soltanto le somme complessive, senza distinte dettagliate. Una prassi che ci impedisce di cogliere, in particolare, quali soluzioni siano state adottate nella messa solenne celebrata nel novembre 1610, un evento unico e di straordinario interesse solo a considerare l’articolazione della cappella in sette cori (cfr. Appendice 2, doc. 5). La rilevante somma stanziata dai reggenti (100 scudi) attesta che la presenza di musici straordinari (provenienti anche da altre città) dovette essere ragguardevole. Ad accentuare ancor più l’impronta fastosa, concorse pure il nolo di quattro organi, collocati su cantorie provvisorie. In relazione al carattere singolare dell’occasione – posta per altro al di fuori delle tradizionali cadenze liturgiche – non mi pare azzardato ipotizzare che tra gli elementi straordinari vi fossero suonatori di violino. Del resto, che fosse possibile uscire – anche nei primi anni del Seicento – da rigidi schemi convenzionali, lo dimostra la vicenda del duomo di Parma che rivela, nel primo trentennio del secolo (ed anche oltre), una evidente sintonia con quella della Steccata nell’uso insistito e quasi esclusivo dei fiati. (Non è casuale che nella cattedrale parmigiana la presenza dei musici della congregazione si mantenga, nel lungo periodo, rilevante). Più in particolare, nel duomo i mandati indicano il ricorso a suonatori di violino in occasione dell’Assunzione della B.V.M. del 1606 e del 1608. Nella prima festività l’organico strumentale è composto da 2 violini, 2 cornetti e 8 tromboni; nella seconda da 1 violino, 2 cornetti, 7 tromboni,
Organici in Santa Maria della Steccata e contesto padano 597 Fig. 4 – Musici ‘forestieri’ ingaggiati per l’Annunciazione del 1623 (cfr. Appendice 2, doc. 8).
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